Дама с поленом🪵. Страница 8
540
@damaspoleno
Небольшой, ламповый канальчик «Дама с поленом» не только о кино. Здесь вы найдете еще и истории из закулисья, подробные разборы классических литературных произведений, а так же необычных сериалов. Емкие рецензии на фильмы, сериалы, аниме, интересные факты
-
Дама с поленом🪵
Рубрика #душнило😂 Обожаемый мною фрагмент из фильма «Астенический синдром» Киры Муратовой можно смотреть и вне контекста фильма. И ведь по сей день актуально. Совсем недавно в консерватории зрители так же поспешно покидали зал, чтобы успеть раньше всех забрать куртки в гардеробе и не стоять в очереди. А сколько раз на моей памяти люди выходили из кинозала, обмениваясь недовольством, что, мол, зачем нам все эти слёзы и драмы, мол, люди в кино ходят, чтобы отдохнуть от всех этих жизненных перипетий и лишений. Разумеется, есть и другие зрители. Хорошего вечера🎥 #бытьчеловеком #нашекино #кирамуратова -
Дама с поленом🪵
За пару дней взахлёб прочла сценарии Александра Миндадзе к фильмам, которые они создавали вместе с Абдрашитовым. Во-первых, это очень хорошая литература, потрясающие диалоги изящно раскрывают характеры персонажей, не иллюстрируют действие, а запускают его. Во-вторых, если вы уже посмотрели некоторые фильмы тандема или только планируете, наличие сценариев это отличный повод проследить насколько изменился первоначальный замысел. Ссылки на скачивание сборника в разных форматах ⬇️⬇️⬇️ 
-
Дама с поленом🪵
Финальный список победителей 75 Каннского кинофестиваля: Золотая пальмовая ветвь — «Треугольник печали» Рубен Эстлунд Гран-при жюри — «Звезды в полдень» Клер Дени и «Близко» Лукас Донт Лучший режиссёр - Пак Чхан-ук «Решение уйти» 75th Anniversary Special Award: Братья Дарденн, «Тори и Локита» Лучший актёр — Сон Кан Хо «Брокер» Лучшая актриса — Зара Амир Эбрахими «Священный паук» Приз жюри — «Восемь гор» Феликса ван Гронингена и Шарлотты Вандермерш и «Иа» Ежи Скалимовского Лучший сценарий — Тарик Салех «Парень с небес» Золотая камера - «War Pony» Джины Гаммелл и Райли Кио #cannesdiary2022 
-
Реклама
-
Дама с поленом🪵
🖼Новости культуры и материалы для профессиональных гидов интересны всем, кто интересуется искусством ⬇️⬇️⬇️ День культуры ▫️ о музеях ▫️выставках ▫️новых туристических маршрутах ▫️статьи, лекции ▫️туризм в Петербурге, России и мире 📍от «Национальной Школы Гидов» Санкт- Петербурга 🏛Профессионально, со вкусом -
Дама с поленом🪵
Сегодня я чуть не умерла от жеста. Случайно абсолютно пошла в кино на балет Мэтью Борна «Лебединое озеро». Борн создал величайшую трагедию в истории искусства. Впервые на моей памяти, в моем опыте, (а я видела другие балеты по этому произведению, от любительских до профессиональных), поистине страшная история любви раскрылась в полной мере через крайне неожиданные решения, без всей этой мишуры, эстетской красоты ради красоты. И да, лебедь - мужчина, и одни его кисти рук стоят того, чтобы принять, насколько это прекрасно. Выжимка сути, концентрация боли. Драма о вытеснении непохожести в изобилии заурядностей. На OKKO.tv по подписке можно посмотреть. Спектакль, насколько знаю, играется до сих пор, меняются составы. Вживую постановку мы наверное уже не увидим, хотя кто знает, - заставляю себя верить в будущее, каким бы отчаянно невозможным оно сегодня мне не казалось. Я сидела и думала: как же такое несовершенное создание - человек, может создать абсолютное совершенство. Это касается как Мэтью Борна, так и всем нам с детства хорошо известного величайшего Петра Ильича Чайковского, без музыки которого ничего этого бы не было. Если вдруг захотите переслушать: Яндекс.музыка 🦢 #классика #внеочереди #балет 
-
Дама с поленом🪵
☝🏻Второй фрагмент: ближе к финалу время наоборот уплотняется, сцена предвкушения реального парада планет, которому так и не случиться, сопровождается тревожным фрагментом 8-й симфонии Шостаковича - Dance Macabre. На этой волшебной ноте я завершаю разбор картины «Парад планет», которое по праву занимает лидирующие позиции в моем сердце, надеюсь и в ваших, мои дорогие! Все части разбора: 1 часть 2 часть 3 часть #нашекино #абдрашитов -
Дама с поленом🪵
И в завершении нашего разбора «Парада планет» не могу пройти мимо музыкального оформления, которому в фильме отведена одна из важнейших ролей. Оригинальная музыка авторства Ганелина описывает атмосферу смятения как нельзя лучше, а воздействие подобранной Абдрашитовым и звукорежиссёром Яном Полоцким вы можете сами оценить, просмотрев 2 фрагмента фильма. ☝🏻В сцене, когда на рассвете мужчины и женщины медленно движутся к берегу, звучит Alegretto из написанной в 1812 году 7-й симфонии Бетховена. Время растягивается, действо превращается в подобие похоронной процессии, и действительно, ведь герои буквально покидают остров женщин, тем самым отрекаясь от плотских аспектов жизни, они оставляют трофеи маскулинности как бы в прошлой жизни. Потрясающая сцена была решена Абдрашитовым одним кадром (поплинов мою копилку лучших однокадровых сцен), её пластично воплотил на пленке оператор Владимир Шевцик. -
Дама с поленом🪵
Эй, дровосеки! Сегодня внепланово хочу порекомендовать вам интересные авторские каналы с самобытным характером. Присоединяйтесь! 👇🏾👇🏾👇🏾 Рабы Малевича - авторский канал про современное искусство со странным чувством юмора с дислексией и дисграфией. Культурные люди - канал Ксении Ламшиной, руководитель «Радио «Культура», автор и ведущая программы «Культурный повод». Пишу о культурных и социокультурных проектах. Я люблю музеи – канал искусствоведа Надежды Найденовой. Ежедневный дайджест новостей про музеи и выставки, художников и шедевры. Всё самое интересное из мира искусства и музеев – в одном канале. le sexe de mzhalala - канал студентки философского факультета Сорбонны о кино, культуре и журналистике. Творческий дворик - заметки о кино, литературе, и в целом о творчестве в различных его классических проявлениях. Акцент на малоизвестные шедевры искусства. Рабы Малевича Авторский канал про современное современное искусство со странным чувством юмора с дислексией и дисграфией. Сотрудничество @SergeyRozhin
-
Дама с поленом🪵
Продолжаем разбирать «Парад планет» Абдрашитова (часть 3) Разоблачение искусственности. Авторы не собираются нас обманывать и выдавать фантастическое за реальное, мы вправе выбирать сами чему верить. Герои, которые путешествуют без багажа, в отглаженных рубашках, существуют в другом временном рисунке. Справедливо? А то! Попадая изначально в декорации войны, герои приобретают плоть, кровь струится по венам, это одновременно игра мальчишек в войнушку и готовность к героическому подвигу, в любой момент столкнуться лицом к лицу с реальным противником. И в тот момент, когда герои начинают искренне верить в иллюзию того, что их миссия только начинается, что они могут пригодиться, отыскав в себе силы, свежий мотив жизни, их играючи, «понарошку» уничтожают ненастоящей ракетой. Чувствуете? Тенденция к разоблачению искусственности советской власти рвётся наружу в картине, броско, но без пафоса, деликатно, между строк. А может все это сон? «Парад планет» можно интерпретировать как одно большое сновидение, ведь странности начинаются как раз когда один из героев просыпается посреди ночи в бараке, расталкивая товарищей, а затем в финале картины, после их фантастических перемещений, герои просыпаются на высоченном, как бы обособленном стоге сена, в состоянии природы на паузе. Изящный штрих в картине - сцена со спящими пассажирами самолёта, пролетающего в ночном небе, казалось бы необязательный, но это тот самый маркер, акцентирующий наше внимание на то, что происходящее на экране может быть сном кого-то из героев или вообще случайного человека в салоне самолёта. Очутившись в финале картины на городской окраине, а затем в черте города, герои ещё какое-то время не могут распрощаться. Живы ли они были? Живы ли сейчас? Выкрикивая осиротевшие позывные «Карабин!, «Кустанай!» они навсегда расстаются с дружбой, которой нет места в из повседневности. Ниже две части разбора «Парад планет» 👇🏾👇🏾👇🏾 #нашекино #абдрашитов 
-
Дама с поленом🪵
*Продолжаем разбирать «Парад планет» Вадима Абдрашитова…* 3. Вероятность близости. Призванные в последний раз на военные сборы резервисты являют собой конкретные страты советского общества: народный депутат, астрофизик, грузчик, рабочий, архитектор и мясник - носители универсальной судьбы. Стереть границы между ними может, например, война, или ее имитация, как в фильме. Да, у героев по-прежнему есть обязательства перед собой и обществом, но им выпадает шанс побыть в невесомости, нигде, стать бесплотными духами, буквально «духами», как неоднократно будут называть себя сами герои. Фильм трансформируется в загробное путешествия, подобно «Божественной комедии» Данте, с остановками в облегченных версиях «кругов ада» - город женщин, дом престарелых, населенный порой жуткими двойниками героев. Упрочивает эту интерпретацию появление в середине картины странного персонажа химика, с блаженным ликом сродни Иисусову, при этом выполняющего обязанности Харона, впоследствие он остается и продолжает Одиссею вместе с компанией, что тоже очень загадочно. 4. Космос в фоновом режиме. Название отсылает нас к космосу - одному из самых условных элементов фильма «Парад Планет». Пожалуй, как и В «Солярисе» Тарковского, изобличающем смятение советского общества официально лишенного религии, экспонируется космос как попытка обратиться к легальному мистицизму, как заменитель религии, ведь должно же быть что-то, что выходит за рамки рационального, человек не в состоянии объяснить себе всего на свете. Запреты породили острую потребность советского человека в чём-то сверхъестественном, поэтому космос в фильме тонкой канвой обрамляет сюжет, оберегает героев от напряжения и груза ответственности за поступки, которые они совершали как бы не всегда по своей воле. Тот самый элемент, взамен утраченному, реакция на запрет доверия миру сына и святого духа, аккомпанементом которому «На все воля Господа». Ниже начало разбора фильма 👇🏾👇🏾👇🏾 #нашекино #абдрашитов 
-
Дама с поленом🪵
«Цель у нас, Сереженька, одна — коммунизм!» На премьере в Доме кино кричали: «Позор!», Горбачев демонстративно ушел с закрытого показа, режиссера и сценаристку обвиняли в очернении советской молодежи. А «Маленькая Вера» тем временем получила и массу призов на фестивалях от Венеции до Чикаго, и народную любовь — за год проката фильм посмотрели 55 миллионов человек. И все на «сарафанном радио», без рекламы. «Маленькая Вера» — настоящий символ Перестройки. Будем пересматривать этот фильм через 2 недели, а после показа обсудим с Александром Колбовским и Александрой Пичул. 📍 Место: Москва, «Октябрь» 🗓️ Дата: 2 июня ⏰ Начало показа: 19:30 🎟️ Билеты: https://karofilm.ru/art/film/9583 🔗 Партнеры показа: Киностудия имени М. Горького ⠀ #КАРОАрт #июнь2022 
-
Дама с поленом🪵
Карабин! Кустанай! или кино вненаходимости* (*Термин заимствован из книги А. Юрчака «Это было навсегда, пока не кончилось, 2014, с. 16) Вступительное слово. За последний месяц мне удалось трижды посмотреть «Парад планет» Вадима Абдрашитова по сценарию Александра Миндадзе. Один раз на большом экране, и, безусловно, свершилось откровение, которое обострило мою симпатию к работам тандема. Как у большинства картин того времени, запуск производства произошёл не сразу, был отложен на многие годы из-за начала войны в Афганистане, в связи с которой история могла приобрести дополнительные смыслы, которые были, мягко говоря, не желательны. 1. Смещение формы. Палитра высказываний творческого тандема Абдрашитова и Миндадзе, склоняясь все больше к наследию красок обветшалого советского обновления, - полутоновая акварель. Это касается как драматургии, так и визуального ее воплощения. В «Параде планет» произошло явное смещение в сторону формы, но ни в коем разе не замещение ею содержания. Столкновение реальности и вымысла в картине очевидны, но вымысел проявляющийся в элементах фантастики, которые представлены таким натуралистическим образом, что вполне поддаются логическому осмыслению, выходит на передний план через те самые маркеры, которые впускаются нас в этот «якобы» вымысел (допустим, появление эффекта размыленной призмы каше, фрагмент с проходкой в городе женщин). Маркёры иллюстрируют этот переход, нежели способствуют упрочиванию понимания зрителем происходящего. Ведь всё что происходит вполне себе укладывается в парадигму реалистического восприятия аудио-визуального повествования. Все в фильме странно и нестранно одновременно, можно пичкать смыслы в каждую сцену, кадр, ситуацию, портрет, а можно просто допустить, что мир такой, а его алгоритмы являются вполне читабельной системой знаков-фактов и героев-негероев, больше из жизни, нежели из кино. Продолжение следует… Прочесть о фильме «Охота на лис» Вадима Абдрашитова⤵️ #нашекино #абдрашитов -
Дама с поленом🪵
Неплохое эссе от Кинопоиска о перестроечном кино для закрепления пройденного материала, чуть забегая вперёд, в общих чертах👇🏾👇🏾👇🏾 https://youtu.be/5wNK3Il0pRw #нашекино -
Дама с поленом🪵
*А вот и у меня заветные выходные, как у нормальных людей🥱* Первое, что хочу сделать в свой выходной - анонсировать следующий блок фильмов позднесоветского и постсоветского кино. Из пространства осознанного соцреализма, с хоть и сложным, но понятным героем, мы переместимся в кино пограничное по форме и жанру, фантасмагорическое, но не оторванное от земного. Герои этих картин зачастую являются воплощением универсальной судьбы или даже функции, имена их сменяются условными обозначениями и кличками, гротесковость образов порой пугает. Ниже представлены фильмы, которые произвели на меня колоссальное впечатление, - их хочется пересматривать, переосмысливать и осязать. Итак: «Парад планет» 1984, реж. Вадим Абдрашитов (ав. Александр Миндадзе) «Город Зеро» 1988, реж. Карен Шахназаров (ав. Александр Бородянский) «Посетитель музея» 1989, реж. И ав. Константин Лопушанский «Сталкер» 1979, реж. Андрей Тарковский (ав. Аркадий и Борис Стругацкие) «Господин Оформитель», 1988, реж. Олег Тепцов (ав. Юрий Арабов) «Кин-дза-дза!» 1986, реж. И ав. Георгий Данелия в соавторстве с Ревазом Габииадзе». «Дом под звездным небом», 1991, реж. и ав. Сергей Соловьев Программа насыщенная и увлекательная! Говорить буду много, тексты станут еще длиннее, запаситесь пытливостью и терпением. #анонс #нашекино 
-
Дама с поленом🪵
Что являет собой киноязык в целом, и какими выразительными средствами располагает режиссёр, в чем особенность экранизации литературы в кино, и как картина порой сама вытесняет на монтаже лишние сцены, насколько важен костюм и грим для первого появления главного героя, и как приняли картину современники — об этом и многом другом в беседе с режиссёром Вадимом Абдрашитовым о фильме «Плюмбум, или опасная игра». (Москва, Каро.Октябрь, 18.05.2022) #нашекино #абдрашитов #миндадзе 👇🏾👇🏾👇🏾 
-
Реклама
-
Дама с поленом🪵
Ретроспектива Абдрашитова в Каро.Октябрь открывается сегодня фильмом «Плюмбум, или Опасная игра», и совсем скоро мы с вами подробно разберём эту, и не только, картину. После фильма будет общение с режиссёром, представляете? Вопрос: записать вам на диктофон? #нашекино 
-
Дама с поленом🪵
Хорошие новости, дровосеки! С 18 мая по 6 июня в Москве и Петербурге пройдёт ретроспектива фильмов режиссёра Вадима Абдрашитова и сценариста Александра Миндадзе. Показы состоятся в московском киноцентре «Октябрь» и в петербургском кинозале КАРО 11 Охта. Об этом сообщает пресс-служба проекта КАРО.Арт. Разбор фильма «Охота на лис»👈🏾 Ссылки на билеты👇🏾 #новости #ретроспектива 
-
Дама с поленом🪵
«Все вокруг было так мрачно и уныло, что Клайду стала ненавистна сама мысль о том, чтобы…заниматься делом, служители которого вынуждены прибегать к кому-то за помощью, вечно молиться и выпрашивать подачки». (Т. Драйзер «Американская трагедия») Роман «Американская трагедия» Теодора Драйзера был опубликован в 1925-м году и основан на реальном преступлении, произошедшем в Нью-Йорке в 1906 году. Не стану излагать суть преступления и в целом спойлерить сюжет, ибо тем кто возьмёт книгу впервые это может подпортить впечатление, обкрадывая детективную составляющую сюжета. Мессианство романа Драйзера заключается в разоблачении обратной стороны иллюзии о возможности добиться успеха и положения в обществе - она лежала в основе той самой пресловутой идеи «американской мечты», которую в 1931-м опишет историк Джеймс Траслоу Адамс. По его теории «мечта» подразумевала идеал свободы и неограниченных возможностей Нового Света. Искатели лучшей жизни возлагали большие надежды на США. Одна из распространённых схем этой пресловутой «мечты»: юноша, женившись на девушке из состоятельной семьи, получает внушительное приданное и заветное почетное место в обществе. Драйзер писал: «Человек мог посвятить себя работе врача, адвоката, ростовщика, изобретателя, а возможно, учёного, но его не покидала настойчивая мысль.., что для быстрого продвижения необходимы деньги. И один из самых надёжных способов получить их — жениться на девушке с приданым, вместо того чтобы совершенствоваться в своей специальности и зарабатывать честным путем. Так возникла охота за приданым. Она стала для американцев навязчивой идеей». В эту схему вписывалась концепция мировоззрения главного героя романа Клайда Грифитса. Он так опьянен навязчивой фантазией стать «лучшей» версией себя, выбраться из нищеты и грязи, перестать быть невидимкой, что для достижения этих целей переступает все возможные нравственные границы. Клайд Грифитс разительно выделяется из числа героев Драйзера, которые всегда были чем-то одарены. Клайд крайне заурядный типичный американец из неблагополучной среды. С детства он стремится к установленным обществом стандартам, пытается вписаться, ставя материальные ценности выше духовных. Он движется к поставленной цели, находит работу, видит красивых женщин, его прельщает их внимание, пьянят пиршества в ресторанах и гульбища публичных домов. Не располагая особым умом, не стремясь его развивать, упрочивает свою безнравственность и трусость, и сам загоняется себя в угол. Читатель с первой же книги (всего их две, две части, но обьем вменяем) убеждается в том, что спектр возможностей героя крайне скуден. Произошедшая с Клайдом трагедия, основывается на ряде как случайностей, так и необратимостей, обусловленных его строгим воспитанием «нелюбви», наивностью молодости, положением в обществе. Клайд тянется к девушке Роберте, из-за внутреннего одиночества и пустоты, они вроде как похожи, с ней ему легко, но и потребность в телесной близости играет в судьбе героя немаловажную роль, поэтому возникает обаятельная кокетка Гортензия Бригс, которая буквально сводит Клайда с ума. Не встретив сопротивления, молодой человек охладевает к простой работнице Роберте сразу же, как только встречает девушку из богатой семьи, ее взаимность открывает возможности и дарует уверенность, что он может рассчитывать на её руку и сердце. Роман вызвал во мне волну негодования, но в форме сопричастности и крайней вовлеченности в текст и его смыслы. Путь через ненависть к любви и обратно. По прочтении, на протяжении почти всей сессии у психотерапевта, я распалялась в обсуждении того, как гадок и неприятен мне Клайд Грифитс. Порывалась расстаться с ним, бросала книгу, но не проходило и получаса я вновь приступала к чтению, проглотив роман за пару дней. «Американская трагедия» - захватывающее произведение с детективным сюжетом и глубоким психоанализом. Читала в переводе З.Вершининой и Н.Галя, издательство «Художественная литература», Москва, 1986. #литра