О чём кричит редактор. Страница 4
600
@editor_gutieva
Канал литературного редактора и писателя. Психология творчества. Новая литература. Философия писательства.
-
О чём кричит редактор
Друзья, в ноябре прошел мой курс по эмоциональным текстам. Все, что я даю здесь - необходимость иррационального наполнения текстов, я переработала в практический курс, и мы теоретический материал отрабатывали в рассказах. Знаю, что курс был сложным, так как как отмечали участники, с непривычного ракурса. Методика полностью и целиком моя на основе богатого опыта редактирования вкупе с психологическим моим образованием и опытом работы практическим психологом. К весне готовлю большой курс и вебинар по теме "Актуальные конфликты времени и вечные вопросы", так что вы тоже готовьтесь. Здесь будет работа по осмыслению и переработке процессов мира в текст. Вы знаете, как я болею культурной ситуацией в целом и литературной в частности, и моя работа - это вклад в изменение существующего положения дел. Как я сказала в начале курса, мы будем ломать устоявшиеся шаблоны привычного подхода к написанию текстов. Мы разбирали все особенности эмоциональной составляющей текста на множестве примеров классиков. Представляю вам результат - сборник рассказов "Забытый человек" на сайте Ридеро. Но куда важнее, что как со мной поделились авторы, методику взяли в работу с крупными произведениями. Отзывов у меня от участников курса много, поделюсь пока парочкой. "Я прошла курс Анны Гутиевой «Успешный текст» в Писательской академии Антона Чижа и очень довольна, что удалось попасть на этот курс. Записалась на него потому, что эмоциональное наполнение текста мне дается труднее всего. Анна работает с авторами по своей уникальной методике. Которая, признаюсь, поначалу вызвала у меня скептическую улыбку – я привыкла отталкиваться от сюжета, а не от героя. Но надо же экспериментировать! И результат эксперимента оказался выше всяких ожиданий. Признаюсь, я часто конфликтую с редакторами, но Анна – удивительно терпеливый и чуткий редактор. Она мягко и убедительно объяснила, как можно расширить и наполнить эмоциями даже уже сложившийся текст. Наверное, каждый автор мечтает о работе с таким вдумчивым, бережно относящимся к тексту, но в то же время оригинально и образно мыслящим помощником. Ведь Анна учит не только подробной проработке эмоционального мира героя и других персонажей, что само по себе очень важно. Она может подсказать неожиданный сюжетный ход и образное решение темы. Благодарна Анне за совместную работу, надеюсь, не последнюю) Очень рекомендую испробовать её методику другим авторам – и тем, кто нуждается в поддержке, и тем, кто любит узнавать новое. И не только начинающим, а и тем, кто уже, как я, начал издаваться". С уважением Ирина Ширяева "Курс "Успешный текст" Анны Гутиевой –– это ренессанс. Возрождение веры, азарта, возвращение эмоций, вдохновения и интереса к внутреннему конфликту персонажей, который, по мнению Анны, не менее важен, чем крепко сконструированный сюжет. Мне тоже, честно говоря, немного наскучили отработки сценарных схем и арок героев, чисто механическая сторона текста, продвигающая сюжет, поэтому наполнять мир истории эмоциями и глубиной под деликатным руководством Мастера было не только интересным писательским упражнением, но и трансформирующим опытом" Саша Нуаро -
О чём кричит редактор
"– Дурак! - кричал он своему отражению в зеркале. – Ты хотел писать и пытался писать, а о чем было писать? Что у тебя такого было за душой? Кой-какие ребяческие понятия да незрелые чувства, жадное, но неосознанное чувство красоты, дремучее невежество, сердце, готовое разорваться от любви, и мечта, огромная, как эта любовь, и бесплодная, как твое невежество. А еще хотел писать. Ты только еще начинаешь постигать что-то, о чем можно писать. Ты хотел творить красоту, но где тебе, ты же ведать не ведаешь, что она такое – красота. Ты хотел писать о жизни, но ты же ведать не ведаешь самых ее основ. Ты хотел писать о мире, о том, как устроен мир, а мир для тебя головоломка, и об этом говорили бы и твои писания. Но не унывай, Мартин, дружище! Ты еще напишешь. Ты уже знаешь кое-что, самую малость, но ты на правильном пути и узнаешь больше. Когда-нибудь, если повезет, ты будешь знать едва ли не все, что возможно. И тогда будешь писать". Джек Лондон "Мартин Иден" Д. Лондон говорил о труде писателя: “Вы должны научиться с пониманием всматриваться в лицо жизни. Чтобы постичь характер и фазы того или иного движения, вы должны познать мотивы, которые движут личностью и массой, которые порождают и приводят в действие великие идеи, ведут на виселицу Джона Брауна... Писатель должен держать руку на пульсе жизни, и жизнь даст ему его собственную рабочую философию, при помощи которой он в свою очередь станет оценивать, взвешивать, сопоставлять и объяснять миру жизнь” -
О чём кричит редактор
Делюсь с вами ссылкой на описание процесса создания романа "Идиот" Ф.М.Достоевского - собрано из черновиков, писем, дневников. Как вытачивалась идея, как пестовались персонажи, как менялись темы и план книги. Такие вещи важнее знать, чем множество поучительных рекомендаций о том, как писать. https://rvb.ru/dostoevski/02comm/28.htm -
Реклама
-
О чём кричит редактор
ПОЧЕМУ МЫ НЕ ГОВОРИМ ОБ АКТУАЛЬНОМ Давайте поговорим о том, почему наши классики упорно продвигали актуальные на тот момент конфликты общества, а мы сегодня нет. Десятилетия 2000-х в искусстве характеризуются одной важной особенностью, которая отмечена во всех направлениях, жанрах и многообразии форм искусства. Тотальная отвлеченность от реальности. Даже если речь идет о реализме в литературе, который якобы изображает жизнь как она есть. Творцы обходят стороной необходимость обсуждения острых конфликтов времени, словно мира для них нет, будто он перестал их интересовать, как нечто лишнее, зыбкое, иллюзорное, о чем и говорить не стоит. При этом нельзя не отметить тему, которая обыгрывается снова и снова в вариациях – собственное я. Мир в этой теме выступает размытым фоном – у кого-то отчаяние, у кого-то чернота, у других – белое ничто позади главной фигуры. Иначе говоря, есть лишь «я». Автофикшн, когда автор пишет не историю мира, образно выражаясь, а историю самого себя, объявлен трендом. Мир видится довольно однообразным за границами интернета, личных стремлений к успеху, в сознании огромного количества людей выросла мысль о неких силах у власти, с которыми бороться нет смысла, активно продвигается тема иллюзорности реальности, бессмысленности социальной активности. К этому же стоит добавить такие установки в общественном сознании, как «защита личных границ», «меняй себя, а не мир», волнение по поводу «слива энергии» на людей, на общественные волнения и события, то получается картина разобщенных «я», не имеющих ни единства, ни общих целей, ни общей истории. Не потому ли мир в картине творцов выступает, как нечто неопределенное, выдуманное, как декорации. Если творцы прошлого были активными участниками событий общества, занимали посты, участвовали в различных общественных движениях, активно откликались на происходящее со страной, исследовали источники создавшейся ситуации, то мы сегодня чаще всего сторонние наблюдатели жизни общества. Поворот творческой личности к участию в социальной жизни общества становится необходимым шагом, невозможно отсидеться за экраном мониторов. Необходимо четко обозначить социальную позицию. Позиция означает следование некому социальному плану по благоустройству общества, вклад в осуществление этого плана. -
О чём кричит редактор
Как показал опрос ВК и Телеграм многие пишут или задумываются об актуальных конфликтах времени. Куда посылать рассказы и повести, если вы имеете пророссийскую позицию, ведь как нам всем известно, это в литературной среде позиция непопулярная в плане возможностей издания и продвижения. Ниже список журналов. Если знаете еще какие-нибудь, пишите в комментариях. Сибирские огни Традиция & Авангард Российский колокол Молоко. Русское поле Нижний Новгород Юность Подъем -
О чём кричит редактор
У Елены Бриолле, историка, переводчика, писателя, вышел детектив "Черный, как тайна, синий, как смерть" в издательстве Эксмо. Мы работали над книгой в режиме "анализа рукописи", поэтому я по своей прекрасной привычке радоваться успехам писателей, с которыми довелось работать, делюсь с вами этим успехом. А вас призываю порадоваться за участника нашего дружного сообщества. У Елены вышло интервью на портале Квилибрис - можно почитать о создании детектива. Сразу же после выхода книги Елена Бриолле получила приглашение провести мастер курса по скандинавскому детективному нуару. На сайте Эксмо вышла статья "Воссоздаем атмосферу города с помощью романа «Черный, как тайна, синий, как смерть»", потому что это особенность книги - погружение в историческую эпоху со всеми оттенками и деталями. Ну а саму книгу можно купить на Лабиринте и не только. https://www.labirint.ru/books/901155/ 
-
О чём кричит редактор
Доступна запись вебинара на платформе Ридеро, который я провела перед началом своего курса. Расшифровку записи можно найти выше в постах (ссылку дам в комментарии), но говорят, что я заряжаю вдохновением прямо через экран, так что ставьте банки с водой перед экранами и садитесь всей семьей)))) https://www.youtube.com/watch?v=nOfkG7VeJO0&feature=youtu.be -
О чём кричит редактор
Пошли горячие новости одна за другой о романах, с которыми я работала в качестве редактора или рецензента. Это и моя гордость тоже, ну и я думаю, всем нам участникам группы приятно, когда у кого-то из нас случаются успехи! Не так давно делилась книгой "Беги" Лидии Давыдовой, над которой работала как редактор и которая вышла в издательстве "Эксмо" в специально созданной под этот роман серии. А теперь с радостью делюсь ссылкой на отрывок из этого романа, опубликованный в Forbes. www.forbes.ru/forbes-…-ot-nego 
-
О чём кричит редактор
Можно сказать, прошло три года, как я веду группу. Общее направление сформировалось изначально. Мое главное послание – вернуть писательскому процессу иррациональную силу творчества Тому писательскому процессу, что давно стал сверхтехническим, разобран на винтики и механизмы текстопостроения и оттого утратил силу убеждения и в целом смысл. Это очень непопулярная мысль, так как ей научить невозможно, в практические советы ее не оформить, хуже того, эта мысль требует избранности. То есть психология творческого человека – иная психология нежели психология обыденного человека. Что противоречит главному постулату современного общества – все всего достойны и на все способны. Мысль эта настолько тяжела для восприятия, что место ей только в научной сфере – написать диссертацию и похоронить в научных архивах, максимум издать книгу для будущих психологов, которых возможно заинтересует сфера творчества. Но я вижу ее максимально необходимой в общественном пространстве и несмотря на препятствия рассказываю доступным языком о том, как писательство должно с нами происходить. Это важно, чтобы вернуть литературу в сферу искусства, вырвать ее из сферы рынка. Тут же мы натыкаемся на проблему общей ситуации. Мне часто отвечают – и кому нужны будут эти книги, когда вокруг рынок со своими требованиями к книгопродуктам. На что я могу лишь сказать – нам нужна культурная революция. И она уже медленно разворачивается на наших глазах, еще невнятно, но ощутимо. На себе я это особенно ощутила. То, о чем я говорю уже три года, заговорили многие. И если раньше мои статьи в журналы просто не принимали – пишите только рецензии - то сегодня мне заказывают статьи разные издания. Я не поменялась, я продолжаю свое дело, но это дело сегодня стало востребованным. Это лишь первые ласточки. Я миллион раз говорила – пишите важное, говорите общезначимое, мыслите философски, ведите народ за собой, отыщите цели и смыслы. И вот сегодня это становится уже неотвратимым, жадно необходимым, и я надеюсь, что вы заняты Делом. Перечитывайте посты в сообществе (закрепленный пост-содержание) – вдохновляйтесь, горите, дерзайте. Удачи! -
О чём кричит редактор
Герман Канабеев получил премию старинного литературного журнала "Дружба народов" в номинации "Проза". Он уже не первый год публикуется в этом журнале, как назвала его на вручении награды организатор - "наш любимый рассказчик". Премией был отмечен рассказ "Неделя", который вышел в сборнике "Искажение" в издательстве "Редакция №1" Эксмо в 2022 году благодаря Юлии Селивановой. Герман видит происходящее со всеми нами словно сквозь лупу, доводит резкими штрихами до бьющей по глазам контрастности и вот она - правда, которую мы прячем от самих себя под обыденностью. Я недавно писала о том, что искусство призвано вскрывать зло, вечно ускользающее под покров нормального, так вот яркий тому пример - Герман Канабеев. Он его ловит, препарирует и выставляет на всеобщее обозрение. Я порой думаю, что если бы книгу протолкнули в топ, может, люди усовестились бы, на секунду задумались. Мне после каждой его новой книги, которую я вижу, как редактор, еще в рукописи, хочется срочно изменить мир, срочно искать свет, истину, жить по совести, по правде. Работаю я с автором уже давно, а эту книгу заставляла переписывать не раз, чтобы била наповал в сердце, чтобы ничто не мешало главной мысли. Поэтому и для меня эта награда - подтверждение, что я права. Да, права, когда вижу потенциал в писателях в рукописях, когда точно знаю - оно! Что поток рукописей, который идет сквозь меня, не затуманил сознание, не погасил острое чувствование сути книг. -
О чём кричит редактор
Финальный набор на питчинги от бюро «Литагенты существуют» Питчинги — конкурс для писателей с платным участием и возможность получить сердцесопровождение литагента и попасть в издательство! Краткую оценку первой главы и синопсиса вы получите даже в случае отказа. Все участники получают экспертную оценку книги или её идеи. На 4й набор, финальный в этом году, мы пригласили редакторов из разных издательств. Уже подтвердили своё участие редакторы из ЭКСМО (и не один!), МИФ, РИПОЛ Классик, Альпина.Проза, КомпасГид, АСТ. Какие у конкурса условия? Вы оплачиваете участие и заполняете анкету в срок — до 12 декабря. В этот раз принимаем только художественные тексты. Детские и взрослые. Если ваша книга НЕ заинтересовала литагентов, вы получите аргументированный отказ до 28 декабря 2022. Если книга нам интересна, вы проходите на второй этап и презентуете её литагентам и редакторам лично. Здесь вы получаете обратную связь и рекомендации от экспертов. А возможно и предложение о сотрудничестве от нашего бюро или издательств. Тех, кто заинтересовал литагентов, мы приглашаем в наше писательское сообщество «Будь автором» на полгода бесплатно. Там вы можете доработать рукопись, если она не готова, дождаться ответа от издательств и заняться продвижением книги или соцсетей. Подробнее об условиях можно прочитать на сайте. 📌Цена участия — 2 000 рублей 📌Дедлайн подачи заявки — 12 декабря 🔅Оплатить и участвовать -
О чём кричит редактор
Дорогие люди, обращалась когда-то по переводам из-за границы, мне очень помогли несколько человек. Я со многими русскими за границей работаю по текстам. Снова спрашиваю, у кого есть возможность получить за границей перевод и в Россию переслать? Пишите в лс. -
О чём кричит редактор
ТВОРЧЕСТВО - НАДРЫВ ДУШИ, СТРЕМЛЕНИЕ ДУХА ИЛИ ВЕСЕЛОЕ ХОББИ Это очень важный диалог о творчестве, я выношу его из комментариев в отдельный пост, потому что он показателен. Благодарна оппоненту за столь четкие формулировки отрицания важных составляющих творческого процесса, я очень часто это слышала за последние годы, буквально в правило возведено, и мне важно поделиться и своим ответом. Это диалог на стыке эпох. Комментатор: (тут должна быть картина Мунка "Крик") меня пугает, когда так часто говорят про боль, стон, крик.... Это ж не творчество, а какая-то непрерывная истерика, незатихающие конвульсии падучей... конечно, в таком состоянии мало что получится. Всё проще - надо считать писательство - приятным и любимым хобби, и сразу все проблемы снимутся. Уже не волнует ничего - публикуют или нет, пишут отзывы или нет и тп Я: как-то не стыкуется это с пониманием великими писателями своего творчества. Для них это было служение, и мука, и необходимость, и прочее. Мыслить о писательстве, как о хобби, опасно на мой взгляд. Комментатор: ну, великие писатели мучились в 19 веке, их было в десятки раз меньше, и тогда было принято считать писателей пророками. Не забываем тогдашней моды в интеллектуальной среде страдать и рвать душу. И в 20 веке эта же мода - страдать за счастье народное... Это вообще выгодная позиция - у меня Миссия, я страдаю. Гордыня... Если посмотреть, то во всех профессиях страдают от работы. как сейчас офисные работники страдают... )) ну зачем эта аффектация и экзальтация... Паганини и страсти... ах, я волшебный инструмент, дрожит струна и трепещет сердце и душа... сладостная боль... ну это не про профессию, а про себя в профессии, поза и актерство. Это крайность. ой, я не про вас и не про кого, я о том, что вот такая позиция как раз вредна для писателя. Я: не мода была такой, таков психологический механизм творчества, его исследовали еще в античные времена и до 21 века описания его были идентичны, но внезапно в 21 веке начали хором говорить с пренебрежением об удивительных прорывах психики в процессе творчества, которое сродни религиозному экстазу и мистическим озарениям. Сегодня многие вещи вымарываются из сознания людей, вещи, которые есть вершина духа, преодоление ограничений обыденной психологии. Почему? А потому что, когда обыватель со своей обывательской психологией на подъемы духа неспособный пришел в сферу творчества, ему нужно чувствовать себя тут на своем месте, и он начал утверждать законы обывателя. Это страшное явление нашей эпохи, тотальное снижение планки искусства, возможностей человеческого духа. Все свелось к ремеслу и четкому следованию наученным правилам, правилам, которые открыли благодаря внутреннему подъему великие до нас. -
О чём кричит редактор
О реальности - остро. Правда. Как подтверждение моей статьи о зле и искусстве. Герман Канабеев "Искажение", 2022 
-
О чём кричит редактор
ИСКУССТВО И ЗЛО Искусство не существует само по себе отдельно от мировых процессов. Искусство собирает свидетельства зла, вскрывает, препарирует, исследует корни, словно сыщик находит улики там, где остальные видят нормальность, там, где остальные смирились со злом, как новой нормой. Если углубиться в экзистенцию искусства – в саму ее суть, мы волей-неволей придем к формулировке – служения истине, служения Богу против коварства тьмы. Творцы – воины света. Дело в том, что искать улики – дело тонкое и сложное. Это творец берет тему рабства и рассказывает страшную историю, в которой у раба есть душа и чувства, которых не видели те, кто рабов покупал и продавал, использовал и уничтожал. И мир ужасается – как же это возможно. Но да, было возможно. Это творец берет тему женщин, закованных в рамки условностей и подчинения, и вновь мир удивлен – как же это возможно. Но ведь было возможно, пока вам не препарировали правду и не сунули под нос в таком неприглядном виде. Это творец показывает использование детского труда и детей-калек, это творец исследует тьму уничтожения обществом гения, это творец говорит о нелюбви там, где всем видится любовь. И так далее. Многое было вскрыто. Но зло не исчезает, уличенное, оно прячется под новыми формами, все более изощренными. Оно оставляет убийства и насилие для толстокожих обывателей, само же научилось быть на виду, при свете дня, притворяясь обыденностью, примерив на себя ценности человеческие, исказив логику под свое темное бытие. Так что ткни в зло пальцем, а тебе толпа обывателей возразит: не тронь беднягу, оно пострадало, его надо защитить. И защищает. То, как психология "оправдывает" маньяка, выискивая в его детстве причины для насилия, делая его тем, о ком стоит переживать и кому надо сочувствовать – вот оно зло. Маньяк – да, но психология и вслед за ней искусство, находящие причину для сочувствия – зло куда большего масштаба. Тут со мной могут начать спорить многие, но того и добивается тьма. Почему приходится говорить о таких очевидных вещах, как призвание искусства? Потому что очевидно, что многие творцы служат лишь утверждению нормальности зла, они работают на ту логику, что оправдывает зло, вроде как психолог маньяка, что придает лоск злу. Вроде фотографа, что фотографирует детей в сексуально призывном виде, словно послание тьме – «нормально видеть детей такими» и отметается простая правда, крик из души: это ужасно, противоестественно, это страшно. Грань очень тонка между вскрытием зла и внушением логики зла. А многие, кто именует себя творцами, служители тьмы по своей сути, ее марионетки. Так как ценности общечеловеческие больше не служат творцам проводниками, больше не светят на пути творчества, больше не определяет творец, что есть добро, а что зло, само разграничение исчезло из искусства, искусством стало размывание границ добра и зла. Если из искусства убирается нравственность, добродетель, мораль, остается лишь психологизм, как исследование человеческой природы, о которой мы знаем, что она не добра и не зла, или точнее добра и зла одновременно. Но что есть психологизм, как не раскопки во тьму? Голый психологизм, лишенный высших, непознанных сфер человеческого духа, уходящего в мистические дали, может лишь двигаться вглубь, во тьму, и чем дальше он туда уходит, тем больше темного отыскивается. И вот уже человек утверждает, что у добра эгоистичные корни, что у добра есть причина выгоды, что добро в своем корне все то же зло. Это не абстрактные рассуждения, это обыденные высказывания множества людей, множества творцов. Убив в себе Бога, чувство божественного присутствия в мире, мы уничтожили причину для подлинного творчества. Потому что в творчестве мы можем лишь уподобляться Богу, но если его нет, мы творим как люди не ввысь, а вниз. Я не призываю вас стать верующими. Не все великие люди были верующими. Я говорю о самом поиске того, что выше нас, том важном поиске причины и конца всего, который неизбежно сопровождает любой подлинно творческий поиск. (из моей книги "Творчество - путь души") -
Реклама
-
О чём кричит редактор
Порадовал отзыв на мою книгу для писателей "О чем кричит редактор". Отзывов на Литрес под книгой много, они категорично разные - кого-то книга, видно, прямо злит, кого-то вдохновляет и освобождает. Эта книга - мое уважение к писателю, разговор о смысле и сути писательства, моя беседа с теми, кто готов трудиться и ставить большие цели, требовать от себя глубины, смысла и красоты. Поэтому я говорю о сути, а не о технике. Я уже давно заметила, что сама постановка целей, планка на достижения вызывают раздражение у тех, кто "никому ничего не должен" и жаждет легких "успеха и комфорта". Поэтому особенно ценю людей, которые понимают, о чем книга и слетаются на нее - ко мне, по одиночке. Это ценные люди, с хорошей крепкой сердцевиной и готовностью идти и не сдаваться. 
-
О чём кричит редактор
РАБОТА С ЧЕРНОВИКОМ «Обычно я писала книгу или короткий рассказ, по меньшей мере, три раза: в первый раз, чтобы понять произведение, второй раз, чтобы усовершенствовать стиль и в третий раз для того, чтобы оно могло поведать о том, о чем должно». Д.Паркер «Искусство художественной литературы» Законченный черновик – выплеск бессознательного – позволяет автору встретиться с Идеей, которая пришла через него в мир; познакомиться с героями. Быть может, на этапе черновика вы не знали, о чем хотели написать, но, когда черновик окончен, вы уже предполагаете, о чем. Да, пока только предполагаете. Есть история, но еще неясен ее смысл и назначение - о чем она рассказывает. И начинаете изучать написанное, начинаете собирать обрывки текста, смыслов, как паззл. И работать сознанием и волей, но и не только… Посмотрим, как может выглядеть процесс написания черновика, и какие силы задействованы в процессе, чтобы книга была дописана. 1. Итак, у нас есть первый дописанный черновик. Исчерканный, разрозненный, бессмысленный, быть может, глупый, коряво написанный. Но он дописан. 2. Не торопитесь! Приходится это буквально выкрикнуть – не торопитесь! Когда вы не даете тексту дозреть до более-менее оформленной мысли, вы лишаете его подпитки бессознательными процессами. Зачастую, наше бессознательное куда умнее нашего сознания, богаче на образы, это его работа - соединять. Сознание работает по правилам, и его работа нам еще пригодится. Бессознательное создает иррациональные, смысловые связки в тексте, складывает порой несовместимые части в единое целое. Дайте тексту отлежаться, созреть, позвольте ему оформиться в вашей голове, донести до вас пока еще в его скомканном виде послание, которое вам необходимо передать миру. 3. Задумайтесь над тем, о чем эта история. Найдите ее смысл, поймите ее суть. В работе над следующим черновиком исходите из найденного смысла. 4. Попробуйте составить синопсис для этой истории по той схеме, что я расписала. Синопсис позволит вам найти идею, понять, каким образом вам удалось ее выразить или не удалось, и что в этом случае можно сделать. К этому моменту в вашей голове будет целостная картина произведения, да, еще довольно размытая, но целостная. 5. А затем вы начинаете переписывать текст от начала до конца. Не компоновать разрозненные куски по плану, а переписывать историю с начала и до конца. Важно так же закончить второй черновик! 6. В процессе переработки чернового текста смыслы могут расширяться, углубляться, меняться с первоначального на совершенно иной, сюжетные линии героев приобретают непредсказуемо для самого автора направления. В.Вулф в книге «Миссис Дэллоуэй» планировала самоубийство главной героини, но лишил себя жизни Семптимус Смит, второстепенный герой. Только представьте, если бы пришлось подводить Клариссу Дэллоуэй к подобной кончине, это был бы другой персонаж, это был бы иной сюжет, чтобы обосновать смерть. Значит, насколько был иным от результата замысел. Ф.Достоевский разрабатывал «Бесов» невероятно тщательно: тайны героев, которые проявляются постепенно. О Петре Верховенском: «Вся обстановка и весь ход Нечаева в том, что читателю совсем ничего не видно сначала, кроме нескольких шутовских и странных характеристических черт. Не делать, как другие романисты, т. е. с самого начала затрубить о нем, что вот этот человек необычайный. Напротив, скрывать его и открывать лишь постепенно сильными художественными чертами». По черновикам к «Бесам» отчетливо прослеживается дотошная проработка каждого героя, хитросплетения психологических линий, отточенная хронология их сплетений, ключевые моменты в нужных местах повествования, все взвешено и отмерено. 7. Если в процессе написания нового черновика происходит изменение смыслов, снова летят в никуда сюжетные линии, персонажи не проявляют себя и так далее, значит, вам предстоит еще раз продумать канву повествования, еще раз поработать с синопсисом и в очередной раз засесть за черновик, то есть переписать с самого начала до самого конца весь текст. А потом возможно еще и еще. -
О чём кричит редактор
8. Написать первый черновик за месяц реально, но работать с ним нужно еще год-пять (никто, конечно же, не может обозначить никаких сроков, я пишу для понимания временной разницы между написанием черновика и его проработкой». Суть в том, что не надо сидеть над первым черновиком месяцами и годами, дайте ему вылиться на бумагу до завершения истории, перестаньте пытаться совместить в работе над черновиком несколько процессов: черновик, чистовик, редактуру. Дайте каждому процессу работать в его собственном режиме. Почему я пишу про черновик, который надо переписывать раз за разом? Потому что так работает подсознание. Порой нам кажется, что мы все выстроили в тексте, все выглядит логично. Но это совершенно не означает готовность книги. Логичность сюжета – не есть книга. Книга – это идея, которая либо выражена инструментами текста, либо нет.