О чём кричит редактор. Страница 9
600
@editor_gutieva
Канал литературного редактора и писателя. Психология творчества. Новая литература. Философия писательства.
-
О чём кричит редактор
Арт-терапия в творчестве закончена Вообще, вся эта ситуация с прилюдными и литературными откровениями напоминает сеанс психотерапии, просто клиентом выступает многоголовая гидра – человечество разом. В психотерапии клиенту снимают блоки, защиты, дают свободу и принятие, из него льются потоки зажатых эмоций, и эмоции эти темные, грязные, разрушительные прежде всего и, самое главное, их надо позволить себе прожить, на сеансе они - норма. Похоже на наш век? Еще как. Рассказать о себе – не про искренность, а про сеанс психотерапии. А в случае с общей литературной ситуацией, когда автофикшн становится трендом и объявляется новой литературой, мы имеем дело лишь с той частью коллективной психотерапии, где нужно изжить из себя собственное убожество, принять отверженные стороны души, чтобы… обнаружить силу идти к высшим потребностям человеческого духа, к поиску смысла, к мудрости внутреннего единства. Человек, полыхающий в огне своих эмоций, зачастую мелких, - это ведь обыватель. Писатель, вываливающий свои травмы, боль и прочее, - это ведь обыватель, это все тот же блогер, рассказывающий о себе в соцсетях. Не надо плодить псевдонаучные литературные конструкции, оправдывающие подобный период упадка в литературе. Не надо находить в этом жалком процессе выплеска личных проблем загадочные смыслы, оправдывающие упадок. Вы все дальше от искренности души, искусства. Все дальше от сути творчества, предполагающей синтез, интеграцию частей под взглядом наблюдателя, где писатель – взгляд бога над миром, над самим собой. Искренность требует смелости. А где смелость в том, что все побежали о себе рассказывать, изгаляться в оттенках внутренней тьмы, и я побежал. Всего лишь дань тренду, общая коллективная работа. Искренность же всегда трепетно индивидуальна. Она – достижение человека, сумевшего жить честно, то, что мы называем «по себе». Из-за того, что нам кажется, что мы все свободны и открыты, возникает иллюзия честности, но каждый из нас знает меру своего приспособления к реалиям жизни, а значит притворства. «Стремление к самореализации, к тому, чтобы найти себя, заниматься любимым делом, общаться с личностями, которые приятны, открыто выбирать то, что считаешь «своим», в итоге чувствовать себя счастливым, но при этом не обязательно иметь много денег и влиятельные связи, является искренностью по отношению к себе» Э.Фромм Отрывок из книги "О чем кричит редактор" -
О чём кричит редактор
Простая книга - сложная конструкция Кто-то задал вопрос о том, что хочется писать просто хорошие душевные книги, а не великие философские монументы. Я думала над этим вопросом, потому что душевные книги без великих идей есть, и это важно для человека. Вспомнила книгу «Шоколад» Джоанн Харрис и разобрала на винтики ее кажущуюся простоту. Мой разбор касается только этой ее книги (если вы смотрели только фильм, то считайте, вы не знаете, о чем книга, фильм вообще не про то, там нарушена логика книги напрочь). Разбираю не всю книгу, только создание персонажей, мне безумно интересно, что за механизм сработал в этом случае. Когда-то, прочитав эту книгу, я посчитала ее хорошей, но не более того. Просто душевный женский роман, но без любовной линии. Итак, сюжетно мы имеем ГГ – Вианн Роше, которая приезжает в маленький городок и открывает шоколадную лавку. Ее антагонистом становится священник Фрэнсис Рэйно, потому что Вианн откровенно не посещает церковь и нарушает пост. Священник за строгое соблюдение догм и ритуалов. Вианн за спонтанность, риск и эмоции. В городке у каждого героя меняется жизнь в лучшую сторону, и в целом маленький городок оживает. Такой вот простенький конфликт лежит на поверхности. Но! Интересно то, что конфликт многосоставной, читается на нескольких слоях, и использованы для этого только два героя. 1.Церковь и мистика. Вианн, не особо веря в волшебство, все-таки использует легкие манипуляции с психо-магией, интуитивно угадывает чувства и желания других, использует их в качестве собственного успеха (материального и социального), помогая другим. Рэйно – ярый сторонник идеального соблюдения ритуалов церкви, он мечтает стать чуть ли не святым, но кроме сухого служения усилием воли, не может испытать ничего вдохновляющего и чудесного. Кризис веры общества отразился в этом конфликте: с уходом власти церкви и потерей смысла ритуалов богослужения люди обратились к верованиям древних учений и ритуалам мистического толка. То есть вера не ушла, она перетекла в иную форму. 2.Иррациональное и рациональное. Рациональные догматы Рэйно и непонимание, почему они не работают ни для него, ни для людей (люди несчастны, церковь их угнетает, священника не любят), против иррациональных действий Вианн, которые имеют результаты (уважение, дружба, деньги и успех). Здесь же конфликт и стремления к лучшему в человеке и принятии человека, как он есть – что действеннее, что ведет человека к лучшей версии его самого? 3.Мужское и женское. Здесь показан природный конфликт мужского и женского, которые очень четко разделены по архетипическим принципам: женское – природное, эмоциональное, принимающее, мистическое, интуитивное; мужское – логическое, разумное, ставящее цели и планки, научное. Что мы имеем в итоге? У нас есть не просто конфликт на личной основе между протагонистом и антагонистом, у нас конфликт сразу на трех уровнях, причем конфликт, который раскрывает и каждого героя, и сюжет: 1.Конфликт полов (физический, архетипический) 2.Психологическая дихотомия (психика) 3.Конфликт социальных институтов (социум) Мне нравится такое усложнение, которое при этом явно не было создано целенаправленно автором (в других книгах она не повторяет этот прием). То есть герой раскрывается через основные сферы, каждая из которых находится в конфликте с антагонистом. Это просто мысль для размышления. Думаю, на курсах мы с вами попробуем его применить на практике, я разработаю урок по этому приему. И тут же заметка в дополнение: Например, в современном сознании людей конфликт полов – это не физиологический/архетипический конфликт, а социальный. Произошло упрощение. Мы потеряли значительный пласт в раскрытии героев. (Хотя Дж.Харрис деля своих героев на муж-VS-жен, делает героиню независимой в поведении и финансово, лишенной желания успокоиться в любви) Также в социуме мы не имеем ярких конфликтов общественных институтов (он вот только появился с начало СО – либералы и патриоты). То есть два огромных пласта мы в принципе исключаем из такого вот механизма построения героев. -
О чём кричит редактор
Творчество - это переживание жизни. Упрощу еще больше мысль о неврозе и безумии творчества. Мы имеем просто дикое количество книг, абсолютно не трогающих, не цепляющих МАССЫ по причине ОТСУТСТВИЯ ТОЙ ЖИЗНЕННОЙ, ИРРАЦИОНАЛЬНОЙ СОСТАВЛЯЮЩЕЙ, которая возникает из сильных переживаний за пределами обычного эмоционального спектра обычного, нормального человека. Во-первых, люди получили много комфорта и свобод. Во-вторых, люди бегут лечить некомфорт в жизни к психологам, а не становятся героями, решая и постигая жизнь. Все это мило для обывателей, а для творческой личности - творческая смерть. Вместо того, чтобы отстаивать нормальность человека в творчестве я предлагаю стремиться к постижению возможностей человека, и если это не дано природой в виде невроза или патологии, то раскачивать свою психику на особые состояния сознания. Например, есть такое наблюдение. С писательской братией ооочень сложно говорить об эзотерических практиках, учениях, как прошлых вроде Кастанеды, Блаватской, Агни Йоги Рериха, так и современных - по изменению сознания и реальности. Не уверена также, что психотерапевтические практики системных расстановок, холотропного дыхания, медитаций к возврату в родовые переживания и тд, несмотря на доступность, кто-то бежит испытывать на себе. Смешно то, что зачастую невозможно об этом говорить с людьми, которые пишут фэнтези, сюрреализм, магический реализм, сказки, истории с фандопущением. То есть выдумывать миры и воздействия магического порядка - ок, а испытать, хотя бы попробовать спектр переживаний за пределами своих обычных, попрактиковать изменение реальности сознанием или осознанных сновидений - "ой, все, это инфоцыганщина". То есть в книгах этих с "от ума выдуманными силами магии и воздействия" заранее нет силы правды, силы переживания. Ну, и чего мы ждем тогда от литературы? Еще раз: книга, произведение искусства - это прежде всего иррациональная сила, а затем уже форма. Сила переживания жизни делает творческую личность мощным инструментом искусства, и лишь затем талант и труд по обработке этого переживания. -
Реклама
-
О чём кричит редактор
Невроз творчества в кайф Я писала важную тему, которая остается довольно-таки спорной как в психологических кругах, так и в творческих. Творческий человек в классическом восприятии - человек как минимум с чудачествами, как максимум безумец. Современное восприятие самым интересным образом отнимает эту "больную" составляющую творческой личности, утверждая, что творить человек может и на здоровую голову. Повторять свои мысли, расписанные в теме: Зачем творчеству невроз (Часть 1 и Часть 2) Не стану. Я остаюсь на позиции, что невротическая структура психики - одна из основ творческого мышления. Хочу немного с другой позиции осветить это утверждение. Представьте человека, как машину определенного вида - легковая, грузовик, танк и тд. Машина имеет одну суть, но строение ее разное. Механизм каждой отдельной личности - это четко выстроенная машина со сложным набором винтиков и рычагов, возможностями и скоростями, ограничениями по возможностям (спортивная не проедет там, где внедорожник) и определенными областями, где именно такие механизмы наиболее эффективны. Мы живем, с одной стороны, ограниченные тем типом механизма, который в нас встроен, с другой стороны, мы имеем возможности понять, какой именно в нас встроен механизм, и учитывая ограничения и области применения, развить наибольшую эффективность своего типа. Как это относится к творческому человеку? Творческая личность, как ни странно, тоже человек (шутка), и действует по этим же законам. Но если человек обыденный может действовать лишь в рамках своего типа механизма, то творческая личность то и дело жаждет нарушать как свои правила внутренние, так и внешние, потому что ищет возможность перестать быть машиной, в принципе. Вдумайтесь, человек творческий не согласен быть человеком в общепринятом понимании человека, и даже в общепринятом понимании "творческого". Что-то в нем нарушено, пробуждено, ранено, и он не может ужиться ни в окружающем мире, ни в самом себе. Нет ему места, области применения, эффективного пути использования своих возможностей. Он вечно будет в поиске и построении, если ему так надо, новой области, места, пути. Это плата за акт творения, который делает человека сопричастным высшим силам. А знаете, как "тормошить" свою психику? Сейчас перечислю вещи, которые звучат, словно музыка для души, что согласитесь в свете "о, ужас, невроз" - прекрасно. Спонтанность, честность с собой, жить-по-душе, отсутствие временных ограничений, черпать отовсюду эмоции, быть наполненным множеством ощущений, впечатлений, никогда не говорить себе "это невозможно". не отмахиваться ни от какой самой безумной идеи, наоборот, рассматривать абсолютно любые варианты, как вдохновляющие, стремиться испытать пиковые запредельные переживания, меняющие реальность собственной жизни, быть готовым на кардинальные перемены, потому что старая жизнь ограничивает и не соответствует. Сюда относится как внешняя жизнь. так и внутренняя. Кидающиеся в путешествия и адреналиновые ситуации люди могут оказаться такими же пустышками, как и те, кто лишь мечтает о невероятном, но боятся исполнить простое свое желание по куче якобы объективных причин. Все это перечисленное в своей сути одно - не давать своей психике играть в определенного рода машину, не двигаться по заданному механизму снова и снова. Мне нравится, что невротическая составляющая личности может быть такой веселой, легкой, полной драйва, любви к жизни. Для чего все это? Чтобы сотворить НОВОЕ. Чтобы постичь неведомые грани собственных человеческих возможностей, которые открывает акт творчества. P.S. Не забудьте прочитать тему по ссылке, это важно -
О чём кричит редактор
ОБЪЯВЛЕНИЕ: UPD: на июнь мест нет. На июль одно есть. Есть одно место на литературный анализ на июнь. Многие спрашивали, что имеется в виду под анализом текста: В работе с текстом мало опираться на техничность исправления ошибок всех видов от пунктуации до сюжетных. Каждый текст требует индивидуального подхода, к каждому необходимо внимательно прислушаться, чтобы уловить неповторимое звучание. Каждый текст таит в себе историю написания, сомнений, страхов и надежд. За каждым текстом стоит автор, который вступил на сложный путь писательства. И самое главное, у каждого текста свой особенный механизм, который чаще всего не подчиняется логике множества правил по написанию книг: понять это устройство, принцип его работы и сделать так, чтобы все шестеренки зашевелились, и читатель мог проникнуть в замысел автора – такова задача, которую я ставлю себе в работе с текстами. Поэтому в описании «услуг по работе с текстом» мало перечислить виды работ, важнее дать понять готовность понять и вынести из рукописи возможности текста, порой до конца не понятые самим автором. Вы написали книгу и хотите знать, получилось ли то, что вы задумывали, не зря ли было потрачено ваше время и надежды создать нечто стоящее. Вы хотите знать, настоящий ли вы писатель и есть ли шансы им стать. А так же вы хотите знать, хороши ли вы, и если да, то в чем именно, а если нет, то почему и можно ли это исправить. Согласитесь, книга должна вызвать эмоции, восторг, мысли. Что же этому мешает — вот о чем лит.анализ. В рецензии я составлю перечень ошибок, не дающих читателю увидеть вашу задумку, объясню подробно и точечно, как и что именно можно усовершенствовать, посоветую, на чем сделать упор, в чем ваша сильная сторона, где провис сюжет, где размылись герои, не скособочена ли смысловая конструкция, выстрелили подвешенные ружья. В итоге, вы получите развернутый редакторский план-схему по собственной книге. Стоимость: 1500 рублей за 1 а.л. (неполный авторский округляется до 1 а.л., рассказы только на редактуру) Общая сумма за объем текста выше 10 а.л. не превышает 15 000 руб. P.S.Большие объемы обсуждаются индивидуально: анализ за 25-30 а.л. и больше разбивается на анализ двух полноценных книг. ПИСАТЬ НА ПОЧТУ [email protected] -
О чём кричит редактор
(начало выше) Я продолжу писать мысли и в открытом доступе, но хочу сказать важную мысль: тот материал, что я уже выложила – это мощнейший инструмент по развитию творческих возможностей. Прочитать мало – надо искать пути реализации, упорно тренировать и расширять психические инструменты творческого подхода, это сложная, индивидуальная работа. И я дала направление. Я могу ссылаться на необъятное множество источников, подтверждающих эти мысли, но толку, если не начать искать возможности их применения. Творчеству нельзя научить, но можно указать маячки на этом пути. -
О чём кричит редактор
#личное Года два назад я оглядывалась на литературный процесс в нашей стране, и то, что я наблюдала казалось мне абсурдом. Я не могла поверить в то, что это происходит всерьез, что за действующими лицами не сидят кукловоды, поставившие эту комедию абсурда. Но нет, я открывала книги, ужасалась. Я честно пыталась сотрудничать с журналами, писала для публикации рецензии, но отказалась после трех-четырех раз, потому что все это очень слабо. Тогда казалось, что я одна была всем недовольна. А вокруг все всем были довольны: на откровенно пустые тексты именитые литературные люди вешали громкие вывески - новый достоевский, гоголь, булгаков. Продолжался бессмысленный премиальный карнавал, не выявляющий лучших, писались бравые отзывы книгоблогерами, лит.критиками и литературными обозревателями. Мир сошел с ума, а я одна нет. И я злилась и хотела разрушить эту реальность. Я тогда поругалась со всеми, до кого дотянулась. Потом пришли новые критики Альтерлит, и мне стало легче дышать. Они взялись разбирать все «захваленные» имена по буквочкам и преуспели в этом. Потом на мою книгу «О чем кричит редактор» и посты пришли люди, в том числе и те же известные имена – издаваемые авторы, лит.обозреватели и критики, которые как-то в личку, не вслух на весь интернет, будто тайно, признавались – «наконец, кто-то это сказал». А теперь куда я ни ткнусь, везде громко звучит недовольство, вскрывают лживые премии, разбирают лит.систему по косточкам. Я вижу свои прошлые мысли, сказанные громко теми, у кого есть больше голоса в сетях, у кого есть имя погромче, аудитории побольше. Но я еще в том году решила пойти дальше. Я даю материал, который позволяет использовать его в качестве механизма создания нового искусства. В какой-то мере я возвращаю к истокам, давно исследованным и значимым для великих людей прошлого; в какой-то в свете новой психологии этой эпохи говорю вещи, которые почему-то полностью исчезли из поля сознания творческих людей и их будто надо изобретать заново. Смешно, но теперь это остается за рамками популярности и нужности. Но я уже понимаю, значит, снова я иду в авангарде, и года через два, а может и раньше, начнут повсюду говорить обо всем мной уже сейчас сказанном. Более того, я и в прошлые годы наблюдала интересную картину: выкладываю я статью, и на следующий день известные литературоведы пишут о том же, и часто теми же тезисами. А сейчас наблюдаю, что и заголовки особо не трудятся менять, так, слова переставят и все. Хоть скрины выкладывай и стыди людей. Никто не ссылается на мои посты или книгу: типа «прочитал у Анны Гутиевой интересную мысль и вот что я об этом думаю». Причем это не то же самое, когда одна и та же мысль приходит в головы нескольким людям – разница между тем, что человек сам помыслил и оформил эту же мысль по-своему, и между прочитанным, и «о, я также думаю, поэтому переделаю на свой лад прочитанное и выдам за свое» - очень заметна. И я радуюсь в случаях, когда другой мыслит эту мысль, что и я, и не радуюсь в случае использования моих мыслей. Поэтому я решила так: Во-первых, я хочу видеть результат своих идей. А значит, я свои же идеи и мысли превращаю в занятия, себя объявляю творческим ментором и начинаю вести группы по претворению этих идей в практику. Думаю, с конца июня у меня получится начать. Во-вторых, самые важные на данном этапе мысли и опыт я выкладываю в платный доступ в книге «Творчество – путь души» 1-2 раза в месяц. Эта книга – моя диссертация, основанная на большой и долгой работе по теме творчества. Но я преобразую ее из сухого научного языка, скованного определенными рамками, в эмоциональный и интимный разговор по душам – так точнее дойдет. -
О чём кричит редактор
Такая мне поступила информация - делюсь с вами. Мне понравилась подводка к объявлению о создании великих текстов вместо «писать может каждый». Евгений Жаринов - российский писатель, литературовед, публицист, переводчик. Профессор кафедры всемирной литературы филологического факультета МПГУ, участник программ «Игра в бисер» и «Наблюдатель» на канале «Культура» - набирает участников в свои мастер-классы. «Мастер-класс с Евгением Жариновым - это возможность создать великий текст, который войдет в историю мировой литературы. Мы не гарантируем, что участники быстро напишут и издадут книгу. Мы лишь гарантируем, что участники получат мощную базу по теории прозы, а также рекомендации по их текстам от единомышленников и профессора. Формат такой: первый час - лекция, потом вопросы от слушателей. Затем 2-3 участника читают свой текст (рассказ, сценарий или отрывок романа), затем идут обсуждения. Практика идет 1,5-2 часа. Встречаемся онлайн, по вторникам, в 19.30». Записаться можно здесь www.intpointclub.ru/proz070…proz0706 -
О чём кричит редактор
Сейчас я думаю такую мысль: если даже творчество не ведет к открытиям и созданию истории, то оно может быть путешествием в поисках подлинного себя. Поиск стиля – это ответ на вопрос «какой я с изнанки». Поиск темы – это ответ на вопрос, что больше всего меня волнует в жизни. Поиск персонажа – это разбор наиболее значимых субличностей. Поиск оригинальности – это оттачивание уникальных черт. Трансформация героя – это то, какой путь развития ты видишь. Общее настроение произведения – это эмоциональный фон твоей жизни. Если уж использовать творчество в качестве психотерапии, то не в качестве выплеска в форму социально понятного продукта, а только как искреннее желание узнать себя как можно глубже и шире с каждым новым произведением. Слишком много игр вокруг социальных продуктов, как мало людей заняты действительно значимыми возможностями развития. -
О чём кричит редактор
Удивление перед жизнью Когда у нас выбило почву из-под ног в конце февраля, я писала посты об использовании эмоций в творчестве, и на эти посты пришло много людей. А потом, когда стало все поспокойнее, эти многие люди начали уходить, ведь одно дело, когда есть более-менее понятная практика для кризисных моментов, другое дело, когда тебе говорят о неведомых «высших целях», ответственности за культуру и пространство, становлении нового человека и все это мутное, сложное ради такой несложной штуковины как писательство. Вообще, это общее наблюдение: когда люди теряют привычные ориентиры, они начинают искать нетрадиционные подходы к проблеме. Неудивителен всплеск интереса к эзотерическим и религиозным знаниям во времена пандемии и сегодня. Это не повод поглумиться, как делают многие в интеллектуальных кругах. Интерес к подобным знаниям отражает стремление человека выйти за привычные рамки жизни и самого себя, потому что ему внезапно стало в них некомфортно. А потом, когда жизнь входит в привычную колею, человек возвращает себе свое привычное «все в порядке» и перестает искать знания за пределами своих смешных социально-обыденных представлений о мире и о себе. Закуклился в нежизнь. Так вот момент потрясений – мировых, личных – для подавляющего большинства – единственный шанс на хоть какое-нибудь пробуждение от элементарного факта, что социальная, психическая жизнь являются иллюзией, тюрьмой, метафорой к жизни. Для творческой личности жизнь в подобных иллюзиях страшна ограничением творческих возможностей. Я приведу цитату психотерапевта А.Маслоу из книги «Дальние рубежи человеческой психики»: «Представим себе, что кто-то изучает медицину и препарирует человеческий мозг. Несомненно, если этот студент-медик не воспринимает мир как нечто целостное, то он и не испытывает должного трепета, исследуя мозг лишь как анатомический объект, и его исследованию будет недоставать чего-то очень важного. Открытый для ресакрализации (желание и готовность посмотреть на человека «как на нечто вечное», как нечто целое, неделимое, святое, бессмертное, имеющее символический смысл) человек увидит эту часть организма в свете его священного предназначения, поймет, что он символизирует, постигнет мозг и свои действия над ним как логическую формулу, воспримет как нечто возвышенное и поэтическое» И тут же Ф.Ницше: «Некогда хороший музыкант едва ли не ради своего искусства должен был стать хорошим человеком. – А нынче!..» Обыденного человека потрясения личного характера (предательство, развод, потеря работы, смерть близких и тд) способны направить на поиск знаний. Но целью он ставит себе возвращение личного комфорта, достижение маленьких целей вроде успеха или благосостояния. Творческий человек может и должен хотеть познать мир не ради того, чтобы написать книгу получше, а потому что он жаждет этого познания, потому что интерес к жизни, к другим толкают его на открытия. Мне могут сказать, ну века философии, религий и психотерапии уже все открыли, мы уперлись в стену. А я скажу: дело не в том, чтобы накачать голову знаниями, а в том, чтобы знания применить, чтобы не умом знать, но душой. Чтобы БЫТЬ, а не ЗНАТЬ. И если спуститься к более частному случаю – культура и искусство сегодня – то речь идет не о том, чтобы замудрить книгу, картину, музыку премудростями, а чтобы суметь передать СОСТОЯНИЕ собственного бытия. Новое искусство – про состояние жизни. Жизни, которую мы открываем для себя все глубже, все дальше, и нет и не может ей быть конца. Она полна тайны, сакральности, неизведанного, удивительного. И сам человек необъятен на возможности, трансформацию, совершенствование. Не стоит дожидаться потрясений, можно начать раскачивать себя на трепетное отношение к бытию уже сейчас. И вот тут я пропущу манипуляцию: какие произведения искусства вы сможете создать в таких состояниях души и сознания! -
О чём кричит редактор
ОБЪЯВЛЕНИЕ: Большая просьба напишите мне в лс, кто знает КАК ТОЧНО или кто может помочь с денежным переводом из других стран в РФ (через кого можно сделать). Так как у меня много авторов с других стран, это стало проблемой. -
О чём кричит редактор
Писатель - инструмент. Инструмент надо настроить. Я уже давно утверждаю, что личность писателя прежде его текстов. Писатель – инструмент. И работа этого инструмента зависит от того, куда идет сам писатель, какие цели ставит перед собой, как работает над собственной душой и сознанием. Давно хотела поднять тему о психологических блоках при написании книг. Я твердо убеждена, что мало учиться технике писательства, мало оттачивать стиль и нарабатывать опыт. Не меньшее внимание должно уделяться душевному развитию. И речь идет не о чтении умных книг или мотивирующих книг, что тоже немаловажно, а о неустанной работе с собой. Зачастую произведение (при должном таланте) выигрывает от такой вот работы – не с текстом, повторюсь, а с самим собой. Небольшое отступление про развитие. О развитии можно говорить лишь в одном случае, когда человек ищет высшие цели для самого себя: познание мироустройства, поиск смысла, освобождение от иллюзий реальности, открытие способностей души и сознания, которые выходят за рамки психологии обыденного выживания и личного комфорта. Развитием не является разрешение психологических личных конфликтов ради улучшения качества жизни. Развитием не является постановка цели личного успеха в социуме. Развитием не является профессиональное становление. Это все маркеры движения по ограниченному круговороту игр в социум. Но все это может иметь значение при наличии у человека высшей цели расширения возможностей души и сознания, чтобы объять мироустройство. Поэтому, когда я говорю о развитии, я подразумеваю лишь это. А теперь вернемся к текстам. Как я вижу, порой писателям мешают чисто психологические блоки. Что это может быть? Автор сдерживает эмоции, автор боится показаться глупым, автор стремится изо всех сил быть оригинальным, автор скован рамками «как надо», правилами и тд. Чтобы никому не было обидно, приведу в пример саму себя. В первой версии моей первой книги я использовала некоторые шаблоны структурного построения текста. Почему? Я настолько банальна или я не разбираюсь в том, как работать с текстом? Вовсе нет. Всего лишь потому, что я привыкла за свою жизнь быть слишком непонятной и странной для окружающих, и у меня есть определенные опасения создать текст, который будет настолько странным, что его не поймут, как и меня обычно. Поэтому, не сознавая этого страха, я использую намеренно шаблоны, ограничивая свои возможности. Должна ли я прорабатывать свой страхи, усилием воли снимая ограничения? – Нет, это пустая трата времени. Но, если бы я тогда шла на пути к высшей цели, мог ли меня остановить подобный страх? Конечно же, нет! Потому что, когда человек идет к высшей цели, он не готов тратить свое время на обслуживание своих комплексов, на поддержку страхов. Такой человек внимательно отслеживает все свои состояния, чтобы быть честным с собой. Он не готов прятаться за иллюзиями личного комфорта или успеха, чтобы говорить себе – он достиг вершины и можно расслабиться. Человек просто осознает свои ограничения и не соглашается на них. Дело лишь в осознании и честности с собой. Когда в написании сцены у меня «затык» я прежде всего задаю себе вопрос: что со мной? А не сижу часами, продумывая, а что тут не так, и через усилие преодолевая «не могу» технически. Я уже давно поняла, что чисто технически и сюжетно я могу тарабанить по клавишам дни напролет. Это не является писательством в моем понимании ни разу. Я размышляю о собственном состоянии и нахожу блоки личного характера, которые не дают мне «выразить невыразимое». Разрешая, осознавая эти блоки, я имею возможность продолжать писать. -
О чём кричит редактор
(начало выше) С учетом такого взгляда на творчество я и создала техники по проработке различных состояний на основе картин Даши Гутиевой. И у нас получилась колода метафорических ассоциативных карт, которые помогают проникнуть в собственные ограничения, осознать их. Я понимаю, почему многие не поняли, зачем вообще нужна такая колода, потому что раньше никогда с такой целью не создавал психологический инструмент. И более того, я не видела, чтобы решали творческие задачи через развитие собственной личности и работу с собой. Но я делаю акцент на мысли, что новое искусство новой эпохи возможно лишь через становление нового человека, нового вида писателя, как человека. И весь мой блог нацелен на эту мысль. И в своей следующей книге «Творчество – путь души» я подробно начинаю развивать эту тему. -
О чём кричит редактор
Улыбаюсь, мне прислали прекрасный отзыв на мою редакторскую работу, не могу не поделиться: ОТЗЫВ О ЛИТЕРАТУРНОМ АНАЛИЗЕ Никогда не пользовался услугами редактора. Как это можно – кто-то чужой будет кромсать мой текст? Сами с усами, как-нибудь разберёмся. Ну, придётся лишний раз переписать – ничего страшного. В моём понимании классическая редактура – что-то типа серьёзной хирургической операции. Иногда – без наркоза. Иногда – калечащей. Но тут попалась мне в интернете книга – «О чём кричит редактор». Автор незнакомый – Анна Гутиева. Скачал. Прочитал. Охренел. Шок. Прямо в сердце! И так захотелось мне, чтобы Анна поработала над одной из моих рукописей. Вот чувствовал: что-то не так с этим романом. Решился, написал Анне. Два месяца ждал своей очереди. Ознакомившись с текстом, Анна предложила мне даже не редактуру, а более мягкий вариант – литературный анализ. Это не операция, а приём у опытного врача. На выходе – вот тебе диагноз, вот тебе рецепт. Причём диагноз – мягко, тактично и обоснованно. То есть, ты можешь и не лечиться. Но тогда… Вот на моём примере. «У вас перебор с юмором» - пишет Анна. Казалось бы, а чо такого то? Кашу маслом не испортишь. «Да, – говорит Анна, – но при этом вы рискуете потерять серьёзных читателей. Хотя иная аудитория может и добавиться. Решайте, кто для вас дороже». Или так: «У вас не прописаны декорации – там-то и там-то». Подумаешь, – мог бы я ответить.– Зато без описаний природы и обстановки динамика получается круче. Но Анна как чувствовала мой настрой – и сразу поясняет: «В данном случае читатель не успевает погрузиться в ваш мир». Крыть нечем. Но главное даже не это. Анна видит потенциал автора – в моём случае он оказался выше, чем я полагал сам. И показывает, как автору достичь максимальной высоты, как превратить текст в настоящую книгу. Оказывается, иногда это можно сделать точечными правками, не ломая сюжет и не калеча авторский стиль. При этом качество текста повышается минимум на балл. Две недели Анна вникала в мою рукопись. Три недели я лечил текст по выданным рецептам. Это недолго. Это не больно. Это недорого. Это круто. Почти сразу мы договорились об анализе моей следующей книги. РЕКОМЕНДУЮ АННУ ГУТИЕВУ! – вот о чём кричит автор. __________________________________ Спасибо! - отвечаю я) https://redakrik.ru/ -
О чём кричит редактор
ОБЪЯВЛЕНИЕ: Дорогие люди, многие из вас пришли ко мне по рекомендации профессионального сообщества Литагенты существуют. Поэтому скорее всего вы знаете о новом наборе на питчинги для авторов лит.бюро. Но тем, кто не в курсе, ниже объявление и ссылка на него. Все вопросы по питчингу к Литагентам. Хотела еще добавить, соавтор сообщества, Екатерина Тихонова, в этом году жюри премии "Лицей". Открыт новый набор на питчинги для авторов от бюро «Литагенты существуют» Питчинг — короткая презентация книги. Представьте свою книгу литературным агентами, получите обратную связь по её коммерческому потенциалу и возможность получить предложение, от которого нельзя отказаться, — сотрудничество с литагентом. Возможность открыта для авторов художественной и нехудожественной прозы (в том числе детской). Рукопись может быть на любой стадии подготовки: от идеи до законченного текста. https://t.me/litagents/676 Литагенты существуют О книжном рынке и литературном мире. Пусть будет больше счастливых авторов и хороших книг! litagency.me По всем вопросам сюда ➡️ @tikhonova_kate
-
Реклама
-
О чём кричит редактор
Ответственность творческого человека «Что такое произведение искусства? – Это жизнь, которую творец забрал из привычной нам обыденной формы и перенес в другую форму. Можно пытаться постичь искусство разумом, объясняя из чего состоит форма. Но истинное назначение его – в неназываемом процессе, который можно описать фразой «от души к душе». Не задача ли искусства в том, чтобы разбудить в каждом жизнь, то есть пробудить душу?» Это цитата из моей новой книги «Творчество – путь души» и в первой главе, которую я выложила, я как раз и рассматриваю вопрос ответственности творца перед миром, необходимость «героической психологии». Сейчас есть огромный перекос в сторону индивидуализма, «никто никому ничего не должен», мы все озабочены только личным успехом. Этот перекос – противоядие против коллективизма бывшего СССР. Но это именно что перекос, другая крайность, а значит, неправда. Давайте посмотрим на примере сегодняшней ситуации. Инфополе – не иллюзия, не отвлеченное понятие, это факт. Оно создается деятелями искусства, сми и раздуванием нужного направления в интернетных блогах. Сейчас, когда так обостренно состояние мира, это заметно невооруженным глазом. Никто из нас не знает правды, но многие принимают ту или иную информацию за правду, чаще всего по личным причинам, а не по объективным. Люди, не задумываясь, нагнетают заданную повестку, раскачивают агрессию, неважно с какой они стороны. И страшно то, что несмотря на доступность информации, мало кто хочет видеть общую картину происходящего. И это инфополе поддерживается не фактами, как мы видим, а эмоциями. Так называемые «вбросы» усиливают противостояние через эмоциональные крючки. Информация несет в себе прежде всего эмоцию. Текст несет в себе эмоцию. Инфополе эмоционально по своей сути. Эмоциям сложно противостоять, поэтому так мало тех, кто пытается разобраться отвлеченно в попытке отыскать правду. А если бы каждый из нас взял на себя ответственность за инфополе. За поиск истины, за нагнетание агрессии и противостояния, за эмоциональную чистоту пространства, за содержание своей информации и эмоций, и не вкидывал бы в ОБЩЕЕ инфополе то, что его бы загрязняло? Но мы не чувствуем ответственности за ОБЩЕЕ. Во-первых, мы не чувствуем своей значимости, несмотря на индивидуализм сознания, вроде как «это ж всего лишь мое мнение, я имею на него право». Во-вторых, мы сами по себе не берем зачастую на себя ответственность за собственные эмоции перед самими собой, проживая жизнь, как то, что с нами происходит, а не то, что мы строим сами, выбирая мысли, эмоции, поступки в определенном направлении. В-третьих, у нас как такового нет ОБЩЕГО пространства, которому мы были бы нужны, например, как писатели. То есть каждый из нас вроде как вещь-в-себе. Это уже выбор каждого. Я предлагаю брать на себя ЛИЧНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ОБЩЕЕ инфо пространство, за общее эмоциональное поле. В формулировке опроса я выразилась неверно, ввела вас в заблуждение. Но суть такова: каждый из нас проводит в мир определенную эмоцию под видом информации, или если говорить о частном, под видом текста литературы. Взять ответственность, значит, чувствовать, что твой вклад (даже если он остается на уровне неизданного) имеет значение для мира в целом. Значит, чувствовать некую обязанность за чистоту этого общего пространства. Эмоции раздора, боли, отчаяния, агрессии легко заслоняют собой остальные. Но не менее люди отзывчивы на эмоции развития: честность, доброту, сострадания, веры и тд. Высказывать «личное мнение» - это быть вещью-в-себе и быть для себя. Стремиться увидеть общую картину, значит, искать истину, и значит, взять на себя ответственность за чистоту инфо поля. И в рамках поиска направления в творчестве мне хочется, чтобы мы были теми, кто творит с полной ответственностью за то, чем мы дополняем этот мир. В отличие от тех, кто писал и пишет неправду, кто не исследует жизнь, кто пишет ради собственного имени и звания писатель. Вот о чем я. -
О чём кричит редактор
Составляю расписание на лето: редактура и анализ текстов. Пишите на почту [email protected]. Так как появилось тут много новых людей, скажу о себе и ниже размещу отзывы авторов (в инсте было удобно в сторис, тут скрины поставлю). Литературный редактор, работаю как с издающимися, так и начинающими авторами. Под моей редакцией вышли книги в изд.ИД Городец, Редакция Елены Шубиной, Нигма, рассказы в лит.журналах "Дружба народов", "Homo Legens". Готовится издание книг моих авторов в "Эксмо" и "Время". Мои детские авторы занимают места в лонг и шорт-листах премий Росмэн, Корнейчуковская премия, пр.Крапивина. Я понимаю, что редактор я въедливый, дотошный, требую очень много, но и разобрав текст "на винтики", я не оставляю автора наедине с разобранным механизмом, стараюсь всегда точно показать, почему не работает тот или иной фрагмент текста или фраза, и что можно сделать с этим. Здесь в группе много авторов, с которыми я работала, могут поделиться впечатлениями, если кому нужно спросить, как и что) Цены, описание на сайте https://redakrik.ru/