(1/2) Забастовка на студии Disney - мыслимое ли дело? Малоизвестный эпизод в истории мышиной империи подробно разобран в книге Джейка С. Фридмана «Бунт на Disney: Великая трудовая война Золотого века анимации» (The Disney Revolt: The Great Labor War of Animation's Golden Age). Один из ее центральных персонажей — аниматор Арт Бэббит, поднявший Walt Disney Productions намного выше ожиданий самого Уолта Диснея. Однако он же вёл вел профсоюзную войну, которая почти уничтожила компанию. Бэббит работал в студии Диснея с 1930-х по 1941 год и вместе с Уолтом хотел довести анимацию до вида искусства (см. «Белоснежка», «Пиноккио» и «Фантазия»). Но когда Америка вышла из Великой депрессии, профсоюзы распространились по всему Голливуду. Дисней боролся с профсоюзами, а Бэббит поддерживал их. В THR приводят небольшой отрывок из книги, перевела немного. «В прессе они звались «лоялистами». Но было много причин, по которым сотни не бастующих художников Диснея поехали на работу утром 28 мая 1941 года. Без них не удалось бы завершить работу над «Дамбо» и «Бэмби». Они также выразили признательность Уолту, который не только нанял их во время Великой депрессии, но и предоставил им роскошную новую студию. Кроме того, какой же он тиран, если настаивал на том, чтобы к нему обращались по имени? Первое, что они заметили на подходе к студии, была бесконечная вереница автомобилей, припаркованных возле тротуара. Но зрелище возле ворот Disney было еще более неожиданным. Перед входом на студию стояли (или ходили) сотни мужчин и женщин, и почти каждый десятый нёс плакат с персонажем из мультиков Диснея. Сверчок из «Пиноккио» предупреждал: «Забивать на пикет — это вам не крикет» (It’s Not Cricket to Pass a Picket). Пёс Плуто упрекал: «Лучше быть псом, чем штрейкбрехером». На карикатурном Уолте значилось: «Я подписываю ваши рисунки / вы подписываете свои жизни». А также: «Микеланджело, Рафаэль, Леонардо Да Винчи, Рубенс и Рембрандт входили в гильдии». Периодически на плакатах можно было увидеть цифру 600 — столько художников осталось на студии. Были такие плакаты: «Один гений против 600 подопытных кроликов» и «Белоснежка и 600 гномов». Машины вползали на студию очень медленно, причём каждую освистывали забастовщики. Неподалёку был припаркован грузовик со звуковой аппаратурой, откуда разносился голос человека возле микрофона. Прохожим раздавали листовки, на которых было написано «Призыв к разуму» — так назывался социалистический журнал, который читал отец Уолта Диснея. В бюллетене для прессы говорилось: «Зарплата художников Диснея в среднем меньше, чем у маляров. Контуровщицы и художники Диснея получают от 16 до 20 долларов в неделю. Широко разрекламированные бонусы «Белоснежки» даже не компенсировали художникам два года сверхурочной работы. Кассовые сборы «Белоснежки» были самыми высокими в истории — более 10 000 000 долларов. Все остальные крупные студии мультфильмов в Голливуде имеют контракты с Screen Cartoon Guild. Студия Диснея — единственная студия в Голливуде, не состоящая в профсоюзе». Профсоюз требовал 10-процентного повышения заработной платы по всем направлениям, 25-процентного повышения заработной платы для художников с более низким рейтингом и восстановления на работе девятнадцати аниматоров, включая Арта Бэббита — по их словам, они были уволены за профсоюзную деятельность. Диснеевские плотники, машинисты, водители и кулинары отказались пересечь линию пикета. Отказались также электрики, операторы, звукооператоры и монтажеры. Один забастовщик фотографировал каждого проехавшего штрейкбрехера. На вершине эвкалиптового холма через улицу забастовщик в берете и халате стоял у мольберта, рисуя суровый пейзаж.