Kinkybambuk. Страница 3
8232
@kimkibabaduk
Таня @zlobuster. 10 лет на радио, 11 лет на Кинопоиске, полгода на Киноафише. Сейчас делаю сайт kkbbd.com с Машей Кувшиновой и подкаст Синонимы Мандула (не спрашивайте про название) для КиноТВ.
-
Kinkybambuk
На лондонскую премьеру сериала Amazon «Властелин колец: Кольца власти» приехал Джефф Безос и рассказал, как шоураннеры игнорировали его правки. Типа, спасибо, что выслушивали меня, но еще большее спасибо за то, что вовремя игнорили. Шоураннеры — люди не известные в киносреде. Патрик Маккей и Джон Ди Пейн работают вместе 20 лет, не указаны в титрах блокбастера «Стартрек: Бесконечность», который на IMdB значится их дебютом, и написали сценарий ремейка «Флэша Гордона». Когда их назначили на 250-миллионный проект Amazon, в Голливуде шептались, что глава Prime Video Дженнифер Салки выжила из ума. По первым реакциям — «синематик мастерпис», «настоящий Толкин», критики хвалят спецэффекты и размах. Но это пока отрывочные посты в твиттере, рецензии будут позже. Конечно, по сути это битва стримингов, HBO против Amazon, Безос против устоявшегося мира ТВ, эльфы против драконов, сотни миллионов против сотен миллионов. «Дом драконов» не кажется мне чем-то выдающимся, поскольку плоть от плоти «Игры престолов» и слишком похож. Что там придумали в «Кольцах власти» станет понятно в день премьеры 2 сентября. -
Kinkybambuk
В День Кино давайте просто сравним посещаемость российских кинотеатров в этот же день пять лет назад — тоже выходной, ковида нет, но есть нюанс. 
-
Kinkybambuk
Небольшое, но очень информативное видео о спецэффектах «Форреста Гампа» (нет, не про то, как Тома Хэнкса вставляли во всякую хронику) https://youtu.be/Ldh6FKavxek -
Реклама
-
Kinkybambuk
Офис может быть местом страшным, как, например, в фильме The Belko Experiment по сценарию Джеймса Ганна, но по большей части в западной культуре его изображают смешным (в конце концов, в Штатах более 88 млн человек работали в офисах до пандемии). Про это можно почитать «Бредовую работу» Дэвида Гербера, если хочется чего-то серьёзного. Но сейчас не об этом. Чуть больше 20 лет назад Рикки Джервейс и Стивен Мёрчант придумали мокьюментари «Офис», превратившийся в франшизу мирового масштаба. Всем известен «Офис» американский со Стивом Кареллом, но кроме этого существуют версии во Франции, Германии, Чили, Израиле, Индии, Финляндии, Польше, Швеции — в общей сложности в 12 странах. Российская версия была заявлена в 2008 году, но так и не снята. Впрочем, своя — и весьма оригинальная версия «Офиса» у нас есть. Называется «Контора» (ну конечно!), идёт в театре (только хардкор!), по сути своей — пластический спектакль, то бишь с трюками и весельем. Русский бизнес — бессмысленный и беспощадный, — породил соответствующий спектакль, который в ближайшем будущем снова пройдет в Москве (3 сентября) и в Питере (3 ноября). Спектакль чумовой, смешной и нестандартный, судя по отзывам (театральные критики советовали труппе выходить только на цирковую арену, но это оставим на совести театральных критиков). А теперь самое прекрасное: по промокоду KKBBD вы можете купить билеты на «Контору» с 30% скидкой на сайте https://prokontora.ru/ на ближайший спектакль в Москве (3 сентября), так и на гастрольный выезд в Питер 3 ноября. Приятного просмотра! -
Kinkybambuk
Вот это да! Кирилл Соколов, снявший «Папа, сдохни», отправляется снимать триллер Ultra для TriStar Pictures по сценарию из «Черного списка» лучших неспродюсированных сценариев 2021 года. По сюжету сверхмарафонец узнает, что он один из десяти участников, выбранных для участия в секретной гонке, известной как «самая сложная гонка на земле». Он вынужден столкнуться со своим прошлым, когда осознает, что нарушение правил чревато смертельными последствиями. Мои поздравления Кириллу! deadline.com/2022/08…35098597 -
Kinkybambuk
Пять лет назад Джордж Мартин приезжал в Россию на Петербургскую фантастическую ассамблею и давал интервью в Рощино. Перечитала его и до сих пор удивляюсь, как умудрилась не спросить его ничего об «Игре престолов». Ну почти. Кто не читал — там весело, сходите)) https://www.kinopoisk.ru/media/article/3024260/ -
Kinkybambuk
Пока мы читаем про огромные сборы «Топ Гана 2», про «Буллет трейн», американские кинотеатры не то чтоб в восторге. Компания Cineworld Group, управляющая кинотеатрами Regal заявила, что «несмотря на постепенное восстановление спроса с момента повторного открытия кинотеатров в апреле 2021-го, текущий уровень посещаемости находится ниже ожиданий». В ковидном 2020-м кинотеатры сети посетили 54,4 млн человек, а в последующем 2021-м уже 95,3 млн человек. По мнению компании, плохая посещаемость связана с ограниченным количеством фильмов, выпускаемых в прокат. Ситуация не изменится до ноября 2022-го, что негативно повлияет на трейдинг и состояние ликвидности Cineworld Group в ближайшем будущем. Компания зафиксировала убыток в размере 708,3 млн долларов (в 2020-м убыток составил 3 млрд долларов). Однако чистый долг группы (за исключением обязательств по аренде) увеличился с 4,33 млрд долларов до 4,84 млрд долларов. THR пишет, что в марте Cineworld пели другую песню на финансовой презентации — мол, у бизнеса хорошие возможности, чтобы извлечь выгоду из сильного списка фильмов в 2022 году и далее. Сейчас же Cineworld изучает различные варианты решения своей высокой долговой нагрузки и потребностей в ликвидности, то бишь то, что интересует инвесторов. Акции Cineworld, зарегистрированные в Лондоне, в момент объявления текущей ситуации резко упали на 49% Компания «продолжает активные обсуждения с различными заинтересованными сторонами и оценивает различные стратегические варианты как для получения дополнительной ликвидности, так и для возможной реструктуризации своего баланса посредством комплексной сделки по сокращению доли заемных средств». Поток этих красивых слов увенчан заверениями, что «Cineworld продолжает принимать гостей в своих кинотеатрах на своих мировых рынках в обычном режиме, без сбоев». Cineworld работает в 10 странах мира, включая США и Великобританию, у нее 751 кинотеатр и 9189 экранов. www.hollywoodreporter.com/busines…35200554 -
Kinkybambuk
15 августа HBO Max закрыл отдел по работе с реалити-шоу. Уволено 70 человек, грядёт реструктуризация других отделов. В 2023-м грядёт объединение сервисов HBO Max и Discovery+, из-за чего реалити-департамент в HBO Max больше не нужен. Главе платформы Кейси Блойсу придётся сократить 14% сотрудников, Variety пишет про кадровые перестановки. Во втором квартале общее количество подписчиков HBO Max, HBO и Discovery+ составило 92,1 млн человек, что на 1,7 млн больше, чем в первом квартале. variety.com/2022/tv…35341550 -
Kinkybambuk
Ковид наконец-то меня настиг, поэтому не получилось толком разобрать историю с Warner и их отказом выпускать «Бэтгёрл», а меж тем там очень интересно. Даже если вы и читали, давайте соберём основные этапы этого скандала. Дэвид Заслав, СЕО Warner Bros. Discovery — человек прижимистый. Об этом уже не раз говорилось, но теперь выяснилось, что он ещё и не особо хочет развивать стриминговый сервис HBO Max. Ранее Warner создали отдельное подразделение, которое должно было снимать фильмы спецом для платформы, и «Бэтгёрл» в принципе должна была спокойно улететь на неё. Заслав оправдывал решение так: «Мы не будем выпускать фильм, если не верим в него». Но никто в Голливуде не верит в такие слова, поэтому там покопались и обнаружили вот что. Как утверждает The Wrap, от решения не выпускать «Бэтгёрл» студия выиграет в финансовом плане, спишет налоги. Потому же забили на очередную итерацию «Скуби-Ду». Возможность списать эти убытки истекает как раз сейчас, в середине августа, так что успев до срока, студия не будет отражать убытки от этих фильмов в своих бухгалтерских отчетах. Warner Bros. Discovery изо всех сил пытается урезать свои долги по всем направлениям, и, как утверждают эксперты, делают всё возможное, чтобы дистанцироваться от прежнего режима студии и пытаются продвигать бренд DC. Почему не выпустить «Бэтгёрл» в кинотеатрах мира? Потому что так Warner экономят на маркетинге — зачем выбрасывать десятки миллионов долларов на фильм, который, якобы, будет плохо смотреться на больших экранах? Можно было бы что-то переснять, но снова расходы! Заслав говорит о перезагрузке бренда DC и как результат на студии сейчас в разработке только один проект по комиксам издательства — сиквел «Джокера» с Хоакином Фениксом и Леди Гагой. Стоить он будет примерно 150 млн долларов, из которых 40 уйдут на гонорары режиссёра Филлипса и актёра Феникса, а ещё 10 — на гонорар новой Харли Квинн. Что там с остальными дисишными экранизациями («Бэтмен 2», «Чудо-женщина 3», «Супермен», «Затанна») вообще неясно, студия не комментирует. Variety пишет, якобы для HBO Max будет снята «Чёрная Канарейка» с Джурни Смоллет, а студийные боссы пытаются примириться с Лесли Грэйс и найти возможность снять ее в роли Бэтгёрл в другом проекте. Заслав говорит, что ему хочется повторить модель Марвел и найти своего Кевина Файги, но кто будет этим человеком, до сих пор большой вопрос. Выпускайте Кракена, то бишь Эзру Миллера в роли Флэша — и все сразу забудут про «Бэтгёрл» и остальные заморочки. -
Kinkybambuk
Чем дольше существует студия Marvel, тем больше к ней вопросов. Когда ты часть глобальной корпорации, это вполне нормальное дело. На Vulture вышел анонимный текст от одного из специалистов по VFX, в котором снова жалобы на условия сотрудничества с Marvel. Всё вполне стандартно: полгода сверхурочной работы семь дней в неделю, по 64 часа в неделю в лучшем случае. Коллеги, говорит аноним, ломались, рыдали и испытывали панические атаки. Возбухать нельзя: фильмов у Марвел много, а студий спецэффектов ещё больше. Вы не сделаете — сделают другие. Чтобы получить проект, делают ставки, то есть «кто дешевле сделает». Как результат, команды недоукомплектовываются, вместо десяти человек работают двое. Все перерабатывают. Беда номер 1в том, что Марвел очень жестко соблюдает все даты релиза и не двигает фильмы ни при каких обстоятельствах. При этом VFX-студии вынуждены иногда в срочном порядке переделывать огромное количество работы — если не закончишь вовремя, окажешься в чёрном списке. При этом в Марвел часто что-то переснимают и переделывают, когда до премьеры остаётся всего ничего времени. В индустрии появился термин pixel-fucking, то есть когда клиент придирается к каждому крохотному пикселю в работе. Требования переделать «как-то иначе» без точных данных выведут из себя кого угодно. Беда номер 2 — большинство режиссёров Марвел понятия не имеют, как работать с визуальными эффектами. Особенно лауреаты фестиваля «Сандэнс», независимые постановщики, не привыкшие к большим бюджетам (привет Райану Куглеру). Из-за этого Марвел требует делать предварительные рендеры VFX более высокого качества, чтобы режиссёры не смотрели на черновые изображения. Беда номер 3 — в отсутствии оператора на постпродакшене. Кадры часто приходится придумывать, что вызывает критику как, например, в финале «Чёрной пантеры», когда персонажи в схватке движутся как будто в космосе, без гравитации. Это ломает визуальный язык фильма, да и просто очень плохо смотрится. Когда всё это закончится? Да фиг знает. Фильмы с визуальными эффектами сейчас доминируют в мировом прокате и ждать каких-то резких перемен в этой индустрии не приходится. www.vulture.com/article…vel.html -
Kinkybambuk
На FT интервью с братьями Руссо по поводу релиза «Серого человека» на Netflix — в пятницу, 15 июля, он выходит в кинотеатрах 23 стран, а через неделю уже на стриминге. В производстве фильм с Райном Гослингом и Крисом Эвансом стоил солидные 200 млн долларов, и Руссо надеются, что он положит начало франшизе, а также расширит кинотеатральное окно для подобных релизов в будущем. Джо Руссо говорит, что Netflix думает как технологическая компания, и потому «можем меняться в зависимости от того, что диктует рынок». А рынок кинопроката, оправившись после ковидного потрясения (которое впрочем может повториться), говорит, что сборы в кинотеатрах снова имеют значение. Netflix пока не намерен менять свою политику в отношении кинопрокатных релизов — они по-прежнему краткие и служат, в основном, для соблюдения требований Американской киноакадемии (как иначе квалифицировать своё кино на «Оскар»). Однако FT пишет, что владельцы кинотеатров хотели бы показывать у себя больше картин производства Netflix, да и звёзды не отказались бы от лишних денег. Тем не менее, свой следующий проект Руссо опять снимают для Netflix — будет фантастика по книгам с рисунками шведа Саймона Столенхага (его «Рассказы из Петли» экранизировал Amazon), в главной роли заявлена Милли Бобби Браун из «Очень странных дел». Братья говорят, что за 25-летнюю карьеру успели много где поснимать, и Netflix называют местом, где меньше всего вмешиваются в их работу, а также больше всех поддерживают. О Marvel пока не заикаются — всё было прекрасно, но сейчас хочется рассказывать новые истории. Интересно, конечно, куда пойдёт Netflix дальше. С уменьшением количества покупаемого контента, увеличиваются траты на их собственные проекты, но не сказать, что они все очень популярны - Variety в недавнем тексте указывают данные Nielsen, и несмотря на первое место «Очень странных дел» среди американских зрителей в первую неделю лета, на втором месте находятся сидабные All American. В топ-10 также сериалы NCIS и Criminal Minds. По данным опроса Hub Entertainment Research люди в Штатах подписываются на Netflix только ради «Ведьмака» — это единственный оригинальный сериал платформы, вошедший в десятку. Окажется ли Netflix после грандиозного оттока зрителей в начале 2022-го в ряд с другими независимыми американскими киностудиями? Попытка ухода в видеоигры пока притормаживает, так может уже пора в кинотеатры? -
Kinkybambuk
Forbes на прошлой неделе заявил, что Китай больше не нужен. Точнее, не нужен Голливуду для нормальных кассовых сборов. Раньше аналитики часто говорили, что без китайского проката блокбастерам будет сложно собирать нормальные (по студийным меркам деньги) и пока американская киноиндустрия приходит в себя после пандемии, надо как-то находить общий язык с Китаем. Киножурналист Скотт Мендельсон замечает, что три фильма в этом году уже собрали в общей сложности 3 миллиарда в мировом прокате — «Топ Ган 2», «Доктор Стрэндж 2» и «Мир Юрского периода 3». Теперь ещё и «Тор 4» рванул в мире с отметки 302 млн долларов (из них 143 млн в Америке), но колонка Мендельсона пока была не в курсе про эти сборы, да и не к ним относится. «Мир Юрского периода 3» собрал в мире около 850 млн долларов, из которых на Китай пришлось всего 132 млн долларов. О том, что популярность американского кино в Китае идёт на спад, не говорил только ленивый, жаль, не могу дать ссылку на свой текст. Кто в этом виноват — сами китайцы или правительство страны, из Америки (как и из России) не видно, но смотрите, «Бэтмен» собрал в Китае всего 24,3 млн долларов, а «Анчартед» 22,6 млн долларов, уступив даже России, которая значится лидером проката этой картины за пределами Северной Америки (31,5 млн долларов). Сборы фильмов китайского производства постоянно растут, вызывая зависть западных продюсеров. Например, военная драма «Битва при Чосинском водохранилище» собрала 913 млн долларов и более сотни миллионов зрителей. Но при этом «Веном 2», «Человек-Паук 3», «Не время умирать» стали мировыми хитами и без помощи Китая. При этом постоянно приходится напоминать, что кажущиеся огромными китайские сборы давали чисто рекламный характер, финансовая отдача была так себе — Голливуд получал максимум 25% вместо привычных 50). Что из этого ещё следует? Студии перестанут цензурировать свои фильмы для показа в Китае. По некоторым данным, «Нет пути домой» не выпустили из-за того, что студия Sony отказалась идти на поводу у китайских цензоров, требовавших сократить количество кадров со статуей Свободы, где развивается добрая третья часть фильма. Тратить средства на переделку, чтобы собрать небольшие деньги — сомнительное удовольствие. www.forbes.com/sites/s…x-office -
Kinkybambuk
Ушел из жизни Джеймс Каан Но Variety похоже живут еще прошлым годом. У Guardian хороший некролог. Жаль, конечно, что такие вещи пишутся заранее. www.theguardian.com/film/20…-aged-82 
-
Kinkybambuk
«Оби-Ван» поначалу должен был стать аж кинотрилогией, но когда я писала текст о сериале, этого еще не рассказали — считалось всегда, что студия планировала один фильм. Для меня вечная загадка: зачем снимать о персонажах, судьба которых нам известна? Не получается толком переживать - мы все знаем, что с ними будет. Но на Lucasfilm считают иначе, а потому снова и снова сталкивают нас с уже известными героями. Стараюсь находить в этом хоть какие-то плюсы. journal.litres.ru/vozvras…a-disney -
Kinkybambuk
(1/2) Забастовка на студии Disney - мыслимое ли дело? Малоизвестный эпизод в истории мышиной империи подробно разобран в книге Джейка С. Фридмана «Бунт на Disney: Великая трудовая война Золотого века анимации» (The Disney Revolt: The Great Labor War of Animation's Golden Age). Один из ее центральных персонажей — аниматор Арт Бэббит, поднявший Walt Disney Productions намного выше ожиданий самого Уолта Диснея. Однако он же вёл вел профсоюзную войну, которая почти уничтожила компанию. Бэббит работал в студии Диснея с 1930-х по 1941 год и вместе с Уолтом хотел довести анимацию до вида искусства (см. «Белоснежка», «Пиноккио» и «Фантазия»). Но когда Америка вышла из Великой депрессии, профсоюзы распространились по всему Голливуду. Дисней боролся с профсоюзами, а Бэббит поддерживал их. В THR приводят небольшой отрывок из книги, перевела немного. «В прессе они звались «лоялистами». Но было много причин, по которым сотни не бастующих художников Диснея поехали на работу утром 28 мая 1941 года. Без них не удалось бы завершить работу над «Дамбо» и «Бэмби». Они также выразили признательность Уолту, который не только нанял их во время Великой депрессии, но и предоставил им роскошную новую студию. Кроме того, какой же он тиран, если настаивал на том, чтобы к нему обращались по имени? Первое, что они заметили на подходе к студии, была бесконечная вереница автомобилей, припаркованных возле тротуара. Но зрелище возле ворот Disney было еще более неожиданным. Перед входом на студию стояли (или ходили) сотни мужчин и женщин, и почти каждый десятый нёс плакат с персонажем из мультиков Диснея. Сверчок из «Пиноккио» предупреждал: «Забивать на пикет — это вам не крикет» (It’s Not Cricket to Pass a Picket). Пёс Плуто упрекал: «Лучше быть псом, чем штрейкбрехером». На карикатурном Уолте значилось: «Я подписываю ваши рисунки / вы подписываете свои жизни». А также: «Микеланджело, Рафаэль, Леонардо Да Винчи, Рубенс и Рембрандт входили в гильдии». Периодически на плакатах можно было увидеть цифру 600 — столько художников осталось на студии. Были такие плакаты: «Один гений против 600 подопытных кроликов» и «Белоснежка и 600 гномов». Машины вползали на студию очень медленно, причём каждую освистывали забастовщики. Неподалёку был припаркован грузовик со звуковой аппаратурой, откуда разносился голос человека возле микрофона. Прохожим раздавали листовки, на которых было написано «Призыв к разуму» — так назывался социалистический журнал, который читал отец Уолта Диснея. В бюллетене для прессы говорилось: «Зарплата художников Диснея в среднем меньше, чем у маляров. Контуровщицы и художники Диснея получают от 16 до 20 долларов в неделю. Широко разрекламированные бонусы «Белоснежки» даже не компенсировали художникам два года сверхурочной работы. Кассовые сборы «Белоснежки» были самыми высокими в истории — более 10 000 000 долларов. Все остальные крупные студии мультфильмов в Голливуде имеют контракты с Screen Cartoon Guild. Студия Диснея — единственная студия в Голливуде, не состоящая в профсоюзе». Профсоюз требовал 10-процентного повышения заработной платы по всем направлениям, 25-процентного повышения заработной платы для художников с более низким рейтингом и восстановления на работе девятнадцати аниматоров, включая Арта Бэббита — по их словам, они были уволены за профсоюзную деятельность. Диснеевские плотники, машинисты, водители и кулинары отказались пересечь линию пикета. Отказались также электрики, операторы, звукооператоры и монтажеры. Один забастовщик фотографировал каждого проехавшего штрейкбрехера. На вершине эвкалиптового холма через улицу забастовщик в берете и халате стоял у мольберта, рисуя суровый пейзаж. -
Реклама
-
Kinkybambuk
(2/2) Херб Соррелл (один из организаторов голливудских профсоюзов) в 1948 году сказал: «Средний возраст забастовщика — до 25 лет. Никогда в жизни не видел таких энтузиастов среди бастующих». Одни забирались на бамперы машин, другие раскачивали автомобили. (…) Каждому забастовщику дали двух- или трёхчасовую смену, что обеспечило круглосуточное пикетирование. Среди этих людей были художники-фазовщики, ассистенты аниматоров, контуровщики и художники, но также и раскадровщики, художники спецэффектов, художники по бэкграунду, аниматоры. Самыми высокооплачиваемыми участниками забастовки были Арт Бэббит и Билл Титла». От себя добавлю, что доходы от «Белоснежки» отчасти позволили Уолту построить новую студию в Бёрбанке. Там царила жёсткая иерархия, и льготы для сотрудников (от доступа в ресторан, спортзал и сауну) распространялись лишь на старших сценаристов и аниматоров — среди них были Бэббит и Титла, но их явно заботила судьба остальных коллег. Забастовка завершилась, когда Национальный совет по трудовым отношениям попросил Уолта подписать профсоюзный договор. В результате уволенных до забастовки сотрудников восстановили на работе, оплату труда выровняли, размер зарплат структурировали. Дисней так и не простил участников забастовки и впоследствии относился к членам профсоюза с нескрываемым презрением. Говорил даже, что важную роль в забастовке сыграл коммунизм (sic!), что привело к внесению ряда художников в чёрный список. www.hollywoodreporter.com/busines…35172968 -
Kinkybambuk
В Голливуде подорожали декорации. Пропустила текст об этом на THR на прошлой неделе, а он занятный. Пишут, что стоимость постройки декораций по сравнению с прошлым годом поднялась на 15%. Так что теперь студии будут лишний раз думать, прежде чем давать добро на разработку декораций, в которых снимается всего ничего сцен. Вице-президент по продакшену студии Legendary Херб Гейнс говорит: «Доступность стали и пиломатериалов из-за проблем с цепочкой поставок привела к увеличению стоимости материалов как минимум на 25–30 процентов». Для примера он приводит расчёты для одного и того же фильма, но в разное время. То, что стоило четыре года назад в одну цену, сейчас обойдётся в два раза дороже. Ещё один пример от другого студийного босса: пять лет назад можно было выстроить декорацию за 3 млн долларов, а теперь она влетит в 8 млн долларов. Инфляция, пишет THR, ударила по всем материалам — от топлива до электрооборудования. Причём уже в прошлом пандемийном году многие продакшены сталкивались с задержками заказанного стройматериала, но сейчас и вовсе невозможно купить всё необходимое — в стране слишком большой спрос из-за роста количества контента. Если в сценарии прописан туалет, но в нём ничего не происходит, строить такую декорацию отдельно не будут. Новая головная боль бухгалтерии студий заставляет продюсеров требовать сценарии всех будущих эпизодов сериала, чтобы объединить места съёмок, а заодно заказать материалы оптом. Описывают случай, как рабочие на одном проекте рыскали по офисному зданию, предназначенному к сносу. Наскребли изоляции, осветительных приборов и прочих ништяков аж на 200 000 долларов. Ещё одна цифра: строители декораций отмечают, что стоимость материалов увеличилась на 30% с начала года. Если год назад лист фанеры продавался примерно за 40 долларов, то сейчас он стоит чуть меньше 80. Поставить электрооборудование в декорации тоже недешево — даже скромная схема обернется вместо $42 000 в $85 000. Многие владельцы съёмочных павильонов в принципе готовы платить больше, но увеличились сроки — вместо 2-4 недель оборудование обещают поставить за 16. Спрос на контент невероятно высок: в первом квартале 2022-го он увеличился на 40% по сравнению с первым кварталом 2021-го; высока и конкуренция. А значит, студии будут ещё больше выискивать способ сэкономить — резать косты всеми силами. Можно конечно надеяться и на налоговые льготы в местах, где они особенно приятные (Ирландия там, Джорджия или Нью-Мехико). Но есть шанс незапланированных трат из-за отсутствия необходимой инфраструктуры и прочих рисков. Короче, студии не зря выделяют огромные деньги на производство. Disney в этом году планирует потратить $33 миллиарда, Warner Bros. Discovery $23 миллиарда, а Netflix от $17 до $18 миллиардов. www.hollywoodreporter.com/busines…35170037 -
Kinkybambuk
HBO Max прекращает производство оригинальных сериалов в некоторых странах Европы. Это довольно грустная новость, отчасти связанная со слиянием Warner Bros. и Discovery — новое руководство старается всеми силами сокращать траты на производство контента (хотя казалось бы). Как уже известно, требуется сэкономить 3 млрд долларов. Оригинальные сериалы для HBO Max больше не будут снимать в Дании, Швеции, Норвегии, Финляндии, Нидерландах, Турции и в Центральной Европе. HBO Max также удалит часть контента со своей платформы, чтобы продать этот контент в другие места. В официальном заявлении всякая блаблабла в стиле «мы продолжаем работу над объединением HBO Max и discovery+ в единый глобальный стриминг-сервис, демонстрирующий широту контента Warner Bros. и Discovery». Сокращение производства оригиналов станет частью этой работы, но мы продолжим покупать новый контент для своего сервиса. Всего-то несколько месяцев назад весьма уважаемая европейская команда HBO Max сформировала виш-лист для европейских продюсеров в рамках мартовского фестиваля Series Mania. Нетронутыми оказались Испания — Variety предполагает, что это связано с хорошей распространенностью испаноязычного контента за пределами страны — и Франция, где HBO Max пока не запустилась, но учитывая строгость французских законов относительно стриминг-платформ, терять возможность работать на этой территории никому не хочется. Такая вот реструктуризация. variety.com/2022/tv…35308730