О чём кричит редактор. Страница 5
600
@editor_gutieva
Канал литературного редактора и писателя. Психология творчества. Новая литература. Философия писательства.
-
О чём кричит редактор
ПЕРСОНАЖ "ИДЕАЛЬНЫЙ ЧЕЛОВЕК" Ф.М.Достоевский сказал, что писать прекрасного человека – самое сложное в литературе. Айн Рэнд поставила перед собой задачу написать об идеальных людях, совершенных. Достоевскому пришлось сделать своего прекрасного человека «идиотом», а Айн Рэнд создала совершенных картонных персонажей. Тем не менее оба смогли задать идеал человека, и эти книжные люди стали светом в жизни обычных людей. Почему писать о прекрасных людях сложно? Потому что сама структура произведения требует внутреннего раздрая – конфликта, а внутренний конфликт про слабости, боль и несовершенства. Писатель по своему роду деятельности, в принципе, призван вскрывать все спрятанное в человеке, а также несовершенства мира. А скрывается, конечно, обычно нечто неприглядное. И зачем изображать неких абстрактно прекрасных людей, если в своей массе люди редко когда прекрасны, не говоря уже об идеале? Ответ простой – такие персонажи – всегда огромный потенциал Героизма, Возможностей, Целей человеческого развития, и волей-неволей читатель проникается этим пусть и нереальным, но цельным, красивым образом. Однозначно, в самом сложном случае, речь идет о жанре реализма, антиутопии, постапокалипсиса. В фэнтези же героев стали делать более человечными, чтобы убрать эту идеалистичность. В общем, этот пост о том, что писатель может поставить перед собой сложную цель – создать некого прекрасного человека. Каков же может быть внутренний конфликт такого персонажа? Потому что куда нам без конфликта. Если персонаж обычный разбирается со своими слабостями, герой разбирается со своими целями и лучшими качествами. У сильной личности либо есть значительная цель (не бытовая, не личностная, не в отношениях), а общественно-значимая, либо есть особое качество личности, которое выходит за грань обычного спектра личностных качеств (у кн.Мышкина – это сострадание) – вера, любовь, творчество, идея, доброта и тд. Поэтому внутренний конфликт тут чаще всего выводится на конфликт с обществом, в котором идеал, конечно же, существовать не может. Целям препятствует непонимание, глупость, зависть и прочее. Качествам препятствует столкновение с другими персонажами, которые пытаются мерить героя своими мерками, в то время как герой смотрит на них с совершенно иного ракурса. Ну и главное, так как такие персонажи несут в себе некую идею (Качество или Цель), то тут приходится поразмыслить, а что считать идеальным в человеке. И тут вариантов множество. Таких персонажей нужно вымечтать, буквально создать из ничего, из всего лучшего, что мы замечаем в себе или других. Они остаются цельными весь сюжет, они всегда верны себе и своим идеалам. А остальные персонажи с их конфликтами и несовершенством лишь оттеняют то прекрасное, что несет в себе такой герой. _______ Задумывались ли о таком герое? Интересно вам было бы воплотить подобную личность в своих произведениях? Давайте обсудим, что вы считаете идеальным в человеке, вдруг кого-то вдохновят наши рассуждения на эту тему или подтолкнут вас самих к такой сложной задаче. -
О чём кричит редактор
НЕУВЕРЕННОСТЬ ПИСАТЕЛЯ Неуверенность сопровождает писателя все время, пока он пишет и по своей сути это неплохое состояние. Оно позволяет работать над текстом в поисках совершенства, оттачивать мастерство. Но у неуверенности есть и другая сторона – она не дает писателю быть тем писателем, которым он мог бы стать. И грань между той и этой неуверенностью тонка и незаметна глазу. Попробуем все же ее обозначить. Мы с вами все видим, как требование времени «верить в себя», «добиваться мечты невзирая ни на что», «сметать с дороги критику и сомнения» родит страшное – самоубежденных пустышек. И их такое множество, и так они убедительно врут о себе, создавая блистательный образ в соцсетях, что любой честный писатель с полным карманом сомнений побоится верить в себя, чтобы вот так не обмануться самому. Лучше уж сомневаться, чем вот так, - скажет честный писатель. И призывать к оголтелой вере в себя сегодня уже не хочется, это путь в никуда, что бы не говорилось в мотивирующих постах. Но вот что важно – разыскать свой голос. Неустанными трудами над словом, над мыслью. Чутким отношением к собственной душе, к окружающему миру. Когда голос обретен, когда есть внутреннее созвучие – вот так я пишу, то обретается порой ясное понимание, что написать надо было именно так, и никак иначе. Это большой риск, ведь всегда будет критика и недовольные, а писатель нуждается в читателе. Момент, когда писатель начинает ориентироваться не на созвучие с собой, а с читателем – это личный провал, даже если читатель рукоплещет. Например, автор пишет в медленном ритме размышления, собирая внутренние факты героев, отодвигает в сторону событийность в тексте на второй план. Ему критики говорят, это бессмысленно, и автор начинает коверкать себя, свой текст, ускорять темп, выдумывать события. Так сказали бы Вирджинии Вулф и Томасу Вульфу, но они бы не послушали. Например, некто любит сложные и тонкие мысли и идеи, а ему говорят, будь проще, людям непонятно, им это не нужно, они глупцы, и ты ничего не добьешься. И этот некто вместо размаха мысли пишет обрывки, упрощает язык, сокращает текст. Так сказали бы Ф.М.Достоевскому и А.Рэнд, но они бы не послушали. Например, писатель умеет продумывать сложные миры, создавая буквально новую физику. Но читатели сказали, что это скучно, надо больше экшна и отношений. И писатель убирает индивидуальное, особое умение создавать из деталей целый мир. Так сказали бы Энди Вейру (Марсианин) и Даниэлю Дэфо, но они бы не послушали. Например, писатель пишет метафоры на мир и пишет странности, а ему говорят, зачем же ты такой замудренный, пиши то, что будет реальным и понятным большинству. И писатель вычищает свой особую манеру подачи и пишет нудный для него реализм. Так сказали бы Ф.Кафке и Дж.К.О`Тулу, но они бы не послушали. Сколькие писатели создают тексты, которые им кажется, они осилят, которые «зайдут читателям/ издателям» вместо того, чтобы взяться за что-то посерьезнее, ведь они даже не видят в себе этого потенциала на "посерьезнее". Сколькие писатели остаются в рамках тем конкурсов, не пробуя себя в чем-то собственном, наболевшем. Сколькие писатели задумываются над фразами, меняя их странное, стильное звучание на всем привычное, «редакторски» верное. Писательство – балансировка на грани, риск поставить все и проиграть, это страшно - поставить на себя и ждать, когда рулетка остановится на твоем номере или не остановится... и писателю нужна смелость, а еще внутренняя правда. Не уверенность в себе, не вера в себя, а правда. Чтобы позволить себе стать тем, кем должен был стать. _______________ Самым большим моим открытием было то, а в чем же я подыгрываю другим, в чем обкрадываю себя, и когда я это узнала, потоком понеслось творчество, в удовольствие. Замечали в себе то, что пришлось замять, спрятать из-за других (я про писательство)? -
О чём кричит редактор
ТЕМА ПРОИЗВЕДЕНИЯ (А.Гутиева) Дневники великих писателей изобилуют заметками по темам произведений. Тема дается писателю нелегко – это ведь результат обдумывания волнующих писателя событий, его выводы, его сомнения, это его мировоззрение. Для романа необходимо вывести для себя то утверждение, которое будет иллюстрировать сюжет произведения. Не всегда это чисто интеллектуальная работа – поставить тему, составить план. Порой это интуитивная работа сознания – мы задаем будоражащую нас тему, мы хотим говорить о ней, мы заняты ее осмыслением, а сюжет выстраиваем как бы отдельно, но удивительным образом он станет иллюстрацией этой темы. Чистая магия творчества. К тому же тема помогает нам понять направление сюжета, когда мы теряем ориентиры, когда не знаем, как закончить повествование, когда зашли в тупик. Когда мы держим в голове тему, она работает словно маяк, главное, чтобы тема продолжала волновать, а для этого мы и должны быть впечатлительными, остро и болезненно реагировать на мир, знать свои эмоциональные состояния-отклики, чтобы выбрать тему, которая не погаснет долгое время. Тема, как я уже сказала, не так легко дается писателю в том кратком утверждении, которое будет стоять перед глазами. Кто-то расписывает целые листы в попытках сформулировать отчетливо. Кто-то делает наброски, которые потом меняются, углубляются. Но в любом случае над темой обязательно стоит задуматься. У А.П. Чехова в рассказе "Крыжовник" тема звучит, как "Счастливый чувствует себя хорошо только потому, что несчастные несут свое бремя молча" (цитата) У Айн Рэнд "Атлант расправил плечи" тема (взято из дневника писателя) "Что происходит с миром, когда Движители бастуют. Это состояние мира, мотор которого отключен. Показать: что, как и почему. Конкретные шаги, действия: в первую очередь важны персонажи, их мировоззрение, мотивации, психология, поступки и во вторую очередь — результаты влияния каждой личности на историю, общество и мир". Ф.М.Достоевский "Идиот" (о замысле романа из письма) «Идея романа - моя старинная и любимая, но до того трудная, что я долго не смел браться за нее, а если взялся теперь, то решительно потому, что был в положении чуть не отчаянном. Главная мысль романа — изобразить положительно прекрасного человека. Труднее этого нет ничего на свете, а особенно теперь. Все писатели, не только наши, но даже все европейские, кто только ни брался за изображение положительно прекрасного, — всегда пасовал. Потому что эта задача безмерная. Прекрасное есть идеал, а идеал — ни наш, ни цивилизованной Европы — еще далеко не выработался» -
Реклама
-
О чём кричит редактор
Что делать? Куда бежать? Что вообще происходит? (Г.Канабеев) Есть такой прием в сценаристике – сценарный бит. Удобный инструмент и для писателя, в том случае, если вы сначала пишете синопсис истории и только потом приступаете к черновику. Не буду говорить о достоинствах и недостатках такого подхода – писать синопсис в начале, тут дело скорее в складе ума (есть писатели, которые никогда не пишут синопсисы, ни в каком виде, ненавидят их и считают, что каждому писателю нужно выделить раба, чтобы он за него их писал и это никак не влияет на качество рукописей), но если все-таки пишете, то можно в начале поделить историю на условные: начало, середина, конец. Составить список из двадцати пунктов, где первый – первая сцена – начало, десятый – середина, она же кульминация и двадцатый – конец – финальная сцена. 1. Вася сидит в офисе и офигевает какое он ничтожество. 10. Вася преодолевает отметку в 8000 метров на восхождении к вершине Эвереста, оказывается в зоне смерти и у него в баллоне заканчивается кислород. 20. Вася получает медаль. Следующий этап - расписать пункты от одного до десяти и от десяти до двадцати, где пятый пункт и пятнадцатый пункт – важные сюжетные поворотные точки. 1. Вася сидит в офисе и офигевает какое он ничтожество. 2. Вася смотрит в интернете ролик о восхождении на Эверест. 3. Вася посылает начальника на три буквы, увольняется с работы с криком: «Вы все козлы, а я Бэтмен, я иду на Эверест». 4. Вася выгребает все деньги откуда только можно: со счетов, берет в долг, продает, что можно продать. 5!!!. Вася попадает под трамвай и ему отрезает ноги. 6. Вася начинает реабилитацию, учится ходить на протезах, учится альпинизму и все такое. 7. Вася прибывает с группой в базовый лагерь Эвереста. 8. Вася конфликтует с другими участниками, они уверены, что инвалид испортит восхождение. 9. Шерпа отказывается идти с Васей в связке. 10!!!. Вася преодолевает отметку в 8000 метров на восхождении к вершине Эвереста, оказывается в зоне смерти и у него в баллоне заканчивается кислород. 11. Вася продолжает восхождение. 12. Снег, ветер, жесть, кошмар – все плохо. 13. Вася проходит мимо умирающего альпиниста. Помнит, что в зоне смерти лучше никому не помогать – кончатся силы – умрешь сам. 14. У Васи ломается один протез, он продолжает ползти. 15!!!. Васю загрызла совесть, он останавливается за несколько метров до вершины и решает спасать умирающего альпиниста. 16. Вася начинает спуск. 17. Вася добирается до умирающего. У Васи ломается второй протез. Все пропало. Впереди только кровь и кишки. 18. Вася снимает с трупов в зоне смерти пуховики и приспосабливает их к культям. 19. Вася добирается сам до лагеря и спасает альпиниста. 20!!!. Вася получает медаль за то, что он молодец. Такой скелет уже проще заполнять словами и сценами. Останется только связать все это воедино. Может, кому пригодится такой прием. Удачи, товарищи писатели, да пребудет с вами сила! Все Васи вымышлены. Ни один Вася не пострадал. Эвереста не существует – это заговор рептилоидов. -
О чём кричит редактор
Дорогие люди-писатели, пока длится марафон НаНоРайМо, и мы с Германом Канабеевым выкладываем мотивирующие посты ежедневно вконтакте, буду этими постами делиться и с вами. -
О чём кричит редактор
Дорогие люди, осталось два дня до начала писательского НаНоРайМо (международный марафон 50 000 слов за ноябрь). Марафон проводим вконтакте в группе "Редакрик" я и Герман Канабеев. Сегодня вывесила пост-знакомство, так что кто не успел, не видел, хочет просто присутствовать, не участвовать - все равно добро пожаловать. Здесь в тг я по-прежнему буду писать вдохновляющие посты по творчеству. 
-
О чём кричит редактор
А сегодня благодарности пост Людям, которых никак нельзя не поблагодарить, потому что без них вчерашнего релиза не случилось бы :) Они помогли мне сделать текст лучше! Их отзывы возвращали вдохновение и вытаскивали из уныния. Показали, куда расти, что и как исправить, дали силы продолжать, когда мне казалось, что лучше «всё сжечь». Хельга.Бета: вы читали самый сырой черновик. Ваши добрые замечания очень помогли и вернули желание работать. А ещё мне стало ясно, что всё-таки есть люди, которые могут читать относительно сложные тексты и понимать их. И было очень приятно работать дальше, зная, что где-то есть человек, который ждёт продолжение ;) Евгения Литвиненко: вы работали то с одним куском рукописи, то с другим, то с текстом целиком, причём не по одному разу :) но смогли всё понять и срастить (и простить :)), подобрать отвалившиеся мелочи, указать на недостатки, мягко надавать по щщам за разные вещи, при этом не роняя мою авторскую самооценку в ноль, а наоборот, подталкивая её вверх :) Анна Гутиева: вашу огонь-рецензию я до сих пор перечитываю, чтобы не забыть о проблемах моего текста и главное — о том, как их решать! Вы помогли увидеть, почему некоторые вещи читались сложно, показали, как сильнее скрепить сюжетные линии, сделать так, чтобы они взаимопроникали друг в друга :) И отдельное спасибо всем вам за бережное отношение к слабой авторской психике! Для человека, который может за пять минут пару раз перейти из фазы «я какашка» в фазу «я гений» и обратно, это особенно ценно ;) 
-
О чём кричит редактор
Прелесть марафона в том, что мы пишем черновик – гоним на бумагу все, что в нас затаилось, накипело, было под цензурой и прочее. У нас нет времени редактировать и быть идеальными, мы можем позволить себе самый жуткий черновик на свете. Почему это хорошо? Потому что шанс быть исправленным у черновика намного больше, нежели у долго обдумываемой и уложенной ровными сценками рукописи. В черновике много энергии, много эмоций, много того, что мы бы посчитали глупым, слишком эмоциональным, непродуманным – прекрасный материал для дальнейшей работы над текстом. Поэтому я особо люблю этот ноябрьский марафон, и надеюсь, что у нас с Германом Канабеевым получится сделать его для вас ярким эмоциональным событием. Марафон будет проходить в группе Вконтакте "О чем кричит редактор" -
О чём кричит редактор
УРА, друзья, скоро ноябрь, а это значит, мы запускаем писательский марафон НаНоРайМо в нашей группе ВК – 50 000 слов за 30 дней (кто не знает, НаНоРайМо - всемирный писательский марафон, который проходит каждый год в ноябре). Ведущие марафона - я и писатель Герман Канабеев. С 1 по 30 ноября ежедневно встречаемся в группе, обмениваемся успехами по каждому дню, рассказываем какие сложности и препятствия бытовые и писательские нам мешают, вдохновляемся обсуждениями по писательским вопросам, поддерживаем, знакомимся, общаемся. Я не раз участвовала, и могу сказать, что общий заряд рвения и целеустремленности, который аккумулируется в группе, работает на каждого из участников. Если вы заняты работой, делами, детьми, но хотите принять участие, вы можете поставить свою личную цель, например, в 50 000 знаков. Большая просьба ! - делитесь информацией в своих соцсетях, зовите знакомых писателей, чем больше нас будет, тем сильнее будет вдохновение. До встречи! 
-
О чём кричит редактор
⠀#Телеграммканалы ⠀Часть 1 ⠀В самом начале моего пути в телеграмме мне очень хотелось, чтобы обо мне рассказали, меня заметили, выделили среди многих других. Просто так, потому что то, что я делаю, понравилось. Но «просто так» происходит крайне редко – и все же такое случается. ⠀Сегодня, накануне выходных, я хочу поделиться со своими читателями теми каналами, которые просматриваю в ожидании нового поста: информативные, вдохновляющие, грамотные. ⠀Данная подборка основана исключительно на моих личных предпочтениях и потребностях. При выборе каналов я исключила всякую симпатию к их авторам: в центре внимания только содержание предложенных каналов, которое может быть интересно моей аудитории. ⠀Итак. Фантастические пятерки! ⠀Сила слова: Сквозь время и сквозь страницы – потрясающий канал о тексте и его смысле; О чем кричит редактор – канал о психологии творчества; Книги | Блог о литературе – грамотный канал о литературе; Писатели и читатели – здесь собраны все интересные возможности для писателей; KinoKate – канал с рецензиями на фильмы и высказываниями известных актеров. ⠀Мои коллеги: Творческий дневник Софьи Самокиш; Фантастические миры Юлии Рахаевой; Писательские топи Юлии Фим; Стихи Елены Киселевой; Невидимый бестселлер Миры Яниной ⠀Вдохновляющие каналы: Своя комната – для души, стихи и проза; Катя пишет – атмосферные фотографии и тексты; Канал Натали о психологии – доступно, содержательно; Канал Галины – интересная и яркая подача материала о новых авторах; Дашина читальня – ее закаты, книги и рассуждения. ⠀Скоро выйдет 2 часть подборки! ⠀В комментариях к посту вы можете указать те каналы, которые хотели бы видеть в подборке, – обещаю все просмотреть и выбрать самые яркие и тематически подходящие аудитории моего канала (писательство/литература/психология/самопознание). ⠀Просто так❤️ -
О чём кричит редактор
Хорошая подборка от писателя Натальи Струтинской👇 -
О чём кричит редактор
1. Книга задумывалась как сборник рассказов, зарисовки женщин-эмигрантов в Милане, но что-то пошло не так, а именно ⠀ 2. Однажды я услышала историю побывавшей в социальном убежище женщины...Она должна быть умудриться найти работу, пока ребёнок был в школе три часа, а потом получить бессрочный контракт. Мысль «какая дикая несправедливость» стали тем триггером, который запустил в голове идею «хочу об этом писать», и получился не сборник рассказов, а роман; ⠀ 3. Во время написания я ходила к психологу, потому что мне было очень сложно. Я слушала реальные истории женщин и близко принимала к сердцу каждую из них; ⠀ 4. Рукопись была отправлена в десять издательств, «Эксмо» приняло решение быстрей. В тот день, когда я подписала контракт, другое издательство тоже согласилось опубликовать книгу, но было поздно, а мне дико приятно. Мне удалось написать что-то такое, что захотело аж два издательства; ⠀ 5. Специально под книгу «Беги» была создана серия «Романы для сильных женщин», потому что книга не вписывалась ни в одну из существующих серий. Это очень почётно. ⠀ Ссылка на предзаказ ⠀ https://book24.ru/~0WhvN -
О чём кричит редактор
У моего автора Лидии Давыдовой в издательстве ЭКСМО вышла книга "Беги" под моей редактурой. С этой книгой мы работали весной-летом, и вот результат. Под книгу и автора издательство делает серию. Это история преодоления героиней, пережившей абьюз, психологии жертвы. Вот пять фактов о книге от автора 👇🏻: ⠀⠀ 
-
О чём кричит редактор
ПИСАТЬ ОБ АКТУАЛЬНОМ Писать об актуальных темах это вовсе не пересказать происхолящие события в выдуманном пространстве текста. Это сложный процесс переработки реальности: 1. Посмотреть на происходящее сверху 2. Понять смысл происходящего с точки зрения влияния на человеческое сознание и жизнь 3. Увидеть взаимосвязь прошлого, настоящего и вероятного будущего 4. Создать постулат - идею эпохальных процессов 5. Создать историю, раскрывающую этот постулат На примере: написать о сегодняшнем для одной стороны рассказывать об агрессии нападающей стороны, для другой стороны рассказать правду о причинах. Но в действительности это понять, что именно меняют в людях происходящие события. Например, один из постулатов может звучать так: "Человек долго утверждал личную самоценность и отдельность от общества, что стало тотальной ложью и нынче ясно, что человек не существует вне общества, он лишен не только возможности отдавать свои таланты и ум на благо общества, но и получать взамен такие глубинные психологические силы, как принадлежность роду, нации, Родине, а также возможности для собственного развития и самоопределения, которое дает лишь общество, а общество в свою очередь строится на индивидах, радеющих за его развитие. Наступает эпоха перестройки общества по новым ценностям" Хочется поспорить? Постулат может и должен быть спорен, и этот конфликт вносится в книгу именно конфликтом, у которого есть две стороны. Так писатель вызывает к разговору читателя, воздействует на массы, затрагивая причины происходящего на уровне смыслов. И рассматривать происходящее можно с очень разных точек, создавая разные постулаты. Эти смыслы писатель "одевает" в историю. Без личной истории персонажей смыслы - это философия, не художественное произведение. Без смыслов истории - не больше, чем посты новостных лент в телеграме. Научить писать на актуальные, пожалуй, невозможно, ведь речь идет о способности мыслить, а не только реагировать и конспектировать реальность по законам сюжетных структур. И это писательский долг - мыслить сверху или изнутри, придавая хаосу реальности определенное направление. Сложно? Хочется в миллионный раз со всей современной писательской братией воскликнуть - не должен писатель никому и ничего? А я в миллионный раз отвечу - а вы точно писатели? Пока мир погружен в хаос, писатель осмысляет собственный хаос эмоций и выносит суждения о себе, о других, о мире. -
О чём кричит редактор
29 сентября прошел мой вебинар в Антон Чиж Writers Academy совместно с Издательским сервисом Ridero Расшифровка записи вебинара доступна по ссылке: https://ridero.ru/blog/?p=5791 
-
Реклама
-
О чём кричит редактор
ПРОГРАММА КУРСА "Успешный текст: как писать, чтобы читатель не оторвался". Вы знаете мои цели - создать новую культурную прослойку страны, сильных авторов, работаем серьезно в любых жанрах и темах. Начало 4 октября. 1. Лекция 1 - Иррациональная/ эмоциональная жизнь писателя - как влияет, как подключить к процессу писательства, как вживаться в персонажа (техники, примеры) 2. Лекция 2 - Психологический механизм создания персонажа. Механизм, который поможет вести сюжет от завязки к кульминации и развязке. Как просто подойти к построению конфликта персонажа. Формула боли, ложные цели, взаимодействие с антагонистом. Техника, примеры. 3. Лекция 3 - Создание напряжения и эмоционального накала в тексте. Создание текстового пространства для эмоционального вовлечения читателя. Техника ведения читателя от начала и до конца. Эмоциональные точки текста - как создаются, как работают. Разбираем подробно построение и развитие эмоционального развития сюжета. Примеры, технология. 4. Лекция 4 - Необычные инструменты для захвата внимания читателя. Разберем создание неоднозначного конфликта произведения, изучим технику "неправильного выбора" героя, на примере разберем кардинальное изменение героя - достоверность и катарсис. 5. Лекция 5 - Вспомогательные инструменты эмоционального воздействия, ошибки и шаблоны в описании эмоций, примеры, техники. Психология писателя - как найти свой жанр, где наиболее полно раскрывается эмоциональный потенциал личности писателя, почему это важно. Лекции разделены семинарами, на которых мы подробно будем обсуждать отработку заданий по написанию персонажей, скелета рассказа, подробностей и деталей истории, пока не будет готов у каждого участника свой рассказ для будущего сборника по итогам курса. Жанр любой. ВНИМАНИЕ! Скидки по промо-коду и скидки на сайте курса действуют еще несколько часов. До 23:50 28 сентября. На пакет АВТОР: 1 000 р. Промо-код: Avtor1 На пакет Автор PRO: 1 500 р. Промо-код: AvtorP ЗАВТРА состоится вебинар вступительный, это бесплатно, принять участие могут все желающие. antonchizh-academy.ru/course/…yj-tekst -
О чём кричит редактор
#отзыв на анализ рукописи (отзыв делаю без указания автора, так как рукопись не выложена и автор пишет под псевдонимом), за такие приятные слова автора еще раз благодарю! Дорогие люди, ситуация нестабильная, у меня появляются окна в расписании, можете обращаться в лс. [email protected] -
О чём кричит редактор
ПЕРСОНАЖ "ЗЛОДЕЙ" - КАК? Злодей - категория персонажей особенная. Нынче принято злодеев расписывать по той же схеме, что и нормальных персонажей. Детство показать, слабости, желания и горести. Цель у этого - сделать злодея "многомерным, оживить, очеловечить". Результат же выходит какой-то кособокий: злодею читатель начинает сочувствовать и жалеть его, и даже полюбить. Очень по-злодейски. Одним словом, нейтрализация зла в книгах проведена успешно. Если мы задаемся показать зло в персонаже, то здесь идет совершенно иной способ построения. - Категория зла включает в себя насилие, разрушение, унижение. - Способы воздействия: манипуляция, боль и страх. - Опасность и нагнетание зла в том, что оно прячется за обыденной формой или даже в эстетике и уме. Этот контраст всегда ужасает, потому что нарушает какой-то базовый принцип внутренней правды. - У зла нет логики, оно случается в человеке не потому, что для него были причины: воспитание или среда (хоть такие параллели и проводятся, но слишком много обыденных случаев и особенно ВОВ показали) что зло активируется в человеке в принципе. Это тоже ужасает: злу нет причин, его нельзя устранить, устранив причины. - Зло должно вызывать чувства отвращения, ужаса, ярости, отчаяния, страха. А не жалости или сочувствия. - Зло – разновидность психического отклонения, в его основе отсутствие эмпатии, способности сопереживать. Руководствуясь этими основами, и нужно создавать злодея. В отличие от других персонажей, которые действуют зачастую под давлением обстоятельств, злодей свою судьбу создает себе сам. Он всегда активен. Его ведет инстинкт зла, а разум зачастую очень четко создает дорогу к цели. Злодей самосознает себя и свое зло. Его ум может выстроить логику оправдания своего зла, а может просто соглашаться с собственной природой. В том и другом случае, мы сталкиваемся со страшным явлением - понимание творимого им. Сложность создания злодея в том, что зачастую необходимо продумать механизм манипуляции, который хитро создает злодей, чтобы вовлечь в свои цели нужных ему жертв. И схема эта должна быть непростой. Здесь речь идет, как об абьюзере в семье, так и о масштабном зле, покоряющим мир. В сюжетном построении тоже таится сложность. Злодей страшен, когда он прячется под личиной эстетики или самой серой обыденности. «Спрятать» злодея под маску иного персонажа – вот дополнительная задача. Хоть и не является обязательной, конечно же. Взаимодействие с другими персонажами. Как я уже писала выше злодей не обладает эмпатией, а значит, его отношения – расчет или же поиск кого-то кто будет служить, или кто будет похож на него. При этом он может выглядеть сочувствующим и прочее (манипуляция сознанием и чувствами), причем умело. В отличие от других персонажей у злодея нет возможности «измениться», только усилить свое зло. Это статичный персонаж, чья внутренняя статика замещается его мощной активностью. Когда мы пишем обычного персонажа, мы обращаемся в его прошлое, чтобы узнать получше. Когда мы пишем злодея, мы лишь видим будущие планы, которыми он живет. Приведу в пример два фильма про чистого злодея Джокера. «Темный рыцарь» с Хитом Леджером показывает нам злодея, который создает зло ради зла и хаоса сложной сетью манипуляций, он жуток, на него нет управы. Фильм «Джокер» с Хоакином Фениксом рассказывает нам о жалком человеке, которого обидела жизнь, и эта обиженка решила стать великим злом. И пусть оба фильма хороши, только в злодея во втором фильме поверить невозможно, его можно лишь пожалеть, а злом выставить систему, обстоятельства. Тоже мне злодея показали. Для злодея очень важно выбрать постулат, которому он осознанно или неосознанно будет следовать. Зло не абстрактно, и хоть совершается лишь ради зла, у него есть четкая система. Антагонист - всегда злодей? Антагонист не всегда должен быть злодеем. Это лишь другая сторона конфликта, неудобный для протагониста персонаж, создающий конфликтную ситуацию, активирующий слабости протагониста. Злодей же - это особый вид персонажей вообще. Он чаще куда ярче протагониста даже. Каких злодеев вы могли бы назвать из кино или книг?