Сценариум. Страница 16

​​Как записывать погони?

Спросите об этом у Криса Моргана) Но есть одно незыблемое правило при написании супернасыщенного экшена. Всем известно, что одна страница текста сценария равна, примерно, одной минуте экранного времени. Это справедливо и для сцен, содержащих погони, битвы, преследования и тд.

Нельзя просто взять и написать «Дальше он выпрыгнул из окна и началась погоня». А так пишут. Нужно расписать весь экшн, чтобы режиссер, продюсер и все остальные сразу прикинули ваши аппетиты. Погони бывают разные.

Иногда это может выглядеть примерно так: Разбив стекло, он выпрыгивает из окна, падает на козырек соседнего здания. Он поднимается, спрыгивает на землю и бежит. Из разбитого окна выпрыгивает убийца. Он ловко приземляется на козырек, оттуда на землю. Он видит убегающего (имя). Он, бежит за ним, расталкивая прохожих. Герой бежит, сворачивает на узкую улочку. Он ломится в каждую дверь. Везде заперто. Он оборачивается. Из-за угла в улочку забейте убийца. Герой встает в стойку тигра. Начинается драка. Герой кулаком бьет убийцу в живот, тот перехватывает руку и дает герою по щам…» Ну и так далее.

А иногда это может выглядеть так: Разбив стекло герой выпрыгивает на оживленную улицу. Он пытается перебежать через дорогу. Машины сталкиваются друг с другом, образуя гигантскую аварию. Убийца выпрыгивает за героем. Он видит, что герой уже далеко. Убийца оглядывается, видит старый советский танк. Он садится в него. Убийца бороздит все вокруг себя, разрушает на пути. Он почти догоняет героя, но тут случается землетрясение и герой и убийца, и танк сваливаются в щель.

Масштаб разный, бюджет разный. А по сути - погоня. Будьте придирчивы. Пишите кино.

Все так, все так. Пойду постучу по железной жопе молотком, чтобы все слышали. @arienril - как всегда топ.

Про железную жопу

В продолжение поста про вдохновение решила ответить на два важнейших вопроса о сценарной работе. А именно: тошнит ли сценариста от любимых проектов, и что делать, когда тошнит.

Заметьте: не «если», а «когда».

Это не опечатка, это вопрос времени. Затошнит обязательно. Не при написании синопсиса – так при десятом переписывании посерийника. Не при переписывании посерийника – так при получении письма от заказчика: «Спасибо за пятнадцатый драфт сценария. Мы его прочитали и решили вернуться к третьему».

Предположим, известное утверждение о том, что «сценарий не пишется, а переписывается», не погружает вас в тоску и депрессию. Предположим также, что «переписывается» сценарий не абы какой, а написанный по вашей же собственной идее, с любимыми героями и сюжетными ходами, от которых у вас мурашки. Что, неужели и в этой ситуации затошнит?

Непременно. Потому что сценариста тошнит не от того, что он вынужден делать бессмысленную работу (хотя и от этого, конечно, тоже). Тошнит от того, что сценарист вынужден вглядываться в трудные жизненные ситуации пристальнее, чем любой другой человек даже из острого любопытства.

Представьте, что вы едете за рулем, а впереди – авария. Естественно, вы сбавляете скорость и ползете мимо, пялясь в окно и стараясь не упустить ни одной детали: кто столкнулся, как, с какими последствиями. Но в конце концов вы проезжаете мимо, прибавляете скорость и едете дальше по своим делам.

А сценарист не проезжает. Наоборот, он останавливается, выходит из машины, подходит к каждому пострадавшему, гаишнику, санитару и даже к кошке, которую размазало по асфальту. Наклоняется, тыкает каждого палочкой и спрашивает: а как это случилось? а вы кто такой? а кто у вас родители? а в какой школе вы учились? а детские травмы были? а как умер ваш хомячок?

Это поведение выглядит, мягко говоря, странным – для всех, включая самого сценариста. Пострадавшие – то есть, в данном случае, персонажи – реагируют по-разному, но без всякого понимания. Кто может, убегает. Кто не может – молчит. Некоторые дают сценаристу под дых коленом, и сценарист еще неделю блюет невысказанной детской травмой, не в силах написать ни строчки.

Окружающие – особенно друзья и родственники сценариста – смотрят на все это и думают: ну псих какой-то.

Они даже не подозревают, насколько близки к истине. Потому что в голове у сценариста в этот момент крутится примерно следующее: «Героиня забеременела от любимого мужчины и счастлива. Но что если отец ее ребенка попал под машину? Или отец ее ребенка решил поменять пол? Или отец ее ребенка – дьявол? Или отец ее ребенка – ее отец?»

В какой-то момент, особенно если вы придумываете драму или триллер, вас и начинает тошнить от всего этого. В особенности от того, какие глубины человеческого падения вы способны придумать в погоне за скудным авторским гонораром. И никто не может сказать, что именно варится у вас в голове: бред извращенца – или «Ребенок Розмари» с «Китайским кварталом». Потому что, будем честны, «Ребенок Розмари» - это ведь и есть бред извращенца в каком-то смысле.

Тут возникает огромное искушение бросить все это к чертовой бабушке. И многие – бросают. У меня самой – да и у каждого сценариста, наверно – есть кладбище недоразработанных заявок, которые вроде начинаешь писать, но тонешь в бесконечных вариантах развития событий, которые раз от раза становятся все тошнотворнее.

Довести такие заявки до конца помогает одно: железная жопа.

Это когда сидишь и пишешь – через тошноту от проекта, через ненависть и отвращение к себе, через «не хочу» - потому что надо.

Кому надо? В первую очередь, себе. Потому что если я закончу этот проект, есть шанс, что закончу и следующий – просто потому, что буду точно знать, что это возможно.

А там уже и премьера, и вот я смотрю свои глубины человеческого падения на большом экране и думаю: а ведь неплохо придумано! Как же это у меня так получилось? Загадка. Видимо, по вдохновению. Осенило, не иначе.

А все потому, что после сдачи финального драфта, как после родов, все плохое забывается. И остается только железная жопа – на следующий проект.

Секспозиция (sexposition) - сценарный термин, означающий информацию, которая доносится до читателя во время полового акта)))

​​Для тех, кто приуныл.

Перефразируя известную поговорку, напомню, что хорошие сценарии приходят с опытом. Опыт приходит с плохими сценариями.

Не унывайте, котаны.

​​Избавляем от писательского блока за 15 минут.

Так бы могло звучать объявление, если бы мы были мошенники. Но мы не мошенники, а самый лучший, честный и скромный канал о сценарном мастерстве в тележке, поэтому совершенно бесплатно мы делимся с вами полезной информацией.

Так как же избавиться от писательского блока? Разогреться. Не коньячком, а просто постепенным въездом в работу. Для начала разрешите себе не писать (да, да, не писать!) до тех пор, пока у вас не появится жгучее желание сесть за ноутбук и что-то написать.

После этого пишите только то, что хотите. Заметку, скетч, имена, буквы в рандомном порядке и т.д. Зафиксируйте место и время, когда вам захотелось что-то написать. Напишите столько, сколько хотите (предложение, лист, сто листов) - не важно много или мало. Когда устали, остановитесь.

Заведите дневник, пишите о своих интрижках, делайте заметки. Не относитесь к этому разогреву, как к профессиональной деятельности, пусть это будет для вас забава, вы должны начать получать удовольствие от таких почеркушек. И как только вы начнете его получать, появится желание писать больше и лучше. А это уже профессия.

Творите.

Популярность жанров фильмов, 1910-2018 гг.

​​Приходите на премьеру собственного сериала!

За два дня вы пройдете весь путь создания сценария и научитесь придумывать идеи фильмов и сериалов по креативным методикам.
А чтобы ваши старания не пропали даром, преподаватели школы ИКРА научат вас составлять сценарные заявки и продавать их.
Регистрация живет здесь: https://clck.ru/HSG2h

Список Сонни.

У Памелы Дуглас был ученик по имени Сонни. Об этом я узнал из ее книги “Искусство сериала”. Во время учебы Сонни распечатывал себе памятки и развешивал их возле своего рабочего компьютера. Он сформулировал себе несколько правил для тех, кто решился написать свой первый драфт.

1. Каждая сцена - ДЕЙСТВИЕ. Персонаж, что-то осознавший, не есть сцена. У персонажа есть какое-то желание, но оно встречает противоДЕЙСТВИЕ.

2. Антагонист такой же сильный и могучий, как и протагонист. У него свои мощные мотивы. Если стороны стоят друг друга, тогда интерес обеспечен.

3. Ищите переломный момент, когда протагонист оказывается перед трудным выбором. Ему придётся чем-то пожертвовать.

4. Доведите историю до худшего варианта событий для главного героя. Пусть он рискнёт потерять все, сделав неверный выбор. В этот момент протагонист должен разобраться со своей внутренней проблемой. Доведите напряжение до предела.

А кто такой Сонни, чтобы нам советовать? Да какая разница, если парень дело говорит)

P.S. Саму книгу госпожи Дуглас можно найти у нас на канале) Читайте, делайте репосты. Мы рады для вас стараться.

​​BBC (Би-Би-Си по-нашенски) - один из мировых топов по производству сериального контента. На своем сайте он приоткрыл для нас писательскую комнату. Куча сценариев (пилотных и не очень) лежат в свободном доступе для ознакомления и обучения молодых специалистов. Некоторые можно прочесть по горячим следам. Например, Years And Years.

У сценаристов есть глубинная связь с жизнью, которая роднит их с другими художниками. Вы должны возвращаться к истокам вашей работы и не позволять им... соприкасаться с миром поп-культуры, где мы пишем или говорим только о вещах, которые видим на ТВ и в кино.

Думаю, что вы как сценарист боретесь с этим, и, если в какой-то момент утратите эту связь, у вас будут большие проблемы. Пострадает ваша работа, и вам придётся найти способ - если снова хотите писать - вернуться к истокам.

Для меня писательство - это и ремесло, и дар. С ремесленной точки зрения вы должны работать не покладая рук. Если смотреть на писательство как на дар, то он нуждается в защите. И один из способов защиты - убедиться, что ваш мир не становится ограниченным. И прежде всего, что вы не потеряли точку отсчета, потому что тогда вы будете писать одно и то же, вам больше нечего будет сказать. Сериалы становятся неинтересны людям, когда они чувствуют, что уже слышали это где-то ещё, и не хотят слушать снова. Поэтому вы должны постоянно быть начеку. Не ради того, чтобы увидеть своё имя в титрах, но чтобы защитить то, что побуждает вас писать.

Из интервью Джона Уэллса (шоураннер "Скорой помощи", "Саутленда", "Западного крыла") для журнала Written By.

Фильму Дэвида Финчера "Бойцовский клуб" двадцать лет.

Великий фильм, по которому было опубликовано не одно видеоэссе. Сегодня я хочу поделиться с вами работой ребят с ютуб-канала Behind The Curtain - How They Wrote Fight Club.

Парни перелопачивают гору материала (подкасты, интервью авторов), собирают это в увлекательные видосы и делятся с нами.

#интернетнашевсё

Сегодня новости протухают быстрее, чем оливье на солнце. Теперь это понимают, казалось бы, все. Кроме ТНТ. Телеканал приступил к съемкам комедийного сериала "Гусар", который писался с 2015 года. При самых радужных раскладах он выйдет в сентябре девятнадцатого.

А вы помните, что было в пятнадцатом году?

РАБОТА! Ищем талантливого senior copywriter в штат Московского офиса.

Всю информацию о компании и наших работах ты можешь посмотреть на сайте www.dadacreative.com
Мы работали и продолжаем работать как с клиентами из ТОП-10 рекламодателей рынка, так и с локальными нишевыми брендами. Благодаря партнёрству и доверительным отношениям, мы создаем для них:
— Стратегию по-другому
— Брендинг по-другому
— Коммуникацию по-другому
— Диджитал Медиа по-другому

Мечтаем видеть в команде человека, который хочет придумывать и делать проекты по-другому.

#cлоган #текст #cценарий #продакшнбриф #активация #идеироликов #большаяидея #вспышка_малышка #промо #идеидлядиджитал #синопсис #идеи, которые хочется воплотить в жизнь.

Если для тебя это не просто хештеги, а твои суперспособности, и ты еще можешь все это на английском, то присылай свое резюме и портфолио на почту: [email protected] или пиши в телегу @Marinuella

Некоторым сценариям не суждено быть снятыми сразу. Хорошие сценарии пылятся на полках годами, какие-то опередили время, какие-то существовали вне контекста.

Но история циклична, и чем быстрее идет технический прогресс, тем быстрее вращается колесо истории. Не бойтесь возвращаться к старым идеям, переосмысляйте их. Сериал «Измены" был задумал за семь лет до написания, фильм «Аватар» за пятнадцать лет. Сценарий нашумевшего фильма «Звезда родилась» основан на сценарии 1954 года! 🎬📖⬇️

Не опускайте руки. #сценариум

Курьер Прайм
Только недавно жаловалась в твиттере на то, как не люблю шрифт Courier New, который считается дефолтным для написания сценариев на русском. На нем неудобно печатать, его неудобно читать.
Благо, что на английском можно использовать просто Courier, Courier Screenplay, которые почему-то на кириллице выглядят как какой-то Comic Sans.
Но с недавних пор моей любовью является шрифт Courier Prime, который создал сценарист Джон Огаст.
Courier Prime как бы из одного семейства с Courier и Courier New, но стильнее. И как же здорово, что энтузиасты адаптировали его для кириллицы.

Пссс, парень...пишешь?

А твой главный герой берет на себя полную ответственность за выбор, а затем за продолжение каждого сюжетного действия? А то если он предоставляет другим делать всю тяжелую сюжетную работу, зрители скоро потеряют интерес.

Поступила жалоба, что на канале перестали появляться сценарии.

Российские коллеги не очень-то любят раздавать свои скрипты, поэтому берем у Амазона и публикуем. Ловите пилот Homecoming. И попробуйте представить вместо Джулии Робертс Надежду Кадышеву.