Сценариум. Страница 15

Не нужно объяснять, какую роль в кино или сериале играют переходы между сценами. Это важный художественный прием, который можно и нужно учитывать и при написании сценария. Ниже будут принципы этого самого перехода по Роберту Макки.

1. Особенность характера.
Общее: переход от своевольного ребенка к инфантильному взрослому.
Противоположное: переход от неловкого главного героя к элегантному антигерою.

2. Действие.
Общее: от любовной игры к наслаждению приятными воспоминаниями.
Противоположное: от болтовни к ледяному молчанию.

3. Объект.
Общее: из интерьера теплицы в дикий лес.
Противоположное: из Конго в Антарктиду.

4. Слово.
Общее: фраза,повторяемая из сцены в сцену.
Противоположное: от комплимента к проклятию.

5. Особенность света.
Общее: от теней на рассвете к теням на закате.
Противоположное: от синего к красному.

6. Звук.
Общее: от волн, разбивающихся о берег, к тихому дыханию спящего человека.
Противоположное: от шелка, скользящего по коже, к скрипу шестеренок.

7. Идея.
Общее: от рождения к его первому шагу.
Противоположное: от чистого холста живописца к смерти старого человека.

Сделайте ваше повествование еще элегантней.

В тему вчерашнего поста поспел бонус-материал. Вжух! И вы уже его изучили. 🧚‍♀

Правила Pixar для сценаристов.

Как проходит денек? Помните, чем вчера всё закончилось? Уже хорошо.

У нас новый стафчик обнаружился. Уроки сценария от Pixar на русском. Подходим, подписываемся, изучаем.

https://www.youtube.com/channel/UCqjIn0XjL4BkUv5sX2Tv0-w

Когда мы говорим “идея”, мы должны подразумевать “идеи”. Идей всегда должно быть несколько, а лучше много. Количество, переходящее в качество. Записывайте всё. На стикерах, салфетках, туалетной бумаге. Чем больше идей мы пропустим через узенький фильтр офигенности, тем больше вероятность создать крутое кино. А может быть даже и gamechanger.

P.S. Если идея сидит у вас в голове месяц, другой, возможно она чего-то стоит.

Каждый герой заслуживает имя? (Можно было бы здесь сделать голосовалку, но нет). Правильный ответ: Вы не должны давать имена всем персонажам своей истории. Бывают персонажи, которые выполняют роль мебели, например, охранник в клубе или продавец пятерочки. Их смело можно записывать, согласно своему функционалу. ОХРАННИК смотрит на ПРОДАВЦА. Тогда зритель будет понимать, что на этих героев не стоит отвлекаться, в дальнейшем они будут не важны.

Но сделайте это более вдумчиво. Если у вас два продавца, не называйте их ПРОДАВЕЦ 1 или ПРОДАВЕЦ 2, назовите УСАТЫЙ ПРОДАВЕЦ или ПРОДАВЕЦ В ШЛЯПЕ. Так же лучше, правда?

P.S. Если уж вы раздаете имена всем героям, то не называйте их унисекс именами: Женя, Валя, Саша. Сложно будет вспомнить о ком речь, о мужчине или о женщине. И не называйте героев сложно: Гжегож Бженчижчикевич или Фярид Наджипович. Читатель вас проклянет.

С наступающим 2020-м! Пусть в новом году ваши написанные сценарии станут снятыми фильмами и приносят вам хорошие деньги! 🎉🍹🎄

Трансформация героя - процесс болезненный и мучительный. Особенно для сценариста.

Почему в России в ближайшие сто лет не появится свой «Секс в большом городе», «Отчаянные домохозяйки», «Почему женщины убивают»? Подумайте.

Подсказка: Даррен Стар, Марк Черри.

Генри Форд характеризовал смерть как отсутствие перемен, а похороны считал простой формальностью. Эта мысль очень четко отражает драматический замысел вашего героя.

Бывают вещи, которые не теряют свою актуальность.

Лайфхак. Как понять, что твоя идея хороша.

Надо пойти и затестить ее. Конечно, это проще сказать, чем сделать. Попросить своего друга оценить вашу идею, тоже самое, что спросить маму хорошо ли ты выглядишь? Иногда я делаю так: миксую свою идею с еще девятью. Это могут быть отличные идеи (уже состоявшихся фильмов), спорные идеи, неформатные, идеи друзей. Не важно. Я просто миксую их со своей. Только берите равносильные идеи. Нельзя, чтобы ваша выделялась на их фоне. Потом попросите друзей проранжировать все идеи от лучшей до самой конченой (на их взгляд). Если ваша окажется в топе - хорошо. Если нет, то….

Идеи внутри идеи.

Мысли, которыми сценарист делится с миром через своих героев, всегда субъективны и спрос с них невелик. Но вот идеи, которые предлагает этот же самый сценарист, всегда должны работать (если по сценарию не предусмотрен крах).
Вот пишете вы сценарий, где ваш герой идет и питчингует стартап. Чтобы мы поверили герою, в его профессионализм, идея бизнеса должна быть на миллион. То есть и в жизни, эта идея должна работать.

Яснопонятно, что на уровне невозможного любые идеи будут приниматься зрителем даже при самом простом абрисе. Но на бытовом уровне сценарист не имеет право облажаться. А если и имеет, то только один раз))

UPD 2 Снова обновили библиотеку. Добавился Снейдер - Спасите Котика, Сидни Люмет - Как делается кино, Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. 😊

UPD. Добавили несколько книжек, дарованых нам неравнодушными подписчиками.
(Люк - О чувстве юмора и остроумии, Макки - Диалог, Майкл Хейг - Голливудский стандарт, Джуди Картер - Библия Комедии, Пропп - Морфология сказки, Родригес - Кино без бюджета)

Теперь и на Гугле (https://drive.google.com/open?id=168iEBUbxBH2cwHC6M1TjC2aui0LoBMX_)

Утро доброе, работники искусства. Если будет время почилить с книжкой на выходных, мы собрали всю литературу, что есть на канале. Качайте. Благодарите репостами)

Экспозиция как отдельный вид искусства

Каждый уважающий себя сценарий должен с чего-то начинаться. Пусть даже и с конца. Но чтобы зритель четко понимал, что здесь происходит, ему нужен необходимый минимум информации. Есть тысяча способов сделать экспозицию унылой, но это не важно. Важно то, как подать экспозицию максимально увлекательно.

Добавьте конфликт. Казалось бы, ну куда уж проще. Но многие сценаристы просто вкладывают нужную информацию в речь героя. «Ну здравствуй, мама. Меня все еще зовут Егор. Я не был дома два года, потому что я служил на корабле.» Даже бытовой конфликт добавит остроты в экспозицию.

Добавьте драмы (переживания, причиняющего нравственные страдания). Хороший пример можно увидеть в пилотной серии Living With Yourself (Netflix). Герой Пола Радда явно устал от жизни и мелкие факапы в виде мухи, удара о злополучный столик, удара головой о спинку кровати, говорят нам больше, чем любой диалог. Плюс конфликты с женой, коллегами (см. выше). И вопросов к причинно-следственным связям не возникает.

Отвлеките внимание от ключевой информации. Если уже говорить, то говорить незаметно, в проброс. Допустим вам нужно рассказать о том, что ваш герой хочет свалить на рыбалку. Пусть он скажет об этом жене в ресторане, когда она смотрит меню и жалуется на дорогие блюда из рыбы. Ну или переведите все в шутку. Юмор позволяет легче воспринимать информацию. Главное, чтобы он был к месту. Не все понимают шуточки на похоронах.

Фантазируйте, комбинируйте. И сильно не переживайте о написанном. Задним числом всегда кажется, что можно было придумать гораздо лучше. Ан нет. Нельзя.

​​100 процентный способ как зацепить внимание зрителя

Кликбейтовым заголовком, как минимум) Но это не про сценарии. В сценарии придется попотеть. Существует многое множество способов, но возьмем коммерчески проверенные.

▶️ Один из самых распространенных способов привлечь внимание - action (экшн). Нужно помнить что экшн - это не просто движение (movement) на странице, а скорее “движуха”. Спроси себя, если ты видишь “движуху” в реальной жизни, привлечет ли она твое внимание до тех пор, пока не выяснишь, что там происходит на самом деле?

▶️ «Ожидание - реальность». Контраст между ожиданием и реальностью всегда выбивает у зрителя почву из-под ног. Этот прием часто используют в комедиях. Мощный инструмент, при условии, что контраст полностью верен твоей истории.

▶️Клише. Возьми самое обычное клише (упали документы и вау…любовь…) и замени один элемент (упали документы и вау… вывалились порно фотографии).

НО! Один и тот же крючок может сильно воздействовать на одного зрителя, на другого же произвести впечатление, не большее, чем фото Путина в лесу.

P.S. Если ты пишешь сериал, не забывай, что ты должен заботиться не только о тех зрителях, которые уже вовлечены, но так же о тех, кто только подключился (с десятой серии седьмого сезона). Придумывая очередной клиффхенгер, помни обо всех.

Талантам нужно помогать, бездарности пробьются сами. Глупость, конечно, но помощь никогда не помешает.