ВНУТРЕННЯЯ И ВНЕШНЯЯ ДИНАМИКА ТЕКСТА Многие слышали понятие темпоритма текста. Очень подробно я рассматривала его на своем курсе по стилистике. Здесь мы изучим основные аспекты. Ритм – это внешняя динамика, то есть напряжение текста, состоящее из последовательности сцен/событий. Темп – внутренняя динамика, то есть развитие внутреннего конфликта главного героя. Например, в романе «Война и мир» Пьер Безухов совершает ряд действий, которые являются ритмом – бросает Элен, становится масоном, отмахивается от попыток Элен и ее родни помириться. Темпом здесь выступает внутренние размышления и чувствования Пьера, которые также идут в развитии: он думает о смысле жизни, об устройстве общества и его вкладе в это устройство, приходит к безразличию. И развитие его внутреннего конфликта в конечной точке совпадает с событиями внешними – он мирится с женой. То есть без внутренней динамики нам были бы непонятны его действия. Зачастую авторы упускают из вида внутреннюю динамику, сюжет строится таким образом, что герой реагирует на сложившиеся события ситуативно. Его обидели – он обиделся/разозлился. А вопрос – как герой сам поступает, как он сам создает события и ситуации исходя из собственного внутреннего течения жизни – не стоит даже. Мы бы не знали книги «Мартин Иден», где темп (внутренняя динамика) выступает на первый план. Размышления и чувствования героя – являются движущей силой сюжета, тут герой скорее провоцирует внешнюю динамику нежели наоборот. Внутренняя динамика – это как если представить, как жил-был персонаж, внешне все у него было хорошо и спокойно, то есть не было ситуации, в которую он попал и из которой ему надо было бы выбираться. И вот внезапно он начинает действовать, и появляется сюжет. У нас вопрос возникает – что именно побудило его действовать и в какую сторону, к какой цели направлено его действия? В ответ на этот вопрос мы обращаемся к внутреннему конфликту героя, начинаем копать психологию и узнаем, что несмотря на спокойствие и безмятежность, героя всю жизнь грызет чувство – «невидимости», он ощущает себя невидимкой, никто не замечает его существования, по работе не повышают, девушки не обращают внимания, о его хобби никто не знает, а ведь у него интересные увлечения. Почему он проснулся и решил что-то изменить в своей жизни? В сюжете обычно вводится какое-то событие, которое позволяет раскрыть этот внутренний конфликт: бросила жена, остался без работы, напали пришельцы или просто стукнуло 40 лет, или книжку прочитал. И герой начинает что-то делать, чтобы разрешить свой конфликт, и вокруг начинают происходить события, которые усугубляют его конфликт, развивают его, ведут к разрешению. То есть внутренняя динамика – это именно динамика внутренних переживаний, а не просто заявленная проблема героя. Сочетание темпа и ритма в книге имеет множество вариаций, нет одного правила, в каком порядке и взаимодействии они должны находиться. Но именно их сочетание создает необходимую трехмерность текстового пространства, образно выражаясь. Внешняя динамика (события) – это двухмерное пространство, а внутренняя динамика добавляет к осям «x» и «y», ось «z», которая идет вглубь созданного событийного ряда.