Для интроверта с контролируемыми приступами экстраверсии сценарное дело — самое то. Я не сразу пришёл к этому пониманию, а может, ещё и не пришёл. Но много лет назад я, не задумываясь, солдатиком сиганул в этот притягательный омут с чёрной водой и до сих пор периодически заныриваю.
Но есть изнанка сценарной профессии, от которой хочется выть (т9 предлагает слово выпить, ну и это тоже).
Я когда-то пошутил в разговоре, что продюсирование бывает злокачественным и доброкачественным. Беспросветно чёрный юмор, но в какой-то степени отражает.
В кино и на ТВ ничего без продюсеров не сделать, это факт. Производство стоит денег, надо уметь их находить, отбивать, вкладывать в правильные проекты — всё так. Но у продюсера возникает ощущение, что он если не всемогущий господь, то уж наверняка наместник, никак не меньше. Главная мысль о том, что бог есть любовь, при этом остаётся где-то на периферии. На деле мы имеем работающую модель феодализма, где слово и желание сюзерена — непререкаемый закон.
В результате этой исторической несправедливости страдает продукт, конечно же. На западе шоураннер — это главный сценарист, который отвечает за историю, точно понимая законы, по которым она работает. У нас шоураннер — человек, который даёт денег. И на этом основании считает, что знает как надо.
Люди, покупая машину, не открывают капот и не требуют «вместо этой штуки поставить вон ту хрень, а лучше две, и чтоб сверкало и переливалось, а вот этот, как его, мотор — вот надо его распилить на три части: одну вперёд, другую в багажник, третью на крышу поставьте, как-нибудь закрепите, вы же профессионалы. И пусть будет руль сзади, ведь надо как-то отличаться».
Вроде тоже денег заплатили. Почему так не делают? Потому что такое вмешательство не только не улучшит качество, но и вовсе лишит машину возможности ездить. Инженерам лучше видно. Но сценаристу тоже лучше видно, это наша инженерия.
Я говорю не о правках, которые помогают истории и персонажам раскрыться, а о капризных начальственных хотелках, о требованиях, которые возникают спонтанно и зачастую являются, что уж скрывать, выдернутыми из памяти штампами.
Разумеется, между баронов и князьков встречаются люди умные и тонкие, действительно разбирающиеся в кинопроизводстве от и до, иначе всё бы загнулось, но сама модель навязывает и обязывает.
Я прочитал кучу книг по сценарному мастерству. И всё, что голливудские ребята пишут о практической стороне дела, у нас в основном не работает. Нет профсоюза, нет агентов, нет никакой защиты от недобросовестных заказчиков, от демпинга. В частности поэтому мы только догоняем тренды, копируем чужое, у нас невозможен, например, «Настоящий детектив» — такую заявку у нас даже не стали бы обсуждать, это же не попадает в узкий луч зрительских ожиданий, в котором привычно копошатся доблестные служители закона.
Зато у нас можно сесть на диалоги, как некие условные «девочки» из перепоста выше. Или мальчики, разницы нет. И всё, ты в обойме.
Понятно, что и Джокер у нас вряд ли в ближайшее время появится.

А сценарий этот стоит почитать, чтобы понять важную штуку: даже final draft — отправная точка.
На бумаге кажется важным объяснить многое, и вот эта реплика, и вот та... А фильм диктует чуткому режиссёру, как надо сделать. Тодд Филлипс — сам себе сценарист и режиссёр — сделал как надо, убрал лишнее.

#личноеотличное #надочитать