Первый книжный обзор в рамках серии материалов о Вернере Херцоге посвящаем письменному свидетельству знаменитого «ритуального похода» Херцога во имя жизни легендарной Лотте Айснер. «О хождении во льдах» l Vom gehen im Eis, 1978 г. Лотте Хенриетте Айснер (1896–1983) — историк немецкого кино, кинокритик и исследователь киноэкспрессионизма, сыгравшая важнейшую роль в жизни Вернера Херцога. Молодой режиссер впервые увидел, а точнее, услышал Айснер в середине 1960-х, когда она читала лекцию на Берлинском кинофестивале, в первый раз приехав в Германию после того, как эмигрировала из страны в 1933 году. Херцог был ошеломлен невероятным голосом Лотте и «поразительными вещами», о которых она говорила, но так и не решился тогда подойти к ней. Позже он узнал, что Лотте Айснер высоко оценивает его полнометражный дебют «Признаки жизни» (1968), однако, со своей стороны, также не решается с ним встретиться. Через несколько лет они все-таки познакомились. Одобрение и поддержка Лотте придавали Херцогу уверенности для противостояния жесткой критике. Она не только тепло отзывалась о раннем творчестве режиссера, но даже прочитала закадровый текст в его документальном фильме «Фата-моргана» (1971). Лотте Айснер или «Айснерша», как со свойственной ему наглостью назвал ее Бертольт Брехт, была не просто легендой немецкой кинокритики. Она стала связующей нитью для двух немецких поколений — «дедов» и «внуков» (детей послевоенной Германии, у которых «не было отцов»). Молодые деятели киноискусства 60–70-х годов, к поколению которых принадлежал и сам Херцог, были оторваны от подлинного культурного наследия своей страны. Их некому было направить, им не за кем было следовать: с момента прихода к власти национал-социалистов и вплоть до 1960-х годов немецкого кинематографа (за редким исключением) не существовало, образовался пробел в целых тридцать лет. Точкой опоры и ориентиром для молодых кинематографистов стали «деды»: Ф. Ланг, Ф.В. Мурнау, Г.В. Пабст и другие. Режиссеры «нового немецкого кино» нуждались в благословении Лотте (по словам Херцога, «настоящего мамонта»), которая лично знала всех великих представителей кинематографа с первого дня его существования: Сергея Эйзенштейна, Дэвида Уорка Гриффита, Йозефа фон Штернберга, Чарли Чаплина, Жана Ренуара, Жоржа Мельеса, Фридриха Вильгельма Мурнау, Фрица Ланга и даже братьев Люмьер. Только человек такого масштаба мог обеспечить преемственность, помочь заново выстроить связь с культурно-историческим прошлым и закрепить за начинающими режиссерами их право на существование. В 1970-х парижская квартира «Айснершы» стала местом паломничества многих деятелей киноискусства. Лотте была уже не молода но сохраняла бодрость духа. Ситуация изменилась в 1974 году. В ноябре этого года один из друзей Вернера Херцога позвонил ему из Парижа и сообщил, что Лотте Айснер тяжело заболела, и, вероятное всего, умрет. Херцог не мог смириться с тем, что Лотте умирает. Режиссеры «нового немецкого кино», которые тогда были еще «зеленой порослью, не укрепившейся на твердой почве», или «киномолокососами», как их называли в насмешку, не смогли бы жить и творить без нее... #книжный_обзор #Херцог #Охождениивольдах