Well, Cinéma Times
3531
@Anonhownow
Кинопаблик для настоящих киногиков. Рецензии, короткометражки, отзывы читателей, новости.
-
Well, Cinéma Times
Ни на что не намекаю, но расписание Out Cinema на следующую неделю – просто отпад. 
-
Well, Cinéma Times
Перестрелка в О.К. Коррал (1958) Вестерн от Джона Стёрджеса, ответственного за прекрасный «Плохой день в Блэк-Роке», очередная экранизация истории храброго Дока Холидея и шерифа Эрпа. Идёт фильм чуть больше двух часов, так что запаситесь терпением и попкорном. Отъявленный картежник Холидей и принципиальный шериф Эрп сперва не нравятся друг другу, а потом как понравились, так всё, друзья не разлей вода. Болтаются туда-сюда, расстраиваются, что одна семья слишком уж дерзко себя ведёт. Дело идёт к масштабной перестрелке. Ненапряжная цветная картина в приключенческом духе, без какой-либо аналитики, но зато с усатым Кирком Дугласом и Бёртом Ланкастером. Оба играют великолепно, у Дугласа вообще очень экспрессивная роль – странно, что обошлось без актерских номинаций на «Оскар». Большую часть фильма занимают диалоги, перестрелок в картине мало. Заявленная в названии приходит лишь в самом конце фильма. Есть довольно масштабная мелодраматическая линия – причем весьма несчастливая. Фильм вышел не очень ровным, но смотрится всё равно интересно. Не в последнюю очередь благодаря актерским перформансам, но и сама постановка весьма хороша. 6.24/10 
-
Well, Cinéma Times
Я Кристина (1981) Драма из ФРГ режиссёра Ули Эделя, основанная на автобиографической книги юной наркоманки Кристины. Действие происходит в годы «героиновой чумы», которая бушевала в Европе во второй половине 70-ых и начале 80-ых. Группа подростков, куда попадает и главная героиня, Кристина, ведёт весьма нелицеприятную жизнь. Жажда жизни, ребячество и подростковая легкомысленность сталкиваются с доступностью дешёвых тяжёлых наркотиков. Всё, разумеется, идёт под откос – соблазн «быть, как взрослые» слишком велик и напоминает вирус. Героин ловит всё новые и новые жертвы, ломая жизни и сжигая чувства. Герои постепенно погружаются на самое дно социума. Причём фильм довольно реалистично показывает грязную сторону наркотиков, включая и адские ломки, и отчаянные попытки детей заработать деньги на наркотики через проституцию. Конечно, на момент выхода показанное вызывало удивление и шок, ибо наркотики фильм деромантизирует красочно. Зерно плёнки и приглушённые цвета растворяют жизнь, а туннели, постоянно наклонённая камера и расфокус утаскивают её остатки в болото. Довершает дело мрачный саундтрек, который включает в себя песни Дэвида Боуи, чей концерт, показанный в фильме, напоминает пир во время чумы. 
-
Реклама
-
Well, Cinéma Times
Тут в Еврейском музее и центре толерантности (Москва) намечается чудесный цикл кинопоказов, посвящённый репрезентации времён года в кинематографе. Времена года — и состояние души, и материя времени. Кинематограф — это время, кинематограф — это чудо. 3 августа показ вообще обязательный для всех. Покажут «Неотправленное письмо» Калатозова, феерический артефакт, сам по себе выбивающийся из эпохи. Работа камеры там уникальная для того времени и напоминает о виртуозности скрипачей эпохи романтизма. Уровень «Выжившего», а то и выше, очевидный визуальный шедевр. Такое надо смотреть исключительно на большом экране, не упустите. Мы о нём писали, по ссылке ещё и гифка. 13 августа покажут фильм Ясудзиро Одзу «Поздняя весна», 17 августа — «Весна, лето, осень, зима... и снова весна» Ким Ки Дука. Каждый показ сопровождается основательной лекцией, все показы начинаются в 18:00. А сам музей, кстати, находится в Бахметьевском гараже, памятнике конструктивистской архитектуры. Само по себе привлекательно. -
Well, Cinéma Times
Жаль, очень жаль. 
-
Well, Cinéma Times
«Танцующая в темноте» Ларса фон Триера — мощнейшая, пожалуй, по драматической составляющей лента культового датского режиссёр. Это самая чуткая и трогательная картина Триера — здесь и отголоски древних сюжетов о потере зрения, вроде «Царя Эдипа» или «Иоланты», и авторефлексия о эскапистской природе кинематографа, и размышления о судьбах оторванных от своей земли людях. Хотя прежде всего, это нежная история о героине с чистым сердцем, о мигрантке, растящей сына в бедности, о падении как человека, так и цивилизации, и о вечном свете надежды. У главной героини (в исполнении Бьорк) постепенно пропадает зрение, что грозит её маленькому сыну потерей кормилицы. Визуально фильм похож на предыдущую работу режиссёра, «Идиоты» — это практически мюзикл, да ещё и с чертами мифологизированной древнегреческой трагедии. Сегодня есть отличный повод познакомиться (или освежить в памяти) чудесную ленту и посмотреть на молодую ещё Бьорк, да не в одиночку, а одновременно со множеством зрителей — ровно в полночь в рамках проекта «Полночь» на телеканале «Пятница» состоится телепоказ «Танцующей в темноте». А еще на этой неделе покажут триеровские «Догвилль», «Мандерлей» и «Меланхолию». Приятная подборка для настоящих эстетов и любителей кино. -
Well, Cinéma Times
Тут компания @provzglyad, многая лета им, выпустила в прокат испанскую комедию «О чём говорят незнакомцы». Три проблемные пары приходят на сеанс к психологу, а тот, вместо обычного скучного лечения, оставляет им конверты с провокационными заданиями. Что-то в духе «Идеальных незнакомцев» Паоло Дженовезе. Картина получила приз жюри на престижном в Испании Малагском кинофестивале, в одной из главных ролей Феле Мартинес из «Дипломной работы» Аменобара. Так что изголодавшимся по комедиям киноманам сходить точно не зазорно, рейтинги пока что высокие, публике нравится. Поддерживаем прокатчика, подписываемся на канал. В сентябре, кстати, они покажут победителя Канн этого года «Анатомию падения». 
-
Well, Cinéma Times
Raw Deal. 1948 
-
Well, Cinéma Times
Чудесный фильм, классический и мрачный нуар -
Well, Cinéma Times
Дружелюбный дверь (2017) Бразильский психологический слешер от режиссёрки Габриэлы Амарал. Сюжет разворачивается ночью в небольшом ресторане. Владелец его по какой-то причине сходит с ума и берет в заложники тех, кто был в помещении на момент закрытия: трёх посетителей, двух работников и ещё двух незадачливых грабителей. Начинается игра на выживание. Чего хочет обезумивший владелец ресторана, решительно неясно. Если мотивы аналогичного злодея в «Меню» были ясны, как божий день, то местный, кажется, и сам не определился, что ему делать с внезапно свалившейся властью над жизнями других. Другой – всегда существо страшное, непознанное, с когтями и с обязательно злыми замыслами. Остаётся лишь убивать. Любая власть – прежде всего власть убивать, как бы говорит нам фильм. Но делает это как-то расплывчато и неуверенно. Других же смыслов разглядеть не удалось. Канал @kin0yan, откуда и был украден для просмотра этот фильм, видит в этом всём некую сатиру. От автора сих строк она ускользнула. Актёрам, как водится, играть нечего. Персонажи заложников в сущности одинаковые, ими руководит лишь желание вырваться. Правда, субъектность их урезана до такого уровня, что поделать им особо-то и нечего. Прошлое не раскрывается, психология тоже. С точки зрения слешера насилия тут, кончено, больше, чем в «Меню», нов сё ещё недостаточно много, чтоб мочь развлечь этим зрителя. Визуальчик местами вполне неплох. Сакрального маловато, замечена разве что женская десемантизирующая активность. Ах, да – саундтрек хорош. 4.9/10 -
Well, Cinéma Times
Это первый кадр нового фильма Уэса Андерсона, который покажут в Венеции. Он опять снят с фильтрами, как "Город астероидов", про который я до сих пор не могу сказать что-то однозначное. С одной стороны, в нем глубокая личная история, спрятанная за актерским ансамблем, россыпью диалогов и классическим стилем режиссера (отдельно выделю потрясающую Скарлетт). С другой стороны, жуткий инстафильтр и желание увидеть что-то новое от Уэса, каких-то экспериментов и проб пера. Надеюсь, в The Wonderful Story of Henry Sugar будет что-то необычное, но сохранится магия режиссера. 
-
Well, Cinéma Times
А это – часовое видео про кино в целом. Категоричное, самоуверенное, сочинённое с пламенем внутри. https://youtu.be/Z7i7dawGmIc -
Well, Cinéma Times
Часовое видео про женщин-режиссёров от Долина https://youtu.be/1nsG1_xlTdg -
Well, Cinéma Times
Московское издание Individuum перевело и издало чудные мемуары Вернера Херцога – живого классика кинорежиссуры, постановщика опер, писателя и путешественника. Снял он за свою долгую жизнь множество художественных фильмов, среди которых любимый Линчем «Агирре, гнев божий» и, например, ремейк «Носферату», и, помимо этого, за его спиной ещё больше фильмов документальных. Причём интересы у режиссёра широчайшие, от жизни исторических личностей и этнографических зарисовок до съёмок лабораторий NASA. Это далеко не первая книга Херцога, так что писательский слог его давно отточен. В свободной от классических структур манере он погружается в свою память, не слишком-то стесняя себя следованию хронологии. И действительно, иногда яркие события отзываются в жизни на протяжении многих лет, отражаясь в творчестве. Кажется, что насыщенная жизнь режиссёра целиком состоит из событий, вырывающих его из ткани профанного. Наверное, иначе и быть не может. Вернер Херцог известен своими эксцентричными проектами и безумными идеями, которые постоянно уносили его и съёмочную команду из границ обжитого. Большая часть мемуаров посвящена путешествиям по отдалённым от цивилизации местам – Африки и Южной Америки, так что периодически в книге ощущается что-то от литературы вроде той, что писал Джеральд Даррелл. Индейцы, перевороты, горные лавины, опасности на каждом шагу. Бесконечная любознательность, любовь к миру, природе, а иногда даже и к людям пронизывает всё творчество режиссёра. Отдельно на себя обращает внимание описания специфического сакрального опыта Херцога и то, как он отражался в фильмах. К примеру, чудесный опыт наблюдения в юности долины с тысячью ветряных мельниц был осмыслен им в фильме «Признаки жизни». И такого в мемуарах много – жизнь Херцога полна откровений. Размышления над природой памяти и мифологического привели режиссёра к неприятию «cинемá веритé» и подобных взглядов на искусство. И действительно – нет ничего глупее, чем снимать, «так как было на самом деле». Реальность искусства – всегда экстатическая реальность мифа. Творческий метод режиссёра далёк от академического, он – самоучка, фильмов почти не смотревший, и его всегда влёк случай, импровизация природы. Куда меньше внимания уделяет Херцог своей личной жизни, хотя и она крайне интересна. Его последняя жена – Елена Писецкая, родом из Екатеринбурга, младше режиссёра на 28 лет, участвовала во многих его проектах. Книга подчас забавная, подчас очень глубокая и чуткая, и неизменно интересная. Читается на одном дыхании, я лично за два дня запоем прочитал. Вернер Херцог – невероятная личность, чей творческий потенциал до сих пор (а ему уже девятый десяток) бьёт ключом. С самых малых лет до сегодняшнего дня, на протяжении 80 лет мир не отпускает своего сына, не давая ему состариться. Жизнь, настоящая жизнь, полная деятельного созерцания, и есть творчество. Так долгих же лет творчества, дорогой Херцог. -
Well, Cinéma Times
Где же тот человек, что сможет провести на небо? Такие милые мемуары Вернера Херцога «Каждый за себя, а Бог против всех» можно приобрести вот где-то здесь. 
-
Реклама
-
Well, Cinéma Times
(...продолжение поста выше) Кардинал Беллучи предстаёт нам как экранный двойник Джепа. Так же, как и главный герой, кардинал в молодости был способен на творческие акты необычайной силы, экзорцизм – это действительно серьёзно. И так же, попав в суету и смущение светского общества, кардинал предпочёл спрятать красоту души за бессмысленными разговорами. Смущение от существования в этом мире заставляет говорить о рецептах блюд, что, кстати, тоже не совсем бессмысленно, еда это творчество. И лишь Джепа, осмеливающегося разрезать профанную сеть словесных бессмыслиц, он благословляет, причём в обстановке, напоминающей тёмную католическую исповедальню. Во тьму он и удаляется, намекая на то, что ощущение тайны мира он не растерял. Под звуки «Dies Irae» творится таинство. На вопрос ему ответить, скорее всего, стыдно, как и главному герою стыдно признать, что его роман был действительно хорошим и чутким. Когда Белуччи произносит знаменитую формулу благословления на латыни, он отрекается от своей самости, от гордыни и болтовни. Святая же приняла ценность молчания уже давно. Святая живёт пониманием. Кардинал и Святая – два полюса реализации ощущения чувства красоты. Джепа явно потрясает и пугает то, что Белуччи зарыл свои способности ощущать в землю, это видно по той слегка сгорбленной позе, в которой герой отходит от машины кардинала. Более того, визуально сцена благословления во тьме рифмуется со следующей сценой внезапного нахождения Святой спящей в такой же тьме. Кардинал, таким образом, становится мостиком и катализатором к высветлению в Джепе понимания того, что он хочет вырваться из страха и смущения. Бояться себя, бояться красоты и мира, открывающего эту красоту – путь несчастного человека. Жизнь за завесой – не жизнь. Напоминаем, что последние деньки можно причаститься таинству поиска красоты в кинотеатрах, «Великая красота» всё ещё в прокате. -
Well, Cinéma Times
Апологетика кардинала Беллуччи Кардинал Беллучи – персонаж «Великой красоты», появляющийся в последней трети фильма, незадолго то старта сегмента Святой. Появляется он под издевательски-легкомысленную музыку Пуленка и сходу начинает рассуждать о рецептах блюд. Ничего другого мы от него за весь фильм и не услышим, за исключением последней его фразы, закрывающей его присутствие. Легко предположить, что кардинал – карикатурно пустой персонаж, нужный лишь для комической разрядки, и Соррентино относится к нему с презрением. Но некоторые детали фильма позволяют возразить этой кажущейся очевидной трактовке. Про кардинала нам известно, что он в молодости был «великим экзорцистом». Этот факт сильно заинтересовал главного героя Джепа – настолько заинтересовал, что он решил без свидетелей (что показывает, что его действительно это волнует) задать ему вопрос, правда ли это. Кардинал вместо ответа с крайне мрачным лицом благословляет на латыни Джепа. Обстановка этой сцены явно даёт понять, что перед нами далеко не комический персонаж. Да и сам Джеп задавал серьёзные вопросы один на один только действительно важным персонажам – среди них Рамона (вопрос про источник расходов) и Святая (сакраментальный вопрос про корни). 
-
Well, Cinéma Times
В память о Джейн Биркин объединение Arthouse запускает в прокат «Джейн глазами Шарлотты». Показы пройдут не только в Москве и Петербурге, но и в таких замечательных городах, как Екатеринбург, Новосибирск и других – в основном 19 июля. Полный список городов и расписание вот тут. Сходите, прочувствуйте музей памяти. Arthouse Два дня назад не стало Джейн Биркин. В память о ней мы запускаем серию спецпоказов фильма «Джейн глазами Шарлотты» — откровенного портрета легендарной актрисы и певицы за авторством её дочери Шарлотты Генсбур, так остро чувствовавшей приближающийся уход матери. Список кинотеатров, где получится посмотреть или пересмотреть картину с этого дня: 📌Москва, «Пионер», «Художественный», «Синема Парк Метрополис на Войковской», «Салют», «КИНО Okko Афимолл Сити», «Музейный», «Формула Кино ЦДМ», «Факел», «Сатурн», «Искра» 📌Санкт-Петербург, «Синема Парк Радуга на Парке Победы», «Винный Склад», «Формула Кино Галерея», «Кино&Театр Англетер» 📌Воронеж, «Синема Парк Центр Галереи Чижова» 📌Екатеринбург, «Синема Парк Алатырь» 📌Красноярск, «Синема Парк Галерея Енисей» 📌Новосибирск, «Формула Кино Аура» 📌Пермь, «Синема Парк Планета» 📌Саратов, «Синема Парк Триумф Молл» 📌Тюмень, «Синема Парк Гудвин» 📌Ульяновск, «Синема Парк Аквамолл» 📌Уфа, «Синема Парк Галерея Арт» 📌Челябинск, «Синема Парк Горки» 📌Калининград, «Синема…
