Тинтина вечно заносит в склепы. Страница 4
3361
@micmacs
Автор заметок о кино делает вид, что интересуется чем-то ещё Мысли, вопросы - @neonpancake
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Какая удобная штука 📌 Если вы нашли у себя хорошую вещь, но в ней нет потребности, занесите ее, пожалуйста, на виртуальный склад, заполнив форму https://airtable.com/shraZBtOxFSRgC0Gm Как только вещь понадобится, с вами обязательно свяжутся и она поедет либо в Рязанскую либо во Владимирскую область 📍 Ищем волонтеров на задачу подбирать позиции с виртуального склада чтобы закрыть наши потребности. Желающие - пишите в личку 🌝 -
Тинтина вечно заносит в склепы
Новости из параллельной вселенной: Дэвид Туп, оказывается, написал про звук в фильмах Апичатпонга Вирасетакула, идеальное сочетание наблюдателя и объекта. -
Тинтина вечно заносит в склепы
Иранский сценарий vol.1 В новом выпуске подкаста говорим с Катей Долининой про Джафара Панахи, женщин Ирана, деньги, намеки, свободу и пустующий в Каннах стул. 
-
Реклама
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Соображение об «отмене культуры», которую продолжают активно обсуждать, особенно в свете Каннского кинофестиваля. Третий месяц думаю об инфантильности и ответственности. И это один из показательных кейсов. Под «отменой культуры» понимают приостановку (тм) преференций. Не пустят в Канны, не похвалят Пушкина, не сыграют Чайковского (хотя и пускают, и играют, и хвалят — не думайте, что «все против нас»). Но это — статусные вещи. Распространение культуры невозможно остановить. Нужны ли ей для этого медали? После каждого фестиваля и «Оскара» мы убеждаемся, что нет. Бывали Канны и без нас. Если бы не заявление, то и этот — обычный год российского кино на фестивале. «А вот имярека перестанут преподавать в иностранной школе». Во-первых, мы смутно представляем, что преподают в других государствах. Это штамп «Вот, даже во Франции проходят». Это не про культуру, а про некую статусность. И «не мы одни страдаем». Во-вторых, это не показатель: муштра и в РФ вызывает отторжение к российской культуре (тм), особенно классической. Запретный плод сладок. Будут читать внимательнее и осознаннее (а не как мы). «А вот кто-то в интернете говорит, что никогда больше не будет читать/смотреть/слушать российское». Почему нет? Речь даже не про украинцев (или поляков, или…), у которых есть исторические, акутальные и прочие причины так для себя решить. Несколько лет назад встретил пост девушки, которая не читает книг, написанных мужчинами. Но как же, есть выдающиеся писатели, которым гендер не помеха (подумал я). Как кажется теперь, помимо банального «имеет право», есть еще плюсы: и формирование оптики, не искаженной всеядностью, и появление специалистки/специалиста по теме, которая наверняка не то чтобы страдает от изученности, etc. Вообще вся эта история с «нас не хотят видеть» мне кажется вопросом эмпатии. Возьмем не совсем корректную метафору: представьте, что вы собираетесь в гости, и вам пишут «Будет Х, он(а) не хотел(а) бы с тобой пересекаться». Имеете вы право пойти в гости? Наверное, да. Будет ли корректно — если вам не плевать на этого человека, — остаться дома? Ну, тоже да. Могут ли хозяева квартиры сделать свой выбор? Опять же да. Хотя обычно «дома остается» тот, кто не хочет травмироваться. Порочная практика, сценарий встречи со злым бывшим/бывшей (или человеком, ассоциирующимся с). Замечу, это доводы мирного времени. «Как хорошо, что до смерти любить никто тебя на свете не обязан», — писал Бродский. Мне кажется, немного инфантильным этот поиск справедливости, когда — помимо контекста боевых действий — многие независимые российские фильмы и так не ездили в Канны, а те, что ездили, все равно «как в РФ, нигде не поймут» (в общем, справедливо для любой национальной кинематографии). Или в интервью иностранец говорит, что интересуется российской культурой (тм), «очень любит Достоевского». Тоже странно: да, язык, да, территория, но ФМД жил фактически в другой стране — как корабль Тесея, она уже не та. Непосредственно мы с ним связаны номинально, ассоциируемся. Эта ассоциативность живет долго, хотя порой мало значит. После 24 февраля нормальное человеческое право «не хотеть» обросло [особенно внутри России] воинственной риторикой, мощным непониманием. Ощущение несправедливости перерастает в реваншизм или ресентимент, что кажется созвучным линии партии (хотя звучит и из другого лагеря; я грубо обобщаю, но). Не такая уж могучая эмпатия, мне кажется, нужна, чтобы понимать, почему одни люди не хотят сейчас российских ассоциаций, а другие — пытаются полумерами этот понятный запрос удовлетворить, не разорвав пространство диалога, с которым культура опять же ассоциируется. Сейчас — с тем, что большую часть исторических акций спустила на эго потомков. Возможно (не знаю, как правильно), не время рваться на фестивали, но подумать, перечитать, пересмотреть. Понять, мы-то что думаем. Что знаем — о Петровых в гриппе и вокруг него. Насколько представляем российскую культуру (тм) со стороны, а не в царской ложе истории. Насильно мил не будешь. Шило в мешке не утаишь. Вода точит камень. The planet is fine. The people are fucked. 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Происходящее в мире все еще сковывает и заставляет закрыться. В рамках традиционной субботней рубрики #кинотерапия вновь расспросила кинокритиков, какие фильмы смотреть, чтобы снизить тревожность. Редактор @kino_teatrru, автор @kinopoisk и журнала «Искусство кино», эксперт хоррор-культуры и те, кто всегда в курсе всех новостей кинематографа, — уверена, вы знаете каждого, а если нет, то это легко исправить, подписавшись на канал. С новой подборкой мне помогали следующие киноманы: Наташа, @cinemysterium Лёша Филиппов, @micmacs Никита Денисов, @cabernetcinema Лиза и Леша, @FBChu Моя рекомендация недели — «Герой». Драма простого человека, в которой маленькая неправда порождает большую ложь. Героями следующих выпусков станут литературные обозреватели! Если вы таковым являетесь, смело пишите! Будем справляться с эмоциями с помощью книг! #кинотерапия каждую субботу на @shtoetobilo 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Сбор пожертвований на гуманитарную помощь украинцам Нам часто приходят вопросы о том, как сделать пожертвование в помощь украинцам из России. Рассказываем! Уже 2 месяца Надя и её команда волонтёров из Белгорода помогают украинцам всем, чем могут: — отправляют гуманитарку (еда и лекарства); — эвакуируют людей и животных из-под обстрелов; — временно снимают людям жильё на месте или сажают их на поезд в Европу; — оплачивают операции и помогают раненым …и многое другое. С отчетами можно ознакомиться у Нади в профиле. В команде волонтёров есть как россияне, так и украинцы. Ранее они помогали людям в Харьковской области, а сейчас также отправляют гуманитарную помощь в Купянск и Изюм и эвакуируют людей оттуда. К Наде и её команде обратилась врачи из Центральной районной больницы Изюма и попросили закупить жизненно необходимые лекарства, без которых они не смогут спасать людей. Изюм сейчас — самая горячая точка фронта. В больницу массово попадают люди с тяжёлыми ранениями и в наших с вами силах сделать так, чтобы у врачей был шанс их спасти. В списке, который передали изюмские врачи, лекарства на 4 миллиона рублей. Даже при замене на аналоги сумма всё равно будет очень большой. Пожалуйста, помогите волонтерам небольшой суммой! Это буквально вопрос жизни и смерти для людей, которые оказались на самой жаркой линии фронта. Реквизиты Сбера для переводов из РФ: 4817760155812849 Россинская Надежда 4276070013060712 Россинская Надежда (просим не указывать ничего в назначении платежа) Все остальные реквизиты — по ссылке. Также вы можете купить и привезти необходимые медикаменты лично в Белгород или передать в Москве, откуда в Белгород скоро поедет волонтёр команды. Подписывайтесь на Надин инстаграм и делитесь этим постом, чтобы помочь сбору! 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Пишут, что с 18 мая по 6 июня в Мск и Спб пройдет ретроспектива Вадима Абдрашитова. Кажется, это хорошая идея: сейчас показать их с Александром Миндадзе фильмы-катастрофы, бытовые, понятные, даже — ох — уютные (впрочем, не ручаюсь за это слово). Главное — снятые на излете того, чье разрушение эти маленькие трагедии предвещали. «Сейсмограф, перекладывающий подземные толчки на язык разухабистой ресторанной попсы», — как-то охарактеризовала АМ к юбилею Оля Касьянова, с которой мы сходимся в интересе к «Милому Хансу...», а вот «Паркет» меня уже не пришиб. Сейчас думаю — зря: то, что показалось кокетливой пестрой агонией людей творческих профессий, воплотилось в циклопических масштабах (они с ВВП почти ровесники, если поверим в поколенческую теорию). А Абдрашитов без малого 20 лет молчит, зафиксировав многие апокалипсисы, большие и малые. Самый меня перепахавший — «Плюмбум» (1986), — где безжалостный пионер-супергерой оказывается выращен на лобовых идеалах и шестидесятническом уюте, а его невинная игра в порядок — приводит к смерти еще более невинных. 82 дня идут боевые действия на территории Украины — для кого-то далеко, для кого-то близко. Возможно, ВА и АМ помогут что-то для себя сформулировать. В кино никого не зову (уже с 2020-го), просто этих двоих советую всегда — на работе и дома, в горе и в радости. 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Пятница. 13. Неберущийся святой водой Егор Москвитин (не один, конечно) устраивает уикенд Хоррорфеста с сегодняшнего вечера — и до рассвета понедельника. Покажут Линча, Астера, младшего Кроненберга, рогатого Лантимоса и ставленника дель Торо. Подробности target='_blank' rel='noreferrer nofollow' href='https://horrorfestival.ru/'>тут. *** Про «Антивирус» Брэндона К. я писал в подборке на 31 хоррор. Про «Cвященного оленя» и «Реинкарнацию» — отдельно (но с одинаковым заголовком, лол). Про Астера, впрочем, лучше получился подкаст. Еще 13 кошмаров — в тематическом выпуске о новом хорроре. Там же — минимум половина из светочей хоррормысли, которые писали или пишут о страшном и неведомом на русском (со ссылками на каналы). Другой хоррор-разговор — внеподкастный — о Паносе Косматосе и фильме с Кейджем и ламами. Еще две подборки: 13 новых (для прошлого года) хорроров + 15 феминистских (что бы это ни значило). Ну и чтобы добить до сотни, — пара мыслей о хорроре ушедшего десятилетия. Интересно, как это соотносится с реальностью. 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
*** Как никогда стало интересно заглядывать в зазеркалье (массовой) культуры — все ощущается острее и строже, всюду — микродозинг реальности, с которой хоть так справляется пищеварение. Вот несколько его, мыслительного пищеварения, результатов. «Бэтмен» (2022) Мэтта Ривза «Это туманность пережитой травмы, личный кошмар, растянутый до координат города. Смягчающее обстоятельство, позволяющее критике Ривза не звучать совсем уж безжалостно. И только персонаж Пола Дано, пугающе похожий на Уэйна во всем, кроме счастья родиться в богатой семье, способен озвучить все герою в лицо. Показать оскал тьмы, если ее долго пестовать в себе под видом сложности мира или тяжелой ноши». «Оторви и выбрось» (2022) Кирилла Соколова «Соколов второй фильм ходит вокруг да около «каннибализма поколений», описывая, как отцы и матери мордуют потомков свинцовыми установками «где родился, там и пригодился», «сама виновата», «подрастёшь — спасибо скажешь». Оля из «Папы» наговаривала програмный монолог, почему в меблирашке не видят зла: сбиты ориентиры, морали нет, наказывают за хорошее и дурное — вот и не различаешь уже чёрного и белого. Выживает серейший. В «Оторви и выбрось» мент Олег пытается погасить судьбоносную ссору фразой: «Я не прав, но ты…» И это лейтмотив всего фильма, корень дремлющего национального зверства. Череда детских отмазок и перекладывания ответственности. А чего я? А чего он(а) начал(а)? А чем вам здесь плохо?» «Худший человек на свете» (2021) Йоакима Триера «В какой-то момент Юлия признается, что ощущает себя наблюдательницей собственной жизни. Закадровый голос пересказывает отдельные диалоги и добавляет биографические «сноски», но также — создает эффект отстранения; и открывающая сцена от этого факта играет по-новому. Все это будто происходит не с ней: выдержать такой объем несчастья, пропустить его через себя и не распасться в самобичевании, если чья-то ноша стала тяжелее из-за тебя, — задачка со звездочкой». «Удовольствие» (2021) Ниньи Тюберг «Мечтающая стать порнозвездой, как в мелодрамах грезят статусом голливудской примы, Белла находит свой предел там, где на секунду упивается властью. Следом — мог быть успех, но нужен ли он такой ценой?» «Король» (2017) Нильса Аттала «Вторая полнометражная работа чилийского режиссера и современного художника Нильса Аталла, родившегося в Калифорнии, получила специальный приз жюри на Роттердамском кинофестивале — совсем обойти вниманием самую радикальную картину конкурса попросту побоялись. «Король» совмещает в себе метафизическое обаяние путешествия в пустоту (первую главу-другую можно подумать, что Аталла разыгрывает эзотерическую версию «Апокалипсиса сегодня») и хтонический динамит немого кино, к которому не слишком аккуратно отсылает испещренный царапинами и разноцветными пятнами видеоряд». «Белая лента» (2009) Михаэля Ханеке «[Взрослые] изъясняются монологами-проповедями, лицемерно позволяют себе любые деяния под предлогом благочестия и всячески избегают любой ответственности. Белые ленты, которыми пастор метит своих несовершеннолетних детей в знак их первородной чистоты, станут петлей на шее страны, а сама практика сепарации по признаку «добродетельности» обнажит свою людоедскую сущность десятилетия спустя». «Круг» (2000) Джафара Панахи «В 2000-м «Круг» увез из Венеции пять наград — в том числе Золотого льва и приз критики. Джафар Панахи поразил европейскую публику жизнью, где сигареты продают поштучно (10 туманов, то есть 15 рублей по-сегодняшнему), газировка бывает одного оранжевого цвета, а феллиниевская романтика дороги и перекрестков заканчивается не грустной музыкой, а кутузкой». P.S. Бонус. Интервью со Степаном Бурнашевым — о «Проклятой земле. Рок», якутском кино, шаманских ритуалах и русском языке: «...когда она отчитывает своих подопечных и себя преподносит выше других, начинает на командном русском говорить, на городском таком. Она вообще там вся такая городская: с одноклассниками общается на якутском, а официант приходит — и она начинает отчитывать его на русском, демонстрируя свою важность в городской среде». 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Открыт набор на интенсив «Независимая киножурналистика»! Сейчас мы видим еще большую ценность в продолжении собственного развития и реализации в культурной среде. В условиях меняющейся индустрии необходимо совершенствовать свои навыки отдельно от стандартов существующих площадок, чтобы самостоятельно находить путь к своей аудитории. О чем, для кого и в каком формате писать — кажд_ая выбирает сам_а. Мы предлагаем вместе с нами выбрать свой формат и научиться тому, что необходимо для независимой киножурналистской работы. ✨«Независимая киножурналистика» — это интенсив по созданию независимого медиа, пишущего о кино. ✨Занятия посвящены как жанрам киножурналистики (интервью, рецензия, новости, подборки), так и формированию концепта медиа, выходу на аудиторию (СММ, пиар, таргетинг) и технической составляющей (созданию сайта). ✨Кураторки и ведущие - исследовательница кино Анна Лис и киножурналистка Ксения Ильина. Приглашённые преподавател_и - редактор Алексей Филиппов, независимая исследовательница и кураторка Марина Исраилова и специалист по привлечению бесплатного трафика Рустам Мухамедов. ✨Прием заявок - до 1 июня ✨Продолжительность курса - 1 месяц (40 часов занятий) ✨Начало занятий - 6 июня ✨Курс проходит онлайн! Подробнее о программе: shikiartschool.ru/independent Присоединяйтесь! -
Тинтина вечно заносит в склепы
«Артдокфест», Берлинале и «Оскар»: номер 3/4 журнала «Искусство кино» уже в продаже. Общая идея — пальпация нервных окончаний текущего времени, которые мы наблюдаем в разнородных авторских высказываниях на «Артдокфесте», Берлинале и «Оскаре». Питер Богданович, недавно ушедший, появляется на страницах номера именно в образе критика, историка кино, усложняя знакомство читателей с этим режиссером. А универсальное исследование Сергея Зенкина о «Фотоувеличении» Антониони, отложенное для повторного, так и не состоявшегося проката этого фильма, мобилизует амбиции, ресурсы журнала и приглашенных авторов. Подробнее о номере: https://bit.ly/3Fhv7Ae Приобрести PDF: https://bit.ly/3MMs5GO 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Переводчик Сергей Козин рассказывает о французском кино времен немецкой оккупации, находя там жемчужины и проклятые вопросы -
Тинтина вечно заносит в склепы
ВТОРЖЕНИЕ В КИНО-3 Тросы (Remorques) выход в прокат – 27.11.1941 режиссёр – Жан Гремийон В русских источниках фильм называется «Буксиры» или «Буксирщики», но это именно тросы: два лопнувших буксировочных троса, из-за которых круто изменилась жизнь бравого капитана парохода «Циклон». На суровом севере Франции, в Бресте, живёт Андре Лоран, капитан спасательного буксира (Жан Габен). Его команда в любое время дня и ночи готова выйти в море по сигналу СОС, чтобы спасти терпящее бедствие судно. Однажды капитан спасённого корабля решает кинуть Лорана и обрубает тросы, чтобы не платить ему за спасение. Попытка добиться от него справедливости ни к чему не приводит, зато так Лоран знакомится с женой негодяя, Катрин (Мишель Морган). Между ними разгорается страстная любовь, ломающая жизни обоих. Фильм начал сниматься в 1939 году, ещё до начала «странной войны», а вышел на экраны в конце 1941-го, позже, чем некоторые фильмы, снятые уже при немцах (к которым я перейду уже совсем скоро). Всё потому, что съёмки велись не на тихом юге и не в парижском павильоне, а на севере, в самом эпицентре боевых действий. Их пришлось останавливать трижды; за это время Брест был разбомблен, а продюсер и двое главных актёров (Габен и Морган) покинули Францию. Но режиссёр, как настоящий капитан, не бросил тонущий корабль и стоически довёл работу до конца. И тут нельзя не восхититься: швов почти не видно; более того, это сильный фильм, на том высоком уровне, который набрало французское кино к концу 1930-х. Над текстом в разное время работали и Спаак, и Превер, два главных (и принципиально разных!) сценариста предвоенной пятилетки. Не знаю, кто там кого поборол в результате, но – прошу всех встать, перед нами хороший сценарий. Диалоги вроде преверовские, а острота ситуаций – спааковская. Может быть, им всегда стоило бы работать дуэтом – но непомерное эго обоих, конечно, не позволило бы этому случиться. Габен и Морган уже снимались до этого в знаменитой «Набережной туманов» Карне. Я не поклонник этого фильма, поэтому «Тросы» мне были интересны вдвойне: здесь они оба настоящие, живые, и любовь между ними полна напряжения на многих уровнях. Вообще, Габен здесь на вершине мастерства, и он в хорошем окружении: рядом замечательный Шарль Блаветт в роли старпома-рогоносца (герою Габена больно за друга, который стал посмешищем перед всей командой и никак не может выбраться из этой ловушки; а потом ему ещё больнее оттого, что он и свою жену ставит в такое же положение); немногословный, но обаятельный Фернан Леду в роли битого жизнью боцмана. На экранах фильм смотрелся уже как обломок былых, довоенных времён, но шёл успешно, хоть и недолго: главный актёр и актриса уже находились в Америке и в эмиграции не молчали, поэтому новым режимом были объявлены предателями, и прокат быстро был свёрнут. Но я могу себе представить, что чувствовали зрители в финале, когда герой Габена, всё потерявший, уплывает на буксире в ночь. -
Тинтина вечно заносит в склепы
Есть примерно миллион причин, благовидных и не очень, почему записывать сейчас подкаст — идея спорная. И ряд внутренних оправданий, почему я решил все-таки это сделать. Часть из них изложены в пятиминутном интро, дальше — тревожно-ламповый разговор на троих с Асей Заболоцкой и Сережей Сергиенко о душеспасительном аниме «Рейтинг короля» (королей!), абьюзе, вреде власти и — доброте. 🎧 Слушать 
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Война бывает детская — до первого убитого Последние недели «Атака титанов» служила мне сеансами психотерапии: бесконечные параллели с реальностью позволяли погружаться в кошмар происходящего поэтапно, а близкий финал — дарит подобие надежды. Параллельно — еще до дня Х — вспоминал, как все начиналось, чтобы написать видеоэссе для Кинопоиска с рассказом про Гойю и мифы, динамику боев и неутешительную мораль (на момент вышедших серий). Спасибо Даулету Жанайдарову за правки и тейки, Анастасии Усановой — за монтаж и отлов косяков. p.s. Чуть подробнее про «Часть 2» в формате рекапов + интересный текст про уроки истории на примере АТ. -
Реклама
-
Тинтина вечно заносит в склепы
Большой юбилей требует большого высказывания. Многие терзают меня вопросом, где и как можно посмотреть хорошую отечественную анимацию. Существует хороший для изучения список "Золотой сотни российской анимации", составленный Сергеем Капковым к 100-летию нашей анимации в 2012 году. Но это, всё же, был список преимущественно советского кино. И я решил собрать для всех своих друзей и просто любителей анимации (особенно ребятам из школы "Летово", которым дал такое обещание буквально позавчера) "Шведскую сотню современной России" - лист лучшей современной российской авторской анимации, доступной в интернете на данный день - день 110-летия российской анимации. В список-100 попали фильмы за последние 10 лет, ранжированные по алфавитному порядку. Хоть я и ориентировался на выборки и итоги крупнейших фестивалей - Суздаля, БФМ, КРОКа и Бессонницы - всё же позволил себе мыслить субъективно и не отказывал в фаворитизме при конструировании "Шведской сотни".))) Ссылки с названий ведут преимущественно на официальные выкладки фильмов на страницах режиссёров и студий на Vimeo, YouTube и VOD-платформах. Если какой-то фильм вдруг оказывается недоступным, пишите в комментариях об этом, и я либо заменю ссылку, либо заменю фильм в списке. Также в списке сейчас - лишь 99 фильмов. Уверен, что у каждого из вас найдётся свой любимый короткий метр, который почему-то отсутствует в списке. Также кидайте на него него ссылку в комментариях. Приятного просмотра.))) -
Тинтина вечно заносит в склепы
"Шведская сотня современной российской анимации" (по состоянию на 8 апреля 2022 года) 7 КОЗЛЯТ, Марина Карпова 9 СПОСОБОВ НАРИСОВАТЬ ЧЕЛОВЕКА, Александр Свирский А КАК НАШИ КОСМОНАВТЫ, Галина Голубева АЛДАР И СЕРЫЙ ВОЛК, Рим Шарафутдинов БАЗИЛИК ФЭТ-ФРУМОС И ЦАРСКАЯ ДОЧЬ, Александр Черногоров БАНКА, Татьяна Киселева БЕЛОСНЕЖЬЕ, Ирина Эльшанская БЕЛЬЧОНОК И САНКИ, Олеся Щукина БЕССМЕРТНЫЙ, Михаил Алдашин БРУТ, Светлана Филиппова ВДОЛЬ И ПОПЕРЁК, Мария Конева ВЕЧНОСТЬ, Анастасия Мелихова ВИВАТ, МУШКЕТЁРЫ!, Антон Дьяков ВОЛК ВАСЯ, Екатерина Соколова ГАМЛЕТ. КОМЕДИЯ, Евгений Фадеев ГДЕ УМИРАЮТ СОБАКИ, Светлана Филиппова ГОРОДСКАЯ КОЗА, Светлана Разгуляева ГОРЮ!, Антон Дьяков ГОСТЬ НА КОНЕ, Александр Свирский ДАЧА, ПРИШЕЛЬЦЫ, ОГУРЦЫ, Екатерина Михеева ДАША И ЛЮДОЕД, Наталья Суринович ДВА ДРУГА, Наталья Чернышева ДВА ТРАМВАЯ, Светлана Андрианова ДЖЕК-ПРОСТАК, Александр Черногоров ДЖОНИ-БОНИ-БО, Елизавета Скворцова ДЛИННЫЙ МОСТ В НУЖНУЮ СТОРОНУ, Иван Максимов ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, Полина Кутукина ДРУГИЕ БЕРЕГА, Василий Чирков ДРУЗЬЯ, Роман Соколов ЁЖИК, КОТОРЫЙ СОВСЕМ НЕ ЁЖИК, Алексей Игнатов ЖИЛ-БЫЛ ДОМ, Светлана Андрианова ЗАСНЕЖЕННЫЙ ВСАДНИК, Алексей Туркус ЗДРАВСТВУЙТЕ, РОДНЫЕ, Александр Васильев КОЛОБОК, Ашот Мефодин КОЛЯ И СТАРУШКИ, Анна Юдина КОМНАТА С ВИДОМ НА МОРЕ, Леонид Шмельков КОРАБЛИ ПРОШЛЫХ ЛЕТ, Георгий Богуславский КТО ТАКОЙ КРАКОЗЯБРИК?, Алексей Игнатов КУКУШКА, Дина Великовская ЛЕНТЯЙКА ВАСИЛИСА, Марина Карпова МАМА-ЦАПЛЯ, Марина Карпова МИТИНА ЛЮБОВЬ, Светлана Филиппова МОЙ ЗНАКОМЫЙ МЕДВЕДЬ, Екатерина Соколова МОЙ ЛИЧНЫЙ ЛОСЬ, Леонид Шмельков МОЙ СТРАННЫЙ ДЕДУШКА, Дина Великовская МОРОШКА, Полина Минченок МОЯ МАМА – САМОЛЁТ, Юлия Аронова МУЖЧИНА ВСТРЕЧАЕТ ЖЕНЩИНУ, Дмитрий Геллер МУРАВЬИНЫЕ ПЕСНИ, Александр Свирский МЫ НЕ МОЖЕМ ЖИТЬ БЕЗ КОСМОСА, Константин Бронзит НА ПОРОГЕ ИЛЬИЧ, Михаил Солошенко НАНА, НАНИ, НАО, Константин Бриллиантов НАЧАЛО СВЕТА, Анастасия Мелихова НЕСУРАЗЬ, Анна Романова НИ ПУХА, НИ ПЕРА, Рим Шарафутдинов ОБИДА, Анна Буданова ОКНА, Анжелла Липская ОСКОЛОК, Дмитрий Иванов ОСТАНОВКА, Нина Бисярина ОЧЕНЬ ОДИНОКИЙ ПЕТУХ, Леонид Шмельков ПАУТИНКА, Наталья Чернышева ПЕРВЫЙ ГРОМ, Анастасия Мелихова ПИТОН И СТОРОЖ, Антон Дьяков ПИШТО УЕЗЖАЕТ, Софья Кендель ПОДАРКИ ЧЁРНОГО ВОРОНА, Степан Бирюков ПОЧЕМУ БАНАН ОГРЫЗАЕТСЯ, Светлана Разгуляева ПРАЗДНИК ДЛЯ СЛОНОВ, Алексей Демин ПРАЗДНИК, Нина Бисярина ПРИВЕТ, БАБУЛЬНИК!, Наталья Мирзоян ПРО БАБУ, КОТОРАЯ ХОТЕЛА УЛЕТЕТЬ, Саша Свирский ПРО МАМУ, Дина Великовская ПЫК-ПЫК-ПЫК, Дмитрий Высоцкий ПЯТЬ МИНУТ ДО МОРЯ, Наталья Мирзоян РОМАН О ЛИСЕ, Наталья Суринович РУЧНОЙ, Екатерина Михеева РЫБЫ, ПЛОВЦЫ, КОРАБЛИ, Дмитрий Геллер, Андрей Кулев СЕРДЦЕ, Юрий Богуславский СИЗЫЙ ГОЛУБОЧЕК, Екатерина Соколова СЛОВА-ПАРАЗИТЫ, Алексей Ермолаев и другие СМЕЛАЯ МАМА, Александра Лукина СНЕЖИНКА, Наталья Чернышева СРЕДИ ЧЕРНЫХ ВОЛН, Анна Буданова СУЕТА СУЕТ, Алексей Туркус, Алексей Шелманов СУПЕР 9, Рим Шарафутдинов ТЕОРИЯ ЗАКАТА, Роман Соколов ТЕПЛЫЙ СНЕГ, Ирина Эльшански ТИП-ТОП, Алла Вартанян ТОВАРИЩ СО ЗВЁЗД, Андрей Соколов ТРИ СЕСТРЫ, Светлана Андрианова У ВСЕХ МУЖЧИН ДОЛЖНЫ БЫТЬ ТУФЛИ, Анастасия Лисовец У НЕБА НЕТ КРАЯ, Юрий Богуславский, Василий Чирков, Илья Юдович и другие УЗЫ, Дина Великовская УМБА-УМБА, Константин Бриллиантов УТОЧКА И КЕНГУРУ, Елизавета Скворцова ХОЗЯЙКА МЕДНОЙ ГОРЫ, Дмитрий Геллер ЧИК-ЧИРИК, Жанна Бекмамбетова ЧИНТИ, Наталья Мирзоян ШАХМАТЫ, Алексей Почивалов PUDELKO, Анастасия Лисовец https://youtu.be/CHEy4NLvHZA -
Тинтина вечно заносит в склепы
тошно смотреть и читать про абстракции, большие идеи, но доехавший до меня из прошлой жизни хамагути с «сядь за руль моей машины», при полном багажнике раздражителей и упрощений (утомили однотипные химеры мужского эго, даже в режиме разоблачения), местами — вещь, удачный образ, особенно — "дядя ваня" в хиросиме. кино о том, что каждый человек — это сложносочиненная языковая система (наречий, тела, опыта), то есть языков-то миллиарды, а вместе с рабом по капле надо выдавливать и чехова, ну или асфиксию интеллигентного стоицизма, любые препятствия к речи. статус-кво на лице — в простонародье «покерфейс» — до добра не доведет, что-то будет глодать, даже если весь мир делает вид, что все нормально. эта нормальность, нормативность в фильме и бесит — при всем при этом. но ладно, это не о кино. хорошо, что можно не делать вид, якобы тексты — это со смыслом, а не про себя и для себя; апокалипсис и его дневник, перефразируя гротовского. я думаю, только об одном — в десятках аспектов, и в любых буквах и кадрах — вижу только 50 оттенков того-что-нельзя-называть-своим-именем. после бyчи — уже все 100. в день рождения тарковского не хочу разговаривать с солярисом, тут бы лучше каурисмяки, но давно не пересматривал. помню очертания чеховского макабра туминаса (тоже "дядя ваня") и что "моя любовь — хиросима" (или наоборот). «я верую, дядя, я верую горячо, страстно..» 