Словарный запал. Страница 2

Writer's block. Продолжение

В прошлый раз я писал об одной из причин, приводящих к писательскому блоку: insecurity.
Мне кажется, стоит добавить, что перфекционизм тоже можно отнести к insecurity. Очевидно, что совершенный текст не существует в природе, но мы, адепты перфекционизма, хотим, чтобы всё было сделано наилучшим образом. Чтобы читатель сказал "wow" (или чтобы наш внутренний критик сказал "wow" — а в запущенных случаях от него не дождёшься, так что конца краю этому увлекательному процессу нет). Тут смешно вот что: даже получив своё "wow" извне, мы болезненно подозрительны к причинам: "а вдруг они просто, чтоб не обидеть", "а вдруг они не разбираются в литературе", "а вдруг это троллинг, а на самом деле..."
Вспомнилась блестящая шутка Зиновия Гердта, который после одного концерта, где он присутствовал как зритель, выдал: «Мне понравилось, а у кого вкус похуже, те вообще в восторге»
Словом, так измордуем себя в духе "вы не писатель, вы — говно", что решительно никакой возможности творить не остаётся.

С insecutity поверхностно разобрались, перейдём к следующим.

Причина №2 — ваш творческий бак пуст.
Нет энергии, нет желания, всё напрасно, к чёрту эту писанину — со всеми вытекающими. Характерно для тех, кто пытается применить насилие по отношению к себе, заставить себя сделать больше, а потом ещё больше.
Помню, как меня накрыло такой беспросветностью после полутора лет работы в режиме нонстоп редактором и сценаристом. Есть, знаете ли, разница между "работать каждый день" и "работать практически круглосуточно". Организм обязательно когда-то скажет "нет".
Вариант: вы только что закончили важный творческий проект — и вам бы только обниматься с берёзками и тупить в смартфончик. Но вы героически продолжаете трепыхаться. Вы рассчитываете на то, что второе (пятое-десятое) дыхание у вас откроется. А оно само не открывается. Тогда вы гордо объявляете о том, что у вас writer's block, и идёте к берёзкам.

Причина №3 — вы не знаете, что писать. Нет ни малейшего понятия, куда двигаться дальше. Вы застряли, ваши персонажи застряли, ваша история стоит.
Кто-то будет упрямствовать в самопотакании и ходить с ореолом мученика. Кто-то будет ждать вдохновения. Кто-то схватится за следующую идею, оставив позади неслучившееся. Но если это произошло с одним текстом, никакой гарантии нет, что со следующим не повторится то же самое.
Как ни странно, с этим видом писательского блока легче всего справиться. Если некуда идти, надо идти куда-нибудь.
Кстати, есть и противоположная ситуация, которая тоже приводит к писательскому блоку. Вы знаете, куда идти, но вам туда не хочется. И надо сказать, что это хороший звоночек. Тревожный, но хороший.
Ещё вариант: вы накопили столько знаний, что задуманное начинает трещать по швам. Слишком много вариантов развития событий.
И тем не менее, это всё — отсутствие направления.

Причина №4 — нет времени. Это ведь тоже вид писательского блока, когда — вместо того чтобы писать — занимаешься чем-то другим.
— Ну просто вообще не могу найти время на творчество. Откуда? Два сериала в списке просмотра, а ещё три-четыре часа в день на соцсети вынь да положь, даже не знаю, как быть... И работу никто не отменял. А youtube? Как можно культурному человеку сегодня без этого? Так что хотелось бы писать, но не получается.
Ну-ну, рассказывайте. Хотелось бы писать, писали бы. Желание — это не утверждение, чего вы хотите. Это то, что вы делаете на самом деле. Ничего плохого не вижу в том, чтобы хотеть развлечений. Но выделять время на писательскую работу по остаточному принципу — это тупик. Творчество можно встроить в самый сумасшедший график. И вы это знаете. Но всё равно врёте, что времени нет.

Причина №5 — нет смысла.
Говорят, что даже это преодолимо. Хотелось бы верить.

Я не претендую на полную и исчерпывающую классификацию причин писательского блока, просто собрал воедино то, что прочитал или увидел недавно. Мне интересно. Вдруг и вам пригодится.

​​Writer's block. Insecurity

В одном из видеоподкастов, рассказывающем о методах борьбы с писательским блоком, встретил новый для себя термин, относящийся к творчеству — insecurity.
Конечно, бывает, что публикация текста напрямую угрожает жизни автора. Вспомните Салмана Рушди.
Чуть менее очевидный пример, о котором я тоже как-то упоминал — выход в Литве книги о причастности литовцев к Холокосту во время Второй мировой войны, после чего началась настоящая травля автора. И даже собирались принять закон, запрещающий подобные книги, что, конечно, чудовищно. Представьте такое в Германии. Позиция «А мы тут ни при чём» (вопреки доказанным фактам) выглядит как-то очень по-советски изощрённо...
Но вернёмся к insecurity.

Этот термин трактуется гораздо шире, это не только «небезопасность», но и целый комплекс психологических писательских ощущений: от невозможности говорить правду из страха, что прототипы героев узнают себя, до переживаний о том, как текст вообще будет восприниматься читателями, и как это восприятие отразится на отношении к автору.
Как следствие, insecurity может привести к жёсткой самоцензуре или к писательскому блоку.

Любопытно посмотреть на свои тексты в этом ракурсе. Может быть, моя страсть к фантастическому растёт из неосознанного отказа от insecurity?

#пишетсянепишется

https://unsplash.com/photos/fPxOowbR6ls

​​Вот так живёшь себе, живёшь, и вдруг узнаёшь, что о тебе в книге написали.
Ну не совсем о тебе. И всего два слова, но всё же.

Друг и коллега прислал фото странички. Цитату я сразу опознал: Егор Апполонов исследовал пару лет назад нейминг в телеграм и Словарный запал в хорошей компании упомянул.

Книга называется «Telegram.
Как запустить канал, привлечь подписчиков и заработать на контенте»
Написал её Артём Сенаторов.
Издано в Альпина Нон-фикшн.

Вот что пишут в аннотации на сайте издательства:

Автор дает простые и практичные советы, но главное — он рассказывает о своем опыте ведения канала в Telegram («КаналГрибойэдова»), о своих успешных кейсах и ошибках, на которых стоит поучиться. Бонус: советы от владельцев еще двух популярных каналов: Павла Федорова («Паша и его прокрастинация») и Егора Апполонова («Хемингуэй позвонит»).

По поводу бонуса у меня вопросов нет: Павел Фёдоров (шеф-редактор Лайфхакера) и Егор Апполонов (автор бестселлера для пишущих «Пиши рьяно, редактируй резво») плохого не посоветуют)
А вот самого автора никак не мог припомнить в связи с телеграм.

Но любознательность, свободная минутка и глобальный поиск дали результаты.
Нашёл КаналГрибойэдова — а он не обновляется с 2018 года, около трёх тысяч подписчиков, что по нынешним меркам как бы не очень серьёзно.
Решил для полноты картины поискать и паблик литорг в телеграм.
Наткнулся на прекрасное, ради чего и пост, собственно.

Канал Литературный оргазм.
Создан в апреле 2016.
Инфо: всё о книгах в одном канале.
Один подписчик, ноль постов.

Ведь это ж концептуально, с какой стороны ни посмотри: тут и минимализм Джона Кейджа, и читательская аноргазмия, и предельная маргинальность, и претензия на всеохватность, и невозможность высказывания, и тщета, и пустотность всего.

Совпадение, конечно, но смешно же.

А книгу я собираюсь полистать и, возможно, куплю.

Во-первых, Альпина нон-фикшн — это знак качества, как бы я тут ни глумился над конкретным кейсом.
Во-вторых, бонусы.
В-третьих, бумагу люблю.
В-четвёртых...
Я ж обещал быть искренним: внутренние Бобчинский и Добчинский прыгают как щеночки и подтявкивают: купи-купи.

#личноеотличное
#надочитать
#шестоечувствоюмора

А я пирожки вчера выкладывал, а один не стал.

оксана что это за люди
припёрлись в наши ебеня
я отмечаю день влюблённых
в меня

на день святого валентина
оксану ждёт большой сюрприз
сюрпризом будет что не будет
подарков в этот просто день

ко дню святого валентина
давно готовился олег
десятого была зарплата
тогда и начал отмечать

оксана недовольна глебом
цветы подарок ресторан
и вроде говорит что любит
а тон какой-то не такой

судьбе оксана благодарна
за мужа и за каждый день
что прожила с ним но сильнее
за каждый день что без него

дожив до возраста согласья
оксана шлёт олегу смайл
он чувствует что всё срослось бы
когда б не девяносто семь

сидит оксана и гадает
ах свет мой зеркальце скажи
кто суженый мой а в ответ ей
мужик

давай решим на первой встрече
чтоб не морочиться потом
когда и где сыграть нам свадьбу
и как имущество делить

оксана встретила олега
на перекрёстке двух дорог
он как судьба подкрался сзади
и фару с бампером разбил

олегу нравилась оксана
оксане нравился олег
и впереди был дивный вечер
но тут в кафе припёрся муж

когда простым и нежным взором
олег оксану приласкал
она сказала это боссинг
сексизм харрасмент и абьюз

оксана говорит олегу
не жалуйся что секса нет
ведь это же легко исправить
давай недельки через три

#пирожки #шестоечувствоюмора

Афоризм от создателя «Золотой пули»)

Линкольн в бардо - это мертво

А это Порфирьевич и его работа

​​Джордж Сондерс. Линкольн в бардо

Начиная читать историю о пожилом человеке и его молодой супруге, как-то не рассчитываешь оказаться в полной неизвестности. После нескольких понятных страниц — внезапный обрыв, и начинается ахинея. Кажется, что смысла в ней ровно столько же, сколько в прекрасной игрушке, скрасившей мне и некоторым моим друзьям последние дни этого года — в онлайн сервисе "Порфирьевич", генерирующем тексты на основе вашего вступления и бесконечной вариативной мощи флибусты.
То есть смысл там есть, но он сначала решительно ускользает от понимания. Нелинейное повествование, ага — говорю я себе и продолжаю читать букеровского лауреата Сондерса.
Я заметил: в последнее время сложность стала неотъемлемым признаком премиальной литературы. Надо только перетерпеть в самом начале, когда мозг пытается соединить детали головоломки, а их пока слишком мало для понимания, но при этом кажется, что избыток.
Так происходит и с книгой «Линкольн в бардо». Постепенно привыкаешь к тому, что безликий хор мёртвых будет вести тебя сквозь все перипетии текста (язык не поворачивается назвать это сюжетом, хотя он там есть, перипетии тоже не вполне подходят, но пусть будут — ведь боги, хоть и не явно, всё же гневаются на героев, впрочем, слово «богооставленность» подходит к их положению гораздо лучше). Постепенно в этом хоре начинают выделяться отдельные голоса — и вот уже ты их различаешь, всё понятно, всё и все на своём месте — а именно на кладбище.

Страшно? Нет. Тот, кто прочитал «Золотую пулю», не убоится акварельного этюда Сондерса с его зыбкой моделью жизни после смерти.
Грустно? Ещё как.
Интересно? Не сразу и не всегда.
Хорошо написано? Да.

«Все было реальным; непостижимо реальным, бесконечно дорогим.
Это и многое другое начиналось из ничего, скрытое в бульоне неистощимой энергии, но потом мы всему нашли название, и полюбили, и таким образом сделали все это реальным.
А теперь должны потерять»

Полифонический текст, сшитый из обрывков мыслей, фобий, привязанностей и иллюзий умерших людей, а также из подлинных и вымышленных исторических документов, касается важнейших вопросов: кто мы, что с нами будет потом, остаётся ли что-то, когда мы уходим, куда мы уходим, есть ли рай и ад и так далее, — но не отвечает на них, во многом оставаясь изящным упражнением в литературном мастерстве автора.
Были и раздражающие меня детали. Например, приём с нагромождением разных исторических источников, который использует Сондерс, ко второй половине книги надоедает и кажется даже неуместным. Мне понятно, зачем писатель это делает, но как-то это чересчур, весь этот ёрнический информационный шум.
Двойственное впечатление от романа. Отличный замысел низводится до исторического анекдота с мистическим уклоном. Но есть и безусловно мощные фрагменты, ради которых стоило это читать.

С другой стороны, вот иногда проглатываешь вполне себе приличный детектив, где и эмоций вроде больше, и сюжет крепче, и герои о-го-го — и тут же забываешь, а такие странные и раздражающие книги как «Линкольн в бардо» остаются в памяти.

#надочитать

Сегодня в мире отмечают день Спасибо.
По такому случаю выложу несколько пирожков на тему писательской благодарности, включая черновые варианты.


спасибо всем сказал писатель
что поддержали вы меня
без вашего да ты не сможешь
я ничего б не написал

за замечания спасибо
писатель говорит друзьям
я понял что в литературе
я разбираюсь лучше вас

спасибо всем сказал писатель
особенно моей семье
благодаря её поддержке
я написал всю эту хрень

я не могу сказал писатель
не поблагодарить жену
за что придумать затрудняюсь
но так уж принято у нас

жене писатель благодарен
её волшебные слова
да мне плевать пиши что хочешь
и правда очень помогли

писатель говорит спасибо
друзьям за добрые слова
за то что текст его хвалили
и не сказали как он плох

писатель говорит спасибо
всем злобным критикам своим
а сам планирует убийство
по интернету заказать

писатель говорит спасибо
туману снегу и дождю
собачкам котикам и птичкам
они не критикуют текст

писатель говорит спасибо
друзья прекрасен наш союз
друзья его переспросили
про но он или же про и

писатель речь уже составил
кого и как благодарить
за вдохновенье и поддержку
осталось книгу написать

спасибки читаните книжку
сказал писатель в интервью
редактор выругался грязно
и сразу выключил тв

писатель встал у микрофона
и начал всех благодарить
ему кричат вали отсюда
у нас тут караоке клуб

#пирожки #шестоечувствоюмора

И спасибо вам)

Thanks to @hriminton for making this photo available freely on @unsplash 🎁 https://unsplash.com/photos/CjI_2QX7hvU

​​​​Канал немного законсервировался, засахарился.
Я сам на себя не похож. Выбираю, что говорить, а о чём помалкивать.
Написанное не публикую, о прочитанном почти не рассказываю. Если мне хреново, просто затыкаюсь и жду, когда отпустит.
Ну уж если совсем не отпускает, пеку пирожки. И опять же не выкладываю на всеобщее обозрение — ах, там же мат. Попадается. Берегу вас. Цените это (нет).
И по-прежнему чувствую неловкость, когда пишу и показываю вам что-то рифмованное. Хотя, может быть, именно это и получается у меня пока лучше всего. (Кроме детей, конечно)
Роман свой вынужденно забросил во время работы над сценарным проектом, но и там пока всё в замороженном состоянии — все вроде бы были счастливы тем, что получилось, но дело застопорилось и дальше концепции и тритмента пока не зашло. И обе истории продолжают жить внутри, расти, разветвляться, обрастать подробностями. И мхом.
Забил совсем на второй канал @orfodrama — и не потому, что новых словечек не хватает — а из того же перфекционизма: надо же не просто радостно делиться, а художественное решение изобретать, чтобы эх и ух. А в результате ни ухом, ни эхом.

Фу таким быть.

Надеюсь, что честность, похуистическая расслабленность и немножко контролируемого идиотизма в этом году Словарному запалу и мне лично не повредят.

Буду, как всегда, целиться в недостижимое и изо всех орудий лупить мимо, отвлекаясь на всякую хрень. Таким образом надеюсь поразить свои цели, и пусть попАдают сами от изумления.

#хочуворчу #личноеотличное #ойбежимтутматы

​​​​Посмотрели на днях с детьми Аватара. Знаю, что многие киноманы сделают пффф — характеры шаблонны, исходное событие притянуто за уши, сюжет предсказуем, к картинке разве что нет претензий... Но для меня это очень важная сказка, в которой есть дорогие моему сердцу идеи: хрупкость человеческого тела и сила духа, антивоенный посыл и недопустимость агрессии, экологичность и связи, пронизывающие мир, необходимость правильного выбора.
Не без тревоги жду продолжения.

Всем, кто интересуется сценарным процессом, рекомендую взглянуть на сценарий, а точнее тритмент Кэмерона 95 года — подробное описание событий и часть основных диалогов. Можно даже просто по диагонали просмотреть, чтобы увидеть, насколько это отличается от финальной версии. Коротко: стало лучше. На русском тоже есть в сети.
Кстати, главных героев зовут ещё не Джейк и Нейтири, а Джош и Зулейха.

#надочитать

​​Праздничная порция подгоревших пирожков с чёрной корочкой

олег подвёл итоги года
они олега подвели
во всех графах одни сплошные
нули

вот новый год и снег и счастье
и ликование толпы
кричащей дедушке морозу
тащи подарки старый хрыч

съел оливье борис и выпил
зажёг огни включил тв
и на секунду всё как в детстве
такой же грёбаный совок

оксана подвела итоги
сравнила с лентою друзей
и до утра потом рыдала
свою оплакивая жизнь

глеб вдохновенно строит планы
на жизнь и следующий год
а прошлые его постройки
стоят бесхозные в пыли

зухра почистит апельсинов
в духовке утку запечёт
и накидается винишком
зачёт

вот башня из слоновой кости
а в ней задумчивый егор
хотел он выйти за шампанским
но некого спросить где дверь

кричит мальвина с новым годом
кричит пьеро ура ура
но как-то вяло и недружно
и недоволен карабас

олег решил что праздник будет
улыбку новую надел
оксана говорит не трогай
ведь это же на новый год

#пирожки #шестоечувствоюмора

С наступающим))

​​Не знаю почему, но захотелось перечитать автобиографию Луиса Бунюэля — Мой последний вздох. Эта книга в молодости на меня произвела огромное впечатление, как и фильмы мастера — а особенно Скромное обаяние буржуазии. Попробуйте как-нибудь разобрать эту ленту с позиции господствующей голливудской сценарной школы — и обломитесь. Некоторые фильмы хороши просто потому, что они хороши, а не потому, что следуют канонам.
Отложил все остальные книги и радуюсь. Сочетание ясности и намеренных попыток увести читателя в сторону, парадоксальные наблюдения, живой, мощный ум гения, высвечивающий картины прошлого и настоящего. В то же время в книге масса деталей и имён, погребённых во времени, не говорящих мне ничего. Но эта склонность к несущественным деталям уместна, когда Бунюэль рассказывает о своих великих друзьях Дали и Лорке или признаётся в своей неприязни к Пикассо, например.
Другое время, другая реальность — она была живой, а сейчас её нет. Как исчезает и мой мир с его ценностями и условностями. И с этим ничего не поделаешь.

ЛБ: «Об одном я грущу: я не буду знать, что произойдет в нашем мире после меня, ведь я оставляю его в состоянии движения, словно посреди чтения романа, продолжение которого еще не опубликовано. Мне кажется, что прежде люди не испытывали такого любопытства к тому, что будет после смерти, во всяком случае, оно не было таким сильным. Ведь мир так медленно менялся»

#надочитать

👆Отлично. У Сергея Милушкина оба романа (и Майнеры, и Заражение) кинематографичны, динамика есть, персонажи внятные, хорошо прописанные. Флешбэки, которые встречаются в прозе, при переносе на экран не очень хорошо работают, но в случае Заражения всё решаемо.
Три раза сплюнуть и постучать по дереву. Хотя я и не суеверен. Но так уж надо)

О Заражении писал в начале года. По-прежнему рекомендую. В отличии от «Безмолвного пациента», лидера продаж этого года
https://t.me/lifesword/434

Ну что. Оказывается, режиссер Дмитрий Сорокин горячий мой поклонник, он прочитал "Заражение" и до 15 января я заключаю контракт на экранизацию. Конечно, это только первый шаг, но зато какой!
УРА!

Для интроверта с контролируемыми приступами экстраверсии сценарное дело — самое то. Я не сразу пришёл к этому пониманию, а может, ещё и не пришёл. Но много лет назад я, не задумываясь, солдатиком сиганул в этот притягательный омут с чёрной водой и до сих пор периодически заныриваю.
Но есть изнанка сценарной профессии, от которой хочется выть (т9 предлагает слово выпить, ну и это тоже).
Я когда-то пошутил в разговоре, что продюсирование бывает злокачественным и доброкачественным. Беспросветно чёрный юмор, но в какой-то степени отражает.
В кино и на ТВ ничего без продюсеров не сделать, это факт. Производство стоит денег, надо уметь их находить, отбивать, вкладывать в правильные проекты — всё так. Но у продюсера возникает ощущение, что он если не всемогущий господь, то уж наверняка наместник, никак не меньше. Главная мысль о том, что бог есть любовь, при этом остаётся где-то на периферии. На деле мы имеем работающую модель феодализма, где слово и желание сюзерена — непререкаемый закон.
В результате этой исторической несправедливости страдает продукт, конечно же. На западе шоураннер — это главный сценарист, который отвечает за историю, точно понимая законы, по которым она работает. У нас шоураннер — человек, который даёт денег. И на этом основании считает, что знает как надо.
Люди, покупая машину, не открывают капот и не требуют «вместо этой штуки поставить вон ту хрень, а лучше две, и чтоб сверкало и переливалось, а вот этот, как его, мотор — вот надо его распилить на три части: одну вперёд, другую в багажник, третью на крышу поставьте, как-нибудь закрепите, вы же профессионалы. И пусть будет руль сзади, ведь надо как-то отличаться».
Вроде тоже денег заплатили. Почему так не делают? Потому что такое вмешательство не только не улучшит качество, но и вовсе лишит машину возможности ездить. Инженерам лучше видно. Но сценаристу тоже лучше видно, это наша инженерия.
Я говорю не о правках, которые помогают истории и персонажам раскрыться, а о капризных начальственных хотелках, о требованиях, которые возникают спонтанно и зачастую являются, что уж скрывать, выдернутыми из памяти штампами.
Разумеется, между баронов и князьков встречаются люди умные и тонкие, действительно разбирающиеся в кинопроизводстве от и до, иначе всё бы загнулось, но сама модель навязывает и обязывает.
Я прочитал кучу книг по сценарному мастерству. И всё, что голливудские ребята пишут о практической стороне дела, у нас в основном не работает. Нет профсоюза, нет агентов, нет никакой защиты от недобросовестных заказчиков, от демпинга. В частности поэтому мы только догоняем тренды, копируем чужое, у нас невозможен, например, «Настоящий детектив» — такую заявку у нас даже не стали бы обсуждать, это же не попадает в узкий луч зрительских ожиданий, в котором привычно копошатся доблестные служители закона.
Зато у нас можно сесть на диалоги, как некие условные «девочки» из перепоста выше. Или мальчики, разницы нет. И всё, ты в обойме.
Понятно, что и Джокер у нас вряд ли в ближайшее время появится.

А сценарий этот стоит почитать, чтобы понять важную штуку: даже final draft — отправная точка.
На бумаге кажется важным объяснить многое, и вот эта реплика, и вот та... А фильм диктует чуткому режиссёру, как надо сделать. Тодд Филлипс — сам себе сценарист и режиссёр — сделал как надо, убрал лишнее.

#личноеотличное #надочитать

22. Нацельтесь на историю, которая одновременно и удивляет, и удовлетворяет ожидания. Есть кое-что похуже, чем читать роман, абсолютно точно зная, что будет впереди — дочитать роман до конца и почувствовать разочарование, когда в финале истории происходит то, чему не следовало происходить. Ваши читатели вкладываются в историю и заслуживают эмоциональной и интеллектуальной награды.

23. Сфокусируйтесь на создании напряжения, а потом внезапно снимите его.

24. Обогащайте основную сюжетную линию второстепенными. В реальной жизни многое происходит одномоментно. Пока герои пытаются спастись от инопланетных тварей, отношения назревают, предатели переживают, а дружба крепнет.

25. Есть разница между второстепенной линией и побочной. Не плодите слишком много побочных. Это нормально — исследовать разные ветки вашей истории во время работы над первым или вторым черновиком, но потом придётся сокращать эти линии, оставив только самое важное.

26. Если работаете в конкретном жанре, не бойтесь размывать границы. В ужастике могут быть смешные моменты, а в триллере немного романтики.

27. Убедитесь, что ваш сеттинг живой и реалистичный, даже если вы сами этот мир придумали.

28. Если место, о котором вы пишете, существует на самом деле, постарайтесь съездить туда и увидеть всё своими глазами прежде чем завершите работу над текстом. Если же поездка невозможна, проведите исследовательскую работу.

29. Держите в голове «Путешествие Героя». И используйте.

30. Не стоит недооценивать своих читателей. Считайте, что они так же умны, как вы — или умнее вас.

31. Давайте читателям возможность думать самим. Вы не обязаны рассказывать историю во всех подробностях, расписывать каждую минуту действия или все мысли персонажей.
Дайте достаточное количество опорных точек и позвольте читателям соединить их самостоятельно там, где повествование сделает скачок.

32. Позвольте читателям использовать воображение и там, где вы что-то описываете. Нарисуйте несколько избранных деталей, и пусть читатели заполнят оставшуюся часть полотна своими красками.

33. Не фокусируйтесь исключительно на повествовании в ущерб языку.

34. Используйте ключевые слова, чтобы включить органы чувств читателя — вкус, осязание, слух, зрение, обоняние.

35. Применяйте поэтические техники, чтобы вдохнуть жизнь в вашу прозу. Используйте аллитерацию, звукоподражание, метафоры и прочие литературные приёмы, чтобы заставить ваш текст петь и танцевать.

36. Редактируя черновик, проверяйте следующее: сюжетные дыры, несоответствие характеров, пропущенные сцены, лишние сцены, точность предварительных исследований и, конечно, грамматические и пунктуационные ошибки.

37. Когда будете вносить изменения в текст, спрашивайте себя о каждом параграфе, предложении или слове — являются ли они необходимыми для истории. Если нет, вы знаете, где кнопка delete.

38. Внимательно вычитывайте текст на предмет ошибок. Чем меньше опечаток в последней редакции, тем лучше.

39. Прежде чем сделать окончательные правки и отправить текст литагентам и редакторам, найдите бета-ридеров, присоединитесь к авторской группе, сходите на писательский воркшоп или наймите профессионала, чтобы он помог довести вашу историю до совершенства.

40. Никогда и никому не посылайте первый черновик. Отредактируйте текст как минимум три раза, прежде чем отдавать его бета-ридерам или редактору. Чем крепче будет ваш текст, когда вы отправите его редакторам, тем сильнее получится книга.

41. Сохраните эти и другие полезные писательские советы в файл на ноутбуке. Когда вы почувствуете, что с историей что-то не так, что чего-то в ней не хватает, заметки могут помочь найти решение.

42. Наслаждайтесь процессом. Если вы пишете без удовольствия, может, это просто не ваше. Не нравится художественная проза — попробуйте что-то ещё: стихи, блог, сценарии.
Но — и это важно — временами некоторые моменты большого писательского проекта будут утомительными, скучными, трудными.
Продолжайте, и в конце концов вам снова станет интересно работать над книгой. Будьте готовы к экспериментам — и вы найдёте свой путь.

#полезныештуки