Cinema Critique. Страница 92

Рекомендация на вечер: по случаю 55-летия Джейсона Стэтхема вспоминаем его эффектный выход в «Без компромиссов» / Blitz Этот фильм даже тогда выделялся из череды среднебюджетных боевиков с Джейсоном – а сейчас и подавно. Сюжет вроде бы гарантирует стандартный расклад – брутальный коп гоняется за лондонским маньяком по кличке Блитц, убивающим исключительно полицейских, – но основная прелесть кроется в акцентах. Здесь и сам Стэтхем – не карикатурный «бывший военный», а матёрый ирландский коп, в основном орудующий не кулаком, а острым словом; и сам маньяк (Эйдан Гиллен) на удивление неплохо прописан и сыгран на большом кураже; и соблюдена высокая динамика и угрюмая атмосфера лучших британских детективов. Проще говоря, вы увидите один из смешных (см. хотя бы сцену, в которой главного героя пытается шантажировать бездомный), стильных и брутальных фильмов в карьере Джейсона – жаль, что в год выхода он не получил должного признания. #ЧтоПосмотреть

Звезда уродилась — трейлер нового хоррора от A24 «Перл» — приквел слэшера «X» Тая Уэста, вышедшего этой весной и обласканного критикой. Миа Гот, как известно, сыграла в том фильме сразу две роли: старушку-убийцу и одну из ее жертв. «Перл», снятая той же командой, расскажет о молодости этой старушки. Премьера картины состоится во внеконкурсной программе Венецианского кинофестиваля. С хоррорами такое случается не столь уж часто.

Ядерная бомба, ковбои и Брендан Фрейзер — объявили программу Венецианского кинофестиваля Довольно бодрая программа Венеции. До конкурса ожидаемо добралась «Блондинка» Эндрю Доминика, «Кит» Аронофски, новые МакДона и Иньярриту. По-настоящему новых имен практически нет (а ведь одна из целей таких фестивалей — открытие новых звезд авторского кино), но за ветеранов и любимых кинематографистов можно порадоваться. Смотр пройдет с 30 августа по 10 сентября. Вне конкурса покажут вестерн Уолтера Хилла «Умереть за доллар» (Dead for Dollar) с Кристофом Вальцем и Уиллемом Дефо в главных ролях, криминальную драму «Садовник» (Master Gardener) Пола Шредера, «Перл» (Pearl) Тая Уэста (приквел недавнего слэшера «X»), документалку «Ядерный» (Nuclear) Оливера Стоуна, а также первые эпизоды сериалов «Королевство: Исход» Ларса фон Триера, «Копенгагенский ковбой» Николаса Виндинга Рефна. Фильм открытия: «Белый шум» (White Noise) Ноа Баумбаха — экранизация одноименного постмодернистского романа Дона Делилло с Адамом Драйвером в главной роли. Основной конкурс: Blonde. Реж. Эндрю Доминик Whale. Реж. Даррен Аронофски No Bears. Реж. Джафар Панахи Tár. Реж. Тодд Филд Bardo. Реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту The Banshees of Inisherin. Реж. Мартин МакДона The Son. Реж. Флориан Зеллер A Couple. Реж. Фредерик Уайзмен Athena. Реж. Ромен Гаврас Bones and All. Реж. Лука Гуаданьино The Eternal Daughter. Реж. Джоанна Хогг Beyond the Wall. Реж. Вахид Джалильванд Argentina, 1985. Реж. Сантьяго Митре Chiara. Реж Сузанна Никкьярелли Monica. Реж. Андреа Паллаоро All the Beauty and the Bloodshed. Реж. Лора Пойтрас Il Signore delle Formiche. Реж. Джанни Амелио L’Immensita. Реж. Эмануэле Криалезе Saint Omer. Реж. Элис Диоп Love Life. Реж. Кодзи Фукада Our Ties. Реж. Рошди Зем Other People’s Children. Реж. Ребекка Злотовски

Пришло время поговорить о лучших фильмах современной киновселенной Marvel. Какие из них вам больше нравятся? Первый «Железный человек» или целая отдельная фаза? «Мстители: Эра Альтрона» или «Финал»? Ориджины по типу «Стрэнджа» или сборные солянки образцу «Стражей Галактики»? Делитесь своим мнением в комментариях.

Звезда «Славных парней» Пол Сорвино умер в возрасте 83 лет Актёр скончался после продолжительной болезни. За свою карьеру Сорвино снялся в более чем в 50 фильмах, но главным актёрским достижением стал образ главы мафии Пола Сисеро в «Славных парнях» Мартина Скорсезе. К слову, эти не первая потеря из громогласного каста «Славных парней». В мае в возрасте 67 лет ушёл из жизни Рэй Лиотта, чью актерскую славу также предопределила роль в гангстерской драме Скорсезе — в общем, легенды уходят.

— По какому рецепту готовил пасту Крестный отец? — Какой необычный пирог едят в «Унесенных ветром»? — Мороженое на Титанике: что подавали пассажирам? — Где в Москве посетить ужин Гарри Поттера? Уникальные факты о еде в кино, истории и литературе — всё это на канале Gedonistica. А если вы живете в Москве, вам особенно повезло, потому что здесь Gedonistica проводит исторические ужины. Переходите в сообщество и подписывайтесь

Рекомендация на вечер – «Гонка»: фильм, за который зрители по-настоящему полюбили Криса Хемсворта Речь о ретро-драме, рассказывающей о противостоянии двух гонщиков «Формулы-1» – харизматичного любимца публики и маниакального, сухого, отстранённого профессионала: постепенно в их дуэль включаются личные мотивы, но в какой-то момент вражда отходит на второй план и соперники проникаются друг к другу взаимным уважением. Спору нет, поворотным пунктом карьеры для Хемсворта стало решение сыграть бога-громовержца, но в «Гонке» стало видно, что он вообще-то неплохой драматический актёр. Причём фильм в год выхода не собрал ни внушительной кассы, ни престижных наград, но сейчас смотрится как одно из высших творческих достижений Рона Ховарда в этом тысячелетии, не говоря уже о перформансе Даниэля Брюля (который по иронии судьбы тоже попадёт в Marvel). Можно смотреть «Гонку» как вариацию на «Схватку» Майкла Манна, только решённую не в жанре боевика, а динамичного спортивного байопика – параллель напрашивается прежде всего в том, как здесь прописана динамика отношений между противоположными по темпераменту персонажами. Да и в целом – это на редкость добросовестная, компетентная по всем департаментам работа: трио Ховарда, Хемсворта и Брюля в лучшем виде. #ЧтоПосмотреть

«Тор: Любовь и Гром» – диетический Marvel с привкусом по-настоящему хорошего кино Нам удалось посмотреть «Любовь и гром» на большом экране – и нужно признать, что фильм явно не стоит всей той критики, что на него вылили. Да, уже давно сказывается усталость как создателей, так и самих зрителей, всё возрастает порог входа, и несмотря на 250-миллионные бюджеты и эстетически, и тематически всё это давно напоминает бесконечную телевизионную мыльную оперу. Тем не менее «Любовь и гром» – это ещё не худший вариант, и его уж точно приятнее смотреть, чем какого-нибудь «Шан-Чи» или «Вечных». Понятно, что злодею предоставили сильную мотивацию, но забыли прописать мало-мальски внятный характер – да и Бэйл, положа руку на сердце, чудовищно пережимает. И в мелодраматической линии между Тором и Джейн (особенно под занавес) чувствуется не подлинный трагизм, а вымученность – будет даже речь про всемогущую силу любви (не даром Портман в своей первой же сцене рекомендует читателю посмотреть «Интерстеллар»). И чисто структурно «Рагнарёк», пожалуй, был куда лучше выверен и сбалансирован. Но и «Любовь и гром» не лишён приятных сюрпризов. Например, длинный кусок в Доме Богов с Расселом Кроу в роли Зевса – прелесть что такое: давно никто так не издевался над штампами из античных мифов. Финальное сражение при участии детей снято не очень, но экшен на планете, где всё в ч/б, поставлен завораживающе красиво и с большим размахом. Есть сцена со стражами галактики, подчёркивающая неравноценность некоторых персонажей этой раздутой киновселенной. И местами фирменное инфантильное чувство юмора Вайтити типа включения в сюжет двух гигантских орущих козлов или обязательного камео Мэтта Дэймона идеально ложится на материал. Проще говоря, нам словно показали типичный марвеловский блокбастер из второй/третьей фазы – кино моментов, но не цельного идейного базиса, которое, разумеется, лучше всего смотреть на большом экране; поэтому если у вас в городе вдруг завезут сеансы – это будет идеальный формат для ознакомления. #Новинки

Вчера мы писали о «Сером человеке». А какие у вас любимые большие фильмы от Netflix? «Ирландец» Мартина Скорсезе? Звёздные капустники по типу «Красного уведомления»? «Призрачная шестёрка»? Делитесь своими вариантами в комментариях.

Режиссер шестого «Терминатора» пожалел о своей работе над фильмом Сегодня все меньше зрителей и фанатов, которых волнует дальнейшая судьба «Терминатора»: с каждым фильмом, последовавшим за детищем Кэмерона, приходилось вновь и вновь хоронить франшизу (можно еще поспорить относительно четвертого «Терминатора» — довольно свежей попытки поставить вселенную на новые рельсы). И вот режиссер «Терминатора: Темные судьбы» Тим Миллер недавно признался, что его попытка возродить франшизу была абсолютно неправильной. Напомним, что фильм Миллера вышел в 2019 году, объединив Арнольда Шварценеггера и Линду Хамильтон – этот камбек, правда, не уберег ленту от убыточной кассы и скептического приема критиков. Миллер сказал: «Терминатор – интересный фильм для изучения, но, вполне возможно, мы уже достаточно его изучили. Я пошел туда с твердым убеждением ботаника, что если я сделаю хороший фильм, который сам хочу посмотреть, то он будет успешным. И я был неправ». Ну, как говорится: не ошибаются только дураки.

«Серый человек» – зрелищный, но тупой стриминговый блокбастер В принципе, как и ожидалось, Netflix выдал такую типичную крепкую шпионскую бэху на стероидах в виде пары сотен миллионов производственного бюджета. Т. е. снято всё достаточно дорого и не без чувства стиля, но сценарий выглядит не лучше поздних продюсерских боевиков Люка Бессона. Среди наиболее убойных моментов можно выделить эпизоды с участием изувеченного крупногабаритного транспорта – с разваливающимся на ходу самолётом и обстрелянным пражским трамваем (собственно, бойня в Праге – самая напряжённая и брутальная часть картины). Наиболее же элегантное решение, как ни странно, спряталось в экспозиции, оформленной явно под большим впечатлением от последних «Бондов» (на уровне работы со светом и атмосферой). За наличие же художественного почерка по большому счёту отвечает ультраподвижная камера, гуляющая по крайне замысловатым траекториям – позёрство чисто воды, но из этого извлекают кайф и сами Руссо, и мы, зрители (нечто подобное провернул Бэй в недавней «Скорой»). В остальном – это проходной тайтл со средней боевой хореографией, возмутительно невменяемым сюжетом (вся линия с Билли Бобом Торнтоном сложена из самых затасканных штампов жанра) и попыткой извлечь искру из контраста темпераментов двух главных активов проекта. Но если привычно холодный Гослинг играет добродушного терминатора, то Эванс явно перегибает палку, и ближе ко второй половине фильма антагониста уже невозможно воспринимать всерьёз; собственно, именно поэтому не получилось выжать напряжения из их финальной рукопашки – она провалена как по динамике, так и по драматургии. Что касается участия Аны де Армас – просто сравните её выход в No Time to Die и тем, как она выглядит здесь. Местами «Человек» сделан с размахом и не обделён внутренней мускулатурой, но до самого финала, уж простите за каламбур, остаётся серым; сомнительное достижение для фильма, призванного реанимировать и без того сильно подмоченную репутацию Netflix. #Новинки

Новый «Таксист», мюзикл о Пушкине и запоздалые реформы — новости российского кино Правительство России утвердило постановление, согласно которому все российские фильмы, получившие господдержку, должны быть выложены в стриминге. Теперь для получения субсидии необходимо дать гарантию, что завершенный проект появится на российских онлайн-платформах. Мера понятная, но в целом запоздалая. Распространенная в нулевые годы практика создания фильмов-призраков (получивших финансирование, но существующих лишь на бумаге), давно ушла в прошлое, а платформы, и без того заинтересованные в появлении нового отечественного контента, покупают даже те картины, что толком не выходили в прокат. Также есть лишний повод беспокоиться о судьбе кинотеатров: с обязательным онлайн-релизом будет еще меньше резона тратиться на прокат лент. Тем временем, IMAX тихо ушла из России, где у нее было 50 залов, приносивших 3% от общемировой выручки. Кинозалы перестали работать 1 июля, но компания окончательно покинула рынок только сейчас. Режиссер «Витьки Чеснока» и «Межсезонья» Александр Хант представил на питчинге Минкульта свой следующий проект — экранизацию романа Кирилла Рябова «777», рассказывающего о неудачнике, случайно получившем огромную сумму денег из-за сбоя работы банкомата. Главную роль может сыграть Максим Стоянов («Гив ми либерти»). Юра Борисов по-прежнему нарасхват. Вместе с Макаром Хлебниковым он снимается в криминальном роуд-муви «Кончится лето» от создателей фестивального хита «Нуучча», вот-вот окажется на площадке третьего сезона сериала «Мир! Дружба! Жвачка!», а на питчинге Фонда кино представили мюзикл «Пророк» о жизни Александра Пушкина. Но это еще на всё. Минкульту был представлен проект экшн-триллера «Кентавр» о таксисте-инвалиде, «воспринимающем машину как продолжение своего тела». Среди продюсеров — Илья Найшуллер, среди референсов — «Драйв», «Текст» и «Таксист». У «Воланда» Михаила Локшина («Серебряные коньки»), кажется, есть некоторые проблемы. Премьеру фэнтези по мотивам «Мастера и Маргариты» перенесли с 1 января на май 2023 года, а бюджет продолжает расти из-за «дополнительных сложностей с компьютерной графикой и съемочным графиком».

«Ваканда навсегда» — вышел первый трейлер новой «Черной пантеры» Странно ждать от потокового марвеловского блокбастера хоть чего-то, но ролик, по меньшей мере, эмоционален. Ваканда и съемочная команда «Пантеры» переживают утрату первой Черной пантеры — как вы помните, актер Чедвик Боузман ушел из жизни незадолго до начала съемок сиквела. Сюжет нового фильма, судя по всему, будет посвящен поискам преемника и борьбе за власть. Впечатляет звуковой ряд трейлер. Оркестровая обработка регги-хита Боба Марли «No Woman, No Cry», посвященная тяжелой судьбе женщин в черных гетто, переходит в строки «Alright» Кендрика Ламара — песни, ставшей одним из символов движения «Black Lives Matter». Как минимум, в целевую аудиторию попадание бронебойное. Прогрессивный фэнтези-боевик Райана Куглера выйдет в мировой прокат 11 ноября этого года.

Убийства по правилам и без. Подборка отличных корейских боевиков — забирайте для вечернего просмотра «Гангстер, коп и дьявол». Реж. Ли Вон-тхэ. По всему городу происходят изуверские убийства, но полиция не хочет объединять эти дела в одно — словосочетание «серийный убийца» вызывает у всех головную боль. У всех, кроме настырного детектива, решившегося взяться за это дело сверхурочно. Вскоре ему приходит неожиданная подмога: жертвой становится местный криминальный босс, выживший после нападения и решивший приложить все усилия для поимки маньяка. Удивительно, но эта история о борьбе зла с еще большим злом (и постепенном стирании границ между ними) основана на событиях, вроде бы действительно произошедших в середине нулевых. «Криминальный город». Реж. Кан Юн-сон. И у этого фильма тоже есть фактическая основа — произошедшая в 2004-м спецоперация корейской полиции по поимке китайской ОПГ, орудовавшей в Сеуле. Да, именно так. В Корее есть тоже проблемы с миграцией. Это вообще довольно остросоциальное кино: тут нет четко положительных героев, копы лютуют и сами нарушают закон, договариваются с бандами и вообще не являются такими уж примерами для подражания. И потому кино живое. «Злодейка». Реж. Чон Бён-гиль. Девушка, которую с детства учили убивать, вербуют спецслужбы. Теперь она живет под чужим именем, влюбляется в соседа и начинает строить нормальную жизнь, но в один совсем не прекрасный день ей снова придется применить все свои боевые навыки и как можно эффектнее завалить много нехороших людей. Фильм, немного проседающий в середине, запоминается рядом изобретательных экшн-сцен, что немудрено: его режиссер в прошлом был каскадером и боевым хореографом. 5 августа на Netflix выйдет его новая работа — экшн-триллер «Картер». Это кино мы ждем. «Избави нас от лукавого». Реж. Хон Вон-чхан. Спецслужбист в отставке работает киллером и собирается уйти на покой, как вдруг приходится спасать дочку своей бывшей, а заодно разбираться с агрессивной родней его жертв. Это и лихой боевик, и драма о расплате за грехи. Вместе с оператором «Паразитов» и «Пылающего» режиссер создал одновременно зрелищный и эстетский экшн с жестким контрастным светом, использованием самых неожиданных ракурсов, эффектными рапидами. К слову, это редкий корейский боевик, в котором активно используют огнестрельное оружие, поскольку основная часть действия разворачивается в Таиланде. В самой же Южной Корее продажа огнестрела запрещена, что повлияло и на кино. #ЧтоПосмотреть

«Темные очки» Дарио Ардженто: хоррор о слепой проститутке, которую преследует маньяк Мало кто предполагал, что 81-летний Ардженто сядет в режиссёрское кресло: золотая пора его творчества застыла в 70-х вместе с «Суспирией» и «Кроваво-красным» — эстетскими хоррорами, сделавшими Ардженто королем итальянского джалло. Далее мэтр отступался раз за разом — да так, что никто, откровенно говоря, даже и не вспомнит что наснимал Ардженто за две последних декады лет. В «Черных очках» чувствуется, что Ардженто потерял хватку: по изощренности стиля классик не может тягаться даже с современными авторами, выдающими броские трибьюты джалло (тот же Джеймс Ван в прошлогоднем «Злом»). В постановке насилия мастер тоже едва отличился: сцены выглядят на редкость топорно — как только создается напряженный ритмический рисунок (можно вспомнить удачный эпизод автопогони), «Темные очки» быстро разжимают пружину саспенса и проседают в какой-то неловкой любительщине. Ардженто, по сути, очистил триллер о маньяке от путанной сюжетной шелухи, от барочной вычурности, когда-то возведённой им в абсолют бульварного жанра: здесь все просто от А до Я (чего стоит грозная овчарка в качестве предсказуемого чеховского ружья). Но в фильме совсем нет авторских претензий и, что самое грустное, самоиронии — он выглядит как расхлябанная порнография с колюще-режущими предметами. Можно, повторив за главной героиней, спрятаться от фильма за черной пеленой — все равно тут не на что смотреть. А вот уши навострить, пожалуй, действительно стоит — композитор Арно Реботини выдал зубодробительный хоррор-синт, который и может послужить единственной весомой причиной выбраться в кино. #Новинки

Тизер-трейлер четвёртого «Джона Уика» За постановку фильма отвечает незаменимый Чад Стахелски (он был дублёром Киану Ривза в «Матрице»). По тизеру понятно, что Ривз по-прежнему не теряет хватки, а создатели ищут все более изобретательные трюки с локациями (Париж) и острыми поворотами сюжета. Посмотрим что у них выйдет. Не случись пандемия, задержавшая премьеру, мы, конечно, увидели бы четвёртого «Уика» куда раньше. А так, релиз фильма запланирован на март 2023 года.

Рекомендация на вечер: «Вавилон» Алехандро Г. Иньярриту — мощная лента о причинно-следственных связях Фильм Иньярриту по праву называют многофигурной фреской — силами монтажа режиссёр сжимает земной шар, пытаясь ухватить драматическое переплетение людей и судеб: сюжетная линия в Марокко (очень яркий Брэд Питт в образе туриста, пытающегося спасти жену), путешествие няни на мексиканскую свадьбу и трагическое самоубийство в японской семье. Все ситуации, по воле космических сил, образуют нечто похожее на эффект бабочки. В «Вавилоне» Иньярриту реализует сложнейший концепт, пытаясь создать тотальный мир, выстроить причудливую архитектуру взаимосвязей. Нетрудно догадаться из названия, что «Вавилон» посвящён трудности коммуникации, искусственным барьерам, возведённым социальными и культурными системами. Но и тому, как человеческое горе и чувства служат универсальными моделями, которые не разделят ни языки, ни государственные границы. И главное: режиссёр находит наиболее точную метафору причин и следствий, упаковав в образ ружья, которое стреляет не в то время, не в том месте — зато образует такой мощный тайфун человеческих судеб, что «Вавилон» буквально восстанавливает связь с небезызвестной ветхозаветной сценой. #ЧтоПосмотреть

«Любовь по вызову» — секс-позитивная комедия с Эммой Томпсон Камерная комедия Софи Хайд («Дикие») определенно претендует на звание главного «скрытого бриллианта» этого года, который незаслуженно оказался обделен вниманием массового зрителя. Главная героиня фильма — вдовствующая 55-летняя учительница Нэнси (совершенно феерическая роль Эммы Томпсон), которая пытается наладить свою сексуальную жизнь. На пороге старости Нэнси осознает, что так и не состоялась как женщина — ее отношения с супругом были похожи на бесконечный серый день, а других мужчин она никогда не знала. В стремлении наверстать упущенное героиня решает обратиться к услугам молодого жиголо Лео Гранда (Дэрил МакКормак), которому, если верить пяти звездам на сайте, уже удалось осчастливить ни одну даму почтенного возраста. Каждый мини-эпизод «Любви по вызову» — это интимная встреча Лео и Нэнси в номере неизвестного английского отеля. Вопреки заявленному синопсису, сексом герои практически не занимаются, зато много о нем говорят — каждый со своего ракурса. Нэнси страдает от того, что когда-то предпочла свободной и счастливой жизни стабильный быт с набором в виде вечно уставшего мужа и эгоистичных детей. Душевные муки Лео лежат в прямо противоположной плоскости — выбор не самой маскулинной и не самой одобряемой в обществе профессии, по сути, сделал его изгоем в собственной семье. Несмотря на колоссальные различия в возрасте, поле, национальности и мировосприятии, герои, в конце концов, понимают, что всю свою жизнь страдали из-за одной травмы — навязанной гендерной социализации, которая подавляет внутреннюю свободу (Нэнси) и вешает на всех «несогласных» бессмысленные стигмы (Лео). «Любовь по вызову», несмотря на наличие некоторых гэгов, определенно не самый типичный ромком. Этот фильм, словно продуктивная беседа в кресле психотерапевта, вытаскивает на поверхность всю внутреннюю боль своих персонажей, поднимая «неудобные» темы, которые в той или иной степени актуальны для каждого из нас. #Новинки