isqoos

<<
В течение множества лет одной из главных слабостей Магритта была привычка работать на заказ. Если кто-то из коллекционеров хотел приобрести картину, которая была уже продана, Магритт легко изготавливал ее копию. Зачастую, чтобы увеличить продажи, ему приходилось повторять одну и ту же композицию по многу раз. Этот неприкрытый коммерческий подход раздражал некоторых из его друзей. В частности, им был возмущен Марсель Марьен, решивший однажды разыграть Магритта. В 1962 году Марьен и его друг Лео Домен от имени Магритта напечатали брошюру, которая называлась Большая распродажа. В тексте объявлялось о больших скидках для тех, кто захочет приобрести новые работы Магритта. Было обещано даже изготовить их в том размере, который был нужен покупателю. Брошюра выглядела настолько убедительной, что все поверили в авторство Магритта. Андре Бретон — и тот не заподозрил подвоха и похвалил Магритта за его наглость. Когда Рене разобрался, в чем дело, он был в такой ярости, что, несмотря на близкую дружбу, которая связывала его с Марьеном в течение целой четверти века, больше с ним не разговаривал. Несомненно, причиной, по которой он не смог оценить шутку, служила та доля правды, которая в ней содержалась.
>>

Отсюда: https://theoryandpractice.ru/posts/17527

читаю вот

ответ

вопрос

хорошо

https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2163222790596061&id=100007250821686

Увидела на "Медузе" историю про китайских шпионов и вспомнила, что краем она задела арт-рынок. Занимательный сюжет, я писала о нём вот тут

Открытка кому-нибудь: текст о проблеме перепроизводства на арт-рынке. Студии художников превращаются в фабрики, где десятки ассистентов производят колоссальные произведения — потому что именно их хотят потребители. Никакого вывода нет, потому что это кусок из книги. Но очень смешно читать про проблемы художественного перепроизводства из нашего болота.

Вот здесь можно приблизить выход нового фильма Светланы Басковой 🤴👻⚔️🍸⚰️

Ангелина Меренкова. Free Time

Питаю слабость ко всякого рода grids. Наткнулась на мнение, что это слово в одноимённом эссе Розалинд Краусс следует переводить как "сетки", а не как "решётки". Ну, в общем, логично, да. У Краусс grid — "плоская, геометрически выверенная, размеренная, она антиприродна, антимиметична, антиреальна", "средство, при помощи которого искусство вытесняет из себя измерения реального и заменяет их плоской поверхностью". Это, конечно, сетка — как сетка координат. Решётка слишком материальна.

С другой стороны, а куда деваться, если ты не Краусс, а вокруг решётки

У меня в запасе есть всего несколько лет, пока я еще буду официально считаться «молодой художницей». Дальше все возможности, которые предоставляют институции, будут для меня закрыты. Эта ситуация чудовищно фрустрирует. Мне кажется, что художник — это профессия, у которой в принципе не должно быть возраста. Искусство можно начать делать, даже будучи на пенсии, но рамки, которые задает институциональная система, опровергают это. Точно так же действует власть: она собирает наши персональные данные, чтобы все время держать нас под контролем. На территории искусства от этого, конечно, нужно избавляться. В общем, я возмущена.

<...>
Сейчас я нахожусь в резиденции в Амстердаме, и здесь все художники используют только те визуальные стратегии и идеи, которые им преподали в местной арт-школе. По сути, они просто получают там готовый набор инструментов и используют его в своей дальнейшей практике. При этом все ожидают, что молодые художники изобретут что-то новое, но ничего подобного не происходит.

<...>
Если говорить про биеннале и подобные проекты, то они легитимизируют тебя в глазах родителей, например. Когда говоришь: «Мама, у меня выставка на “Электрозаводе”», она отвечает: «Что? Где?» А тут можно сказать: «У меня работа в Третьяковской галерее». Мама, бабушка сразу успокаиваются, понимают, что ты правильный путь в жизни выбрал.

Из «Артгида»

Пол-лета только и пишут, что, мол, ЧМ — это карнавал. Но вообще-то. Вообще-то Турнир и Карнавал — явления противоположные.

Турнир — событие протокольное. Чернь, конечно, может наблюдать, радоваться, даже вершить судьбу некоторых участников, — но в строго оговоренных рамках и не выходя за оградку.

Турнир — это война, а война — это "мы и они", субординация и знаки различия. Во время Карнавала раб может приказывать патрицию, простолюдин может вырядиться в платье сеньора — а во время Турнира такого не бывает.

Похожи они тем, что однажды заканчиваются. И тогда в игру вступает Милицанер.

Любопытно, что вчерашняя художественная акция во время финала ЧМ была проведена под именем Pussy Riot, хотя
- в акциях Pussy Riot раньше не участвовали мужчины;
- акции Pussy Riot всегда были с музыкой (хотя бы пытались);
- Pussy Riot раньше не обращались к фигуре и наследию Дмитрия Пригова;
- Pussy Riot всегда были в масках.

В общем, всё произошедшее — и форма, и Пригов, и жест — больше похоже на раннюю "Войну".

Но это название закрепилось за питерской фракцией, осколки которой смотрят ЧМ по телевизору

Пока он на посту стоял
Здесь вымахало поле маков
Но потому здесь поле маков
Что там он на посту стоял

Когда же он, Милицанер
В свободный день с утра проснется
То в поле выйдет и крылом
Он ласково цветка коснется

Дмитрий Александрович Пригов

легким движением руки "это не искусство!" превращается в "это не экскурсия"

(чем дальше в лес, тем толще третьяковка)

Не знала, что:

Было закуплено несколько сотен мешков с углем (тогда угли для шашлыков были новинкой), они раздавались бесплатно на вернисаже посетителям при входе. Мы нашли фирму, которая делала китчевые мешки, на которых было на древнерусском что-то написано. В результате должна была возникнуть абсурдная картина, что все ходят по художественной ярмарке, смотрят искусство с мешками угля в руках. В этом принимала участие ещё группа «Радек».

(Анатолий Осмоловский.

Дело происходит в 2001 году на выставке «Субъект и власть (лирический голос)» в рамках ярмарки Арт-Москва)

арт-рынок, который мы заслужили