Гутен Таг все посты канала

Гутен Таг

В русских есть что-то непостижимое… Дополняем фотоподборку фрагментом из беседы Вернера Херцога с Полом Крониным о постановочных поисках града Китежа в фильме: «Я услышал эту историю, когда был в России, и в нее на самом деле многие верят. В течение сотен лет город Китеж систематически разоряли татары, и жители взмолились об избавлении. Тогда Бог ниспослал им архангела, который погрузил город в бездонное озеро, где они отныне живут безмятежно, славят Господа и звонят в колокола. Летом паломники ползают на коленях по берегу озера и творят молитвы, но я там был зимой, когда озеро затянуло льдом. Я хотел снять, как паломники ползают по льду, пытаясь увидеть пропавший город, но паломников не наблюдалось, так что я заплатил двум алкашам из соседней деревни. Один лег и уткнулся лицом в лед, как будто ушел в глубокую медитацию. Бухгалтерская правда: он был пьян в стельку и уснул, так что после съемок эпизода нам пришлось его будить. …. В русских есть что-то непостижимое. Моя жена родом из Сибири. Если говорить о верованиях и суевериях, в этих людях открывается некая поистине экстатическая глубина. Мне кажется, граница между верой и суеверием для них практически не существует. Вот вопрос: как показать душу целого народа в шестидесятиминутном фильме? В каком-то смысле сцена с пьяными, высматривающими подо льдом город, — это глубочайшая правда о России, потому что душа этой страны находится в постоянном поиске Китежа. Эти кадры очень точно передают, что такое русская душа и русский удел, и те, кто знают о России все, то есть сами русские, считают, что это наиболее удачный момент в фильме. Даже когда я рассказываю им, что паломники ненастоящие, а съемки постановочные, они не меняют своего мнения: они понимают, что в этом есть экстатическая правда». #фрагмент #Херцог #Колоколаизглубины Кадр из фильма «Колокола из глубины» (1993)

Гутен Таг

«Экстаз и ужас в уме бога» Вернер Херцог на съемках своего «условно-документального» фильма Glocken aus der Tiefe — Glaube und Aberglaube in Rußland* l «Колокола из глубины: Вера и суеверие в России» или «Звон из глубины» (1993), где он с помощью художественного вымысла и постановочных сцен пробирался к глубокому уровню правды, который иначе был просто недосягаем. Режиссура, сценарий и закадровый голос: Вернер Херцог. * Написание Rußland было упразднено после реформы немецкого правописания в 1996 г. На сегодняшний день правильным написанием является Russland #подборки #фото #кино #Херцог #Колоколаизглубины

Гутен Таг

Лотте Айснер на съемочной площадке кинофильма «Каждый за себя, а бог против всех» (1974), после окончания съемок которого Вернер Херцог и отправился в свой «ритуальный поход». Фото: © Werner Herzog Archive, Deutsche Kinemathek #подборки #фото #Херцог #Охождениивольдах

Гутен Таг

«Только около восьми утра я наконец выдвинулся в путь, абсолютно деморализованный, несмотря на ранний час. Дождь и сырость немилосердные, и на всем пространстве лежит печать глубочайшей тоски. Холмы, поля, грязь, декабрьская печаль. Мирекур, оттуда дальше в направлении Нёшато. Было много машин, а потом полил уже настоящий проливной дождь, тотальный дождь, затяжной декабрьский дождь, который деморализовал меня еще больше, потому что он был таким холодным, таким неприветливым и пронизывающим все насквозь. Я прошел несколько километров, и меня подобрала проезжавшая мимо машина, водитель сам остановился и спросил, не хочу ли я сесть к нему. Я сказал, что хочу. Впервые за долгое время я жевал жвачку, которую дал мне мужчина. Благодаря этому ко мне вернулась некоторая уверенность в себе. Я проехал чуть больше сорока километров, но тут во мне взыграла упрямая гордыня и я пошел дальше пешком под дождем. Завеса дождя закрыла пространство. Гранд оказался всего лишь бедной деревенькой, но там имеется древнеримский амфитеатр. В Шатнуа, который во времена Карла Великого был центром этой местности, работает довольно большая мебельная фабрика. Здешнее население пребывает в большом беспокойстве, потому что владелец фабрики в одночасье всё бросил и оставил производство без руководства и каких бы то ни было инструкций. Никто не знает, куда он сбежал и уж тем более почему. Бухгалтерская отчетность в порядке, с финансами никаких проблем, но владелец фабрики просто исчез, не сказав никому ни слова. Я все шел, шел, шел, шел. Красивая крепость с мощными стенами, увитыми плющом, возвышалась вдали. Даже коровы удивлялись, глядя на крепость, при том что я не вызывал у них ни малейшего удивления. Раскидистые деревья давали тень, спасавшую от жары, и вода, которая тут повсюду стекала ручейками, помогала от солнца. Внизу, у моря, лежали без движения большие мертвые корабли. В крепости были только белые животные: белые зайцы, белые голуби, и даже золотые рыбки в кристально-прозрачном пруду были белыми. И самое невероятное: фазаны были тоже белыми, альбиносы, белые как снег, с красноватыми глазами. Один фазан раскрыл свой белый хвост, другие расселись по деревьям и кричат, но лишь отдельные пронзительные крики этих громкоголосых птиц пробиваются сквозь пронзительный дождь. Я хочу взять немного севернее, чтобы попасть в Домреми, дом, в котором родилась Жанна д’Арк, вот что мне хочется там посмотреть. Мокрый лес вдоль ручьев. Угля я не видел. Я слышал, что во всех кафе идет громкая ругань. Безнадежнейшая дорога в Домреми, я уже не иду, а меня несет. Я чуть не падаю плашмя, но мне удается предотвратить падение, преобразовав его в ходьбу. Сначала сильный дождь, потом лишь сырость от тумана. Медленно и уныло течет рядом со мной Мёз. Старой железной дорогой внизу у реки уже никто не пользуется, новая проходит чуть дальше справа, за трассой. Возле отслужившего свое домика будочника при шлагбауме я понял, что дальше идти не могу. Крыши нет, окон нет, двери нет. По трассе несутся машины сквозь дождь, за трассой — товарный поезд. Пол второго этажа немного защищает от дождя. По стенам обрывки обоев с узором под кирпичную кладку, печная труба, в которой кустится пожухшая крапива, остатки строительного мусора на полу. Остов двуспальной кровати, на пружинах, но я смог как-то присесть на уголок. Вокруг прижухшие птицы в колючих мокрых кустах. Рельсы все проржавели. По дому гуляет ветер. Сырость от дождя повисла в воздухе твердым предметом. Тут осколки стекла, тут раздавленная крыса, тут красные ягоды на мокром кустике без листьев перед открытой дверью. Для дроздов опять настало время раздолья, пока не появятся первые люди в этих краях...» — «О хождении во льдах», В. Херцог, перевод М. Кореневой. #фрагмент #Херцог #Охождениивольдах В. Херцог на съемках кинофильма «Носферату — призрак ночи» (1979)

Гутен Таг

Херцог не стал брать билет на самолет из Мюнхена в Париж, чтобы прилететь к Лотте первым же рейсом. Вместо этого он взял свою куртку, компас, вещмешок с самым необходимым, надел прочные башмаки, на которые «можно было положиться», и отправился прямой дорогой из Мюнхена в Париж. Режиссер заговаривал судьбу и твердо верил в то, что Лотте останется в живых, если он придет к ней пешком — своим походом он попытался «выкупить» ее жизнь. В первый день своего путешествия он сделал запись в блокноте: «Айснерша не имеет права умереть, она не умрет, я не позволю. Она не умрет, нет. Не теперь, сейчас нельзя. Нет, сейчас она не умрет, потому что не умрет. Я иду твердым шагом. Земля дрожит предо мной. Моя поступь — поступь бизона, на привалах я как гора. Поберегись! Она не имеет права. Она не умрет. Когда я доберусь до Парижа, она будет жива. По-другому не будет, потому что иначе нельзя. Ей нельзя умереть. Потом, наверное, когда-нибудь, когда мы разрешим». «Марш против смерти» Вернера Херцога продолжался с 23 ноября по 14 декабря 1974 года, и был зафиксирован им на бумаге. Он прошел сотни километров мимо деревень, которые прикидывались вымершими, чернеющего замерзшего леса, тяжелеющих от дождя полей, промышленных городков, мистических холмов, чавкающих лугов, живописных долин, автомобильных трасс и шварцвальдских хуторов. Он шел через ураганный ветер и пронзительно холодный туман, страшные бури и сумасшедшие метели, серую мглу и нескончаемый дождь, не позволяющий даже догадаться о том, где находится солнце. «Во льдах» его сопровождали нахохлившаяся ворона, хриплая собака, лебедь в серых пятнах, почти беззубая кошка, орущие петухи, трагично умирающая овца и собственная тень, нагоняющая бесконечный страх. Он описывал и людей, которые встретились ему в дороге: жизнерадостного крестьянина, двух африканцев, малолетних деревенских красавиц, курившего трубку монтёра, кривоногую старуху с выражением безумия на лице, испанского священника, группу монахинь с гимназистами и шелудивую тетку, которая выгоняла из дома шелудивого пса. Он ночевал на фермах, в сараях, на сеновале, в местных гостиницах, в заброшенных зданиях и покинутых летних домиках. Продолжал путь с распухшей лодыжкой, больной коленкой, беспокойным ахилловом сухожилием и мозолями на ступнях, в сбитых башмаках и с дыркой в свитере размером с кулак, протертой вещмешком. Он был охвачен тревогой и одиночеством, слушал мертвую тишину и вел пространные диалоги с самим собой и воображаемыми собеседниками. Херцог дошел до Лотте в середине декабря 1974 года. Чудо произошло, она оправилась от болезни и прожила еще долгих девять лет. К 1983 году она почти ослепла и была лишена главных радостей жизни — чтения книг и просмотра фильмов. Ее время пришло, но она не могла умереть, так как «заклятие Херцога» все еще действовало. Вернер снял свои «чары», и через несколько недель великая Айснер скончалась. Через некоторое время после путешествия Вернер Херцог перечитал свои записи и решил опубликовать этот текст, изначально не предназначавшийся для читателя, опустив лишь некоторые, глубоко личные подробности. Поэтичный и созерцательный путевой дневник с размышлениями Херцога о жизни и смерти под заглавием Vom gehen im Eis был выпущен издательством Hanser в 1978 году. Херцог считает эту книгу более важной, чем его фильмы: «Она ближе мне, чем все мои фильмы вместе взятые, — наверное, потому, что в кино все-таки всегда приходится идти на компромиссы». Документация паломничества Херцога была переведена на многие иностранные языки, включая английский, французский, голландский, хорватский, португальский, итальянский, испанский, финский, японский. На русском языке книга «О хождении во льдах» вышла в издательстве Individuum в 2023 году в переводе Марины Кореневой, знакомой читателям «Гутен Таг» по переводам произведений В.Г. Зебальда и Петера Хандке. #книжный_обзор #Херцог #Охождениивольдах Обложки немецкого и русского изданий книги

Гутен Таг

Первый книжный обзор в рамках серии материалов о Вернере Херцоге посвящаем письменному свидетельству знаменитого «ритуального похода» Херцога во имя жизни легендарной Лотте Айснер. «О хождении во льдах» l Vom gehen im Eis, 1978 г. Лотте Хенриетте Айснер (1896–1983) — историк немецкого кино, кинокритик и исследователь киноэкспрессионизма, сыгравшая важнейшую роль в жизни Вернера Херцога. Молодой режиссер впервые увидел, а точнее, услышал Айснер в середине 1960-х, когда она читала лекцию на Берлинском кинофестивале, в первый раз приехав в Германию после того, как эмигрировала из страны в 1933 году. Херцог был ошеломлен невероятным голосом Лотте и «поразительными вещами», о которых она говорила, но так и не решился тогда подойти к ней. Позже он узнал, что Лотте Айснер высоко оценивает его полнометражный дебют «Признаки жизни» (1968), однако, со своей стороны, также не решается с ним встретиться. Через несколько лет они все-таки познакомились. Одобрение и поддержка Лотте придавали Херцогу уверенности для противостояния жесткой критике. Она не только тепло отзывалась о раннем творчестве режиссера, но даже прочитала закадровый текст в его документальном фильме «Фата-моргана» (1971). Лотте Айснер или «Айснерша», как со свойственной ему наглостью назвал ее Бертольт Брехт, была не просто легендой немецкой кинокритики. Она стала связующей нитью для двух немецких поколений — «дедов» и «внуков» (детей послевоенной Германии, у которых «не было отцов»). Молодые деятели киноискусства 60–70-х годов, к поколению которых принадлежал и сам Херцог, были оторваны от подлинного культурного наследия своей страны. Их некому было направить, им не за кем было следовать: с момента прихода к власти национал-социалистов и вплоть до 1960-х годов немецкого кинематографа (за редким исключением) не существовало, образовался пробел в целых тридцать лет. Точкой опоры и ориентиром для молодых кинематографистов стали «деды»: Ф. Ланг, Ф.В. Мурнау, Г.В. Пабст и другие. Режиссеры «нового немецкого кино» нуждались в благословении Лотте (по словам Херцога, «настоящего мамонта»), которая лично знала всех великих представителей кинематографа с первого дня его существования: Сергея Эйзенштейна, Дэвида Уорка Гриффита, Йозефа фон Штернберга, Чарли Чаплина, Жана Ренуара, Жоржа Мельеса, Фридриха Вильгельма Мурнау, Фрица Ланга и даже братьев Люмьер. Только человек такого масштаба мог обеспечить преемственность, помочь заново выстроить связь с культурно-историческим прошлым и закрепить за начинающими режиссерами их право на существование. В 1970-х парижская квартира «Айснершы» стала местом паломничества многих деятелей киноискусства. Лотте была уже не молода но сохраняла бодрость духа. Ситуация изменилась в 1974 году. В ноябре этого года один из друзей Вернера Херцога позвонил ему из Парижа и сообщил, что Лотте Айснер тяжело заболела, и, вероятное всего, умрет. Херцог не мог смириться с тем, что Лотте умирает. Режиссеры «нового немецкого кино», которые тогда были еще «зеленой порослью, не укрепившейся на твердой почве», или «киномолокососами», как их называли в насмешку, не смогли бы жить и творить без нее... #книжный_обзор #Херцог #Охождениивольдах

Гутен Таг

«Кино — это не анализ, это смятение ума; истоки кинематографа — сельские ярмарки и цирк, а не искусство и академизм». — Вернер Херцог Rogue Film School Вернер Херцог — режиссер-самоучка, известный своим скептическим отношением к классическим киношколам, которые делают просто «смехотворные глупости». Херцог никогда не учился «снимать кино»: впервые оказался на съемочной площадке, когда снимал свой первый фильм; в качестве теоретического багажа использовал 15 страниц из энциклопедии о кинопроизводстве, прочитанной еще в юности; никогда не был заядлым киноманом, не перенимал опыт коллег и считал, что в год достаточно посмотреть 2-3 хороших кинофильма. В 2009 году режиссер основал собственную киношколу под названием Rogue Film School, которая не имеет постоянного адреса, учебного плана или четкого расписания занятий. Херцог отбирает письменные заявки с приложением отснятого материала (ему интереснее работать уже с состоявшимися режиссерами), выбирает участников и назначает время и место. Семинары могут проходить в дешевой гостинице у аэропорта в Лондоне или на баскетбольной площадке в США. В Rogue Film School не изучают историю кино или искусство монтажа, а учатся взламывать замки, получать разрешения на съемки в локациях, где их невозможно получить, снимать в экстремальных условиях на грани человеческих возможностей (и быть для этого физически крепким — «тут требуется не научное мышление, а сильные колени и бедра»). В школе также проходят краткий курс «нейтрализации бюрократии» и основы «партизанской тактики», пробуют принять принципиально иной образ жизни режиссера и «взращивают» восторг, который и делает возможным кино. Херцог предпочитает работать с теми, кто исследует мир, так же как и он сам, проходя тысячи километров пешком — ведь пешие путешествия (или даже паломничества) могут дать режиссеру намного больше, чем годы обучения в любой академии. Он призывает всех, кто хочется снимать кино, путешествовать пешком и читать — читать-читать-читать, не переставая. В Rogue Film School есть список книг для обязательного чтения, включающий поэму «Георгики» Вергилия, рассказ «Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера» Эрнеста Хемингуэя и книгу «The Peregrine» Джона Алека Бейкера (не переведена на русский язык). В списке рекомендуемых к прочтению книг значатся: «Старшая Эдда», «Правдивая история завоевания Новой Испании» испанского конкистадора Берналя Диаса дель Кастильо, а также итоговый доклад комиссии Уоррена — органа, который занимался расследованием убийства президента США Джона Кеннеди. Кроме списка литературы в Школе есть список обязательных к просмотру фильмов: «Сокровища Сьерра Мадре» (1948, реж. Джон Хьюстон), «Вива, Сапата!» (1952, реж. Элиа Казан), «Битва за Алжир» (1966, реж. Джилло Понтекорво), трилогия Апу (1955–1959, реж. Сатьяджит Рэй) и «Где дом друга?» (1987, реж. Аббас Киаростами). #факты #кино #Херцог #RogueFilmSchool В. Херцог (в центре, в синих брюках) на съемках документального фильма «Фата-моргана» (1971)

Гутен Таг

Вернер Херцог и Клаус Кински на съемках фильмов: «Агирре, гнев Божий», «Носферату», «Войцек», «Фицкарральдо» и «Кобра Верде» (1972—1987 гг.). Фото: © Werner Herzog Archive, Deutsche Kinemathek #подборки #синтез #кино #Херцог #Кински

Гутен Таг

Херцог и Кински Вернер Херцог снял пять кинокартин с Клаусом Кински: «Агирре, гнев Божий» (1972), «Носферату — призрак ночи» (1979), «Войцек» (1979), «Фицкарральдо» (1982) и «Кобра Верде» (1987). Совместная работа с актером, который не просто играл роли, а выкладывался каждый раз без остатка, была невыносимой: Кински срывал съемки, постоянно скандалил и терроризировал съемочную группу. Херцог терпел скверный характер одиозного гения ради итогового результата: «Да, работа с ним — это был кошмар, ад, ну и что? Главное, какие фильмы мы вместе сделали». В 1999 году Херцог снял документальный фильм-посвящение Кински под названием Mein liebster Feind — Klaus Kinski («Мой лучший враг»). Позже режиссер рассказал о процессе съемок своих главных кинокартин, в том числе, о работе с Кински, в книге бесед с П. Крониным*. Ниже публикуем фрагмент из книги, где режиссер делится впечатлениями о съемках фильма «Агирре, гнев Божий»: «Кински тогда как раз прервал свое скандальное "Турне Иисуса", кадры из которого есть в самом начале "Моего лучшего врага". И вот таким — осмеянным, непонятым Иисусом — он приехал в Перу. Он вжился в эту роль и не собирался выходить из нее. Снимать было крайне тяжело, Кински видел, что каждый день мне приходится справляться с тысячей проблем. И все равно постоянно взрывался, устраивал скандалы, мог разораться при виде москита. Я был наслышан о нем. Вероятно, ни с одним актером в мире не было так сложно работать, как с Кински. Марлон Брандо по сравнению с ним наверняка был просто лапочкой. Однажды во время спектакля Кински так рубанул коллегу по сцене мечом, что бедняга три месяца провел в больнице. В другой раз он швырнул в зрителей канделябр, предварительно высказав все, что о них думает. Во время съемок "Агирре" он чуть не убил другого актера, ударив его мечом по голове. Парня спас шлем, но шрам у него остался до сих пор. В другой раз статисты выпивали, и Кински помешал шум. Он поднял страшный крик, схватил винчестер и трижды выстрелил в стену хижины, где они сидели. Их там набилось сорок пять человек, и одному пуля оторвала кусок пальца. Чудо, что Кински никого тогда не убил. Я немедленно конфисковал винтовку, и она так у меня и хранится. Серьезный сувенир. Каждый день он по меньшей мере в течение двух часов меня оскорблял. Кински видел "И карлики начинали с малого" и называл меня "карликовым режиссером". Считал это ругательством. Он орал на меня при всех, визжал, возмущался, как это я осмеливаюсь давать ему, великому актеру, указания. А я стоял и молчал. … Ни разу мне не удавалось договориться с ним сразу, без пререканий. Он по натуре склонен к истерии, но я как-то научился направлять его энергию в продуктивное русло. Иногда приходилось прибегать к оригинальным методам. Был один эпизод, уже ближе к концу съемок, на Рио-Нанай. Кински, как и всегда, когда он плохо знал текст, искал, на кого бы наброситься. И вот ни с того ни с сего он начинает орать, как безумный, на помощника звукорежиссера: "Ах ты свинья! Стоишь тут, ухмыляешься!" — и приказывает мне немедленно уволить парня, а я отвечаю: "И речи быть не может, из солидарности вся группа уволится". Кински заявил, что берет моторку и уезжает, и отправился собирать вещи. Я подошел к нему и сказал очень спокойно: "Ты не можешь уехать. Нельзя уезжать, пока не окончены съемки. Фильм важнее, чем наши обиды. Важнее даже, чем жизнь любого из нас. Ты не уедешь". Я сказал, что у меня есть винтовка и не успеет он добраться до ближайшего поворота реки, как у него в затылке будет восемь пуль. А девятую я отправлю себе в лоб. Инстинкт подсказал ему, что я не шучу, и он принялся голосить: "Полиция! Полиция!" До ближайшего полицейского участка было миль триста...» * Herzog on Herzog (новое дополненное издание — Werner Herzog: A Guide for the Perplexed) — сборник бесед киноведа Пола Кронина с Вернером Херцогом. На русском языке книга выходила под заглавием «Знакомьтесь, Вернер Херцог» и «Вернер Херцог. Путеводитель растерянных». #материалы #синтез #Херцог #Кински Кадр со съемок кинофильма «Агирре, гнев Божий» (1972)

Гутен Таг

Благосклонная фортуна и кактусы Дополняем фотоподборку фрагментом текста о съемках фильма из книги мемуаров Вернера Херцога «Каждый за себя, а Бог против всех»: «Во время съемок "И карлики начинали с малого" фортуна была более благосклонна, нам сплошь везло. Речь в фильме идет о восстании обитателей исправительной колонии, которые вдребезги разносят все вокруг, устроив оргию разрушения. Исполнители там такого маленького роста, что и обычный мотоцикл, и стандартная семейная кровать выглядят на их фоне как монстры. Один из лилипутов в фильме попал под машину без водителя, но тотчас же встал и продолжил с восторгом швырять в нее тарелки. Другой актер однажды загорелся во время съемок эпизода, где лилипуты, опьяненные разрушением, обливают бензином растения в горшках и поджигают их. Я бросился на горящего лилипута и погасил собой пламя, а у него остался только небольшой волдырь от ожога на ухе. Потом в прессе раздули одну совершенно незначительную деталь с этих съемок, и она зажила своей жизнью. Этот эпизод все время всплывает даже в самых коротких моих жизнеописаниях: я прыгнул в кактусы. Верно, все так и было. Ужасный вид горящего человека заставил меня дать актерам обещание: "Если все вы закончите эти съемки живыми и здоровыми, то я прыгну в поле кактусов, а вы сможете все это заснять на ваши восьмимиллиметровые камеры и фотоаппараты". Поле это простиралось прямо за главным зданием. Спрыгнуть туда оказалось легче, чем выбраться, потому что кактусы были высокими, росли густо и колючки у них были пренеприятно длинными. Некоторые так и перезимовали в моих коленных сухожилиях…» #фрагмент #Херцог #Икарликиначиналисмалого В. Херцог на съемках фильма «И карлики начинали с малого» (1970)

Гутен Таг

Вернер Херцог на съемках кинофильма «И карлики начинали с малого» (1970) Фото: © Werner Herzog Archive, Deutsche Kinemathek #подборки #фото #кино #Херцог #Икарликиначиналисмалого

Гутен Таг

Вернер Херцог l Werner Herzog Вернер Херцог родился 5 сентября 1942 года в Мюнхене (Бавария) в семье Дитриха Херцога и Элизабет Херцог, урожденной Стипетич. Во время Второй мировой войны семья разделилась: Элизабет, спасаясь от бомбардировки авиацией союзников, бежала с детьми из Мюнхена в деревушку Захранг на границе с Австрией. Отец не возвращался с войны вплоть до 1947 г. Вскоре после этого родители Вернера развелись. В Захранге, вдали от городской жизни, прошло детство Вернера — скромное и свободное, позволяющее ему «бродить по холмам и ловить форель». Он посещал местную школу, в которой было всего два класса для всех детей — любого возраста. Свой первый фильм Вернер посмотрел в одиннадцать лет, когда в деревню приехал странствующий киномеханик. Семья вернулась в Мюнхен, когда мальчику исполнилось двенадцать. Вернер продолжил обучение в гимназии, изучал древнегреческий язык и латынь. Интересовался кинематографом и поэзией, писал стихи. Понял, что должен стать кинорежиссером, и, будучи подростком, подрабатывал по ночам на сталелитейном заводе, чтобы накопить денег на производство фильма. С 14 лет путешествовал автостопом по Европе. Некоторое время работал в доках Манчестера. После окончания гимназии отправился в путешествие по Греции и северной Африке, где чуть не умер от шистосомоза. Уже в то время Херцог мог выпустить свой первый фильм, однако встреча с продюсерами прошла неудачно: юноша получил отказ, так как был несовершеннолетним. Херцог решил, что станет продюсером для себя сам. Уже в 1962 г., в 19 лет, он снял короткометражный фильм «Геракл». В 1963 г. основал свою кинокомпанию Werner Herzog Filmproduktion. Параллельно изучал историю и литературу в Мюнхенском университете, который так и не окончил. Благодаря гранту отправился в Университет Дюкейн (США), который бросил уже через неделю. В 1968 г. дебютировал с полнометражной картиной «Признаки жизни». Так начиналась карьера величайшего европейского режиссера авторского кино, создавшего более 60 фильмов: короткометражных и полнометражных, игровых с элементами документалистики и документальных с постановочными сценами. Херцог выступал в роли режиссера, сценариста и продюсера собственных кинокартин. Снимал по всему миру: от городков в родной Баварии до джунглей Южной Америки, от африканской пустыни до российской глубинки, от стран Ближнего Востока до Антарктиды. Ради достижения искомого кинематографического эффекта Херцог не жалел ни себя, ни свою съемочную группу. Никаких моделей или комбинированных съемок — режиссер возвращал в кинематограф «доверие к изображению», проживая каждый кадр. Он давал странные обещания и всегда выполнял их — прыгал в заросли кактуса или публично поедал свой кожаный ботинок. Вводил актеров в состояние гипноза, поднимался в горы с альпинистами, с помощью индейского племени протащил огромный пароход через гору в перуанских джунглях, снимал у жерла проснувшегося вулкана, получил разрешение на съемки наскальной живописи в закрытой для посещения пещере Шове. Снимал кино о людях «на краю света» и местах, не тронутых цивилизацией; гениях, «которыми управляют слепые неисповедимые силы»; о «маленьком человеке», отвергаемом обществом. Привлекал к съемкам профессиональных актеров и непрофессионалов, звезд Голливуда и статистов, коренных жителей Южной Америки и австралийских аборигенов. Не снял в своем главном фильме Мика Джаггера. Выпустил пять кинокартин с Клаусом Кински, которого однажды грозился застрелить, а позже отговаривал индейцев, искренне желавших убить взбалмошного актера, оставить его в живых хотя бы до окончания съемок. Херцог известен не только как режиссер авторского кино, но и как актер, герой документальных лент о самом себе, постановщик более 20 опер, режиссер концерта рок-группы The Killers, актер озвучения (эпизоды «Рика и Морти» и «Симпсонов»), писатель, переводчик, преподаватель и член жюри международных кинофестивалей. В 2022 году режиссер отметил свое 80-летие. Он живет и продолжает работать в Лос-Анджелесе. #Херцог #обавторе Херцог на съемках «Ла Суфриер» (1977)

Гутен Таг

«Гутен Таг» летом В этом году в России вышли три книги Вернера Херцога: роман «Сумерки мира» в издательстве Ивана Лимбаха, а также книги «О хождении во льдах» и «Каждый за себя, а Бог против всех» в издательстве Individuum. Этот факт показался нам интересным, поэтому мы решили посвятить летнюю серию материалов этому писателю, поэту, актеру, сценаристу, продюсеру и режиссеру, снимавшему кино на всех шести континентах. Итак, Вернер Херцог — путешественник, мечтатель и «конкистадор бессмысленного», который познает мир, проходя тысячи километров пешком. #Херцог Вернер Херцог на съемках кинофильма «Фицкарральдо» (1982)

Гутен Таг

Итоги розыгрыша Друзья, как всегда, безмерно рады вашей активности в розыгрыше, и, пожалуй, даже не удивлены точности ваших ответов! Большинство предположений были верными, однако победителем розыгрыша стал только один участник, которого мы выбрали случайным образом среди тех, кто угадал имя нового героя «Гутен Таг». Поздравляем Sofya M и отправляем ей экземпляр книги «Демонический экран» Лотте Айснер! Фото: Вернер Херцог и Лотте Айснер на съемках кинофильма «Носферату — призрак ночи» (1979), © Deutsche Kinemathek #розыгрыш #Айснер #Демоническийэкран

Гутен Таг

ВНИМАНИЕ, экспресс-розыгрыш! Лето радует нас прекрасными новинками! Буквально на днях в продажу поступила еще одна важная немецкая книга, которую мы решили разыграть сегодня — новое издание «Демонического экрана» Лотте Айснер / пер. К. Тимофеевой. — М.: Rosebud Publishing, 2023. «Демонический экран» — классическая работа о немецком кинематографе 1920-х годов авторства легендарного кинокритика Лотте Айснер, сочетающая в себе глубокое знание материала автора с философским взглядом на кино как зеркало духовной жизни общества. Про условия участия в розыгрыше: мы уже подготовили материалы о новом герое «Гутен Таг» и хотим предложить вам, друзья, угадать, о ком же пойдет речь в ближайшие недели? Небольшая подсказка: мы расскажем об экстраординарном немецком режиссере, сценаристе, продюсере и писателе (именно на этой части его плодотворной творческой биографии мы сфокусируем свое внимание), который считает книгу Лотты Айснер «полным и окончательным исследованием экспрессионизма в немецком кинематографе». Ждем ваши предположения в комментариях! Подведем итоги уже в воскресенье (23 июля) и выберем одного победителя, которому отправим книгу по почте в любой город России! #розыгрыш #Айснер #Демоническийэкран

Гутен Таг

Немецкая литература на Ясной поляне 7 июня литературная премия «Ясная Поляна» объявила короткий список в номинации «Иностранная литература». В шорт-лист-2023 лучших переводных романов XXI века вошла и одна немецкая книга — роман Бернхарда Шлинка «Внучка» l Die Enkelin (в длинном списке фигурирует ещё один немецкий роман — «Лотта Ленья» Евы Найс в переводе Альбины Бояркиной). Бернхард Шлинк был одним из первых героев «Гутен Таг», поэтому мы не могли пройти мимо столь радостной новости и попросили прокомментировать книгу выпускницу яснополянской Школы литературной критики и члена рабочей группы премии «Ясная Поляна» Анну Нуждину: «Роман Бернхарда Шлинка "Внучка" — это в полном смысле роман про "неудобное прошлое". Каспар Веттнер, уже немолодой владелец книжного магазина, ведет размеренную жизнь, ритм которой внезапно нарушается самоубийством его жены Биргит. Эта смерть не то, чтобы вытаскивает скелеты из семейных шкафов, а скорее взбаламучивает омут памяти — и со дна начинают подниматься подробности жизни Биргит, тайной и явной. В этом романе семейная драма сплетается с исторической, и обе они прорывают заслон внешнего благополучия Каспара и самого времени, в котором он живет. Вместо жены обретая внучку, он все глубже погружается во времена послевоенной разделенной Германии — и выясняет, что граница между ФРГ и ГДР оказалась границей между двумя совсем разными жизнями Биргит. Ведомый болью утраты, Каспар ищет следы жены как следы призрака или ангела утешения, но находит чужую травму, с которой придется научиться жить и надеяться. Изящный перевод Романа Эйвадиса придал русской версии романа немецкую медитативность и рациональную последовательность в рассказывании — и этим роман тоже затягивает в себя как внутрь омута. Пожалуй, это один из самых сильных текстов не только в длинном, но и в коротком списке иностранной номинации "Ясной Поляны". На этапе отбора "Внучка" получила высшие оценки от рабочей группы — в том числе и от меня». Дополнительно: 1. Короткий список номинантов премии и комментарии о книгах членов жюри «Ясной поляны» — в телеграм-канале «Книги на поляне», а также на сайте и ютуб-канале премии. 2. 27 июля выйдет подкаст о романе «Внучка» на канале «Девчонки умнее стариков» 3. Фрагмент романа Шлинка — на сайте «Прочтения», материал о книге от Арена Ваняна — на «Горьком». 4. Серия материалов «Гутен Таг» об авторе — под тегом #Шлинк Фото Анны Нуждиной из личного архива #особыйслучай #комментарий #Нуждина #Шлинк #Внучка

Гутен Таг

Новые боги Комментарий о книге Кристиана Монтага «Новые боги. Как онлайн-платформы манипулируют нашим выбором и что вернет нам свободу» каналу «Гутен Таг» дал Олег Егоров — редактор издательства Individuum, работавший над книгой: «В оригинале труд психолога Кристиана Монтага называется Du gehörst uns — "Ты принадлежишь нам": и немецкое, и русское названия говорят о всевластии технологических корпораций. Благодаря социальным сетям и другим удобным приложениям с приятным интерфейсом IT-гиганты легко собирают огромные массивы информации о десятках миллионов людей и используют их по своему усмотрению. Мы сами не замечаем, как нажимаем на очередную кнопку, выражая согласие с обработкой и использованием наших данных, а между тем нас деловито оцифровывают, анализируют, определяют сферы интереса и предлагают все больше рекламы и "нужного" контента. Замкнутый круг: чем больше времени пользователи проводят онлайн, тем удобнее им ненавязчиво диктовать, чего хотеть, что покупать и во что верить, — и тем проще заставить их возвращаться снова и снова. Несвобода приходит незаметно, в виде ярких иконок и настойчивых уведомлений. Книга Кристиана Монтага, профессора Ульмского университета, — одновременно научное исследование (автор скрупулезно изучает, какие именно особенности работы человеческого мозга используют цифровые корпорации, чтобы нами манипулировать) и развернутое эссе, где Монтаг размышляет о собственной жизни и том, как она изменилась под влиянием технологий. Путь ученого ведет его из родного Кёльна в Кремниевую долину, где базируются ключевые цифровые корпорации США, и в университеты КНР, где контроль над гражданами с помощью технологий доведен до максимума — а еще на Кубу, в Токио, на Тайвань... И во всех странствиях, как физических, так и интеллектуальных, Монтаг задается главным вопросом: что можно сделать, чтобы человек перестал быть слепым инструментом в руках "новых богов" XXI века? Какие варианты ответа предлагает автор, легко узнать, прочитав эту актуальную книгу до конца». Фрагмент из книги, посвященный анализу психических состояний человека на основе данных, которые собирает смартфон, можно прочесть на странице издания N + 1. #новинкимесяца #комментарий #Егоров #Монтаг #Новыебоги Портрет Кристиана Монтага

Гутен Таг

#Новинкимесяца Продолжаем рассказывать о немецких новинках и публикуем второй список рекомендуемых к прочтению изданий. На этот раз — из non-fiction литературы. Новинки non-fiction: 1. Книга о юности в Веймарской Германии, предчувствии приближения Третьего рейха, иммиграции и создании новой науки в университете нового государства — «От Берлина до Иерусалима: Воспоминания о моей юности» Гершома Шолема. В галерее созданных Шолемом портретов нашли место как фигуры философов, политиков, писателей, так и яркие женские образы, среди которых исключительное место занимает мать философа, Бетти Шолем. Издательство Grundrisse, перевод Александра Ярина. 2. Калейдоскопическая картина жизни немецких специалистов в СССР в книге Симоны Тридер «Наши русские годы». Неожиданный звонок в дверь разбудил две с половиной тысячи семей в советской оккупационной зоне в Германии — так в октябре 1946 года началась секретная операция «Осоавиахим». Несколько часов спустя все эти люди — инженеры и техники авиационной и машиностроительной промышленности, отправятся в СССР в качестве «живых репараций». Издательство Ивана Лимбаха, перевод Елизаветы Голубевой. 3. «Крысиная тропа. Любовь, ложь и правосудие по следу беглого нациста» — документальное расследование с элементами детектива и семейной саги о нацистском чиновнике Отто Вехтере — австрийском бароне, высокопоставленном нацистском чиновнике и беглом преступнике. Книга британского адвоката и писателя Филиппа Сэндса, написанная на основе семейного архива Вехтеров, преданного гласности сыном Отто. Издательский дом «Книжники», перевод с английского Аркадия Кабалкина. 4. Как организм реагирует на месяцы, проведенные в невесомости, на арктическую зиму, на высокогорный воздух с низким содержанием кислорода, сильную жару или нехватку жидкости? Специалист по космической медицине и физиологии Ханнс-Кристиан Гунга в своей книге «Мобилизация организма. На что способно наше тело в экстремальных условиях» рассказывает, что происходит с человеком при экстремальных нагрузках. Издательство «КоЛибри», перевод Александра Анваера. 5. Новое издание книги «Краткая история Германии» британского историка Джеймса Хоуса. С чего началась история Германии? Германцы уничтожили римскую культуру или унаследовали ее? И как эта страна стала средоточием силы и власти в Европе? Издательство «КоЛибри», перевод с английского Татьяны Гутман. 6. Вы зависимы от соцсетей и мессенджеров? Профессор Ульмского университета, психолог Кристиан Монтаг в своей книге «Новые боги. Как онлайн-платформы манипулируют нашим выбором и что вернет нам свободу» рассказывает, как интернет стал машиной слежки и манипуляций для корпораций Кремниевой долины, какие свойства человеческой натуры технологические гиганты используют для контроля над пользователями и что можно сделать для того, чтобы перестать быть «рабами экрана». Издательство Individiuum, перевод Екатерины Токовининой. Переиздания: 1. Издательство «КоЛибри» представляет новый комментированный перевод «Логико-философский трактата» Людвига Витгенштейна 1921 г., приуроченный к столетнему юбилею этого труда. Также в «КоЛибри»: новый полный перевод классического труда Зигмунда Фрейда «Психопатология обыденной жизни». 2. В издательстве «Азбука» вышли: сочинение «Новые опыты о человеческом разумении» Готфрида Вильгельма Лейбница, «Странник и его тень» Фридриха Ницше. 3. Несколько изданий трудов Мартина Хайдеггера: «Ницше и пустота» (издательство «Родина»), «Шеллинг. О сущности человеческой свободы» (издательство «Владимир Даль»), новое — «Постижение смысла» и «Событие» (издательство «Алетейя»). 4. Нонфикшн в АСТ: - «Философия права» Г. Гегеля - «О свободе воли. Об основе морали» А. Шопенгауэра - «Капитал» К. Маркса - «Психология масс» З. Фрейда - «Эвмесвиль» Э. Юнгера - «Цивилизация в переходное время» К.Г. Юнга - «Так говорил Заратустра» Ф. Ницше - «Масса и власть» Э. Канетти #новинкимесяца #подборки

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Реклама

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг

Реклама

Гутен Таг

Гутен Таг

Гутен Таг