#интервью Взяли интервью у одной из авторов канала sorryimkate. Это первое ее обстоятельное интервью обо всем, начиная от ее работ и заканчивая рассуждением на тему судьбы русского кинематографа. https://telegra.ph/Samara---Moskva---BVLGARI-04-13 ссылка на канал Кати тут: sorryimkate
Художник по костюмам (еще их иногда называют стилистами, но это из индустрии моды, скорее) по сути представляет собой вполне отдельный департамент (туда же добавляем гримеров, например). Он отвечает за создание образов всех героев с помощью костюмов. Работа художника по костюмам должна быть незаметна, то есть герои должны естественно смотреться.
У режиссера должно быть полное представление о героях и их взаимодействии с другими персонажами. Режиссер должен определить количество дней, когда развиваются события - так как часто для обозначения смены дня используется смена костюма. Также он должен определить цветовую палитру фильма, так как это тоже влияет на выбор и подбор костюмов.
Художник по костюмам рисует эскизы одежды (или составляет фото-коллажи), обсуждает свои идеи с художником-постановщиком, продумывает детали, выбирает ткани, поручает изготовление швейному цеху, контролирует процесс и следит за точностью исполнения своего замысла. Во время примерки он оценивает, насколько целостным получается образ, если нужно, вносит изменения. Или их вносит режиссер.
Про костюмы: Все костюмы работают на общее художественное решение фильма. Костюм героя создает принадлежность к какой-либо профессии, слою общества, обозначает возраст, раскрывает индивидуальность.
Костюмы могут быть обычными, если действие в наши дни, либо относиться к иным эпохам. Исторические фильмы - это всегда пышность нарядов, фильмы о будущем - чаще всего футуристичность. Лучше всего, если костюмы сшиты специально для фильма. Если в кадре гламурный персонажи, который носит все новое и модное из бутиков (Кэрри Брэдшоу из «Секса в большом городе» или Миранда Пристли из «Дьявол носит Прада»), то все его костюмы должны быть предельно модными и соответствовать моде того времени, в котором он существует.Профессия художника по костюмам вообще весьма тесно связана с миром моды, потому что мода в принципе диктует, что конкретно и когда носят те или иные люди.
Для массовки костюмы обычно не шьются специально, их выбирают из того, что уже есть в костюмерной. Еще они могут покупаться в магазинах масс-маркета (их обычно еще потом возвращают, получая назад деньги).
Художник по костюмам должен также продумывать одежду героев в контексте локации, где они будут находится. И, в зависимости от задумки режиссера, костюмы должны либо контрастировать с фоном, выделяя героя, либо наоборот - способствовать слиянию героя с фоном. Важно: в работе с хромакеем категорически нельзя использовать зеленые и синие оттенки в одежде.
Взаимодействие с творческой группой: ХПК взаимодействует с режиссёром, художником-постановщиком, гримёром и, конечно же, с актёрами, каждому из которых костюм должен помочь перевоплотиться. Работа ХПК над проектом начинается с чтения сценария и разработки каждого образа. Если он включается в процесс поздно - это большая проблема для производства фильма.
Художник-постановщик переводит сценарий (литературную основу фильма) в изобразительный ряд.
Декорации, реквизит, их расположение на съёмочной площадке – из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие фильма, клипа, рекламы и т.д.
Задачи художника-постановщика: 1. Если объект строится с нуля (фильм "Психо" - отель и дом в разных стилях), полностью его продумать и придумать. 2. Если работа идет в уже существующем интерьере, сформировать образ этого интерьера (фактура, материал, цвет, стиль)
Художник разрабатывает эскизы, чертежи декораций, подбирает мебель, часто подбирает реквизит, помогает при составлении сметы (просчитывает смету для своего департамента), помогает при выборе локаций для съёмок, в изготовлении декораций.
Если фильм исторический (или про другую страну) - предварительно художник должен провести исследование и узнать, что необходимо для воссоздания той или иной эпохи, жизни того или иного слоя общества (очень круто это сделали в сериале "Чернобыль" HBO).
Худ-пост должен знать о герое максимум информации: его прошлое и будущее, общую характеристику, его хобби, соц положение. Для этого нужно прочитать сценарий, проконсультироваться с режиссером, все проанализировать. Все, что худпост знает о герое, он может отразить на локации. В зависимости от задачи.
Иногда худпост занимается макетированием - это когда строят макет. Для взрывов, например, либо для того чтобы снять панораму несуществующей локации. В Гарри Поттере, например, строилась модель Хогвартса. Так существенно уменьшается бюджет на графику. Худпост не всегда занимается именно стройкой макета, но точно занимается его разработкой.
Взаимодействие с творческой группой: Художник-постановщик работает под руководством режиссёра и второго режиссёра. В работе ему помогают ассистенты. Режиссер должен написать характеристику героев: характер, возраст, стиль одежды, описать его взаимодействие с другими персонажами, описать изменения во внутр мире персонажа. В сценарии обычо указывается информация о локации и тайминге съемок (день/ночь). Это переносится также в режиссерский сценарий.
Также худпост активно сотрудничает с оператором (кадр, картинка, цвет), художником по костюмам (эффект контраста героя с фоном или наоборот, слияния, чтобы герой вжился в интерьер, во время - если это историческое кино и так далее), реквизиторами.
Худпост - очень важный член съемочной группы. Именно он отвечает за то, насколько живо и натуралистично все выглядит в кадре.
Короче, ходили мы во вторник на премьеру клипа Бориса Гребенщикова «Темная как ночь». Если не смотрели - это переложение Анны Карениной на современность. Феминистское такое переложение. Там потрясающая (как всегда) Юля Пересильд, смешной Хабенский, много неонового света, дорогая картинка и инвестор в лице владельца Евросети. Короче, люксовый клип. Получилось на мой взгляд неплохо. Правда мне попадалась ещё до съёмок раскадровка и на тот момент я думала - выйдет полная дичь. Но режиссура, постпродакшн и операторская работа все вытащили.
У меня ещё одна мысль касательно премьеры. Я видела там «звёзд» проекта «Замуж за Бузову» - то есть не Олю, а мужиков, которые там перед ней изголялись. И это вызвало у меня истерику. Типа с каких пор этих паразитирующих молодых людей считают селебами и что вообще за шоу-бизнес у нас такой жуткий, когда на одной вечеринке можно встретить их, Ингеборгу Дапкунайте и Фараона. Не понимаю, как это все уживается в одном месте.
Клип вот - https://youtu.be/7ph9tltwHoY. И просмотров там безбожно мало. Даже на нашем клипе для группы «Ада» их несильно меньше по меркам Ютуба. И это значит, что все-таки, наверное, скоро все эти тусовки сильно поменяются.
Создателями этого фильма выступили: Автор сценария: Александр Цыпкин, по мотивам произведения Л.Н. Толстого «Анна Каренина» Режиссер-постановщик: Радда Новик...
Поздравляем с прошедшими праздниками! Не знаем, как вы провели длинные выходные... Мы развлекались как могли. 20 часов (в сумме) на морозе в заброшенных зданиях, и практически без связи. (Катя просила сильно не спойлерить, но пару фото я все-таки выложу)
Для тех, кто сейчас учится в универе (институте, колледже, курсах - где еще там можно учиться?) Настя составила списочек того, что обязательно надо сделать, пока вы не вышли во взрослую жизнь.
И еще, если честно, у меня есть одна проблема - я очень часто сталкиваюсь с некоторого рода обсессиями. То бишь не могу совладать со своими мыслями, они заполняют мою голову и мне очень тяжело их отпускать. И для меня это иногда становится ключевой проблемой, во время ожидания ответа от кого бы то ни было.
Поэтому, пожалуйста, продюсеры и их ассистенты, не забывайте отбивать режиссеров сразу. Потому что лично меня это томительное ожидание медленно убивает. А ведь я могла от него освободиться и заняться другими проектами и делами, которые подтверждены и не требуют разрушения моих нервных клеток в таком количестве.