Another Day of Sundance. Страница 29
2367
@oembox
Канал о кинофестивалях, фильмах, сериалах и всем таком прочем.
-
Another Day of Sundance
Однажды это будет вопросом на "Кинофане", имейту в виду -
Another Day of Sundance
Короче, снимем на зеленке, а там придумаем что-нибудь 
-
Another Day of Sundance
Поздравляю "Дюну" с лучшим саундтреком! Какая песня у вас любимая? У меня вот: https://www.youtube.com/watch?v=_xYJUB2uPIw -
Реклама
-
Another Day of Sundance
Придумали к сегодняшнему показу небольшой конкурс с классным призом, все подробности у пользователей ostapmurza, arthouse.ru и karofilmart в другой социальной сети, не могу вспомнить, какой 
-
Another Day of Sundance
A Guide to Recognizing Your Saints, Или как распознать хороший ромком? 
-
Another Day of Sundance
Если вы до сих пор не верите Полу Томасу Андерсону, который назвал "Худшего человека на свете" лучшим фильмом на свете, то вызываю пояснительную бригаду - самого себя из Канн-2021. Помните, был такой фестиваль? kinotoday.ru/read/re…i-no-kar И кроме намека на наш московский сеанс (https://kassa.karofilm.ru/film/schedule/9354) даю ссылку на сеанс в Санкт-Петербурге: www.avrora.spb.ru/films/h…titrami) Там навстречу северой "Авроры" сегодня явится кинокритик Ксения Ильина. -
Another Day of Sundance
А ещё там будут вот такие нежные кадры (два часа нон-стоп): 
-
Another Day of Sundance
Итак, пять причин прийти 23 марта в 20.00 в главный зал Каро 1 Октябрь на показ «Худшего человека на свете». 1. Первая причина - это ты. Серьезно, ты удивишься, насколько фильм про тебя. 2. Это настоящая аномалия по меркам фестивального кино. Фильм - по всем признакам романтическая комедия: вокруг героев будет замирать время; они будут случайно встречать друг друга в книжных магазинах; работать в кофейнях; писать колонки о сексе; кататься в автобусах на заднем ряду; слушать джаз и листать комиксы; по очереди оглядываться вслед друг другу после свидания; болтать в постели. Но этот обманчиво традиционный «ромком» вдруг оказался среди победителей Каннского кинофестиваля. А 27 марта поборется сразу за два “Оскара”. И неспроста. 3. Это очень интимная история любви женщины и мужчины (и ещё одного мужчины) - но критики (вроде Питера Брэдшоу) и кинематографисты (вроде Пола Томаса Андерсона) уже объявили ее знаковым кино о целом поколении и всесторонним исследованием психологии миллениалов. 4. А еще это редкий фильм, который упорядочивает хаос. Его можно смотреть и как кино, и как мини-сериал, и как сборник короткометражек. Повествование разбито на дюжину глав, которые складываются в задушевный разговор обо всём, что пугает и вдохновляет, ранит и спасает, озадачивает и отвлекает поколение тридцатилетних. 5. “Худший человек на свете” - идеальное кино для коллективного переживания и эмоционального обсуждения. Авторское, но не высоколобое; смешное, но печальное; легкое, но не поверхностное - и очень вдохновляющее, особенно если вам плюс-минус 30. Наконец, это фильм, который может стать вашим другом. Приходите! Касса взаимопомощи: https://kassa.karofilm.ru/film/schedule/9354 Организатор показа - объединение «Артхаус»: https://t.me/arthouseru Партнёр показа - Wink -
Another Day of Sundance
-
Another Day of Sundance
Меж тем, в прокате русская версия «Не смотри наверх». Впрочем, актер Гуськов сравнивает происходящее с фон Триером, а постер намекает на Тарантино. Короче, кинофестиваль «Окно в Европу» at its finest, сходите (с родными) 
-
Another Day of Sundance
Вдруг вы пропустили: вчерашняя анонимная статья российского кинематографиста в Deadline. Угадайте, о чем: deadline.com/2022/03…34978811 -
Another Day of Sundance
Редкие хорошие новости в свинцовые времена: на фестивале SXSW в Техасе вчера показали в основном конкурсе российский фильм “Ника”, а уже сегодня выяснилось, что актриса Лиза Янковская получила за него спецприз. С очень трогательной формулировкой жюри, из которой понятно, каким вышло и само кино. Поздравляю Лизу и своих корешей Юлю Гулян и Васю Кузьмину, которые этот фильм написали (вместе), сняли (Вася) и спродюсировали (вместе). Это их первый большой шаг - и, возможно, последний русский след на фестивалях на какое-то время. А два года назад ребята придумали сериал “Алиса”, который тоже отобрали на SXSW - но тот фестиваль отменили из-за пандемии. Будем считать, что так закалялась сталь. 🖤 
-
Another Day of Sundance
Да они издеваются -
Another Day of Sundance
«Давай включим фильм, чтобы забыться» -
Another Day of Sundance
Посвящаем это видео всем, кто сейчас ждёт своего вылета из России: -
Реклама
-
Another Day of Sundance
Народ, сейчас важно встречаться и накапливать знания, и завтра будет подходящее культурное событие для тех, кто это понял. И особенно для тех, кто уже не может не видеться с другими, но еще не разрешает себе походы в кино и прочую праздность. В общем, 10 марта в 19.00 в Кинозале Музея истории ГУЛАГа - лекция «Память бумаги. Лагерный текст в графическом романе». Автор - кандидат филологических наук Полина Ворон. Двух более несовместимых тем - графического и лагерного романов - казалось бы, не найти: где русские трагедии и где американская беллетристика? Но уже из аннотации (не поленитесь ее прочитать!) понимаешь: все переплетено, рисунок и слово едины, а в конце лекции ты узнаешь что-то новое и об отечественной истории 20-го века, и о мировой литературе, и о генетике комикса. Вход бесплатный! Регистрация - тут: gmig.ru/events/…ny-voron -
Another Day of Sundance
А Шепитько использует приемы, которые и сегодня кажутся революционными. Подвижная камера словно бы синхронизирована с сердцебиением Плотникова. В сюжетной линии Рыбака то и дело возникают ложные финалы, после которых он возвращается к правде своей жизни. Немцы либо носят черные очки, либо стоят в стороне - потому что это история не о них. Почти невидимая и неслышимая музыка вдруг превращается в похоронный марш в сцене казни. Рыбак в исполнении Гостюхина (потрясающая роль!) и Портнов шепчут свои истины в уши Сотникову, стоя с двух сторон от него, - и потом эту сцену дословно воспроизведут в “Ночном дозоре”. Проход по деревне к виселице благодаря позиции оператора выглядит именно как восхождение на Голгофу. А само сосуществование героев в кадре позволяет объединить их в одного персонажа. Сотников - душа и совесть. Рыбак - голова и тела. Посмотрев фильм, ненадолго, но перестаешь доверять голове и телу. И самое важное тут - запомнить, что ты почувствовал(а) и понял(а), когда голова и тело были в офсайде. А Шепитько - лучшая на свете. -
Another Day of Sundance
Я больше не знаю, как правильно поздравлять с 8 марта, тем более с 8 марта 2022-го года. Но это все равно правильный день, чтобы чествовать женщин. Главная женщина в кинематографе для меня - советская постановщица Лариса Шепитько, которая сняла много картин, способных изменить зрителей. Но в первую очередь это фильмы “Крылья” и “Восхождение”. “Крылья”, увы, станут для нас актуальными через какое-то время: это история боевой летчицы, опустошенной после окончания войны. А “Восхождение”, увы, злободневно уже сегодня. Это кино о войне и о людях, которые оказались втянуты в нее против своей воли - но у которых все равно остается выбор, как на ней жить. Или как умереть. В основе лежит повесть Василя Быкова “Сотников” о двух партизанах, оказавшихся в фашистском плену и подвергнутых страшным допросам. Ключевая тема и книги, и фильма - механика предательства. Благородный партизан Сотников не поддается страху - но жертвами его стойкости становятся (кроме него самого) старик-приспособленец, мать троих детей и еврейская девочка. Второй партизан, Рыбак, наоборот, раз за разом пытается заключить сделку с дьяволом - следователем-коллаборантом, от которого зависит судьба пленных. “Моя совесть думает”, - оправдывается он всякий раз, когда совершит подлость. Рыбаку кажется, что если он смалодушничает сейчас, то это даст ему шанс на побег потом. А там - воссоединение со своими, продолжение боя с фашистами и искупление жгучей вины. Сами немцы в фильме, кстати, всегда на втором плане и решений не принимают. Вся трагедия здесь - спор славян между собой. Есть две легенды о том, почему роль Сотникова досталась молодому Борису Плотникову. Первая: его лицо показалось слово бы сошедшим с иконы (да и фамилия очень библейская). Вторая: увидев его слишком тонкую для героя шею, Шепитько тут же представила, как будет затягивать на ней петлю. Эта версия кажется более правдоподобной: шею в фильме то и дело закутывают в потрянки, на ней вздуваются вены и проступает пот, а кашель героя выдает партизан немцам. Голос, слово и речь важны и для Быкова: вспоминая впоследствии повесть, он сформулировал мысль, что предательство начинается с момента, когда ты вступаешь в переговоры со злом. Зло в фильме олицетворяет герой Анатолия Солоницына, и есть ощущение, что все следователи, прокуроры и министры правды из следующих фильмов-антиутопий списаны именно с него. Он и однозначен, и неоднозначен. Его герой Портнов, как и Сотников, тоже в прошлом учитель. Слова, которые он произносит, деморализуют: “Я знаю человека, а теперь его узнаете вы”. “Хотите спасти женщину, не потратившис. Не выйдет. Вам придется обременить свою совесть. Так или иначе, придётся”. Сотников не обременяет - и губит всех. Но напоследок, стоя на виселице, улыбается деревенскому мальчику - и происходит переселение душ. Учитель остается учителем до конца. Но и Портнов - эффективный учитель. Наш классный руководитель. А Рыбак обременяет - и губит только себя. Но Быков не спешит его осуждать: окажись Рыбак не один на один со злом, а в составе армии, он бы, по словам писателя, достойно сражался и прожил честную жизнь. Одно из достоинств фильма, важных сегодня, - одна из первых, если не первая в нашей военной прозе сцены спора между героями, оказавшимися в плену у общего врага. Они спорят, не слышат друг друга и не могут прийти к общей правде. И это многое про нас объясняет. Вторая находка Шепитько - ассоциативный ряд, который у Быкова родился интуитивно, а фильм его почувствовал и подчеркнул. Портнов - Понтий Пилат; Сотников - Иисус; мелкий бандит, ставший полицаем, - Варрава, третий акт фильма - Голгофа, а послесловие с с Рыбаком - последний час земной жизни Иуды. При этом библейские образы выворачиваются наизнанку. Фамилию Рыбак носит Иуда. Жертвенный агнец - овца, которую забрали в деревне партизаны - сам приносит людей в жертву. Самоубийство Иуды оказывается привилегией - почти хэппи-эндом - в которой фильм отказывает Рыбаку. Фильм и следует христианской морали, и спорит с ней. Согласно ему, есть грехи, которые ни замолить, ни искупить.