Если ты при написании своей истории не уверен в ней до конца, не спеши, отложи историю на потом. Напишешь, когда уверенности будет больше.
Перед тем как начать писать повесть «Пелагея» я столкнулся с двумя проблемами. Расскажу о них по порядку:
1. Я точно знал, как зовут главную героиню, но не понимал, как зовут главного героя — рассказчика истории. Причём фамилию персонажа я уже знал: Волконский. Саму историю я много раз «пересматривал» в своём внутреннем кино. Запомнил все до мельчайших подробностей, а вот с именем были проблемы. Коллега по перу дал совет использовать генератор имён, но я отказался, понимая, что тогда у меня не будет особой связи с персонажем. Я дал себе слово, пока не пойму, какое имя должно быть у главного героя в повести, я не сяду записывать историю.
Не зря говорят, случайность это псевдоним Бога. Как-то при знакомстве с человеком я назвал ему своё имя (Аристарх – это мой псевдоним), а он переспросил: «как, как? Марсель?» Я же в ответ: «нет, не Марсель, а...» И тут завис... Эврика! Марсель! Марсель Волконский!
В тот же вечер я сел писать первую главу повести. Вы скажите, так Марсель же не русское имя. Я вышел из этой ситуации очень просто, вот как объясняет происхождение своего имени сам рассказчик: «Меня зовут Марсель Волконский. Я писатель. Когда я родился, отец, ценивший прозу Марселя Швоба, решил дать мне имя в честь своего любимого автора. И если верить тому, что имя определяет судьбу человека, то получается, что мою судьбу, а точнее, выбор профессии, определил мой ныне покойный отец…»
2. Вторая проблема заключалась в начальных строках. В своей голове я видел бушующий косой дождь, но как передать словами, чтобы и читатель все это увидел?
Первый вариант строки был таким: «В ту ночь лил косой дождь».
Но я стёр его. Да, упоминание косого дождя есть, но я не показал силу косого дождя.
Посидев полчаса, я вернул фразу обратно дополнив её сравнением и метафорой: «В ту ночь лил такой косой дождь, что казалось, будто небеса решили скосить всё человечество».
Как только я записал эту фразу, дело пошло.
К чему я это? Доверяйте себе, своей Музе, своему подсознанию. Если чувствуете, что ещё не время писать историю — не пишите. Дождитесь своего «дзинь».
Заинтересовались, что за повесть такая? Вот: Марсель Волконский, преуспевающий современный писатель, решает приобрести хижину вблизи леса и писать там свои романы. Но горе-дело, у него вдруг пропадает вдохновение. И тогда он отправляется на прогулку до леса: а вдруг природа его вдохновит?
Оказавшись в лесу, он обнаруживает поляну и необычное дерево, под которым и решает помедитировать и вернуть себе утраченное. В тот же момент, как он приступает к медитации, из кустов к нему выходит красивая, голубоглазая обнажённая девушка и заговаривает с писателем на древнегреческом языке...
А что если в поисках вдохновения он встретил долгожданную любовь?
Пиши не о том, что знаешь, пиши о том, что прочувствовал.
Совет «писать о том, что знаешь» авторы слышали неоднократно. Но я категорически не согласен с этим постулатом. Человек, который пишет под вдохновением, может вообще не разбираться в той области, о которой он пишет.
Вдохновляемый человек сначала записывает, а потом перепроверяет (да-да, по отношению к Музам тоже действует правило – доверяй, но проверяй 😁) информацию, в которой он ничего не смыслит.
У меня к этому совету другой подход. Писать нужно о том, что автор прочувствовал умом, сердцем, душой.
Причём именно в таком порядке: Умом – подробно изучить тему. Сердцем – поставить себя на место главного героя и, учитывая характер персонажа, попытаться прочувствовать и понять его мотивацию, желания, стремления. Душой – подумать, какую часть себя автор готов отдать персонажу.
К чему я это? Пишите о том, что прочувствовали, и ваши персонажи всегда будут получаться живыми.
Сегодня у меня сюрприз. Новый рассказ: Представьте будущее, в котором у вас есть возможность жить если не вечно, то хотя бы очень долго. Представьте планету, которая исполнит любое ваше желание взамен на вашу жизнь. Готовы ли вы будете отказаться от почти вечности ради исполнения того самого желания?
Рассказ посвящаю маме, которой уже как 8 лет нет с нами.
Канал вернулся с новогодних отпусков. Начну эфир с запоздалого итога прошедшего года.
В 2019 году я начал писать и довёл до точки 12 рассказов, 2 повести и 1 роман.
Буду ли я писать в 2020 году? Несомненно! В моей голове обитают тысячи историй, которые пытаются найти выход, но, увы, только одно поможет им оттуда выбраться – писательство.
Да, я буду писать.
Однако недавно возник момент, когда я чуть было не отказался от своего призвания. Я долго размышлял над тем, почему же я решил отказаться от писательства.
И нашёл причину.
В самом начале, когда я только собирался писать прозу, я ничего не хотел, кроме как закончить книгу. Я писал потому, что мне это нравилось.
Потом я стал писать, стремясь к славе (частично данное желание исполнилось – мои рассказы вышли в 👉журнале).
После этого я писал с желанием зарабатывать на своих книгах.
И вот тут я понял: если писать то, что желает душа, то это сложно продать. Дабы зарабатывать, мне нужно писать не то, что мне хочется, а то, что выгодно с точки зрения маркетинга. Разочаровавшись, я решил просто отказаться от писательства.
И не писал целый месяц…
«И что же?», – спросите вы. Я каждый день чувствовал себя несчастным и не мог понять от чего. Пока однажды друг не задал мне вопрос: «А ты сейчас что-нибудь пишешь?» Я ответил, что нет, а сам подумал: «Вот оно! Вот почему я несчастлив». В тот же день я начал новый рассказ, который закончил несколько дней назад.
К чему это я? Долой навязанные ценности! Буду писать потому, что мне это доставляет удовольствие, а не потому, что это модно или за это платят.
Для меня писательство это не работа, для меня писательство – это отдушина.
И даже работа (я seo-оптимизатор) для меня не работа. Я люблю свою работу не меньше писательства. Только любя своё дело, можно в нём чего-то достичь.
Спасибо вам всем, что остаётесь со мной. Я не забыл о вас. Просто, как я и писал, режим публикаций на канале перешел на вещание 3-5 поста в месяц.
Сегодня хочу поговорить о снах. Но не совсем о сновидениях, а с привязкой к творчеству.
Бернар Вербер как-то рассказывал, что некоторые идеи своих книг он брал из снов. У Мюссо тоже есть рассказы «из снов», и у мною уважаемого мастера триллеров Ф. Тилье; в общем, многие авторы пишут «вокруг и около снов». Для меня, когда я ещё только начинал писать прозу, тогда это явление было не совсем осознанным. Однако я тоже завёл себе такую привычку записывать сны. Мне пришлось исписать две толстые тетради, прежде чем я получил первую идею для рассказа.
Снилось мне вот что:
Будто я шёл из кинотеатра с друзьями и над нами в небе летали вороны и каркали. Но в следующую секунду карканье прекратилось, и вороны застыли в небе, словно чей-то невидимый палец нажал на паузу.
А потом я проснулся.
Записал сон и снова лёг спать.
Около недели примерно я обдумывал свой сон. Искал взаимосвязь. Пытался прочувствовать историю. Понять, кто может быть героем истории. В чём может быть конфликт.
И мне это удалось.
Так написался первый черновик рассказа "Смерть гигантской черепахи".
Не так давно я получил его с редактуры. Так что, скоро опубликую.
К чему это я? Записывайте свои сны. С каждой новой записью сны будут становиться более осмысленными и увлекательными. И однажды вы поймёте, что тот или иной сон вполне может подойти в качестве первичной идеи рассказа.
Кстати, мой коллега по перу тоже записывает свои сны. Не только записывает, но и делится со своими подписчиками.
Историю надо рассказывать, не зацикливаясь на фантастическом допущении (насколько бы оно оригинальным не было), а больше уделять внимание персонажам: их чувствам, мироощущению, взаимоотношениям, характеру, поступкам.
Помните я обещал, что расскажу, какой один из многочисленных элементов прозы делает историю живой?
Этот элемент: ЭМПАТИЯ или СОПЕРЕЖЕВАНИЕ.
В рассказе Пророк я данный элемент намеренно пропустил, из-за чего история хоть и получилась интересной, но, по сути, вряд ли вызвала у читателя эмпатию. В этом рассказе не были показаны мысли персонажей. Читатель просто наблюдал, у него не было возможности залезть в голову персонажей. А значит читатель не узнал их намерений, не понял, какой у каждого из персонажей характер.
В первой книжке про Йохана читатель видит персонажа, у которого есть пристрастие. Персонаж осознал, что ему нравится делать больше всего, и он мечтает стать в этом одним из лучших. Каждый человек сознательно или подсознательно мечтает не только найти своё призвание, но и следовать ему. Именно это и побуждает читателя сопереживать персонажу.
Во второй книге читатель с первых строк видит персонажа ничем не отличающегося от обычного живого человека, у которого есть семья, есть работа, есть мечты, но читатель знает, что данный персонаж через определённый промежуток времени должен умереть. Узнавание персонажа и знание о скорой его смерти и побуждает читателя сопереживать ему.
В рассказе «Пророк» я намеренно не вводил деталей, позволяющих читателю найти общий знаменатель с персонажем, а значит история, возможно, смогла удивить читателя фантастическим допущением, но вряд ли она запомнится, потому что не было элемента сопереживания.
К чему я это? Насколько бы оригинальным не было фантастическое допущение, нужно запомнить, что не это делает историю живой. Историю оживляют живые персонажи. А живой персонаж способен чувствовать, у него свои определённые принципы, у него сильный (или слабый) характер, он мечтает, он желает, он переживает, ну и так далее.
В следующий раз расскажу, как я оживляю персонажей своих книг.
Новичкам моего канала – добро пожаловать! С недавнего времени мой канал перешёл на 3-5 публикаций в месяц. На это было несколько причин, но главные из них две: 1. Я приступил к редактуре романа. 2. Решил разгрузить информационный поток в сторону своих подписчиков, дабы у вас было время не только прочесть посты, но и поразмышлять над ними.
Если новичков волнует вопрос, почему канал называется «В гостях у Волшебника» – вот тут можно получить ответ.
Ну что ж, продолжим эфир.
Вот тут я рассказывал о том, что написал новый рассказ, и пообещал, что скоро его опубликую. Наконец то самое «скоро» наступило: Далёкое будущее. Люди нашли способ прекратить войны и катаклизмы. Они вышли в открытый космос. Нашли способ обмануть смерть и условно стали бессмертными. Всё хорошо, и единственное, что требуется от человека, это наслаждаться жизнью. Но вот беда: бессмертные вдруг начали массовые самоубийства. Трое старцев вызывают Президента Земли на секретный разговор. Им нужно во что бы то ни стало найти решение, как спасти людей от самоуничтожения. Получится ли у них?
ЗЫ. Многим моим читателям рассказ понравился, но, когда я его писал, я преследовал цель раз и навсегда понять для себя, что значит живая история. Этот рассказ наглядный пример того, почему так можно писать, но не желательно. Обязательно прочтите его. А через неделю я расскажу отличие этой книги от других моих книг. И какой важный элемент истории намеренно пропущен в данном рассказе.
Книги по писательскому мастерству. Выбор Аристарха Ромашина.
Когда-то я писал, что прочёл больше 60 книги по писательскому мастерству. Был ли мне от них толк? Безусловно! Все ли книги на эту тему хорошие? Вот тут я бы поспорил.
Ниже список мега-полезных книг, которые реально помогли мне набить руку и обогатить перо. Читать эти книги желательно именно в том порядке, в котором они следуют.
Сюжет: Что такое сюжет? Как правильно выстраивать сюжет? Как придумать завязку? Зачем нужны причины и следствия? Что такое конфликт? Что такое драматическое действие? Что такое трёхмерный текст? Карен Визнер: Живой текст Марта Олдерсон: Создавая бестселлер Стюарт Хорвиц: Архитектура книги К.М. Вейланд: Структура произведения
Персонажи: Что такое живой персонаж? Как создаётся живой персонаж? Откуда берутся персонажи? Как создать нереальных персонажей? Как создать убедительных персонажей? Линда Сегер: Создание незабываемых персонажей Дин Мовшовиц: От идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar Скотт Кард: Как создать запоминающего персонажа
Психология персонажа: Внутренняя и внешняя мотивация персонажей. Виды конфликтов между персонажами. Истоки конфликтов. Уильям Индик: Психология для сценаристов Татьяна Салахиева-Талал: Психология в кино: Создание героев и историй
Диалоги: Что такое хороший диалог? Что такое живой диалог? Что такое подтекст? Как прописывать подтекст в диалоге? Роберт Макки: Диалог Линда Сегер: Скрытый смысл. Создание подтекста в кино
Креативность: Как придумывать оригинальные идеи? Откуда берутся идеи? Как придумать необычное фантастическое допущение? Джанни Родари: Грамматика фантазии. Введение в искусство придумывания историй Владимир Петров: Развитие творческого воображения
Образность языка: Чем отличается метафора от метонимии? Что такое синекдоха? Что такое гипербола? Что такое фигуры речи? Что такое тропы? Как добавить образность в прозу? Как посредством слов сухие факты превратить в картинки? А. Квятковский: Поэтический словарь Г.Г. Хазагеров: Риторический словарь Б. Иванюк: Поэтическая речь
Мотивация (единственная в своём роде мотивирующая для меня книга. Не пишется? Открой книгу на любой странице, читай и вдохновляйся!): Что делать, если не пишется? Как бороться с писательским ступором? Егор Апполонов: Пиши рьяно, редактируй резво
Книги вне серии (охватывают в себе всё сразу): Что такое трёхмерный сюжет? Что такое живой персонаж? Что такое хороший диалог? Как продолжить книгу, если застрял? Юрий Окунев: Последняя ошибка начинающего писателя Александр Молчанов: Букварь сценариста Джим Батчер: Писательское ремесло Лиза Крон: С первой фразы: Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию
Книги Стюарта, Вейланд и Карда в переводе: Светланы Гусевой скачать бесплатно можно на канале: Редактура и жизнь
Книгу «Последняя ошибка начинающего писателя» можно приобрести у автора: КЛИК
Книгу «Пиши рьяно, редактируй резво» можно приобрести у автора: КЛИК
Списком можно активно делиться с друзьями. За репосты отдельное спасибо!
ЗЫ: Книги из данного списка прочитаны мною лично. Список составлен исключительно по доброте душевной. Это не реклама. Ни МИФ, ни АЛЬПИНА, ни Гусева, ни Апполонов, ни Молчанов, ни Окунев мне не платили. Будьте спокойны.
Признавайтесь, вы смотрели сериал «Ходячие мертвецы»?
Каюсь, тоже этим грешил, аж до пятого сезона, но потом стало скучно.
Когда я смотрел сериал мой внутренний философ-поэт попутно размышлял о сюжете. Вот люди всё время на что-то жалуются: на маленькую зарплату; на государство; на то, что нет времени для себя. А тут хоп! Нет больше государства, нет границ, много свободного времени, но есть общая беда, и вместо того, чтобы объединить усилия и сообща бороться с неприятностями и бедами, люди, разделившись на кучки, продолжают воевать между собой.
В общем, закрепил я эту мысль новым стихотворением.
Когда философ-поэт довольный уснул, проснулся во мне писатель, который, по закону жанра, был не согласен с поэтом. Писатель понимал, что ходячие мертвецы в сериале это антураж, главное, что заставляет человека смотреть такие фильмы это конфликт между людьми в сюжете; это постулат: выживает сильнейший, умный, находчивый, хитрый; это дружба и предательство; это любовь и преданность, ну и так далее.
Вряд ли было бы интересно смотреть все сезоны, как люди, дружно объединившись, справляются с нечистью вокруг.
Но внутреннему философу-поэту лень было отвечать внутреннему писателю. Философ продолжал дремать довольный тем, что нашёл такую интересную идею для стихотворения.
К чему я это? К тому, что идей для стихотворений или рассказов полно. Главное быть начеку и вовремя суметь их запечатлеть.
Пожиратели времени или когда же начинающему писателю писать?
В моём рассказе «Мелодия души» главный персонаж мечтает написать книгу, которую хочет назвать «Пожиратели времени».
Я когда-то у себя на втором канале «Цитаты Писателей» опубликовал интересную 👉цитату, а потом задумался. А ведь автор цитаты прав. У нас, как и у людей прошлого всё те же самые 24 часа. И если вы мечтаете начать писать рассказ, повесть или роман, но до сих пор этого не сделали, жалуясь на то, что у вас мало времени, то это самообман. Значит, вам это и не надо…
С другой стороны, у людей прошлого не было соцсетей, поэтому ещё неизвестно, как бы повели себя Пушкин или Булгаков будь у них профиль в ВКонтакте или канал в телеграме. Возможно также, зависали бы целый день…😁
Но даже при таком количестве соцсетей, некоторые авторы (не буду показывать пальцем) умудряются писать прозу.
А всё почему?
Всё потому, что авторы правильно расставляют приоритеты.
Например, в моей графе приоритетов, первым делом, после того, как я проснулся и почистил зубы, стоит не завтрак, а написание заданного мною же определённого количества слов.
К чему я это? Хватит бить баклуши! Хотите писать прозу, садитесь и пишите. К сожалению, другой формулы ещё не изобрели. Правильная расстановка приоритетов вам в этом поможет.
ЗЫ. Вдруг если вам стало интересно, что это за рассказ такой «Мелодия души»:
Книгу можно скачать в формате FB2 (электронная книга): 👉Мелодия души_FB2
Есть у меня друг (работает в офисе), который подписан на мой канал и с большим удовольствием читает мои рассказы (привет!). Прочитав очередной мой рассказ, он каждый раз пишет мне, что, выйдя в отпуск, тоже сядет писать прозу.
Наступает время отпуска, но вместо того, чтобы что-то написать, он наслаждается отдыхом.
И так из года в год.
К чему я это? Писать прозу – это не веселье. Это тоже своего рода работа. И вполне естественно, когда человек пребывает в долгожданном отпуске, ему хочется отдыхать, а не работать.
Глядя на мытарства друга, я написал стихотворение, которое прикрепляю к данному посту.
Друг, не жди подходящего момента, включи (если действительно есть такая потребность) писательство в свой распорядок дня.
ЗЫ. Знаю, что слова "нету" в русском языке нету. Но данное слово можно использовать, как в разговорной речи, так и в диалоге на бумаге. Моё стихотворение это обращение. Письменная форма диалога.
Пока коллеги по перу продолжают бороться с писательским блоком. Изучают 8 простых правил генерирования идей для произведения. Ждут подходящего дня для того, чтобы начать писать… Я, впустую не тратя утекающее время, продолжаю оттачивать перо.
Написал новый рассказ: Далёкое будущее. Виртуальные игры стали для человечества второй реальностью.
Корпорация «Реальна как жизнь» уверяет, что персонажи виртуальных игр не могут выбраться из неё и овладеть сознанием игрока. Ведь персонажи игры — это просто «Цифры. Код. Программа».
Условно я пишу фантастику. Но не научную. В каждом из моих рассказов есть одно фантастическое допущение, которое часто является просто антуражем или элементом, позволяющим мне увлекательно рассказать историю.
Но с недавних пор мне захотелось писать научную фантастику. Уже написаны три рассказа: «Прелести клонирования», «Пророк» и «Планета Грёз».
Прежде чем браться за такой интересный труд, я принялся читать рассказы классических корифеев фантастики. Мне это показалось мало, и я стал искать различные исследования на тему научной фантастики.
И мне повезло. В мои руки попали две книги, которые значительно расширили кругозор моих знаний. Это книги «12 мифов о советской фантастике» и «Святой Грааль для инженеров». Составитель обеих книг Василий Владимирский (Современный российский литературный критик, писатель и журналист).
Приобрёл я эти редкие, но мега-полезные книги у самого составителя. За что ему отдельное человеческое спасибо! Потому что теперь у меня есть некоторое представление о жанре научной фантастики и фантастики вообще, которое несомненно поможет мне в дальнейшем.
К чему я это? Если среди моих подписчиков есть авторы, которые только ещё думают писать фантастику, вам обязательно нужно прочесть эти две полезные и интересные книги.
Но даже если вы не автор, а читатель, то вам, смею предположить, будет интересно и познавательно прочитать эти книги.
Чтобы писать правдивую прозу, писателю нужен опыт.
Одним писателям (чаще экстравертам) везёт, у них жизнь может быть богатой, откуда они впоследствии черпают материал для будущей книги. Но есть авторы (чаще интроверты), которые не любят шумных тусовок и долгие путешествия.
Как пополнять опыт таким писателям? Читать!
Не зря говорил Джордж Мартин: Читатель проживает тысячу жизней, прежде чем умрёт. Человек, который никогда не читает, проживает только одну.
Но не для всех книг нужен настоящий опыт. А если автор пишет про маньяков? Не пополнять же самому когорту озабоченных. 😬
Вот и приходит на помощь чтение.
Две недели назад дочитал роман Франка Тилье «Последняя рукопись». Всего у автора 16 романов (я прочёл все 16), а десять из них про полицейского Франка Шарко и Люси Энабель.
Если вы любитель детективных триллеров книги Тилье вам точно понравятся.
Автор пишет стабильно и поэтому без проблем выдаёт один роман в год. Но это жанровая литература. Я её обожаю.
А ещё больше я обожаю языковую литературу. Из нового прочёл долгожданную книгу Маркуса Зусака «Глиняный мост».
Ох, какое же удовольствие я получил! Причём, как и с Тилье, так и с Зусаком, но со вторым чуть больше.
К чему я это? Тилье пишет по роману в год. Зусак пишет мало. Последний роман вообще писал чуть ли не десять лет. Тилье развлекает и будоражит нервы. Зусак восхищает построением фраз и необычным построением сюжета.
Вот в чём дело, несмотря на то, что Тилье я обожаю, его книги для меня как пища на здесь и сейчас. Прочитал, насладился, забыл. Зусака дочитал неделю назад, но его книга до сих пор не отпускает меня. Я продолжаю думать о героях. Как бы я сам поступил на их месте? Простил бы Убийцу? Достроил бы мост? И такое со мной с каждой книгой Зусака.
В общем, вывел для себя формулу: настоящую литературу пишут долго.
Я чуть ли не через день слышу от разных знакомых об их желании стать писателем. Но им мешает нелюбимая работа по восемь часов в день. Им мешает финансовый недостаток. Их отвлекают соцсети. У них всё время болит голова. Их не посещает вдохновение…
И знаете что? Сначала я их жалею, но потом возникает вопрос: а точно ли они этого хотят?
Потому что я тоже хочу стать писателем и мне тоже мешает работа по восемь часов в день. У меня тоже финансовый недостаток. Меня тоже отвлекают соцсети. И голова болит периодически. И вдохновение покидает надолго…
Но я всё же нахожу в себе силы вставать рано утром с целью написать определённое количество слов.
К чему я это? Во-первых: хочешь быть писателем? Пиши, несмотря ни на что! Во-вторых: написал два новых рассказа «Проклятая картина» и «Планета Грёз». Но публиковать на канале пока не могу, так как отправил рассказы на два разных конкурса.
По многочисленным просьбам моих подписчиков, возрождаю рубрику «Мудрость Востока», в которой я расшифровываю рубаи Омар Хайяма и других персидских поэтов. Призыв из кабака поднял меня от сна: «Сюда, беспутные поклонники вина! Пурпурной влагою скорей наполним чаши, Покуда мера дней, как чаша, не полна».
Кабак – место тренировки (духовной и физической) Беспутные поклонники вина – люди, жаждущие обрести знание Пурпурная влага (вино) – духовное знание или тайны мироздания Чаши – в данном контексте: искатели истины Мера дней, как чаша, не полна – жизнь коротка, как коротко знание человека о мироустройстве
Расшифровка: Данное четверостишие рассылалось, когда нужно было собрать аскетов в одном месте. Приходите все жаждущие обрести знание. Продолжим познавать тайны мироздания, пока у вас ещё есть время и возможность что-то познавать.
Для новичков, ссылки на уже расшифрованные рубаи Омара Хайяма и других персидских поэтов: один, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Первая новость: канал переходит на новое вещание 3-5 постов в месяц. Обусловлено это тем, что мне нужно редактировать роман. Писать новый. Параллельно зарабатывать. Поэтому не переключаемся, будет много интересного и полезного.
Вторая новость: если вы пишите или хотите научиться писать, но вам не хватает уверенности и поддержки. В телеграм переехал проект «Большой проигрыватель» – сообщество начинающих и продолжающих писателей, которые активно взаимодействуют и помогают друг другу развиваться.
Все подробности на канале, на который вы можете и подписаться👉@god_no_ta
