Искусствоведческие сладости. Страница 3

Поверить сложно, но на самом деле это крошечный фрагмент вот такой громадины - «Поклонение волхвов» Джентиле да Фабриано (1423), глядите воооон в тот левый верхний угол 🔍

Очень трогательная и непосредственная сценка с волхвами, увидевшими Вифлеемскую звезду, которая указала им место рождения Иисуса

В карантине органичным образом стала более пристально следить за онлайн-деятельностью музеев. Винзавод вот в эту субботу проведёт уже 3-й прямой эфир о современном искусстве. Обещают очень интересных гостей, среди которых Дмитрий Гутов и Виктор Мизиано, а самое прекрасное - им можно будет задать вопрос, чего лично я всегда стесняюсь на очных встречах и конференциях.

Участие абсолютно бесплатно, но нужно зарегистрироваться по ссылке: https://winzavodart.timepad.ru/event/1302674/

Ещё один (на этот раз всем хорошо известный) пример подобного стадиона в Риме - Circo Massimo (Большой Цирк), но его древние римляне адаптировали под ипподром, на состязание колесниц смотреть любили больше. Реконструкция и современный вид:

​​Неочевидный факт, которым можно щегольнуть в беседе о Риме: Площадь Навона неспроста обладает такой необычной формой – в античности на её месте находился стадион Домициана (уникальное для города пространство: римляне позаимствовали у греков стадионы вытянутой формы, на которых эллины проводили спортивные игры, но сам тип развлечений в Риме не прижился, римляне предпочитали более зрелищные мероприятия – вот все эти битвы гладиаторов, ну вы в курсе – поэтому единственным местом для классических спортивных состязаний был как раз стадион Домициана).

Если вы никогда не проваливались в древнюю гробницу, то сейчас, в эпоху коронавируса, такая возможность появилась. Минкульт Египта выложил в открытый доступ несколько увлекательных 3D-туров по очень старым подземельям и культовым объектам.

Например, можно заглянуть в гробницу царицы Мересанки III, внучки фараона Хеопса – того самого, по приказу которого построили самую грандиозную пирамиду. Есть и другие туры: можно посетить гробницу писца Менны в Фиванском некрополе, жившего во времена фараона Аменхотепа III, или погулять по Красному монастырю, построенному коптами в V веке нашей эры (изумительные интерьеры!). Также вниманию публики предлагается мечеть-медресе султана Баркука (XIV век). В обычное время эта мечеть закрыта для туристов, но коронавирус и карантин открывают запертые двери #египет

Неприлично классная возможность виртуально прогуляться по художественным памятникам Египта (можно прямо со смартфона) ⬇️

​​Возвращение рубрики «Мамма мия, вы только посмотрите на её волосы!»:
фрагмент полотна «Сошествие Святого Духа» Хуана Баутиста Маино из собрания музея Прадо, 1620-25 гг.

​​Мраморы Парфенона были вывезены в Англию в самом начале XIX в. британским послом в Греции - лордом Элджином, который заблаговременно заключил договор с султаном, чтобы сделать чертежи и копии с древностей афинского Акрополя. Думаю, не стоит уточнять, что эти древности в Грецию потом не вернулись, а стали жемчужинами собрания Британского музея, которому Элджин продал свою коллекцию перед смертью.
Самое удивительно, что Элджин искренне верил в то, что сделал всем огромное одолжение, увезя греческие древности (а там помимо скульптуры Парфенона было ещё ого-го сколько всего), так как в Англии они, на его взгляд, находились в безопасности, в отличие от обветшалого к началу 19 в. комплекса Акрополя. Греция эту претензию услышала, и выстроила современнейший музей Акрополя, один из самых передовых музеев мира, чтобы обеспечить древнегреческим скульптурам достойные условия экспонирования после их возвращения на родину. Англия в ответ предложила вернуть мраморы Элджина в статусе музейного займа, тем самым признав Британский музей их официальным владельцем и оправдав тем самым вывоз произведений в 19 веке. Греция отказалась, и с тех пор пишет петиции и взывает к организациям по защите культурного наследия. Британский музей, прекрасно понимающий неоднозначный статус мраморов, не разрешает им путешествовать из-за страха конфискации (за всё это время лишь одна скульптура из коллекции Элджина съездила на выставку - кстати, в Эрмитаж - в 2014 году).

​​Насчет скульптур Парфенона есть ещё вот такая ироничная картинка из моего любимого аккаунта в инстаграм: сверху мы видим скульптуры греческого Парфенона, находящиеся в коллекции Британского музея, а снизу - фото самого храма в его нынешнем состоянии. Посередине красуется хештег #distantimauniti (#далекинообъединены), который сейчас часто используется в контексте пандемии коронавируса.

​​Коллекция античных произведений Британского музея состоит главным образом из артефактов древне-египетского, греческого и римского искусства, вывезенных с их исторической родины порой весьма сомнительными путями. Египет и Греция время от времени поднимают вопросы о возвращении этих ключевых произведений (например, Розеттского камня, благодаря которому стало возможным расшифровать египетские иероглифы, и скульптурный фриз Парфенона - главного храма на афинском Акрополе), но споры эти всегда безуспешны. Фото выше высмеивает политику составления лондонской коллекции, воображая, будто все произведения наконец вернулись в свою natural habitat 🙈

​​Перевод: В Венеции дельфины вернулись в свою привычную среду обитания. Тем временем в Британском музее:

Banksy веселит Инстаграм. Вчера он опубликовал это фото с подписью: «Моя жена ненавидит, когда я работаю из дома».

Обожаю! (особенно мышонка в отражении зеркала, подсчитывающего дни карантина красной помадой)

На канале Эрмитажа на Youtube сейчас идёт очень смешная и интересная экскурсия по залам античности (с прицелом на древнеримский скульптурный портрет): https://www.youtube.com/watch?v=mh33mCWO7Lo

С Католической Пасхой! (Фреска «Воскресение Христа» Пьеро делла Франческа, ок. 1460 г.)

Хэппи-энда не случилось: в какой-то мере очистивший свою честь Ван Мегерен всё же отправился в тюрьму, срок ему назначили всего на 1 год, но спустя лишь месяц заключения художник скончался от сердечного приступа.

Театр абсурда на этом не заканчивается: ему никто не верит. Голландские власти были уверены, что таким образом он просто пытается скостить себе срок.
Судьи пошли по пути большего сопротивления и вместо простого обыска мастерской заставили Ван Мегерена написать на их глазах ещё одну подделку под Вермеера, доказав тем самым подлинность своих слов. Так рождается его последний шедевр - Иисус среди учителей.
Сохранилось даже несколько исторических снимков процесса создания полотна:

​​В 1943 году он продал второго «Вермеера» - ни много, ни мало - самому Герману Герингу (одному из главных политических деятелей фашистской Германии). По окончании войны американцы обнаружили картину в коллекции Геринга и выяснили, что продавцом был Ван Мегерен, по чистой случайности тот самый Ван Мегерен, что несколькими годами ранее продал Вермеера в роттердамский музей. И что, вы думаете, что его обвинили в фальсификации? Нет! Никому в голову не пришло, что проданные им картины - подделки, их до сих пор воспринимали за оригиналы, поэтому Ван Мегерена обвинили.. в распродаже национального культурного достояния за границу. За такую деятельность ему грозил огромный срок в тюрьме, и художник был вынужден признаться, что шедевры Вермеера - это всего лишь его подделки.