Обложка канала

Трапеция с голыми боярами. Страница 3

924 @bellacatena
Открыть

Канал про оперу и академическую музыку

  • Трапеция с голыми боярами

    На странную тему псто. Вчера по случаю показывал другу Фосси. Тут сложно как-то с моими компетенциями хорошо рассказать словами, но меня изумляет вот эта трансформация тема, и я правда хотел бы, чтобы кто-нибудь умный и разумный написал работу на тему «Боб Фосси и Шарон Эяль». Потому что эта вот гиперсексуализация, гипер, гм, бинаризация гендера у Фосси даёт, как мне кажется, тот же совершенно расчеловечивающий эффект. Танцовщики Фосси — не сексуальные объекты, потому что они очень условно гуманоидные, и потому что вне танца они совсем никак не могут существовать — это особенно видно вот у кинофосси, где мимо ходят вообще не танцующие люди для масштаба. Ну и отдельно, конечно, я удивляюсь плотности хореографии без ощущения застройки, обилию пространства и вообще свободы при жестчайшем подчинении этого самого пространства и, понятно, тела. Am I making any sense? Ну нет, наверное. Но можно зато просто вот посмотреть, как танцуют. Как говорит четырёхлетняя дочка моего друга, «очень красиво танцевают, выключи, пожалуйста».
    Bob Fosse dance numbers - " The Rich Man's Frug "

    http://www.freds.gr/ The Frug (pronounced "froog") was a dance craze from the 1960s that evolved from another dance of the era, the Chicken. The Chicken, which featured lateral body movements, was used primarily as a change of pace step while doing the Twist. As young dancers grew more tired they would do less work, moving only their hips while standing in place. They then started making up arm movements for the dance, which prompted the birth of the Swim, the Monkey, the Dog, the Watusi, the Mashed Potato, and the Jerk. The Frug is sometimes referred to as the Surf, Big Bea, and the Thunderbird. A perfect example of a Frug is found in the movie Sweet Charity, which contains a number called "The Rich Man's Frug", a wildly energetic dance number comprising three "movements" ("The Aloof", "The Heavyweight" and "The Big Finish") that showcases director Bob Fosse's distinctive choreography style, particularly his creative use of unusual poses, gestures, and arm movement. http://www.freds.gr/ * Δεν έχω στην ιδιοκτησία μου τα δικαιώματα του τραγουδιού ή του βίντεο. Τα δικαιώματα ανήκουν στους δημιουργούς και παραγωγούς. *I do not own the rights of the song or the video . No copyright intended. All rights belong to the producers. USED FOR ENTERTAINMENT PURPOSES ONLY.

    YouTube

  • Трапеция с голыми боярами

    Я как-то всё пропустил, а между тем 6 ноября в Мск, оказывается, была прям читка "Гамильтона" по-русски, и, я так понимаю, теперь идёт кастинг, чтобы сделать озвучку видео (если я правильно понял) — и с 20 ноября начнутся репетиции. #musicals В требованиях для кастинга пишут, кстати, "девушки могут выбирать для прослушивания партии мужских персонажей". Не знаю, чей у них перевод, но, кажется, полный русский в природе всего один, by @mashatranslatesmusicals? Проект, видимо, совсем любительский, но чего они только не ставят. Короче, я понял мало, если вы поняли много, расскажите, пожалуйста.
    Театральная студия Pro.Act.

    Мюзикл «Гамильтон» на русском!? Ты любишь петь, но душа просит выступлений, радости, отличной компании и крутого материала? Как насчёт попробовать свои силы в невероятно современных, ярких, насыщенных и эмоциональных песнях из мирового хита «Гамильтон»? Рассказываю! Привет, меня зовут Алина, я режиссер-выпускник ГИТИСа, педагог школы мюзикла и человек, что жить не может без новой вдохновляющей движухи) Я хочу, чтобы больше людей могло познакомиться с этим крутым мюзиклом и для этого собираю команду, чтобы сделать его русскую озвучку. Весь этот зубодробительный и увлекательный рэп на русском — спросите меня вы? Отвечу — о да! А не верите — приходите 6го ноября на первую читку и сами услышите качественный эквиритмический перевод этих потрясающих песен! А если вы впервые слышите это название — значит, вам точно необходимо прийти и познакомиться с одним из лучших мюзиклов в классной атмосфере) Жду 6го ноября всех! Тех, кто просто хочет услышать перевод, тех, кто ищет дружелюбных и деятельных друзей…

    VK

  • Трапеция с голыми боярами

    Новость формата "у соседа корова сдохла". #eno, которая существует уже больше 90 лет, кстати, срезали 4 ноября господдержку. В приказном порядке: типа уведомили за сутки, что всё. Теперь их ждут сокращения всего на свете, к тому же ещё чуть-чуть — и они уедут из Лондона (в этом случае им дадут немножко денег), скорее всего в Манчестер. #brynterfel, день рождения которого мы тут пропустили (он был 9го), сделал петицию на change.org в защиту Английской национальной оперы, и сейчас ее подписали почти 30 тыщ человек. В самой Опере тоже протестуют — выходят на поклоны в футболочках "Выбери оперу". Кроме ENO экономная экономика Британии сделала подарок ещё 24 организациям в сфере искусств, в том числе занимающимся музыкой живуших сейчас композиторов.
    English National Opera fights 'absurd' plan to relocate to Manchester

    The company's boss dismisses a plan to relocate to Manchester and slash its funding as "not doable".

    BBC News

  • Реклама

  • Трапеция с голыми боярами

    #театральныеобыкновения Электронный билет на Новую сцену Театра на Таганке содержит такой вот текст. Не знаю, кстати, это Таганка или яндекс.билеты (осознал, что я не очень часто вижу билеты 😳).

  • Трапеция с голыми боярами

    Как я с юных лет знаю из Радионяни, «орган слуха — это ухо». В моём случае это ещё и орган, гм, работы. И вчера я его чуть не лишился. Обоих ухов, если точнее. #жизньнамаске Земную жизнь пройдя за половину, я очутился в Театре на Таганке на «самой яркой премьере осени», мюзикле «Петя и фолк». Насчёт яркости не знаю, но надеюсь, что на самой громкой (звукорежиссёр Антон Фешин). Что нормальные звукорежи на вес золота в сколь угодно профильных российских проектах, вообще не новость. В нашей, в смысле близкой мне территориально, Музкомедии я был свидетелем таких чудес, рядом с которыми это не холм, а просто равнина. Но вот тут вот — это просто, знаете, какой-то эталон. Плохость звукорежиссуны можнои измерять в миллиПиФах, где там например три миллиПиФа — это «нельзя понять ни одного слова», пять — «невозможно в принципе разобрать, что звучит», а девять — «я стоял у динамика на концерте КиШа и прямо сейчас мне нужен врач». То есть — ну я правда дивлюсь. В частности на отсутствие, гм, здорового фанатства, что ли. У @frandettiumnichaet немало поклонников и вообще людей, уверенных, что именно это — то, каким должен быть мюзикл. Если нормального звукорежа нет среди так сказать профессионалов (трали-вали, тили-тили, это нам не задавали, это мы не проходили), то почему такая баба Яга не вырастает в своём коллективе? Ну правда. Вот например в упомянутой уже Музкомедии я просто тащусь от новых видеопроекций. Я, то есть, всегда воюю с идеей видосиков на фончике, а тут прям всё время хочу моар. Потому что это не просто (ничего себе «просто») со вкусом и уместно, это ещё видно прям, с какой любовью делается. Потому что делается руками @dsash_kk, у которого, как я понимаю, честно болит за это душа, который в первую очередь вообще этим всем увлечён. Ну или вот, простите за такой пример, я. Я же тоже из фандома. Из оперного. В своё время @haircorn меня заметила и просто позволила как-то попробовать себя в профессии — и, типа, если вы дочитали пост до этого места, то вы, я предполагаю, отчасти хотя бы согласны, что вышло норм. То есть — звукорежиссёры, не прячьтесь! Жанр погибает. Причём во всех смыслах: если так шарашить людям по ушам, так ведь и публики не останется через какое-то время. Ну или останется, гм, травмированная. Словом: вчера я пережил травму искусством. Literally. Есть, правда, вопрос, искусством ли; об этом я, может быть, ещё тоже напишу попозже.
    Главная - Петя и Фолк

    Петя и Фолк

  • Трапеция с голыми боярами

    Говорили с очень дорогой подругой о том, что я сказал тут в эфире #musicals #chess — что при других обстоятельствах тем, что позволило мне держать голову над поверхностью, могли бы быть оперы Оли Шайдуллиной, «Антигона» или «Жанна д’Арк». Нет, говорит подруга, не могли бы быть: в «Шахматах» никто не умирает, и это очень важно — что трагедия есть, что очень похожая реальность есть, а никто не умер. Вот сейчас только так можно трагедию переживать. Остальное всё мы переживаем, когда новости читаем. Не знаю, друг, который день думаю и всё ещё не уверен, что ты права. Но в паблик вот всё-таки напишу. Может быть, это не локальная история, а #общаятеориявсего — ровно для сейчас. Доброе утро.

  • Трапеция с голыми боярами

    Как говорил Сирано де Бержерак, «а вот вам тон умильный». Сегодня в Москве musicAeterna играла «Реквием» Верди, и моя коллега Катя Беляева прислала мне вот такой привет. Что? Да! Правда, в сноске — ложь. В авторской редакции текст был бы на один абзац длиннее, и ради этого абзаца-то и писался, но кто считает. Если вдруг вы в Питере в воскресенье (и у вас есть лишние 12–15 т.р.), вы можете сходить в Филармонию послушать и заодно почитать текст. Ну и попробовать угадать, что было в авторской-то редакции 😜 А теперь в другом тоне. Так вышло, что ни сегодня я не слышал, ни в воскресенье не услышу, как Курентзис это играет сейчас. Вы знаете, что я к его интерпретациям важной и как-я-считаю понятной мне музыки отношусь сложно, а на легендарную пермскую «Травиату» до сих пор попросту обижен. Но мне кажется, что сейчас есть какой-то шанс, что как раз эта затея небессмысленна. О контратеноре Андрее Немзере я не так давно писал. Ему обычно есть что сказать, или он молчит. Здесь именно он будет отвечать за самое сложное — будет просить хэппи-энда, зная, что не дадут. Угу. [<‑ Здесь в авторской редакции текста была лажа, но @shameless_musicology её поправил. Однако идея не меняется от этого, партия только ещё круче у Немзера.] Я бы правда хотел это услышать. Я очень рад, что мне удалось написать о Верди что‑то важное мне, даже если напечатать это вышло не целиком. Важное всё равно осталось. Или мне так кажется. А контекст — ну что контекст. Все мы в нём живём.

  • Трапеция с голыми боярами

    Бояре! Начинается потихонечку моя работа (и жизнь) на Маске, поэтому в ближайшую субботу эфира, к сожалению, не будет. Но мы придумали отличную затею и когда-то скоро её осуществим. А пока вот давайте музыку послушаем. Доброе утро.
    A. SULTANOV_Chopin Etude op.10 №12 "Revolutionary"

    AlEXEI SULTANOV_Chopin Etude op.10 №12 "Revolutionary" 1998 - 11th Tchaikovsky Competition. Алексей Султанов_Шопен Этюд op.10 №12 ("Революционный")- 1998-й год 11-й конкурс им. П.И. Чайковского.

    YouTube

  • Трапеция с голыми боярами

    Бояре! Боярыня Лариса участвует в третьем сезоне @ligalektorov и пишет мне, что хочет сделать на четверть часа лекцию «отом, зачем люди ходят в оперу. Лекцию, надеюсь, увидят много людей. И если они впечатлятся опытом, получаемым от оперы другими людьми, то им тоже захочется прийти в оперу. А ведь это то, что нужно всем, от этого выиграют и те, кто уже с оперой, и те, кто придет в нее». Я очень желаю Ларисе удачи! А чтобы ещё и победы пожелать, заполните, пожалуйста, вот тут форму из одного вопроса — собственно, о том, зачем в оперу ходите вы. Можно выбрать готовые варианты ответов, но Лариса просит по возможности ещё и свои сочинить 🙂 Сроки поджимают, так что ткните кнопочки, пожалуйста, до выходных. Ну и лайк, шер, репост, если можете. Спасибо!
    Зачем люди ходят в оперу?

    Google Docs

  • Трапеция с голыми боярами

    Вы все ждёте постов о музыке и театре, да? Ну рано или поздно. А пока вот #чемпахнутремёсла У Nobile 1942 есть аромат, вдохновлённый «Нормой» Беллини, ну и это не первый оперный аромат, о котором даже я тут упоминал. Прямо только что много шуму в узких кругах наделал 11-й аромат в коллекции UNUM легендарного Филиппо Сорчинелли, который называется Lascia ch'io pianga и который в России кто-то уже успел понюхать. В честь композиторов ароматы тоже бывают. У тех же Nobile 1942 вот есть Il capriccio del maestro, о котором я только что смотрел такой видосик у соседей. Забавно, что я его когда-то тестил, но совершенно не знал никакого сюжета про наши дела (и, ожидаемо, не угадал, ну это как программу программной музыки угадать, сами понимаете). Мне показалось интересным, что аромат «про» Пуччини делала женщина — Мишель Мульхаузен, такой удивительный человек мира чуть за тридцать (а когда она принюхала Пуччини, и вовсе было ей типа 29). Доброе утро.

  • Трапеция с голыми боярами

    Сегодня день, когда я рассказываю о людях, которые делают (мой?) мир лучше, и хочу рассказать ещё о Полине Кралиной. Полина — сестра моей одноклассницы, я знаю её с детства, в том числе как человека, который может нарисовать мне Нужную картинку 🙂 Полина очень серьёзный, как я думаю, художник, который что-то такое может показать про сейчас. Не впрямую, не через лозунги и не через аналогии, а вот про как у меня внктри головы. Она открыла в паблик свои посты с картинами и фотографиями, в частности вот это видео. Может быть, вам тоже это сейчас нужно.

  • Трапеция с голыми боярами

    Бояре! Днерождения псто! Вы все знаете @haircorn и знаете, что без неё не было бы большей части проектов, на которых держится трапеция. В зуме она незаменимый собеседник, ведущий, организатор, автор идей наших встреч. В моей работе она и учитель, и друг, и соавтор. На свете вообще‑то очень мало людей, которые делают мир лучше, но вот есть Татьяна Марковна. Я не знаю, как там это работает, но если ради одного человека можно спасти, например, город, то я такого человека знаю. А может и не город, а что побольше. Ещё я примерно не знаю авторов, которые не пишут неважные и проходные тексты, а Татьяне Марковне удаётся и это. Удаётся верить в то, что она делает, и не жалеть себя во всех смыслах. В частности не жалеть себя для нас. Удивительное свойство Т. — это умение, способность, готовность уважать собеседника. Совершенно, правда, неповторимое свойство. Почти уникальное в нашей галактике, кажется. Ей всё можно объяснить — это этически важно, но ещё это важно эстетически: её можно всерьёз увлечь. Мне везёт, и все мои друзья — мои соратники; но уж как вместе с Т. отрывает башню — ууу. Татьяна Марковна катализирует эстетические переживания. Не знаю, как это объяснить. Я завидую всем, кто с нею дружит. И всем нам, потому что мы можем с Т. видеться хотя бы в зуме, спорить, обсуждать, просто иногда пересекать маршруты. В общем, как говорят мои коллеги по другой работе, дайте огня этой записи.
    -

    musiccritics.ru

  • Трапеция с голыми боярами

    В дипломе у меня написано, что я музыкальный критик, а вот в трудовой — что переводчик и редактор. Но это не то чтобы сильное раздвоение личности. То ли дело дирижер Дэниэл Хардинг, который ещё и пилот Air France. Правда, я не очень высокого мнения о нем как о дирижёре и очень надеюсь, что самолёты он водит лучше.
    ‘It’s OK to take risks in concerts because there it’s safe to do so’: Conductor Daniel Harding on his double life as an airline pilot

    He’s been on the podium with the world’s leading orchestras but, he says, his new parallel career flying for Air France has taught him things he never learned in 30 years of music making

    the Guardian

  • Трапеция с голыми боярами

    А вот и #трапециявзуме — разговор с восхитительной Адой Айнбиндер о её новой книжке «Петр Чайковский: Неугомонный фатум» и вообще о Чайковском.

  • Трапеция с голыми боярами

    Бояре, разговор сегодня вышел действительно захватывающий. И, повторюсь, теперь я знаю, чего мне не хватает в жизни: бьюти-блога от Петра Ильича 🥂

  • Реклама

  • Трапеция с голыми боярами

    Бояре, а вы помните, что через полчаса (чууууть больше) мы сегодня встречаемся на трапеции с Адой Айнбиндер, чтобы поговорить о Чайковском вообще и ее книжке в частности? Если вдруг у вас нет ссылки на зум, пишите в комментарии или в личку @jaybhairavi.

  • Трапеция с голыми боярами

    По независящим, значит, я тут послушал некоторое количество сборных концертов оперетты, а потом ещё кусками "Дочь полка" Доницетти. И как-то меня придавило жизнерадостным милитаристским задором. (Когда в "Любовном напитке" Неморино решает стать солдатом, мне всегда очень страшно (сейчас тут разные аналогии автоматически проводятся, это вы и без меня можете). Я вообще "Напиток" люблю, потому что для меня это про ужасное и совсем не про смешное. А вот со всякой Pour mon âme, наверное, история другая, хотя в армию Тонио тоже идёт по недомыслию. Это такое просто радостное пыщпыщ.) Не знаю, что тут можно сделать сейчас, чтобы это как-то возможно было слушать и обсуждать. В финале первого акта "Герцогини Герольштейнской"в постановке Марталера все, включая оркестр, уходят на войну. И после антракта оркестр уже не возвращается. Ну вот да. Но на всех Марталера не напасешься, а в каждом первом концертике оперетты непременно половина артистов выйдет в военном мундирчике. В "Большом мюзикле" (был на Культуре такой проект в разгар ковида, не спрашивайте) в оперетточном выпуске в качестве оркестра вообще задействован Оркестр российской армии. Мммм... К чему это я. Может, к тому, что удержание оперетты как почтенного зомби-жанра в РФ не так уж акцидентально. И удержание, и консервация, и постоянная гальванизация. Очередное "какие деньги, там и прячем", как у Любимова говорил Коровьев.

  • Трапеция с голыми боярами

    Не обещаю вести тег #жизньнамаске так же твёрдо и насыщенно, как @wirelessb — но кое-что уже могу рассказать вот. Вчера начал экспертный сезон и сходил на спектакль Ольги Цветковой и Петра Главатских с названием «Реквием. Соло. Балет-инициация для танцовщицы и ударных». Название, в общем, сами видите какое выразительное. I have a dream, чтобы люди не использовали пустые слова — ну хотя бы в названиях. И непустые не перегружали до состояния, когда те разваливаются под собственной тяжестью. Я встретил любимую коллегу вчера, и она, узнав, куда я иду, сказала мне с облегчением: «А, без слов, это хорошо!» Тут понятно про что; но, в общем, иногда совсем без слов правда лучше, и вовсе не из‑за цензуры. В целом сейчас мне кажется, что те pauca verba, которые могут быть сказаны, правда на вес золота, и вот так вот просто тратить их как-то… безответственно, что ли? Правда, то есть, неужели нужно непременно называть проекты в формате «Это претенциозно. Мы не знаем, о чём это. Эти слова были в моде последние сто лет, чем мы хуже»? То есть, поймите меян правильно: за таким названием может скрываться совершенно гениальная вещь, а профессиональный опыт учит по одёжке не встречать и книжку по обложке не судить. Просто, ну, зачем? Однако песня не о том, а о стерильном звуковом пространстве. Звуковой мир спектакля должен состоять из очень строго продуманных звуков: это то, что подчёркнуто намеренно Главатских делает с ударными, и то, что псевдослучайно производит Цветкова, играя на костюме, соприкосновении тела с поверхностью и вообще пространстве сцены. Но. Когда-то в книжке #каксмотретьоперу Юля Бедерова писала нам так: «Если у радиодрамы есть множество звуковых инструментов для создания иллюзии действия (скрип шагов, звон стаканов, стук в дверь, поворот ключа, шум крыльев и плеск волн), то оперная партитура в звуковом отношении герметична, непроницаема для действия. Проще говоря, в записи мы никогда не слышим, кто куда пошел, где упал или когда налил чай. Примечательно, что на пластинке мы слышим примерно то же самое, что в театре — драматическое безмолвие. Конвенция проста: опера сценически беззвучна, в идеальной звуковой вселенной театральной оперы мы не слышим ни шагов, ни звона мечей, ни дыхания, ни шороха плаща, ни кашля (кроме партитурного). Примерно как в балете мы словно не слышим грохота ног. А если слышим, то восприятие мгновенно выводит технический звук за пределы официального звукового контента. Сценическая иллюзия действует как волшебный напиток — мы все видим и в то же время видим только то, что полагается». Ну так вот: с оперой так работает, и мы привыкли, что так работает. В частности, извините, потому что опера — штука очень громкая обычно. В том числе и визуально. А вот когда у тебя небольшой блэкбокс, слева шумно дышит соседка, справа у кого-то в сумочке виброзвонок, видеооператор роняет крышку объектива, в фойе вдруг играет что-то ритмичное… Ну вы поняли. Герметичность звукового мира — грустная иллюзия, и сейчас внешний мир вообще ужасно громкий. С ним не совладать, его придётся слышать, хотим мы того или нет. Прямо вчера я слышал, что сейчас у театра уже не может получаться играть в свою маленькую закрытую коробочку из словесных и звуковых пустот. Впрочем, и это тоже пройдёт.
    Как смотреть оперу

    Книжный интернет магазин «Подписные Издания» - широчайший выбор литературы на любой вкус. Как смотреть оперу (ISBN: 978-5-93675-255-1) - продажа с быстрой доставкой по всей России. Мы дополним Вашу библиотеку редкими и уникальными экземплярами – выбирайте и покупайте онлайн на www.podpisnie.ru.

    www.podpisnie.ru