Обложка канала

Самоучитель сценариста. Страница 2

3944 @dreamonspec
Открыть

Канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике. Автор разбирает механику сценариев, травит байки о голливудских кинематографистах, и не публикует трейлеры и новости в о о б щ е.

  • Самоучитель сценариста

    Первая рабочая неделя января принесла три большие индустриальные новости. Пересказ пресс-релиза HBO про Кантемира Балагова и экранизацию The Last of Us все уже слышали, поэтому я расскажу о двух оставшихся.

    THE HOUND

    Студия Searchlight, ныне входящая в состав Disney, купила спек-сценарий Лизы Дювэй The Hound. Это комедийный хоррор о застенчивой девушке-грумере, которую укусила бродящая собака, и теперь героиня наблюдает метаморфозы в своем теле и новые темные влечения.

    Лиза – выпускница нью-йоркской школы искусств Tisch, которая ежегодно составляет Purple List из работ своих студентов (насколько я знаю, из российских киношкол подобным продвижением абитуриентов занимается только МШК). Синопсис понравился актрисе Зои Дойч, она запросила сценарий, влюбилась в проект, и пакетное предложение из актрисы и режиссерки-сценаристки был немедленно приобретен студией. Но новость не столько о том, что даже с удачным сценарием для продажи необходим пэкедж, сколько пример, как в материале проявляется личный опыт автора.

    «Я люблю жанровое кино и всегда удивлялась, почему оборотнями постоянно становятся мужчины – как вообще история о ежемесячном превращении в кровавого монстра может быть метафорой маскулинности? Если я репрезентую себя хрупкой и податливой, то я – слабая; если я стою за себя и свои убеждения, то я – сука. Я постоянно возвращаюсь к опыту сексуальных домогательств и объективизации, и ненавижу себя за то, как принимала все это с улыбкой. Весь этот гнев бурлил во мне и я обнаружила, как моя покладистая женщина-собачка превратилась в настоящего зверя».

    KARMA

    Второй проданный спек-сценарий минувшей недели, это экшн со сверхестественным элементом и интересной главной женской ролью Karma Дэвида Гуггенхейма. Проект сравнивают с «Матрицей» и «Началом», сюжет держат в секрете, но речь в нем идет о воспоминаниях о прошлых жизнях.

    Проект разрабатывался Гуггенхеймом с продюсером Саймоном Кинбергом, и был куплен студией Sony Pictures по верхней шестизначной границе.

    И Гуггенхейм, и Кинберг – тяжеловесы. Вместе они работали над сериалом «Последний кандидат» и известны соло: Гуггенхейм по триллеру «Код доступа “Кейптаун”», Кинберг по массе проектов, но главным образом по спеку «Мистер и миссис Смит». В прошлом году Netflix купил у Гуггенхейма сценарий Our Man From Jersey, в котором Марк Уолберг сыграет «агента 007 из рабочего класса», а у Кинберга сценарий фильма про ограбление Here Comes The Flood – оба получили за сделки от миллиона долларов.

    #СпекПродажа

  • Самоучитель сценариста

    ​​Работа со сценарием после первого драфта

    Авторы дружественного канала @thats_a_wrap написали эти советы по полировке сценария специально для «Самоучителя сценариста».

    После того как вы закончили сценарий, наступает этап полировки. Нет, это не про поиск опечаток. Это следующий драфт, где вы максимально выверяете ритм, чистите диалоги и описания — чтобы люди могли прочитать вашу историю легко, вовлеченно и быстро. У людей в индустрии нет времени читать грязный материал, пусть и с отличным замыслом.

    Вот несколько практичных советов на что обратить внимание при полировке сценария:

    1. Структура (в данном случае, я буду говорить о классической трехактной драматургической структуре, в которой герой является двигателем сюжета)
    — Проверьте все ли акты работают в унисон, чтобы рассказать историю? Нет ли ощущения, что первый акт и второй — два разных фильма?
    — Если у вас не классическая трехактная структура, спросите себя — почему? Что в моей истории требует другого подхода?

    2. Эпизоды
    — Разбейте ваш сценарий на эпизоды (несколько сцен вместе, которые составляют определенный блок. Например, в «Матрице», начало фильма до момента как Нео задерживают агенты при попытке бегства из офиса — это один эпизод).
    — Нет ли ощущения, что где-то слишком много деталей? А где-то слишком мало?
    — Что с ритмом? Двигает ли каждый эпизод историю вперед? Двигает ли один эпизод следующий?
    — Есть ли в каждом эпизоде момент напряжения?
    — Есть ли у каждого эпизода свое начало, середина и конец?

    3. Сцены
    — Нужна ли каждая сцена? Зачем?
    — Можно ли сказать, что каждая сцена максимально эффективна в эмоциональном плане? Есть ли более драматичная версия этой сцены?
    — Что меняется для героя (сюжета) в каждой сцене? Как эта сцена влияет на весь фильм?
    — Как вы хотите, чтобы себя чувствовал зритель в конце каждой сцены?
    — Как одна сцена связана с другой? Какие переходы?

    4. Персонажи
    — Проанализируйте как вы заявляете каждого важного героя? Каким (и как) мы видим этого героя в первый раз?
    — Заявляете ли вы героя через действие?
    — Нужен ли каждый персонаж? Возможно каких-то персонажей можно соединить или вырезать?
    — Насколько органичны диалоги? Если что-то можно сказать действием, а не словом — заменяйте. Диалог практически всегда менее эффективен, чем действие.
    — Есть ли у протагониста арка? Как он/она меняется от начала сценария к концу?
    — Почему топовые актеры захотят сыграть роль в вашем сценарии? Что такого есть в ваших героях, что заинтересует их?

    5. Тематические элементы
    — Каким образом вы визуализируете тему и премис в своем сценарии? Можно ли визуализировать четче? Эффективнее?
    — Как развязка вашего фильма комментирует тематические элементы? Понятно ли это?

    6. Грамматика и орфография
    — Без опечаток не обошлось. Чистите свою работу по-максимуму. Чем четче и проще, тем лучше.

    7. Эстетика и формат
    — Как ваш текст читается? Просто или сложно? Сценарий отличается от романа тем, что в сценарии необходимо описывать только те элементы, которые максимально важны в сцене. Не нужно указывать, какого цвета в комнате шторы, только если за этими шторами потом кто-нибудь не спрячется.
    — Начинайте сцену как можно позже, заканчивайте как можно раньше. Сцена в сценарии — это не перенос реальной жизни на бумагу, это перенос собирательного образа/эссенции/смысла жизненной ситуации на бумагу.
    — Как одна сцена перетекает в другую? Почему я должен продолжать читать (продумывайте переходы)?

    8. Название и логлайн
    — Отражает ли название и логлайн тон и атмосферу вашей истории? Насколько четко?
    — Что в вашей истории должно заставить продюсера все бросить и дочитать до конца?

    Эрнест Хемингуэй сказал: «писать — значит переписывать». Это действительно так. Работа над сценарием — это процесс постоянного изменения и улучшения материала. Мы все хотим, чтобы наша история работала сразу же, с первого драфта, но так не бывает даже у больших мастеров. Не бросайте свои первые драфты на полпути, даже если вам уже все осточертело — с написанным сценарием (в каком-либо виде) работать гораздо проще, чем собирать идеальную историю в голове.

  • Самоучитель сценариста

    ​​Всегда интересно посмотреть фильмы, получившие награды фестивалей и благосклонные отзывы критиков — «Дорогие товарищи!» Андрея Кончаловского именно такой (предыдущие фильмы режиссера, кстати, вызывали более сдержанные рецензии). Если не смогли посмотреть в кино, то сделать это онлайн можно прямо сейчас на START, например, чтобы:

    — оценить шансы на попадание в номинанты «Оскара» (да, фильм подан российским оскаровским комитетом)
    — посмотреть, как работают детали и конфликты в сценарии (они там работают отлично)
    — узнать о ранее неизвестном эпизоде истории СССР (бунт в Новочеркасске и расстрел мирных жителей долго был засекреченным событием)
    — согласиться или не согласиться с Александром Роднянским, включившим фильм в список «семи знаковых отечественных картин 2020 года» за «филигранную режиссуру, высокую простоту стиля, блестящие роли Юлии Высоцкой и непрофессионала Сергея Эрлиха»

    Если уже посмотрели, расскажите о своих впечатлениях в комментариях! Кстати, на START, если вы новый подписчик, действует бесплатный 7-дневный период, а еще скоро там появятся еще несколько любопытных отечественных премьер, а в течение года каждый месяц START будет представлять и собственные оригинальные проекты (например, в январе это продолжение «Бывших» с Любовью Аксеновой, а весной — крайне интригующий сериал «Вампиры средней полосы»).

    #реклама #START

  • Реклама

  • Самоучитель сценариста

    ​​Это сценарий «Джокера».

    По первой ссылке – ранний драфт, который полтора года назад попал в сеть до премьеры. По второй – финальный съемочный вариант. Разница между ними – восемь месяцев редактуры и минус 15 страниц текста. Наглядный пример сценарной аксиомы «Писать – значит переписывать».

    Joker (2018.04.13) — digital, 121 стр.
    Joker (2018.12.01) — digital, 104 стр.

    В пятницу будет пост о том, как подступаться к редактированию своего первого драфта, а в выходные – разбор сценария и фильма.

    #СценарнаяПолка

  • Самоучитель сценариста

    ​​САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ СЦЕНАРИИ ЯНВАРЯ

    Это подборка выходящих в этом месяце фильмов и сериалов, за которыми стоят мастера сторителлинга. Не факт, что все проекты окажутся хороши, но каждый как минимум базово любопытен.

    SHADOW IN THE CLOUD
    с 1 января

    Возвращение отправленного в забвение Макса Лэндиса, чьи работы регулярно раскалывали сценарное коммьюнити напополам. Я из поклонников. Это история женщины-пилота времен Второй Мировой, сопровождающей секретный груз, которой предстоит одновременно сразиться с шовинизмом экипажа, вражескими истребителями и гремлином.

    НАСТЯ, СОБЕРИСЬ!
    с 3 января

    Комедийный сериал от главных фанатов Макса Лэндиса – Константина Майера и Николая Куликова (соведущих @clanofscript), про девушку, внутри которой уживаются пять разных личностей. Похоже на пиксаровскую «Головоломку», но с терапевтическим эффектом «Я худею».

    SYNCHRONIC
    с 12 января

    Постоянные соавторы Джастин Бенсон и Аарон Мурхед пока не звезды, но культ вокруг себя заработали. Их фильмы, это скромные обытовленные инди с безграничной жанровой фантазией – так далеко на территорию сайфая не заходит даже Нолан. В новом фильме речь про наркотик со специфической побочкой, связанной с нарушением континуума.

    SOUL
    с 21 января

    Пиксаровский хайконцепт «что, если у души есть душа», как шутит мой друган @supervhs. Во главе сценарной команды снова стоит Пит Доктэр, второй или третий creative mind на студии после Джона Лассетера и Эндрю Стэнтона.

    SONGBIRD
    с 21 января

    Пока отечественная индустрия отрабатывала ковид неразличимыми zoom-ситкомами, продакшн Майкла Бэя написал и дистанционно снял пандемический триллер в самый разгар локдауна. Оценка фильма на «Томатах» не комплиментарная, сценаристы зашкварные, но интересно посмотреть, что можно сделать в условиях карантина кроме дежурной медийки.

    ТОПИ
    с 28 января

    Мистический сериал по оригинальному сценарию Дмитрия Глуховского про русскую хтонь. О содержании не известно ничего, кроме написанного общими словами синопсиса (ну, или я не хочу портить себе ожидание спойлерами), но трейлер нагоняет хорошей атмосферы.

    #dreamonscript_сценариимесяца

  • Самоучитель сценариста

    Друзья, спасибо всем поучаствовавшим в опросе. Ваши ответы и предложения сделают этот канал лучше (со временем). Общим местом стало пожелание писать чаще, поэтому – к делу.

    В личке начинающие авторы спрашивают: «Кому показать свои идею и/или сценарий?»

    Если коротко, то никому.

    По крайней мере, в том виде, в котором они сейчас.

    Сначала разберемся с идеями. Идей сотни тысяч. Идеи есть у каждого. Идеи не оплачиваются. Идеи не защищаются авторским правом. Но самое главное, что такое «идея». Начинающие авторы уравнивают идею и замысел – вчера он прочитал новость о пожилой мексиканке, которая 10 лет выслеживала убийц своей дочери, а сегодня у него «идея» сериала о пожилой женщине, которая выслеживает убийц своей дочери. Но фокус в том, что эту новость видели еще сто сценаристов, и, уверяю, встрепенулся каждый.

    Нет, идея, это не голый замысел, а какая-никакая разработка: а что будет дальше, а кто еще населяет эту историю, а за что они сражаются, а в какую сторону они меняются, а кто победит? Идея – это не что, а как. Иными словами, заявка. Вот это уже рабочий формат.

    Со сценариями сложнее. Если продюсеру нравится ваша заявка, он обязательно просит что-то почитать, и тут на поле выходит сценарий. Но читать 120 страниц текста просто потому, что вам хочется их показать, никто не станет. Конечно, при каждой кинокомпании есть почтовый ящик для самотека, и редактора их время от времени просматривают, но шанс, что вас прочитают, невелик.

    Как, все-таки, выстрелить? Во-первых, сопроводить сценарий продающим логлайном: если вы сумели лаконично и выразительно сформулировать основные тему и конфликт, вероятно, и сценарий у вас более-менее целостный. Во-вторых, отдавать себе отчет в кинопроизводственной стоимости вашего проекта – возможно у вас 120 сцен, 60 локаций, включая метро и правительственные объекты, графика и интенсивный перегрим/перекостюм. Если у вас еще и фамилия не Куликов, Маловичко, Кантор или Золотарев, то лучше пришлите что-то другое.

    И вот у вас есть крепкая заявка. Адекватно написан сценарий. Где встретить продюсеров, которые как один твердят о дефиците сценариев?

    На питчингах. Они проводятся при фестивалях, при киношколах и иногда просто сами по себе – этой осенью я с соавтором дошел до финала хоррор-акселератора Premier Studios (ныне 1-2-3 Production) с проектом «Дрема». На конкурсах. Знаю кейсы, которые запускались благодаря конкурсным победам. Сам я пару лет назад вышел в полуфинал конкурса «Среды» с детективным сериалом. В соцсетях – в прошлом году Жора Крыжовников искал авторов в сценарную комнату, а в феврале выйдет написанная этими ребятами комедия «Родные». В коротком метре – благодаря снятой короткометражке обо мне узнал топовый жанровый продюсер и купил у меня заявку на полный метр.

    Если вам нужна консультация по логлайну, заявке или готовому сценарию – обращайтесь, я даю их по зуму.

  • Самоучитель сценариста

    ​​#реклама #Skillbox Хочешь научиться правильно монтировать видео и привлекать зрителей своими работами? Записывайся на бесплатный онлайн-интенсив по монтажу, который пройдёт с 14 по 16 декабря в 16:00 по московскому времени!

    🎬 https://clc.to/UoOyvg.

    За 3 дня ты научишься:
    ⚡️ разбираться в основах монтажа;
    ⚡️ делать раскадровки;
    ⚡️ подбирать звук и музыку;
    ⚡️ понимать сценарии, чтобы при монтаже не искажать замысел.

    Интенсив будет полезен тем, кто интересуется индустрией кино, ведёт свой блог. А также видеографам, студентам киношкол и начинающим режиссёрам.

    🎁 Участников ждут призы от Skillbox!

  • Самоучитель сценариста

    Привет. Спасибо всем, кто подписан на мой канал, комментирует публикации и пишет в обратную связь – все это здорово помогает. У меня к вам просьба: пожалуйста, пройдите этот небольшой опрос – он займет всего пару минут. Благодаря ему я буду лучше понимать аудиторию канала. А если у вас есть предложения или замечание (или просто мысли о канале), обязательно напишите их. Спасибо!

    Опрос анонимный: https://forms.gle/vdSar1pMWYj2bj5P6

  • Самоучитель сценариста

    #реклама #сценарныйконкурс Министерство Просвещения Российской Федерации проводит Всероссийский конкурс киносценариев на создание кинофильмов, популяризирующих педагогическую профессию.

    Пишете сценарии и хотите быть услышанным? Тогда вам точно нужно успеть подать заявку (сегодня последний день). Вам предстоит написать киносценарий, направленный на создание позитивного образа российского учителя и повышение его общественного статуса.

    Всего 5 номинаций и 5 победителей, которые получат не только призы, но и большие перспективы для реализации своего проекта!

    Номинации:
    1. Лучший сценарий художественного фильма
    2. Лучший сценарий документального фильма
    3. Лучший сценарий короткометражного фильма
    4. Лучший сценарий детского художественного фильма
    5. Лучший сценарий анимационного фильма

    Подробнее ознакомиться с условиями и зарегистрироваться можно по ссылке — http://scenariykino.ru/

  • Самоучитель сценариста

    Самый хороший плохой сериал года

    Мне кажется, что оглушительный успех The Queen’s Gambit – заслуга не самого сериала, а форсмажорной повестки дня.

    Когда зенит неизлечимой эпидемии, которая уносит тысячи жизней и разоряет сотни бизнесов, когда нет уверенности в стабильности и в завтра, мы всегда ищем спасение в эскапизме. Сериал Скотта Фрэнка, он именно такой: дверка в солнечный пинап, где глазастая Бэмби побеждает все непобедимое – смерть, аддикцию, русских.

    На верхнем – повествовательном – уровне все достаточно ванильно и безобидно, и этого хватило, чтобы к концу ноября сериал не только побил все внутриплатформенные рекорды по просмотрам, но возглавил топы лучшего за год, вывел в бестселлеры роман-первоисточник и вернул популярность шахматам.

    Мы достаточно устали, чтобы просто получать удовольствие, не замечая в главной героине андроидную Мэри Сью, что Ане Тэйлор-Джой настолько нечего играть, что она придумывает косолапие как хоть какой-то очеловечивающий ее кеглю штришок, что под поверхностью – на драматургическом уровне – авторы пасуют перед конфликтами, осыпают героев благами без поступков, что режиссерские решения настолько не держат шахматные дуэли, что те кажутся вынужденными филлерами.

    Не сомневаюсь, что в предстоящий наградной сезон сериал соберет статуэтки. Не думаю, что он взлетел бы на ту же высоту в любой другой год.

  • Самоучитель сценариста

    ​​Таня Шорохова, с которой мы знакомы вечность (а вы читаете ее канал и сайт @kimkibabaduk) пригласила меня в свой подкаст, где я бледнею, кормлю кота и забываю важные даты, но под конец расправляю плечи и пускаюсь в рассуждения про ткани киноязыка и целлулоидного сновиденчества Уэса Крэйвена и Романа Полански – и все это на нижнеследующих радиоволнах:

    Podster: https://kino-tv-podkast.podster.fm/62

    Yandex. Музыка: https://music.yandex.ru/album/8388229/track/72912795

    Podster: https://kino-tv-podkast.podster.fm/62

    Vk: https://vk.com/podcast-48331069_456239153

    Soundcloud: https://soundcloud.com/kinotv/56-vhs-nostalgiya

    iTunes: https://clck.ru/RGeXo

  • Самоучитель сценариста

    ​​#реклама #Skillbox Хочешь снять крутой фильм? Или делать классные видео для блога? Не откладывай желания в долгий ящик — попробуй себя в роли режиссёра монтажа на бесплатном онлайн-интенсиве:
    🎬 https://clc.am/XVvhrw

    За три дня занятий ты узнаешь все нюансы монтажа в кинематографе, а также научишься работать на практике с материалами кинолент, склеивать кадры, подбирать звук.

    Всех участников ждут призы, а авторов трёх лучших работ — сертификаты на 30 000 рублей для обучения в онлайн-университете Skillbox, которые можно потратить на любой курс.

  • Самоучитель сценариста

    ​​Готовлюсь к съемкам и не успеваю доработать тексты по «Джокеру» (да, новый разбор) – поэтому решил напомнить уже публиковавшийся здесь текст: Аарон Соркин, у которого на Нетфликсе вышел прекрасный «Суд над Чикагской Семеркой», о том, как выстраивать ритм хорошего монолога.

    «Можете не верить, но единственное, чему я формально обучался – это мюзиклы. В моем дипломе написано «музыкальный театр». И в мюзиклах есть такое правило: песня лучше всего работает в тот момент, когда вам остается только петь – обычными словами вы себя не выразите. В «Вестсайдской истории» Тони познакомился с Марией на танцах, и он не может просто сообщить друзьям: «Господи, я сейчас такую удивительную девушку встретил, кажется, я влюбился». Ему необходимо спеть: «Мария! Я познакомился с девушкой по имени Мария! И больше это имя не будет для меня обычным!»

    То же самое с монологами. Монологу требуется толчок, после которого герой больше не может себя сдерживать. Он должен взорваться, выпустить пар. Самый клишированный пример, который приходит мне на ум, это реплика «Вы не вынесете правды» из «Нескольких хороших парней» (пьеса, а потом и фильм написаны Соркином), которая взрывает Джека Николсона и провоцирует на монолог.

    В «Большой игре» герой Идриса Эльбы часами сидел в прокуратуре, умоляя обвинение поступить правильно, и умоляя свою клиентку спасти собственную жизнь, назвав им имена. И он не выдерживает – «Довольно с меня! Эта женщина не имеет ничего общего с мафией! Вы в своем уме вообще?!» Вот этот момент его заводит, и он готов идти до конца.

    Есть еще один важный вопрос: «Как долго вы можете гостить, прежде чем ваше присутствие превратится в злоупотребление гостеприимством?» Иногда, у вас все получается с первого раза. Но чаще всего в первом драфте вы перегибаете палку. Вам нужно вернуться и поискать замедлители – потому что, если герой начал монолог, он должен выговориться до конца не переводя дыхание».

  • Самоучитель сценариста

    #вакансия #реклама Мы ищем талантливого и креативного сценариста с нестандартным подходом для создания интересного проекта в телеграм-канале. Тематика канала астрологически-эзотерическая. Формат развлекательно-игровой. Контакт для связи: @BertMakover108

    Требования:
    – Писать, понимать, смотреть, креативить, править, изучать!

    Обязанности:
    – Понимать, как строятся ролики 2D, 3D и знать, как написать сценарий, понятный как клиенту, так и исполнителю.
    – Писать интересные сценарии к обучающе-развлекательно-игровым видео.
    – Понимать, как подать информацию понятным и увлекательным способом как клиенту, так и исполнителю.
    – Креативить и предлагать продающие идеи.
    – Смотреть много трендовых роликов, выполненных в разной стилистике, чтобы на их примерах объяснять, как будут выглядеть твои идеи.
    – Править и не бояться этого. Придется это делать... и не один раз!
    – Изучать и разносторонне развиваться для улучшения своих работ.

    Чем обладать:
    – Грамотность + насмотренность + опыт написания сценариев + желание нестандартно мыслить и развиваться.

    От продюсера:
    – Интерес. Хочется видеть в команде человека, который, прочтя бриф или задачу на сценарий, не станет утомленно говорить «ну вот опять…», а скажет «что тут у нас?» и с энтузиазмом начнет изучать вопрос.
    – Баланс. Баланс должен быть во всем. Нужно уметь писать сценарии и концепции, сразу понимая, сколько это будет стоить. Будут моменты, когда задач много, все – срочные, поэтому нужно уметь рассчитывать собственные силы, и, если что-то не получается, сказать заранее.
    – Желание. Желание делать круче, чем было раньше. Это относится и к собственной работе.

    Контакт для связи: @BertMakover108

  • Самоучитель сценариста

    ​​С интересом наблюдаю, как коммерческие киношколы справляются с ковидом – одно дело, сидеть на удаленке, и совсем другое – учиться создавать кино. USC перешла в онлайн, но продлила дипломникам студенческий статус до конца года (Митя ведет трансляцию у себя «в Голливуде»). AFI перенесла в зум питчфест выпускников, предложив, правда решить голосованием: или сейчас по зуму, или вживую, но через год (Гульжан держит в курсе в именном канале).

    Я учусь в «Индустрии», у нас тоже настали интересные времена.

    Школа отказалась от нового набора в этом году, чтобы дать нам возможность нагнать учебный план – первый локдаун мы пересидели на импровизированных каникулах и вернулись к занятиям всего две недели назад. Но ковид не дремлет, мы снова на дистанционке. Правда, лекции все-таки обещают, и есть даже примерный съемочный график: все рассчитывают, что мы успеем снять ноябрьские работы. Потому что если нет, то маячит перспектива дистанционной режиссуры, а набивать портфолио зум-скетчами, это ну такое себе.

    Но во всем этом есть и позитивная сторона. Потому что локдаун, это возможность пересобраться – для меня, например. Две мои последние (крайние! – волнуются люди с фильмографией) работы в школе оценили невысоко, я был деморализован, и так кстати случившаяся самоизоляция позволила выдохнуть, разобраться в себе и с кортизолом. Результат – ворвался в шортлист хоррор-акселератора от Premier Studios. В Фейсбуке писал об этом подробнее. В общем, заставляем обстоятельства работать на себя, подписываемся на Митю и Гульжан, шэрим ссылки на мой канал, а если вы тоже пишете или снимаете – готов проконсультировать по вашему проекту. Связь через личку.

    #ЛичныйОпыт

  • Реклама

  • Самоучитель сценариста

    ​​Как пишет Кристофер Нолан – первая страница «Довода»

    #СценарнаяПолка #РазборСценария

    Наконец-то посмотрел «Довод», сумев избежать всех спойлеров.

    И этим же утром у меня появился сценарий фильма. По всей видимости, перепечатка скриптбука, который вышел в издательстве Faber & Faber 22 сентября.

    Читать я его не планировал: стыдно признаться, но 163 страницы авансом кладут на лопатки любую тягу к знаниям. Но решил глянуть одним глазочком самое начало – вдруг, у Протагониста все-таки есть имя. Или открывающая сцена предполагалась иной. И вообще, как Кристофер Нолан представляет в тексте инверсию времени...

    ...и поймал себя только на девятой странице, когда Протагонисту уже вырвали зубы, а экран перекрыл супертитр TENET.

    Нолан пишет скупо. Ровно так, как нас учат в киношколах. Меньше литературных описаний, большей действенных глаголов. От открывающей какофонии оркестра до пуска газа в зал проходит сколько, три-четыре минуты? В сценарии это ровно одна страница –

    Жесткого ритмичного экшна с щедрым капслоком и сбросами строки.

    Что Нолан успевает сделать на этой странице?

    Экспозиция. Мастерплан. Ввод антагониста. Представление героя. План героя. Цель героя. Экшн. План второстепенных героев (здесь – украинского спецназа). Ответное действие антагониста.

    Вот, как это выглядит.

  • Самоучитель сценариста

    ​​#СценарнаяПолка Неделю назад на HBO стартовал научно-фантастический сериал «Воспитанные волками» про андроидов, воспитывающих человеческих детей. Две первые серии снял Ридли Скотт (до этого он работал на сериалах в конце 60-х), две следующие – его сын Люк.

    Идея сериала принадлежит Аарону Гузиковски, такому собирательному аватару каждого из тех (нас), кто учится в киношколах и надеется прорваться в кино.

    Биг брейк Аарона случился в 2009 году, когда он продал сценарий «Пленниц» за миллион с небольшим. Тех самых, которые четыре года спустя стали голливудским дебютом Дени Вильнева. Мрачный, бьющий как плеть триллер с отличными актерскими работами Хью Джекмана и Джейка Джилленхолла. Сценарий вырос из небольшого неопубликованного рассказа, написанного Аароном в стол – по сути, фанфика на «Сердце-обличитель» Эдгара Алана По.

    Гузиковски обожает хорроры и поначалу «Пленницы» тоже были фильмом ужасов. Но ему повезло найти хорошего менеджера, Адама Коллбреннера, который разглядел в сценарии потенциал, и целых два года присылал Аарону правки, заставляя переписывать и переписывать материал. По словам Гузиковски, он отправил драфт всем менеджерам, контакты которых сумел найти, и Адам был единственным, кто откликнулся.

    Скачать сценарий Prisoners (pdf, digital, 139 стр.)

    Пока на фильме сменялись продюсеры, режиссеры и звезды – включая Марка Уолберга, по его заказу Гузиковски написал «Контрабанду», ремейк исландского триллера «Рейкьявик-Роттердам». Сценарий снова вышел мрачнее и неуютнее, чем предпочитает Голливуд, и долгое время Аарона не было слышно. Он написал сериал с Джейсоном Момоа, но его почти никто не видел, он написал сиквел «Пятницы, 13», но студии он не понравился, он написал ремейк «Мотылька», но он тоже прошел незамеченным.

    Кажется, «Воспитанные волками» должны изменить ситуацию. Для HBO это большой флагманский проект, Ридли Скотт – мощный режиссер, а HBO помимо прочего сопровождает сериал подкастом (спасибо за наводку Владу и его классному каналу «Заскриптованный»).

    Скачать сценарий Raised by Wolves (pdf, digital, 67 стр.)

  • Самоучитель сценариста

    Хочешь окунуться в магию кино и научиться правильно монтировать видео?

    Регистрируйся на бесплатный интенсив от Skillbox:
    👉 https://clc.am/ef15OQ.

    Что тебя ждёт?
    🎬 Этапы кинопроизводства.
    🎬 Сценарий глазами монтажёра.
    🎬 Обзор монтажных программ.
    🎬 Параллельный монтаж.

    По итогу ты не просто попробуешь себя в роли режиссёра монтажа, но и смонтируешь свой первый короткометражный проект!

    #реклама #Skillbox