Трапеция с голыми боярами. Страница 6
924
@bellacatena
Канал про оперу и академическую музыку
-
Трапеция с голыми боярами
В блоге ПТЖ вышло интервью, которое @haircorn взяла у Александра Суханова, одного из двух исполнителей роли Сергиевского в мюзикле, правильно, «Шахматы». Осталось шесть спектаклей. До сегодняшнего меньше часа, но есть ещё билеты на завтра и на выходные; может быть, вы хотите успеть что-нибудь увидеть и услышать. 
-
Трапеция с голыми боярами
Меж тем в декабре 2024 в Ла Моннэ Томас Хэмпсон и Анне Софи фон Оттер будут петь в новенькой опере «Фанни и Александр». Композитор Mikael Karlsson, либреттист Royce Vavrek. Я обоих знаю только по результатам гуглёжки, а слышать не слышал ничего пока что. -
Трапеция с голыми боярами
А сегодня показывают этот спектакль: https://youtu.be/THODe3j8mKc (спасибо Послеобеденному отдыху фавна за алёрт). 100 заключённых, 70 добровольцев из тюремных хоров, "Фиделио" документальнее, чем кажется. -
Реклама
-
Трапеция с голыми боярами
Бояре! Как я и говорил, в ближайшую субботу мы, к сожалению, не встречаемся. Но вы можете провести её на мой лад, если вы в Москве: сходить на один из последних спектаклей мюзикла «Шахматы». Там пока ещё не солд-аут, и это зря. Ну и вчера планово вышел очередной трек Chessтного слова: https://t.me/bwaymsk/506 Заходите; эта история тоже заканчивается. P.S. Если вы знаете, кто подбил Талю бровь, расскажите. 
-
Трапеция с голыми боярами
Урал Опера Балет прислала сенсационный пресс-релиз о следующем сезоне. Сенсационное тут решительно всё, особенно сама вера в то, что 8 сентября 2023 кто-то будет открывать какой-то сезон. И я был бы ужасно рад это читать, если бы не обещание Константина Чудовского за пультом. Я знаю дирижёров хуже, но моя милосердная память их имена, по счастью, не хранит. В общем, ave, caesar. 
-
Трапеция с голыми боярами
#трапециявзуме Купить «Газетную музыку» Юлии Бедеровой уже можно в магазине «Москва»: https://www.moscowbooks.ru/book/1128134/ Поспешите! За пределы РФ они тоже возят; другие магазины ждём. Если вы хотите почитать книжку, то вот вам псевдоаудиокнига — сегодня на трапеции мы много читали вслух. Посмослушайте. А потом прочитайте целиком. И большое спасибо всем, кто с нами прожил эти два часа. Было важно. 🧑💻 P.S. А то ещё мы говорили о газетной критике 90‑х недавно: https://t.me/bellacatena/6220 А сказать запись этой встречи можно тут: https://disk.yandex.ru/d/1UoolPAnL4x-Ig И там же лежит отдельно аудио. -
Трапеция с голыми боярами
Мы всё ещё говорим! Посмотрите на группенфото — вы ещё успеете к нам на последние 10 минут 🥂 
-
Трапеция с голыми боярами
Как ни странно, сегодня день рождения Верди. Здесь я что-то ещё хотел сказать, но в общем промолчу. Верди-композитор очень верил в людей, даже в довольно чудовищных, потому что видел их всегда каждого по отдельности, с какой-то своей историей и мотивацией. Всех можно понять, и Риголетто, и дона Карлоса ди Варгаса, и уж тем более Фиеско. Здесь ещё можно ляпнуть банальность про то, что Яго — чёрный ящик, но на самом деле ведь и его мы как будто бы понимаем именно в его утрированности. Верди верил в людей зря. Даже во взятых по отдельности. Жаль. Но в некоторых людей я верю всё равно. В частности потому, что от них, от их мнений и мыслей, я как-то отстраиваю этические координаты уже много лет. В том числе тогда, когда кажется, что fair is foul and foul is fair. И вот с одним таким человеком мы встречаемся сегодня вечером, в 20:30 мск. Поговорим с Юлей Бедеровой о её новой книжке. Наверное, не только о ней. Приходите, когда вернётесь из сукки. И если сможете ненадолго прервать чтение новостей. Трапеция с голыми боярами Это Алексей Парин пишет в предисловии к новенькой, с пылу — с жару, книжке Юли Бедеровой «Газетная музыка», которая вышла в издательстве Крафт+ вот сию секунду. Как всегда, купить книжку немедленно можно только в самом издательстве, но скоро она начнёт появляться в магазинах, и вы хотите непременно её купить и прочитать. Это важная книжка. Если читать сейчас критику, то такую, если вспоминать прошлое и неслучившееся будущее, то — так. Юля фиксирует время как музыкальное, но при этом в собственном смысле слова политическое; чистота искусства здесь — это чистота хирургического инструмента. И иногда термометра. Или барометра. Или повезки на рану. Когда на первом курсе нас спрашивали, на кого мы ориентируемся как критики, я ответил: на Бернарда Шоу и на Юлию Бедерову. Про Шоу я с тех пор передумал, конечно. Книжка Юли, собранная просто и концептуально, нужна всем, кто хочет понять, как можно говорить об искусства, в частности — в особенности — сейчас. Не потому что нужно следовать модели, просто вот это — живое.…
-
Трапеция с голыми боярами
Доброе утро, прочитал про Крымский мост, вы тоже. А написать хотел, что Мюзик-холл в Питере переименуют в Музыкальный театр имени Шаляпина. Так-то. Потому что в этом здании выступал Шаляпин. Ну логично же, не страннее, чем если бы имени Ленина. #театральныеобыкновения Пойду дальше читать новости. Upd: В Питере отменили Новый год, правильно, Россия для грустных. -
Трапеция с голыми боярами
Питер, что вы делаете 30 октября? Смотрите что будет в Мальтийской капелле: «паблик-ток Настасьи Хрущевой с известным музыковедом Богданом Корольком о красоте, смерти и убогости». Билеты от 900 до 1700 р, прямо сейчас их много, но вообще место мало. В рекламе пишут, конечно, кто такая Хрущева, но стоит идти, как мне кажется, не в последнюю очередь послушать Богдана и то, как именно он говорит и о чём. Мне кажется, что это — событие, не мелочь. Не обещаю, что вам понравится. Или мне. А новость про «Мемориал» вы знаете и без меня. -
Трапеция с голыми боярами
А у @haircorn вон можно погадать по книжке: https://t.me/haircorn/979 Хотите? Прорицания очень убедительные. Schnecke В профессиональном сообществе не утихают дискуссии о том, зачем нужны критика и искусство во время апокалипсиса. Что ж — у меня есть ответ, и сейчас он материализовался в виде книги. Можно взять в руки, медленно (или быстро) читать, можно даже погадать на страничках - актуальность гарантирована. Эта книга - сборник избранных статей Юлии Бедеровой; вышел под названием «Газетная музыка» в издательстве "Крафт+" вот только-только, до магазинов еще ползёт. А жизнь в ней - за тридцать лет не законсервировалась, и дальше уже на книжных страницах будет кипеть и биться. Жилкой на виске, учащенным пульсом, физически осязаемым движением чувства, мысли и слова: у Юли других текстов не бывает, а когда они все вместе собираются — это великая сила. Словом, книжка эта очень своевременная. Тридцать лет профессионального и очень точного взгляда на то, что творится вокруг нас и с нами — через музыку и театр. Грабли, на которые мы наступали давно, и недавно, и наступим еще не раз: в искусстве ничего не повторяется, там каждый…
-
Трапеция с голыми боярами
Ну и чтобы проще искалось :) 
-
Трапеция с голыми боярами
Это Алексей Парин пишет в предисловии к новенькой, с пылу — с жару, книжке Юли Бедеровой «Газетная музыка», которая вышла в издательстве Крафт+ вот сию секунду. Как всегда, купить книжку немедленно можно только в самом издательстве, но скоро она начнёт появляться в магазинах, и вы хотите непременно её купить и прочитать. Это важная книжка. Если читать сейчас критику, то такую, если вспоминать прошлое и неслучившееся будущее, то — так. Юля фиксирует время как музыкальное, но при этом в собственном смысле слова политическое; чистота искусства здесь — это чистота хирургического инструмента. И иногда термометра. Или барометра. Или повезки на рану. Когда на первом курсе нас спрашивали, на кого мы ориентируемся как критики, я ответил: на Бернарда Шоу и на Юлию Бедерову. Про Шоу я с тех пор передумал, конечно. Книжка Юли, собранная просто и концептуально, нужна всем, кто хочет понять, как можно говорить об искусства, в частности — в особенности — сейчас. Не потому что нужно следовать модели, просто вот это — живое. Настоящее. Поэтому! Бояре! В субботу мы не встречаемся — мы встречаемся в понедельник, 10 октября, в 20:30 мск, на презентации книжки Юлии Бедеровой «Газетная музыка». Мечтаю прочитать вслух своё любимое про Ксенакиса. Ну и вообще. Приходите, подалуйста: ссылка обычная, если у вас её нет, приходите в каментики или в личку. -
Трапеция с голыми боярами
Баренбойм вышел на пенсию. -
Трапеция с голыми боярами
«Лишив оперу телесности, мы потеряем мощную информационную систему, работающую в связке с музыкой и словом. Но не стоит воспринимать тело только как манекен для костюма (каким бы важным этот аспект ни был). Тело в опере — носитель жеста и голоса, о чем и пойдет речь ниже. […] Голос певца наравне с жестом создает материальную телесность спектакля», — это пишет Лена @extendedplay и дальше ещё вводит термин «телесная сценография» и замечает, например, важные штуки: «Фрайер… оставляет аффект внутри и передает напряжение партитуры через статику и внутреннее напряжение артистов», — это не только про «Кольцо» верно, конечно, но во Фрайеровском балаганчике это (мне) было непросто увидеть и понять как сущностное, ага. На небе только и разхговоров, что о море; сейчас мне об общей теории всего думается лучше, чем о чём бы то ни было ещё, и я очень рад, что среди коллег есть те, кто сейчас может писать и думать. Ленин текст — как умеет Лена — сочетает в себе ликбез и очень свежие мысли. Небесспорные спрямления маршрута совсем не обесценивают строгие выводы. Лена специалист по танцу, теоретик и практик, и это меняет ракурс на, похоже. очень продуктивный. Я только что у Лены поучился (это уже другая мысль) и закрыл, мне кажется, некоторые дыры в своём представлении о мире. Мало ли вы тоже не видели Мэри Вигман? Как говорят старенькие профессора, «я вам завидую», в смысле я увидел, и у меня случился отвал башки. Доброе, в общем, утро. -
Реклама
-
Трапеция с голыми боярами
#мет 17 октября запускает платный онлайн-стриминг, но стриминг в кинотеатрах оставляет — стримить будут в странах, где кинотрансляций нет, и в тех регионах Канады и США, где рядом нет годного кинотеатра. Что там как с точным списком стран, не знаю. Ужасно актуальные новости, кончено, доброе утро. -
Трапеция с голыми боярами
Хвастаюсь вам обновами 
-
Трапеция с голыми боярами
@haircorn пишет про "Шахматы", эстетическое и аналитическое, а я хочу, как всегда, о себе рассказать. До меня дошло наконец, почему такое претыкание случается при обсуждении оперных спектаклей из-за "переноса во времени", то есть из-за того, что события переносятся из совершенно не исторического и выдуманного прошлого в какое-то подобие настоящего. Казалось бы, то есть, что здесь — это же честно, конфликт актуален, проблема важна, почему дон Карлос не может быть моим современником, почему Ринальдо должен ходить в какой-то лубочной кирасе? Но вот как раз "Шахматы". Действие мюзикла в первой версии происходит во времена холодной войны, некоторые драматурги переносят действие в чуть позже, во времена перестройки. Однако же всё это так или иначе прошлое, которые я как зритель именно как прошлое и осознаю. И после всего, что со мной случилось за три часа спектакля (а актуальность тут — сами понимаете), я вспоминаю, что сам я родился в 82 году и в общем прожил с тех пор долго и счастливо, и был даже период, когда мне казалось, что решительно все проблемы, о которых спектакль, решены, остаётся только любовный треугольник и больная совесть. И это важно, потому что даёт какую-то надежду. Хотя бы временную. Именно потому, что то, что я вижу, сверхактуально сейчас. Ну вот. Кто сказал, что человека не может утешить мысль о Дон Жуане, который жил когда-то, но сейчас его нет. Или о Грязном, который возможен был при Иване Грозном, но вот тогда и помер. Ровно вот потому, что каждый день этот человек их встречает и прекрасно проводит себе все параллели-то. Ага. Доброе утро. Проверить мою гипотезу про "Шахматы" можно ещё до 16 октября; про оперу я планирую попроверять почти каждый день, если смогу. Писать "нет войне" хочется не в канале, а некоторым людям на лбу, но ведь не поможет, они в зеркале уже почти не отражаются. Schnecke Чем ближе к концу [света, проката, здравого смысла -- нужное подчеркнуть], тем больше пиздеца смысла обнаруживается даже, казалось бы, в самых комически пустых сценах московских "Шахмат". Вот посольство, где все клерки такие одинаковые, лихо меняются местами, танцуют у своих машинок и устраивают столоверчения. И совершенно потерянный между ними Сергиевский, который тщетно пытается упорядочить это верчение и постоянное перетекание одного человека в другого. И вот уже перед нами не клюквенная сатира, не комический для расслабона номер перед эффектным финалом первого акта, а - лимб, место неопределенности, зыбкий мир, мир-преддверие, мир-сводящий-с-ума, рушащийся и пересоздающий себя по новым правилам в каждый конкретный момент и подчиняющийся в итоге порядку, указанному в анкете, навязанному только сознанием пришедшего шахматиста. После сцены в посольстве он ведь меняется необратимо -- и дело не только в паспорте, а в том, что он власть над миром получает, и вопрос только в том, кого и зачем он еще внутрь своей…