Росфильмнадзор. Страница 3

Ещё один персонаж, с которым я надеюсь НЕ познакомится, это Марюс Вайсберг, я даже не знаю чей творческий путь вызывает у меня больше ненависти - его или Сарика. На днях мэтр Марюс начал снимать кино с Козловским в главной роли, который играет там РАБОТНИКА КАДРОВОГО АГЕНТСТВА, увольняющего людей, вот это роль. Фильм под названием «Уволить Жору», где Жора - это Галустян, явно претендует на конкурента другому творению Вайсберга «(Не)идеальный мужчина», которое я, к сожалению, никогда не забуду, там Егор Крид показал весь свой необъятный актёрский диапазон, а Юля Александрова перестала казаться мне хорошей артисткой. Если я попаду в ад, фильмы Сарика и Марюса будут показывать там по очереди, а сериал про «шкур», где Паша Прилучный безуспешно очень старается не стараться, мне покажут три раза подряд, все серии. Я продолжаю думать, что у Козловского есть какой-то план, иначе я ничо не понимаю: ну нахуя востребованному артисту/продюсеру/режиссёру работать с человеком, снявшим «Бабушка легкого поведения» - несколько частей, «Гитлер капут» и ремейк «Иронии судьбы»? Если «Люсю» все, не сговариваясь, просто стёрли из памяти, про «Карамору» мы все всё прекрасно понимаем и поэтому молчим, «Уволить Жору» - похоже на тот самый момент в карьере, после которого пути назад не будет.

Сейчас или никогда - теперь вообще обо всём. Отмена спектаклей как ответ на честность, смелость и пацифизм авторов, ну и время, ну и страна. Сегодня «приостановили» спектакли Крымова и Молочникова, первого люблю, вторым восхищаюсь. Я не успела посмотреть «Костик» и через несколько дней собиралась на «Платонов болит», ну что ж. Мы давно поняли, что здравый смысл это последнее чем пользуются руководители. Мы привыкаем, мы наблюдаем и ждём, мы говорим другу другу «ну ладно, могло бы быть хуже». Мы молчим и надеемся, что в финале Гарри Поттер использует свою невьебическую волшебную палочку и всех нас спасёт. Гарри, выходи, кажется пора.

Кто это? Которые? Что? Где? Кино про неизвестного человека, спасающегося от невыносимой реальности, это кино про каждого из нас. К фильму, где мексиканских девочек, включая одну четырёхлетку, отправили в пещеру сражаться с тюленями и морскими львами, у меня отдельные вопросы. Авторы испытывают ГОРДОСТЬ, что девочки выполняли все трюки сами, что же тут добавить.

Составления описаний фильмов для фестивалей -- странная работа. Обычно организаторы используют описания, которые им присылают авторы. Но иногда кураторы программ считают, что могут сделать лучше. Стандартное описание фестивального фильма на ММКФ выглядит так: два (три, четыре) человека попадают в неординарные обстоятельства или встречаются в странном месте. Потом происходит что-то драматичное. Что именно, не уточняется. "Куда приведёт их судьба?" "Трудный подросток перед призывом в армию и его отец, военный в отставке, впервые остаются дома одни, так как мать уезжает в отпуск... напряжение между ними нарастает и приводит к взрыву. но не к такому, какой они ожидали". "гохуа угоняет такси, чтобы продать его и возместить свои убытки. в горах он случайно сталкивается с молодой женщиной с маленьким ребёнком и банковским служащим, который скрылся с деньгами. этой ночью изменились жизни всех троих. куда поедет машина?.." Это пара стандартных описаний. А на описаниях с картинок -- дикие фильмы, посмотреть бы их.

Если закон о принудительной лицензии на фильмы и сериалы, внесенный в Госдуму, таки примут, я бы на месте "желающих" показать в России контент против прямой воли создателей побежала бы оформлять разрешение не на показ нового Topgun или Бэтмена.  Нет, лучше сразу на сериалы Netflix - Игру в кальмара, Очень странные дела и пр. Вот что смотрят сотни миллионов людей в мире и пиратят в России в огромных количествах. Принудительную лицензию по закону через российский суд можно будет легко получить, если иностранный правообладатель отказывает российской площадке "без уважительных причин". То, что Netflix вообще никому не дает свои сериалы для показа, не только в России, ни в мире, - ну какая это уважительная причина? А еще ничего не препятствует получить любой иностранный контент не только кинотеатру или онлайн-кинотеатру, но и обычному федеральному телеканалу. И это вообще другая игра :) В обычной рыночной ситуации каналу купить новый топовый иностранный сериал  адски дорого и невыгодно. Американские блокбастеры вообще можно было показывать спустя год-полтора после премьеры в кинотеатрах, раньше студии не разрешали.  А теперь - ну к чему все эти условности? Денег у телеканалов мало, рынок рекламы падает, а тут прекрасно можно будет договориться с заботливым государством о выгодных условиях показа новейшего голливудского блокбастера в эфире прямо завтра. Зачем ограничивать российского зрителя необходимостью идти в кинотеатр или платить подписку?  Даешь нового "Властелина колец" от Amazon бесплатно и в эфире на всю страну! 

"Звёзды в полдень" (Stars at Noon), режиссёр Клер Дени, Франция, 2022 Среди многих каннских лент нынешнего года "Звёзды в полдень" -- наверное, самое нежное кино. Это ещё и очень современное кино: несмотря на то, что действие предположительно происходит в Никарагуа в 1984 году, герои используют современные смартфоны и общаются по актуальным веб-камерам, а для распознавания неведомой вирусной инфекции используются ПЦР-тесты. Современно и то, что без дурацкой шпионской игры с пистолетами в сумках здесь невозможна любовь. Любовь вообще (в западном мире) стала социальным конструктом для благополучных людей, у которых есть крыша над головой. А тут у обоих героев крыша протекает, да и мир по счастливому совпадению -- незападный. Герои -- Триш и Дэниэл -- встречаются в Никарагуа, где царит нестабильность и в очередной раз планируются выборы, которые невозможно провести. Триш пишет (или писала) ценные репортажи для газеты, которая не считает её своей сотрудницей; Дэниэл работает на каких-то тайных благодетелей, которые собираются вести страну к процветанию. Вероятно, эти благодетели -- из ЦРУ. То, что действие европейских фильмов про белых людей всё чаще выносят в экзотические регионы, меня скорее радует: колониализмом тут не пахнет, скорее слишком уж много на родине крыш над головой, никто не голодает, бедствия в основном связаны с чем-то, что человек сам себе устроил... а тут действительно показан мир бесконечного риска, где всё можно. Даже деньги за секс не выглядят чем-то нелепым и оскорбительным. Любопытно, что при включении в сюжет элементов шпионского триллера фильм Клер Дени максимально далеко уходит от шпионских стандартов "Бонда" и его подражателей: опасность тут не в погонях и перестрелках, а какой-то злой силе, которая постоянно на героев давит. Интересно то, что если Бонду и его подругам злодеи мешают, то любви Триш и Дэниэла преследователи скорее содействуют: найти что-то общее без dark passenger-а, оказывается, очень сложно. 8,5/10

Тем временем у Киномакса на главной странице сайта висит ссылка на ресурс kinoteka.pro. Там благополучно продают билеты в залы Киномакса на голливудские показы. Купить эти билеты можно только на сайте: в кинотеатрах их не продают. "Кинотека" как бы просто арендует залы, существует независимо от прокатчиков и шифрует даже названия кинотеатров, с которыми сотрудничает. "Киномакс-Водный Москва", например, назван просто "кинотеатром в ТЦ Водный". Удобно.

Сегодня утром Алексей Васясин, гендиректор крупнейшей российский сети кинотеатров "Формула Кино" + "Синема Парк" (76 кинотеатров и 585 кинозалов), рассказал "Ведомостям", что в сети будут показывать голливудские фильмы в качестве "кинопродуктов". Вы, возможно, видели новости про эти "кинопродукты": когда билеты продают на российский фильм, а перед ним показывают голливудский релиз. Якобы как бесплатное "обслуживание" на полтора часа. "Киносеть намерена делиться доходами от продажи кинопродукта, но только с российскими прокатчиками. «Процент будет зависеть от условий лицензионного контракта по российскому фильму... Он добавил, что сеть хочет «привлечь внимание» Минкульта, чтобы «каким-то образом решить вопрос с показом голливудских фильмов»". (Коммерсант) За несколько часов положение изменилось: "кинопродукты" из афиши кинотеатров исчезли, а пользователи сообществ "Формулы кино" недоумевают, куда пропали посты про Кощея в комплекте с Миньонами. Болецкая пишет, что киносеть отказалась от таких показов.

В середине июля проходил главный кинофестиваль Армении — "Золотой абрикос". "Волконогова" я смотрел именно там, и в следующие дни я выложу здесь ещё несколько рецензий. А пока расскажу про сам фестиваль. "Абрикос" создали в 2004 году, в 2005 он стал международным. Сейчас это лучший в Армении шанс посмотреть европейские и ближневосточные фильмы, которые едва ли попадут в прокат. У фестиваля есть локальные и международные секции, у международных секций -- международные жюри. В этом году были Терри Джордж и Марина Разбежкина, например. "Золотой абрикос" считается фестивалем категории Б, хотя никакого официального разграничения нет (к категории А обычно относят полтора десятка международных фестивалей, включая ММКФ). Из-за этого в Ереване берут на конкурс фильмы, которые уже были на других кинофестивалях. На фестивалях категории А это невозможно. Это скорее преимущество армянского фестиваля, чем недостаток. На ММКФ из-за требования о премьерном показе в конкурсе участвуют не слишком интересные фильмы (а лучшие российские премьеры традиционно переносят на "Кинотавр"). Из-за этого конкурсная программа ММКФ в последние годы была довольно бледной. ММКФ, конечно, привозит больше фильмов для показа, и разнообразия там больше. Залов больше, денег больше. Но ММКФ в последние годы не слишком хорошо себя чувствовал. Лучший фестиваль на моей памяти был в 2016 году, а в последний раз я был на нём в 2019 году, когда главный приз получил довольно неприятный казахский фильм Фархата Шарипова "Тренинг личностного роста". В этом году ММКФ из категории A перешёл в категорию Z, так что я бы от московского кинофестиваля многого не ждал. Он пройдёт в конце августа, программу пока не разглашают, кто туда поедет, неизвестно. Так вот, возвращаясь к Еревану: тут под открытые показы отвели всего три зала, два в центральном кинотеатре "Москва" и ещё один -- в местном "Доме кино". Но отборщики здорово выполнили свою работу, хороших фильмов было очень много. Привезли, например, Stars at Noon Клер Дени (Гран-при Канн нынешнего года), Triangle of Sadness Рубена Эстлунда (Золотая ветвь Канн), Pacifiction Альберта Серры (конкурс Канн), Alcarràs Карлы Симон (победитель Берлина) и другие. Все их видел, про все ещё напишу. Российских фильмов было немного: про "Капитана Волконогова" Меркуловой и Чупова я уже написал, была ещё "Жена Чайковского" Серебренникова. Оба фильма оказались очень востребованными среди зрителей, сравниться с ним мог разве что Эстлунд. ДАУ показали, 360-минутную "Дегенерацию". Не представляю, кто и зачем это смотрел. В смысле кино всё было прекрасно, в плане организации -- не всегда. Электронных билетов нет. В залах "Москвы" было душно, к тому же там слышен звук из соседних залов, а вечерами -- из ночного клуба, которому сдали в аренду помещение на первом этаже кинотеатра. Говорят, что кино владельцу здания вообще не слишком интересно. А в "Доме кино" билеты продаются только через автомат за наличные деньги, причём сдачу этот автомат присылает только на счёт мобильного телефона. С последним фильмом фестиваля, который я хотел там посмотреть (Alcarràs), случилась неприятность: сначала на фестиваль выслали неверную копию, а потом -- версию с ключом, который истек ровно в полночь... за полчаса до конца фильма. Показ в этот момент прервался, возобновить его уже не смогли. В общем, было весело. Ходите на фестивали. #золотойабрикос

Минкульт анонсировал планы прокатывать в России кассовое азиатское кино. Больше всего блокбастеров, помимо Америки, снимают сейчас в Китае, и это не всегда фильмы высокого качества. Не говоря о встроенной в них по умолчанию китайской пропаганде. В Китае при этом делают много отличного кино, к тому же и в Индии, и в Корее, и в Японии иногда выходят очень неплохие зрелищные фильмы, которые нашим зрителям должны понравиться. На фоне Голливуда это не самый привычный контент, но почему бы и нет? Расширение кругозора это тоже здорово. Вопрос в том, как легальное азиатское кино будет конкурировать в российских кинозалах с пиратским западным. Насколько я понимаю, на государственном уровне решений насчёт пиратского проката пока не принято. Многие до сих пор думают, что и война, и санкции скоро закончатся (не закончится ни то, ни другое).

12 новых фильмов и сериалов в Marvel Cinematic Universe Phase 5. На deadline есть даты некоторых релизов: Phase 5 начнётся в следующем году и продлится где-то пару лет, но в расписании уже есть фильмы из будущих стадий, на 2025 и 2026 годы.

Капитан Волконогов бежал, Наташа Меркулова и Алексей Чупов, Россия, 2021 Его фашисты в Испании пытали, и он им ничего не сказал. Вы что, пытали его лучше, чем фашисты? "Волконогов" выглядит сейчас как злободневная аллегория, я рад, что не видел его прошлым летом: один из героев там говорит о подготовке к большой войне -- и вот большая война случилась. А неблагонадёжных людей -- всех, кто родину не любит, -- прижучили сотнями уголовных дел. "Сейчас они невиновны, но будут виновны потом". Любопытно, каким у этого фильма будет российский прокат. Пиратские копии голливудских лент, наверное, более надёжный вариант. Итак, на дворе 1938 год, чекисты в алых трениках играют в игры в декорациях имперского дворца (костюмы из "ДАУ", дворцы из "Союза спасения"). Начинается очередная чистка, и вместо денацифи... демилитари... в общем, вместо того, чтобы очиститься от грехов пулей в затылок, как все, человек по имени Фёдор Волконогов (Юра Борисов) решает сбежать. По дороге он встречает репрессированного друга (его играет Никита Кукушкин, естественно), который рассказывает, что вся их туса попала в ад, и сам Фёдор попадёт, если не вымолит у кого-нибудь прощения. Ну он и идёт вымаливать, а за ним по пятам следует вся чекистская рать. Да, чуть не забыл: Кукушкин мёртвый, он прямо на глазах героя вылезает из могилы, а затем, окончив свою речь, пролезает обратно. Но довольно 1938 года, давайте поговорим о нашей реальности: вот в Виннице Россия на днях убила 26 человек, включая троих детей. В Часовом Яре от российского ракетного удара погибли 48 человек, а сейчас, пока я это пишу, разбирают завалы после очередных ракетных ударов в Харькове и Днепре. Да, внутренние репрессии в России от тридцатых годов очень далеки, как и война с Украиной далека от 1941 года. Только -- реши кто-то из них там, что массовые расстрелы и правда нужны, остановить их нам будет нечем. В "Активном гражданине" 65% проголосует за массовые казни, а потом на mos.ru можно будет выбрать главного палача из трёх кандидатур. Удивительно не то, что это вообще может случиться в 2020-е -- удивительно то, что этого нет прямо сейчас. Алексей Чупов с Наташей Меркуловой, естественно, про нашу нынешнюю реальность и говорят: никакого исторического смысла в их высказывании нет, а вот убийцы нашего времени -- будь то убийцы Немцова или те, кто пустил ракету по ТЦ в Краматорске, -- действительно, по мнению некоторых идеалистов-современников, могут взять и расчувствоваться, начать рефлексировать относительно содеянного зла. И нам, людям со светлыми душами, стоит предложить им способы искупления вины. В жизни рефлексировать они не начнут. Мечта о совестливых убийцах так и осталась в романах Достоевского: реальным убийцам почему-то похрену, в ад они попадут или в рай. Им становится не по себе только тогда, когда над ними нависает угроза наказания в нашей реальности. Сценаристы "Волконогова" удачно совместили угрозу наказания метафизического и реального: всё-таки мало к кому из убийц приходят убитые товарищи, особенно в исполнении Кукушкина. Я согласен с отзывами, в которых последнюю треть фильма называют неудачной. За счёт сюжета о поиске прощения большая часть "Волконогова" занята общением с родственниками жертв репрессий, и эта часть похожа временами то на серию реалистичных интервью, то на череду сказочных встреч с существами, которые могут подарить волшебный артефакт. Можно было сделать сериал: возможно, тогда в каждой серии старались бы придумать какой-то новый, уникальный кейс прощения. Но сериала нет, и впечатляет только самая первая встреча -- с женщиной из морга, которая тупо шлёт героя нахуй. Это самая естественная и самая нормальная реакция человека на палача, который является с докладом о совершённой казни. О прощении стоит говорить тогда, когда к тебе приходят с похоронкой на самого палача.

В последней части фильма что сюжет, что изображение Петербурга 30-х становятся слишком уж шаблонными: Чупову с Меркуловой уже не надо доказывать, на что они способны, но они всё равно стараются что есть мочи. Появляется любимый наш надрыв, появляются мудрые дети с библейскими репликами, появляются запуганные женщины, которые выглядывают из-за дверей. Говорят, что у Чупова и Меркуловой есть список из 50 фильмов-референсов, к чьему киноязыку они обращались. Но где же свой язык... А отсылки здесь каждый найдёт себе по вкусу. Если у Долина гимнастическая часть истории вызывает ассоциации с Лени Рифеншталь, то мне в голову сразу же лезет "ДАУ" Кржановского. (На "Золотом абрикосе", армянском кинофестивале, где я смотрел "Волконогова", показывали Дау.Дегенерацию, и кто-то из зрителей потратил на неё 360 минут жизни.) Спортивные молодчики, костюмы, немного лёгкого нацизма,.... причём Тесак в роли палача выглядит гораздо натуральнее, чем Юра Борисов или Тимофей Трибунцев. И серьёзнее. И страшнее. Странно, но с психологическими деталями Кржановский справился лучше: даже включение в диалоги современных слов и реалий у "Дау" работает, а здесь -- не хочет. Современные костюмы при этом -- удачное решение, автор костюмов в этом фильме -- Надежда Васильева, супруга Алексея Балабанова. Не устану повторять: лучшим на сегодня высказыванием в лоб о современной России кажется мне "Кроткая" Сергея Лозницы. У Чупова с Меркуловой тоже всё, собственно, в лоб, но уж слишком много исторических лазеек себе найдут современные палачи. "И тогда было не так, как фильм показывает, а сейчас не так тем более". Веры в рай и ад у них всегда было достаточно, но они верят богу войны, который обещал им рай за кровь. Я верю этому фильму, но я не верю, что он кого-то спасёт. Такой задачи, конечно, и не может быть. 8/10 #золотойабрикос

Уже 127 кинотеатров в России показывают пиратские копии фильмов, это на порядок больше, чем месяц назад, говорит председатель Ассоциации владельцев кинотеатров Алексей Воронков: "Я понимаю, что это вызвано прежде всего не желанием заработать, а стремлением выжить, и в основном это касается малых кинотеатров. И как ни странно, часть из этих 127 – государственные". Всего в Росссии около 2 тыс. кинотеатров. Показывают нелегально голливудские новинки: Бэтмена, Красное и тд. Месяц назад кинотеатры еще пытались публично рассказывать, это не пиратка, на руках есть договоры, подписанные еще до ухода мейджеров. Теперь и так говорить перестали: на последние новинки, конечно, таких договоров нет - это чистая пиратка. И в России уже появились предприниматели, которые преблагают кинотеатры нелегальные копии последних новинок для проката - с нормальным дубляжом и тд. Интересно, а сведения о билетах, проданных на пиратку, кинотеатры передают в единую государственную систему кинобилетов (ЕАИС), которую ведет Фонд кино? Если не передают - прямое нарушение закона. Если передают - тут уж страненько для Фонда кино, он фактически признает пиратку :)

О, начали спорить по такой горячей теме как принудительные лицензии на западные фильмы и сериалы. (Обсуждаемый сейчас механизм получения иностранных новинок без разрешения правообладателей, через решение российского суда) Игорь Мишин, Kion: Принудительные лицензии - это диверсия, катастрофа. Тогда весь контент появляется у всех видеосервисов, в том числе на пиратских сервисах. Как мы тогда конкурируем за подписчиков? Зачем они нам будут платить? С таким-то уровнем пиратства? Российские продюсеры тоже потеряют - если всем площадкам так легко будет получить топовый голливудский контент, то зачем им заниматься развитием российских сериалов и фильмов? Александр Косарим, Wink: Мы тоже базово против лицензий. Но действующие контракты не на новинки, а на библиотеки начнут заканчиваться массово на рынке к концу года. Тогда мы все останемся совсем без американского и европейского контента, на который сейчас приходится заметная доля смотрения. И вопрос: смоэем ли мы заместить это для зрителя чем-то другим? Что это может быть кроме российского контента? Корейские сериалы? Что-то еще? Сергей Сельянов, СТВ: Принудительные лицензии еще не приняты, но софт (ключи) на голливудские новинки уже взламываются и кинотеатры уже показывают их без разрешения студий. А вот обычные кинотеатры за принуждение. Карина Агаджанова, сеть кинотеатров Синема Стар: Месяц-два и кинотеатры начнут массово закрываться, ситуация критичная. Нас надо спасать. Поэтому как временная мера принудительные лицензии нам будут очень полезны.

Звонили из Минкульта, просили написать, что фильм хороший.

Ну что, давайте притворимся, что ничего не происходит, и будем смотреть кино дальше. Нет, конечно, не будем притворяться: Россия устроила крупнейшую войну в Европе с 1945 года, и как раньше уже не будет никогда. Top Gun: Maverick, режиссёр Джозеф Косински, США, 2022 Экстремистская страна с истребителями пятого поколения строит завод по обогащению урана в нарушение договорённостей с НАТО. До запуска завода остались считанные недели, и Питера Митчелла-Маверика (Том Круз) зовут обратно в Top Gun обучить лучших выпускников и сделать так, чтобы с самоубийственной миссии хотя бы кто-то вернулся живым. Маверик готов нарушать все возможные приказы, красть самолёты и падать из окна дома Дженнифер Коннели, -- ради того, чтобы выжили все. Сюжет про обогащение урана отсылает к Ирану, но заснеженные горы и тайга наводят на другие мысли: правда, "страну-экстремиста" в фильме настойчиво не называют, а в качестве символики используются странные неузнаваемые эмблемы. Но про политику в этом кино не говорят. Америка всегда права, кому сочувствовать, и так понятно. Так что основной конфликт устраивается между Мавериком и Брэдли "Рустером", сыном его погибшего товарища, Ника "Гуся" Брэдшоу: если вы не видели первый фильм, вам вкратце напомнят про суть проблемы, а заодно покажут значимость Гуся и его сына для Маверика, который долго смотрит на фотографии своего старого штурмана. Проблема, собственно, не в том, что Гусь погиб (странно было бы винить Маверика в неисправности самолёта), а в том, что Маверик не дал Брэдли Брэдшоу устроиться в военную академию, потому что он "не был готов". Печаль о судьбе друга формирует, так сказать, духовную сторону фильма. Вместе с заботами о том, как бы Маверик не разбил опять сердце Пенни (Дженнифер Коннели). Вы можете смеяться, но фильм с такими простыми приёмами отлично работает. И может похвастаться насыщенностью, к которой нас приучили фильмы Marvel и некоторые другие высокобюджетные проекты последних лет. Каждая минута фильма зачем-то нужна, каждая реплика прошла строгий отбор. Нет ни одного случайного кадра и ни одного случайного движения. Это серьёзно отличает новый Top Gun от старого -- и вообще от хаотичных экшен-фильмов восьмидесятых (посмотрите сравнение сцен пляжного футбола на Slate). Это далеко не всегда здорово смотрится, но, на мой взгляд, у Косински всё получилось. 7,5/10

Из-за войны с Украиной почти все западные прокатчики отказались от показа фильмов в России. Но для российских кинотеатров это не помеха: всё больше кинозалов показывают торрент-копии фильмов и продают на них билеты. (Первая картинка из Коммерсанта, вторая -- из чатика кинопрокатчиков, её выкладывала Татьяна Шорохова.) Эмоции владельцев кинозалов понятны: привычного репертуара нет, залы пустуют, а идея замены голливудского кино на южнокорейские, индийские и китайские произведения энтузиазма у зрителей почему-то не вызвала. Я бы, кстати, с радостью смотрел азиатские фильмы на большом экране, но для многих это непривычная история. Даже если брать только фильмы, снятые с большими бюджетами и воспроизводящими модели голливудских блокбастеров. Пока не совсем понятно, насколько кинотеатрам разрешат это делать. Сейчас билеты продают не вполне открыто, часто говорят, что для показа зал арендовали какие-то другие люди. Ага, конечно. Попробуйте арендовать какой-нибудь кинозал и показать там, например, "Навального".