О чём кричит редактор
600
@editor_gutieva
Канал литературного редактора и писателя. Психология творчества. Новая литература. Философия писательства.
-
О чём кричит редактор
#отзыв ПОДСЛУШАНО В ПЕРЕДЕЛКИНО Дом творчества. Наши дни. Атмосфера дачной жизни для литературной элиты. Ресторан с недвусмысленным названием «Библиотека». Соответствующий дизайн зала. На стеллажах - книги классиков, живших и писавших в Переделкино. Посетителей мало. За столиком у камина сидят двое «не маститых» писателя и пьют пиво. - Как классно здесь обустроили! И гостиница, и парк, и ресторан. Легендарному месту - по высшему разряду. - Классно, но дорого. - Зато мы с тобой, сдувая пену, можем закосить под Пастернака и Пильняка… - Для писателей могли бы сделать скидки. - В каком-то ты в критиканском настроении. - Да-а, вот. - Что такое? - Утром получил. От редактора. Правки на мой роман. Открыл файл, пролистал - как дерьмом наглотался. - О-о, знакомое состояние. - Столько блох у меня отловил! Еще и кусок выбросил – мол, тавтология. А свой абзац вставил – почему-то считает, что без этой добавки текст провисает. - Так, наверное, правки по делу? - Наверное. Еще не вникал. - Ты себя уже литературным аристократом возомнил? Держи удар, учись на ошибках. - Через пару дней буду вникать – надо отдышаться. Пробежался глазом и захлопнул крышку ноутбука. Неужели Каверин так разносил здесь своих учеников? - О, понимаю. То же самое! Имел дело с такими редакторами. Открываешь файл - всплеск гнева – вникать не хочется. Прочитываешь примечания «те персонажи ходульные», «это не реалистично». Какого хрена возомнил себя писателем?! И больно, и стыдно из-за собственной бездарности! - Ты меня понимаешь. Точно-точно. Еще они любят написать «не верю». Станиславские хреновы! А если в жизни так и было? Они, мне кажется, удовольствие получают, когда находят косяк, размазывая тебя по столу. - Но без редактора никак. Со стороны виднее. Этих блох кто-то должен вылавливать. - Дихлофосные какие! Вытравили и блох, и желание писать. Помогли бы руку поставить, а не критикой гнобить. - Знаешь, в чем мой позитив? - В чем? - Мне повезло. Посоветовали очень чуткого редактора. Анной зовут. Гутиевой. Последние рассказы и роман ей отдал. - Ну и что? - Другой компот. Не дихлофос. Я ее считаю не редактором, а наставником. Умеет так подсказать, что даже пресловутый синдром самозванца затихает. Не лезет сапожищами в ткань. - Не ищет блох что ли? - Их тоже находит, но тихо. Но не на них акцент. Ты ж знаешь – у меня на первом месте не сюжет, не красота языка, а поиск смыслов. Тут мы с ней совпадаем. Можно подискутировать на равных, найти оптимальную подачу. Она чувствует мой живой нерв, предлагает почистить и усилить смыслы. Ты то читал мой роман? - Нет, не успел. - Само собой – приятелей не читаем. Ладно - прощаю. Вот частный пример. Работали с ней над концовкой одной главы. Написала то, что ее смутило в моем варианте, предложила свой со словами «на подумать», «если легло на душу». Я пишу встречный вариант. Опять тихонько советует – «может, передумаешь вывод?», «этот абзац переформулируй, чтобы мысль яснее стала», «тут поиграй с чувствами персонажа – пусть они не сразу меняются, а ступеньками». Один раз так написала: «смени интонацию: интонация – дело сугубо авторское, так что не подскажу». Любопытная мысль! - Действительно, такую правку открыть не травматично. - Анна смотрит на рукопись и как редактор, и как читатель. - Это как? - Ты не читал, но поверь на слово - мой роман в стиле «фьюжен» - совместил в одном тексте несовместимые жанры: и рассказы, и эссе, и нон-фикшн, и пьесы, и автофикшн. Не был уверен, что у читателя не возникнет какофонии. Ее ответ «не возникнет» очень меня поддержал. - И совсем не критикует. - Конечно, критикует. Но не отбивает почки. Вот последний рассказ. Написала - я слишком много мыслей спрятал от читателя, видимо, в надежде, что он сам догадается. Ее совет: «Ошибка - скрывать свои мысли. Не надо бояться говорить прямо. Через размышления героя, через воспоминания, диалоги. Даже, если это загромождает текст. Дай себе волю». - Спорная идея. - Вот и спорим. Это же здорово – спорить дружески?! Главное, и моя самооценка не страдает, и учусь на ошибках. Вот о чем я тебе талдычу – редактор-наставник. -
О чём кричит редактор
- Тебе действительно повезло. Смотрю, с таким редактором ты меня обойдешь. Дашь контакт? - Не дам. Перегрузишь ее своим графоманством – на других у нее времени не останется. - Не понял. Ты на что намекаешь?! - Шучу. Не маститые литераторы заказали еще по две кружки пива, допили, вышли на террасу и прислушались к шуму Переделкинского парка. Жизнь налаживалась. Пригрезилось, что с хорошим наставником можно встать в один ряд с Чуковским, Кассилем, Окуджавой и Паустовским. В среднесрочной перспективе. Подслушивал Максим Урманцев ________________________ https://redakrik.ru/ -
О чём кричит редактор
В прошлом году мы работали с Максимом Урманцевом над его романом, в этом году роман вышел в изд.Бомбора, Эксмо. Максим Урманцев - директор одной из крупнейших типографий "Любавичи" в СПб. В его книге рассказывается о становлении и развитии бизнеса с упором не на бизнес-план идеи, а на сознание. Поэтому эта книга удачно сочетает художественно-биографический жанр и практическое руководство. То есть жизнь и личность автора, как поле исследований и экспериментов с сознанием, дают силу и цели для развития бизнеса. Жизнь подтверждает теорию, теория толкает к решениям в жизни. Хоть Максим говорит о большом бизнесе, но его рекомендации, на мой взгляд, отлично подойдут вообще любым людям, занятым своим делом. Очень вдохновляющая получилась у него "Кто играет в кости со Вселенной?". Максим написал мне особенный отзыв - в виде диалога двух писателей) Ниже размещаю и отзыв. Аудио книга Бумажная книга 
-
Реклама
-
О чём кричит редактор
ФЛЕШБЕКИ Вопрос: «Как оформить объемные флешбеки, чтобы они смотрелись органично?» Главный вопрос к любому отрывку текста такой: как он двигает сюжет? Любой отрывок текста – вагон поезда, везущего свой груз и пассажиров к конечной станции. Флешбеки какую обычно играют роль? Распишу подробно, но суть остается одна – объяснение мотивов. 1.Объясняют мотивы поведения главного героя 2.Объясняют воздействие других персонажей на главного героя. 3.Помогают герою избавиться от «призраков прошлого» при сопоставлении их с происходящими «сейчас» событиями. 4.Содержат тайну, которая помогает раскрыть главный конфликт персонажа Если обобщить, то суть флешбеков в том, чтобы раскрыть конфликт главного героя, а значит, они должны в себе содержать этот конфликт, его зарождение. Если мы представим флешбек, как отдельную историю, которая случилась с нашим героем до начала повествования, то эта история должна содержать в себе переломный для героя момент. Момент, который либо зациклил героя на определенной теме, или поставил перед ним неразрешимый конфликт, или и то и другое. И тема, и конфликт теперь оказывают прямое влияние на происходящее с героем. Флешбек – словно эхо основного повествования, словно тень, усиливающая контраст. Задача флешбека в том, чтобы объяснить тайну поведения нашего героя. Почему он поступает так, а не иначе. Почему не может совладать со своим конфликтом. То есть, по сути, это детективное расследование. И строится оно, как медленное собирание улик, выстраивание общей картины происшествия из кусочков. Механизм построения такой: сцена «истории, которая происходит сейчас» + флешбек-сцена, как подтверждающий момент в прошлом. Цель – четкое обозначение основного качества героя. То есть все сцены флешбека должны нас привести к пониманию того, что является основной движущей силой главного героя. Обычно флешбеки завершаются до кульминации, то есть мы приходим к пониманию основного конфликта героя до того, как случится точка кипения. По сути флешбек – это параллельная история, составленная из отрывков, каждый из которых подтверждает отрывок «истории, которая происходит сейчас» - это основной принцип. Видит героиня, что ее муж заигрывает с другой, флешбек переносит нас в ту ситуацию, где ее муж заигрывал при ней с другими. Или другой пример: герой несмотря на то, что у него очень мало денег и ему нужно их беречь, идет в дорогой ресторан. Сюда можно будет вставить сцену из флешбека, в которой герой показан кутилой, который пропивает деньги своей жены. Еще раз: к расстановке флешбеков надо отнестись как к уликам, разбросанным в повествовании. Как к кусочкам паззла, раскинутым по полу (истории), из которых мы должны собрать общую картину нашего героя (основной конфликт). Есть книги, которые наполовину выстроены на использовании флешбеков. «Шоколад» ДжХаррис, «Жена» М.Волитцер, «Миссис Дэллоуэй» В.Вулф. И такого рода книги наиболее показательны для того, чтобы изучить метод встраивания флешбеков в повествование. Частые ошибки в рукописях начинающих авторов: 1.Распространенная: флешбек не содержит в себе конфликт. То есть история о персонаже, которая рассказывает о его жизни до повествования. Автор просто делится информацией, как если бы сам для себя пытался оживить персонажа, придумывая ему жизнь до ключевого момента. То есть жил-был человек, все у него было нормально, а потом с ним случилась история. – НЕТ. У каждого человека есть конфликт, именно из-за его внутреннего конфликта с ним происходит определенная история. 2.Выдать самую острую сцену из прошлого разом в начале. – НЕТ. Мы еще не видим развития «истории, которая происходит сейчас», мы еще не составили образа главного героя и любое отвлечение от истории, не дополняющее ее, а отвлекающее от нее, воспринимается, как помеха.👇🏻 telegra.ph/Fleshbe…ii-08-02 -
О чём кричит редактор
Книгу "Военная прокуратура и её руководители в истории Российского государства" В. А. Бобренева и Н.Н. Чапаева, изд. "Альтернативная литература", 2023 можно приобрести у издательства по издательской цене (3000 р), заказать с доставкой. В магазинах цена будет от 8000 р. О книге пост выше. alterlit.net/magazin…paev-n-n О чём кричит редактор Большое событие: вышла книга «Военная прокуратура и ее руководители в истории Российского государства. История России через историю военной прокуратуры». Издательство «Альтернативная Литература», 2023. Это масштабный проект, в котором я приняла участие в качестве литературного редактора, за что очень благодарна генеральному директору издательства Виктории Опритовой. Книга была написана по предложению Главного военного прокурора В.Г. Петрова и приурочена к 300-летию Прокуратуры России и 155-летию военной прокуратуры. Ее авторы: Бобренёв Владимир Александрович, государственный советник юстиции 2 класса, почётный работник Прокуратуры Российской Федерации. Кандидат юридических наук. Награжден орденом «За службу Родине в Вооруженных Силах» 3-й степени. Автор 50 научных публикаций по правовой тематике, более 10 документальных и художественных книг, опубликованных в России, Японии и Германии. Чапаев Никита Николаевич, генерал-майор юстиции. Почетный работник Прокуратуры Российской Федерации. Почётный сотрудник Следственного…
-
О чём кричит редактор
Друзья, предлагаю вам задать вопросы по работе с текстами (о персонажах, стилистике, сюжете, сценах, структуре и тд) ответы на которые вам помогут в вашей работе над рукописью. Я буду отвечать на каждый вопрос отдельными постами. Вопросы пишите здесь в комментариях, ну или в лс, если вдруг стеснительно на публике. -
О чём кричит редактор
Большое событие: вышла книга «Военная прокуратура и ее руководители в истории Российского государства. История России через историю военной прокуратуры». Издательство «Альтернативная Литература», 2023. Это масштабный проект, в котором я приняла участие в качестве литературного редактора, за что очень благодарна генеральному директору издательства Виктории Опритовой. Книга была написана по предложению Главного военного прокурора В.Г. Петрова и приурочена к 300-летию Прокуратуры России и 155-летию военной прокуратуры. Ее авторы: Бобренёв Владимир Александрович, государственный советник юстиции 2 класса, почётный работник Прокуратуры Российской Федерации. Кандидат юридических наук. Награжден орденом «За службу Родине в Вооруженных Силах» 3-й степени. Автор 50 научных публикаций по правовой тематике, более 10 документальных и художественных книг, опубликованных в России, Японии и Германии. Чапаев Никита Николаевич, генерал-майор юстиции. Почетный работник Прокуратуры Российской Федерации. Почётный сотрудник Следственного комитета РФ. Награждён орденом «За военные заслуги» и нагрудным знаком Прокуратуры РФ «За заслуги». В составе рабочей группы Министерства обороны РФ участвовал в создании органов военной полиции в Вооруженных Силах РФ. Член Союза ветеранов следствия Следственного комитета РФ, заместитель председателя Совета Региональной общественной организации «Союз ветеранов следствия». Работа над книгой (700 страниц А4 формата) стала вызовом для меня. История становления военной прокуратуры от эпохи Петра I до наших дней, масса фактов, деталей, рассмотренных прокуратурой – всё проверить, связать в одно повествование, которое станет не просто сухим изложением событий, но увлекательной книгой, интересной не только для специалистов прокуратуры и высокопоставленных лиц, но и широкому кругу читателей. Каждый день мы были на связи с авторами: обсуждение не только деталей книги, но и тем, которые эта книга открывает. Меня саму настолько увлекла эта книга, что можно сказать, я открыла для себя историю заново, пересмотрела некоторые свои убеждения и взгляды. Если хотите сделать кому-то подарок – эта книга будет идеальной и по содержанию, и по оформлению. Ну и поделюсь отзывом, который получила от авторов на подарочном экземпляре этого шикарного издания: «Уважаемой Анне от авторов с благодарностью за терпение, яркий профессионализм, вклад в совместную работу. С Вами книга заиграла новыми красками и превратилась в интересное литературное произведение. Желаем Вам новых творческих успехов!» Н.Н. Чапаев и В.А. Бобренев. -
О чём кричит редактор
ЭРОТИЧЕСКИЕ СЦЕНЫ В КНИГАХ Сегодня рекомендуют вставлять эротические сцены в разные жанры: детективы, триллеры, современный роман, даже фэнтези. Подразумевается конкретное описание полового акта с меньшими или большими подробностями, по сути – порнография в большей или меньшей степени. Объясню, почему советуют. Потому что секс, как и расчлененка, как усиление травм и опасностей – это то, что способно вызвать наибольший отклик у человека. Что называется зацепка на низших потребностях. Если жанр не любовно-эротический, если главная тема не про секс, то подробная эротическая сцена в тексте просто перетягивает огромную часть внимания на себя. Она торчит в тексте, как айсберг, о который разбился корабль автора/читателя. Сама по себе такая сцена не нужна читателю. Ему нужно напряжение между персонажами, которое и нагнетает эротические переживания при чтении. Напряжение создается эротическим подтекстом отношений, но не эротической сценой. Чем более скрыт эротический подтекст, тем больше напряжения. Если умело создать такое напряжение в истории, то заключительная эротическая сцена, как разрядка, не понадобится в таком виде, в котором представляется автору – подробное описание деталей. Достаточно будет указать, что это случилось, и дать пояснение, какие это вызвало чувства у персонажей. Порнография действует довольно сильно, но на физиологию, и полностью уничтожает повествование. Описание «вокруг да около» дает эффект другого плана – художественного, эмоционального и придает половому акту то значение, которое обычно жаждет читатель, когда физиология секса насыщена эмоциональным, этическим, психологическим значением. Под эротическим подтекстом имеется в виду, что мы показываем, как персонажи чисто внешне занимаются каким-то общим делом, например, ведут расследование, как Малдер и Скалли, их разговоры посвящены делу, но их взгляды друг на друга, их намеки, тепло в отношениях или, наоборот, раздражение говорят о скрытой мощной связи. Они смотрят друг другу в глаза, говорят о посторонних вещах, но их взгляд выдает эротический подтекст – притяжение. Если персонажи сами себе не признаются в этом притяжении, то глазами других персонажей мы можем его нарисовать: другим это видно, а главным героям – нет. В редактуре я частенько стремлюсь срезать откровенность эротики. Практически никто не способен создавать напряжение и усиливать его на протяжении всей истории. Персонажи «сношаются» как бы внезапно, вроде как случилось и ладно. Это, конечно, соответствует современной действительности, мы не мучаемся вопросами добродетели и запретов. Секс доступен, он практически лишен значения – ну переспали, с кем не бывает, это ничего не значит. Не то, чтобы это всем было характерно, но общая тенденция такова. Но на самом деле люди хотят ПЕРЕЖИВАНИЯ. Как мужчины, так и женщины жаждут испытать мучительно-сладкое желание, которое нарастает, заполняет голову и тело, наполняет истомой, делает жадным, горячим, страстным. Для таких переживаний необходимо время, желание должно вырасти. А что может сдержать персонажей, если они вдруг посмотрели друг на друга и захотели? Да ничего. Ну и случился секс, автор описал сексуальную сцену, напихал туда подробностей физиологических, вот и бурное переживание. Но нет. Вообще нет. -
О чём кричит редактор
Кто со мной уже давно, знает, что я выступаю за эмоциональное писательство в противовес техническому. При этом я четко разделяю этапы черновика и неоднократной редактуры, которая должна будет шлифовать все издержки экспрессии черновика. Ну и зная, как сегодня пишутся тексты, вижу, что этот метод не популярный – слишком много требует времени. Например, современному автору куда проще потратить дня два или даже пять на то, чтобы составить подробнейшую анкету на своих персонажей. Вместо того, чтобы попытаться вжиться в героев по типу актерского вживания в роль. Двигаться, как его персонажи, думать и говорить как персонажи. Отсюда частые ошибки в построении фраз, когда видно, что персонаж слеплен «от ума» - то он голову повернет под таким углом, что диву даешься, то он сделает что-то, что выбивается из его характера, или отсутствует внутренняя динамика – что думает, что чувствует герой – все одной фразой. Анкета есть на десять страниц, а персонажа живого нет. Не отдал автор часть своей души ему, не прожил его сам. Актер, когда в роль входит, живет другим человеком на протяжении долгого времени – этого требует творческая профессия. Психологически вживание в персонажа тоже совершенно оправдано: мы способны «переодеваться» в субличности, стать не теми, кем привыкли себя считать. Читатель читает книги, чтобы прожить не свою жизнь со всеми полагающимися жизни эмоциональными впечатлениями и переживаниями. Биографии музыкантов, писателей, художников дают представление о том, что переживание они считали необходимостью. Пришел вам образ, закройте глаза, походите по дому так, как это делал бы ваш персонаж, примите соответствующее выражение лица, поживите денек как ваш персонаж. Думайте, а как бы он поступил в тех ситуациях, которые складываются у вас в жизни – на работе, в магазине, дома, на улице – как он себя вел бы. Перестаньте быть собой и станьте им. Почувствуйте, что его больше всего заботит, чего он боится или стесняется, о чем он тайно мечтает. Не нужны детали, они приходят сами собой в процессе писательства, нужно лишь на какое-то время стать этим выдуманным человеком и посмотреть на мир другими глазами, его глазами. И чисто технически будет проще подобрать точные фразы, оригинальные описания, нешаблонно выразить эмоции персонажа. Ну и не стоит забывать, что писательство – на 50% это переживание. Мы фантазируем не просто так, а в бегстве от действительности, в поисках впечатлений. Иррациональная часть творчества создает ту особенную силу текста, которой очень сложно противостоять. Если она, конечно, есть. -
О чём кричит редактор
ИНТЕРВЬЮ: Сегодня мы поговорили с автором Александром Константиновым (Олег Айрашин) о его книгах, процессе и приемах писательства. Нас связывает плодотворная совместная работа и взаимный профессиональный интерес. Надеемся, интервью будем полезным и вам, дорогие друзья. Анна: Александр, ваша научно-популярная книга «Занимательная радиация» в своё время вошла в лонг-лист премии «Просветитель». А рукопись романа «Похищение Европы» (сейчас название поменялось на "Депортация") вы давали мне на литературный анализ. Вы превращаете научные концепции в художественный сюжет, если так можно выразиться. Как у вас получается совместить научное знание с детективным сюжетом? Есть ли секрет? Александр: Тут не один секрет, а целая совокупность приёмов. Суть их можно выразить одной фразой: и уму, и сердцу. Автор должен говорить на языке читателя. И это вовсе не тот язык, на котором человек пишет в блог. Это язык, на котором он думает, и особенно – чувствует, переживает. Да, читатель не прочь узнать что-то новое, в том числе из научной области. Но он, читатель, не хочет париться – в школе уже намучился. Отсюда и главные авторские приёмы – простота и трёхразмерность текста. Анна: о приемах поговорим позже, расскажите, с чего все начиналось? Александр: Писательство моё начиналось с научно-популярных книг, без них не пришёл бы я к художественной литературе. Не родил бы ни одной книги фикшн, как сейчас выражаются. Но сперва – небольшая предыстория. После института я устроился на Уральский электрохимический комбинат – крупнейший в мире завод по обогащению урана. Три года поработал в основном цехе, потом перешёл в инженеры-исследователи лаборатории охраны окружающей среды. А когда на комбинате мне стало скучновато – уволился и поступил в Институт повышения квалификации атомщиков, здесь же, в Новоуральске. Там преподавал охрану окружающей среды и радиационную безопасность. Эти же темы я давал и студентам-вечерникам Новоуральского технологического института (сегодня это филиал МИФИ). И столкнулся я вот с какой проблемой. Давать слушателям весь материал с нуля – не хватало времени. А учебники в то время – это был образец того, как не надо писать: толстые, унылые, много формул и таблиц. Воды много. И я понял, что надо написать свою книжку, особенно по экологии. Чтобы студенты и слушатели читали её самостоятельно, а сложные вопросы мы разбирали бы на лекциях. Анна: Можно об этих приёмах поконкретней? Начнём с "легкости". Александр: Какой должна быть книга, чтобы читать её было легко? Поменьше наукообразия: мозг читателя вынужден перенапрягаться, переводя такие тексты на человеческий, то есть простой язык. Побольше живых историй, шуток и анекдотов. Вот, смотрите, возьмём такое понятие – синергия, синергизм. Сложные объяснения сверхсуммарного эффекта лучше заменить коротким анекдотом: — Алё, скорая помощь? Наш ребёнок играл во дворе, наелся песка. Мы напоили его водой. Что ещё сделать до вашего приезда? — Не подпускайте его к цементу. Читая текст, изложенный простым языком, невольно думаешь: так и я смогу написать! Увы... Мне вот приходится править свои рукописи не по разу. Вероятно, кому-то поможет книга «Сила простоты» (авторы Джек Траут и Стив Ривкин). Будьте проще – и люди к вам потянутся. Анна: Вы упомянули о методе «трёхразмерного текста». Расскажите подробнее. Александр: Этот метод я интуитивно применял в своих книгах, особенно научно-популярных. А года два назад в публикациях писателя и редактора Максима Ильяхова встретил упоминание о трёх измерениях текста – длине, глубине и ширине. Длина текста – самое очевидное. Интернет уже приучил читателей к коротким предложениям, коротким абзацам, коротким публикациям. Но многие книжные авторы страдают многословием, заполняя рукопись витиеватыми описаниями, бюрократическими оборотами. Как сказал Софокл: «Много говорить и много сказать не есть одно и тоже» Продолжение👇🏻 telegra.ph/Intervy…om-07-17 -
О чём кричит редактор
Друзья, мы решили запустить новую рубрику - интервью с разными людьми. Авторами, издателями, редакторами. Первое интервью с автором, который интересен тем, что очень сложную тему - радиации и атомной энергетики смог превратить в детектив, а о сложном рассказать с юмором. -
О чём кричит редактор
У меня замечательный #отзыв от автора, с которым мы долго работали над его романом (анализ, потом спустя время редактура). Очень надеюсь, что скоро можно будет похвастаться изданием. Результат меня безмерно радует. Ну и приятно в отзыве увидеть тонкое понимание того, что именно я делаю с текстами. "Анна Гутиева – наилучший литературный редактор, с которым мне когда-либо довелось работать. Во-первых, у нее все понятно и структурировано. Уже в начале работы заказчик понимает, что именно будет сделано с произведением. Во-вторых, радуют четкие и быстрые сроки. Наконец, стоит отметить адекватные расценки и всегда качественно выполняемую работу. Анна тонко чувствует сюжет произведения и понимает, чего именно не хватает книге. Это уникальное редакторское чутье выливается в обоснованные конкретные замечания по доработке текста. В то же время Анна не «ловит блох». У нее нет той избыточной въедливости, которой грешат многие редакторы, слишком зацикленные на материальной стороне дела. Анна также поддерживает автора, помогает таланту раскрыться, очень вдохновляет и мотивирует. Вместе с тем она очень требовательна и по ходу работы мне неоднократно приходилось слышать «Это не ваш уровень. Вы можете больше». Благодаря такой профессиональной помощи я очень вырос как писатель и стал лучше понимать многие литературные приемы и правила построения текста. После редактуры и тщательного анализа Анны мой дебютный роман заиграл новыми красками и из рядового произведения превратился в полноценное творение, где все прекрасно — стиль, композиция, идея и смысл. Короче говоря, работа Анной стала для меня уникальным, полезным и приятным опытом. Я очень рад, что наконец-то нашел «своего» редактора и планирую в дальнейшем обращаться за профессиональной помощью к Анне. Если у вас есть желание довести свое произведение до ума и сделать из рукописи готовый продукт, который не стыдно выпустить на рынок, показать издателю или взыскательному читателю, я советую прибегнуть к услугам г-жи Гутиевой". Владимир Волков, писатель, переводчик _________________________________ По вопросам сотрудничества: https://redakrik.ru/ -
О чём кричит редактор
Вы, наверное, часто читали в книгах по писательскому мастерству – не давайте рукописи на прочтение своим друзьям и родственникам. Они либо из жалости/ любви будут незаслуженно хвалить и поддерживать, либо из желания помочь - критиковать, тоже незаслуженно. Мой опыт работы с авторами, а с большинством мы работаем или остаемся на связи годами, показывает, что чаще всего друзья и родные – самая вялая, самая неотзывчивая или же самая критикующая аудитория. Исключения всегда есть, но в целом и чаще ситуация выглядит так: друзья на словах поддерживают, но, когда выходит книга, пусть и самиздатом, это те люди, которые ни рублем, ни реальными отзывами «не проголосуют». И тут мы сталкиваемся с двумя вариантами: рукопись действительно слабая, и бедные наши друзья и знакомые старательно избегают углубляться в разговор о ней. Или же рукопись хороша, но результат тот же. Сам автор зачастую не способен оценить собственное творение, а значит, не может претендовать на поддержку. И тут я возвращаюсь к собственному опыту работы с авторами. Я вижу, что рукопись чудо как хороша. А автор говорит, что его знакомые и друзья либо критикуют, либо безразличны. То есть я, как профессионал, оценила рукопись, и с моей точки зрения друзья и знакомые выглядят врагами писателя – как же так, при очевидных заслугах рукописи, автор не получает поддержки, ведь положение писателя в мире всегда шатко, уж от кого-кого, а от близких можно ее ожидать. Но если мы оглянемся на положение творческого человека в истории, в мире в целом, то очевидно, что объективной оценки не существует. Ни сами издатели не могут предугадать успеха книги и, как показывает история, могут проглядеть достоинства рукописи. Ни критики, ни литературоведы, ни редакторы, а ведь все это профессионалы. То же касается и других сфер творчества. Например, рукописи, которые я высоко оцениваю, далеко не всегда находят своего издателя. То есть существует расхождение в оценке в профессиональной среде. Возвращаемся к друзьям и близким. Как бы в обществе не постулировалось ныне, что творческие увлечения – прекрасно и замечательно, в самой основе психического устройства человека есть недоверие к творчеству, как процессу отвлеченному от земной, материальной действительности, а в высшем своем проявлении еще и разрушающему старое в угоду неизвестному новому. То есть человек тратит свое время, создавая нечто, что чаще не имеет материальной ценности, признания социума, человек жертвует своим временем, которое мог бы потратить на семью, работу, быт. Как я уже не раз писала, творческая личность – это иной вид деятельности психики в отличие от обычного, и как иной вид вызывает опасение, как минимум отчуждение и недоверие. Современная ситуация в творческих сферах стоит на новых утверждениях, что творчество должно приносить деньги и успех, его возвели в ранг материальной сферы, и поэтому обыватели могут с виду спокойно относиться к творческим усилиям автора, как бы ожидая, когда эта невнятная деятельность принесет общественно-одобряемые результаты. И в принципе они ждут оценки профессионалов – издания, одобрения критиков, но куда больше – материализации творчества в деньги и успех. И все-таки примеры из истории показывают, как важна поддержка друзей. Вирджиния Вулф всегда с тревогой ждала оценки новых романов от своего мужа, благодаря Максу Броду мы знаем Кафку, Марк Твен отдавал свои произведения жене Оливии на доработку. Как плодотворны подобные союзы. Но чаще – это было именно что соучастие из уважения и восхищения. Я тут больше хочу сказать, что поддержка может дать ту силу самоубежденности автора, которая позволяет ему раскрыться. Что повезло тем, кто ее имеет, не на словах, а на деле. А те, кто ее не имеет, опирается лишь на себя, на веру, идет на риск. Но опять же, какое жуткое одиночество преследует писателя, который растит свое детище, питая его временем своей жизни, а в ответ тишина, будто он нем, будто то, что он делает – неважно, незначительно. И как мне кажется, чисто по-человечески, без всяких абстрактных рассуждений, это довольно-таки тяжело особенно от тех, кто близок нам. -
О чём кричит редактор
👆🏻В общем, тут нет никакого вывода, да и мысли четкой нет, поделитесь, как у вас обстоят дела с поддержкой. У кого есть, у кого нет. В тему советую милый французский фильм о писательнице и ее друзьях «Друзья на свою голову», 2020 г. -
О чём кричит редактор
ВНУТРЕННЯЯ И ВНЕШНЯЯ ДИНАМИКА ТЕКСТА Многие слышали понятие темпоритма текста. Очень подробно я рассматривала его на своем курсе по стилистике. Здесь мы изучим основные аспекты. Ритм – это внешняя динамика, то есть напряжение текста, состоящее из последовательности сцен/событий. Темп – внутренняя динамика, то есть развитие внутреннего конфликта главного героя. Например, в романе «Война и мир» Пьер Безухов совершает ряд действий, которые являются ритмом – бросает Элен, становится масоном, отмахивается от попыток Элен и ее родни помириться. Темпом здесь выступает внутренние размышления и чувствования Пьера, которые также идут в развитии: он думает о смысле жизни, об устройстве общества и его вкладе в это устройство, приходит к безразличию. И развитие его внутреннего конфликта в конечной точке совпадает с событиями внешними – он мирится с женой. То есть без внутренней динамики нам были бы непонятны его действия. Зачастую авторы упускают из вида внутреннюю динамику, сюжет строится таким образом, что герой реагирует на сложившиеся события ситуативно. Его обидели – он обиделся/разозлился. А вопрос – как герой сам поступает, как он сам создает события и ситуации исходя из собственного внутреннего течения жизни – не стоит даже. Мы бы не знали книги «Мартин Иден», где темп (внутренняя динамика) выступает на первый план. Размышления и чувствования героя – являются движущей силой сюжета, тут герой скорее провоцирует внешнюю динамику нежели наоборот. Внутренняя динамика – это как если представить, как жил-был персонаж, внешне все у него было хорошо и спокойно, то есть не было ситуации, в которую он попал и из которой ему надо было бы выбираться. И вот внезапно он начинает действовать, и появляется сюжет. У нас вопрос возникает – что именно побудило его действовать и в какую сторону, к какой цели направлено его действия? В ответ на этот вопрос мы обращаемся к внутреннему конфликту героя, начинаем копать психологию и узнаем, что несмотря на спокойствие и безмятежность, героя всю жизнь грызет чувство – «невидимости», он ощущает себя невидимкой, никто не замечает его существования, по работе не повышают, девушки не обращают внимания, о его хобби никто не знает, а ведь у него интересные увлечения. Почему он проснулся и решил что-то изменить в своей жизни? В сюжете обычно вводится какое-то событие, которое позволяет раскрыть этот внутренний конфликт: бросила жена, остался без работы, напали пришельцы или просто стукнуло 40 лет, или книжку прочитал. И герой начинает что-то делать, чтобы разрешить свой конфликт, и вокруг начинают происходить события, которые усугубляют его конфликт, развивают его, ведут к разрешению. То есть внутренняя динамика – это именно динамика внутренних переживаний, а не просто заявленная проблема героя. Сочетание темпа и ритма в книге имеет множество вариаций, нет одного правила, в каком порядке и взаимодействии они должны находиться. Но именно их сочетание создает необходимую трехмерность текстового пространства, образно выражаясь. Внешняя динамика (события) – это двухмерное пространство, а внутренняя динамика добавляет к осям «x» и «y», ось «z», которая идет вглубь созданного событийного ряда. -
Реклама
-
О чём кричит редактор
Дорогие люди, пока вы голосуете, чтобы мы смогли поговорить на тему поддержки писателей, Я размещу пост в ответ на хороший вопрос, заданный в комментариях. А завтра уже поговорим про поддержку. -
О чём кричит редактор
Ну и отзыв вдогонку к объявлению отзыв от автора художественных и научно-популярных книг про радиацию Александра Константинова, мы начали работу с анализа рукописи, потом перешли к редактуре следующего романа. Скоро планирую выложить интервью с автором, которое может оказаться полезно для других писателей. ОТЗЫВ О ЛИТЕРАТУРНОМ АНАЛИЗЕ Никогда не пользовался услугами редактора. Как это можно – кто-то чужой будет кромсать мой текст? Сами с усами, как-нибудь разберёмся. Ну, придётся лишний раз переписать – ничего страшного. В моём понимании классическая редактура – что-то типа серьёзной хирургической операции. Иногда – без наркоза. Иногда – калечащей. Но тут попалась мне в интернете книга – «О чём кричит редактор». Автор незнакомый – Анна Гутиева. Скачал. Прочитал. Охренел. Шок. Прямо в сердце! И так захотелось мне, чтобы Анна поработала над одной из моих рукописей. Вот чувствовал: что-то не так с этим романом. Решился, написал Анне. Два месяца ждал своей очереди. Ознакомившись с текстом, Анна предложила мне даже не редактуру, а более мягкий вариант – литературный анализ. Это не операция, а приём у опытного врача. На выходе – вот тебе диагноз, вот тебе рецепт. Причём диагноз – мягко, тактично и обоснованно. То есть, ты можешь и не лечиться. Но тогда… Вот на моём примере. «У вас перебор с юмором» - пишет Анна. Казалось бы, а чо такого то? Кашу маслом не испортишь. «Да, – говорит Анна, – но при этом вы рискуете потерять серьёзных читателей. Хотя иная аудитория может и добавиться. Решайте, кто для вас дороже». Или так: «У вас не прописаны декорации – там-то и там-то». Подумаешь, – мог бы я ответить.– Зато без описаний природы и обстановки динамика получается круче. Но Анна как чувствовала мой настрой – и сразу поясняет: «В данном случае читатель не успевает погрузиться в ваш мир». Крыть нечем. Но главное даже не это. Анна видит потенциал автора – в моём случае он оказался выше, чем я полагал сам. И показывает, как автору достичь максимальной высоты, как превратить текст в настоящую книгу. Оказывается, иногда это можно сделать точечными правками, не ломая сюжет и не калеча авторский стиль. При этом качество текста повышается минимум на балл. Две недели Анна вникала в мою рукопись. Три недели я лечил текст по выданным рецептам. Это недолго. Это не больно. Это недорого. Это круто. Почти сразу мы договорились об анализе моей следующей книги. РЕКОМЕНДУЮ АННУ ГУТИЕВУ! – вот о чём кричит автор. __________________________________ Спасибо! - отвечаю я) -
О чём кричит редактор
ОБЪЯВЛЕНИЕ: Друзья, редко даю объявления по редактуре: расписание заполнено под завязку. На летние месяцы появились окошки, так что, кто хотел поработать со мной над своими текстами – пишите на почту [email protected] Что я делаю: - Консультация по плану/ синопсису книги. 4500 рублей. Укажу на логические провалы плана, на недостаток внутренней или внешней динамики, на соответствие концовки заданному в завязке конфликту или на не поставленный в завязке конфликт, и тд. - Литературный анализ. Рассмотрение вашей рукописи на предмет сюжетных, стилистических, логических, структурных ошибок. Дам подробный план по доработке текста. Я не только указываю на ошибки, но и предлагаю варианты по их исправлению. Обычно такой анализ занимает около 10 страниц. 1 а.л. – 1500 рублей (но не больше 15000 рублей, если объем текста не превышает 23 а.л.) Литературный анализ так же решает проблему незавершенного текста, когда автор не знает, как завершить начатое. Рассказы идут только под редактирование. - Редактирование. Редактирование в моем исполнении – это вытягивание текста на максимально возможный для автора уровень, работа со стилистическими ошибками, структурными, сюжетными. 1 а.л. – 4000 рублей. Неполный авторский округляется до полного. Работаю, как с начинающими авторами, так и с издательствами. Под моей редакцией вышли книги в издательствах Эксмо, Альтерлит, Бомбора, ИД Амоза.Дети, ИД Городец, Редакция Е.Шубиной, также подготовлены рукописи для издательств Нигма, ИД Мещерякова, Пять четвертей. Мои авторы лауреаты и номинанты конкурсов и премий: Корнейчуковская премия, Новая детская книга Росмэн, премии Дружбы народов, премии Нацбест. Веду курсы писательского мастерства в Писательской Академии Антона Чижа. Мои публикации о литературе в журналах: Дальний Восток, Российский колокол, Эдита, Астра-Nova, Сателит, За правду, Поток духа. Пишите на почту [email protected] Сайт: https://redakrik.ru/