Росфильмнадзор. Страница 5
266
@rosfilmnadzor
Кино, сериалы, новости, рецензии, цензурка. 17,5+
-
Росфильмнадзор
Вчера твиттер прославил фрагмент из видео Антона Долина про Ридли Скотта, где Ридли говорит ему fuck you в ответ на вопрос о реалистичности "Последней дуэли". Многие спорили (и я в том числе) на тему того, стоило ли Долину так формулировать вопрос. Вернее, он даже вопрос не успел задать: он сказал, что "Последняя дуэль" очень реалистичный фильм, более реалистичный, чем "Робин Гуд" и "Царствие небесное", и сразу получил равнодушное fuck you от режиссёра. Я думаю, что в таком высказывании нет ничего обидного, и реакция Ридли не слишком адекватная. Но сам режиссёр, судя по его интервью, считает реалистичность очень ценным и важным качеством. Он говорил, что его "Робин Гуд" это самый реалистичный Робин Гуд, а его "Прометей" -- реалистичная фантастика. "Прометей", да-да, конечно. И всё это не стоило бы внимания: кинокритик по незнанию задел своего кумира и был послан, так бывает, тем более что Ридли за словом в карман не лезет. Волобуев даже позавидовал. Но сегодня историю продолжил сам Долин. -
Росфильмнадзор
Посмотрел начало нового сезона Star Trek Discovery. И не понимаю, как относиться к этому сериалу. Да, они потеряли направление. Но авторы сериала теперь даже не пытаются на какое-то направление вырулить, и критиковать их за это бессмысленно. Можно просто смотреть на красивую картинку, но здесь пальма первенства теперь у Foundation. На протяжении многих лет Star Trek был первым космическим сериалом. Или одним из первых, ориентиром для других. Так могло быть с Discovery. Но так не случилось. В конце первой серии четвёртого сезона происходит жутко нелепый диалог между новой президентшей Федерации, Лайрой Риллак, и Майкл Бёрнем. Лайра обвиняет Майкл в чрезмерной привязанности к команде, в желании всех спасать. Но почему это плохо? Если можно всех спасать, то почему бы не спасать? Лайра права разве что в том, что сериал может в любое время поставить перед Майкл дилемму вагонетки. Но в такие минуты сценаристы дают героине возможность разобрать рельсы и перенести вагонетку в другое время и пространство. Логики не существует. С одной стороны, это делает каждый сезон Discovery необычным, ни на что не похожим. А с другой -- серьёзно воспринимать его стало сложно. Отправка в далёкое будущее совсем лишила "Дискавери" почвы под ногами. Мир сериала перестал быть фантастическим, он стал сценарно-механическим. Раз его нельзя оценивать по законам логики (хотя бы какой-то логики), то приходится измерять его законами драмы. Эмоциональные моменты в Discovery иногда и правда очень хороши, но Майкл Бёрнем давно стала слишком магическим, слишком всесильным персонажем. За неё не страшно. -
Росфильмнадзор
Вышел трейлер шестого сезона The Expanse. Выйдет 10 декабря. https://youtu.be/fb01ds-4IC4 -
Реклама
-
Росфильмнадзор
В подкасте "Что это было" Олеся Герасименко рассказывала, что опросила для своей статьи 86 человек, которые работают в киноиндустрии. Ни один из них не согласился на то, чтобы его или её имя было названо в тексте. Олеся сама напоминает, что у большей части актёров, которым в какой-то момент запретили сниматься, сейчас всё в порядке. Вероятно, это объясняется их молчанием по актуальным темам. Я видел много постов, в которых всех этих людей осуждают за трусость. Но, во-первых, действительно страшно: в этом плане власти России достигли впечатляющих успехов, Россия это страна, где страх победил всех. Во-вторых, киноиндустрия не экспортируется. Можно вывезти из России оппозиционную редакцию, политическую организацию, IT-компанию, можно уехать в личном качестве, если занят, к примеру, литературой. Но российское кино снимать в другой стране нельзя, тем более что все соседние страны с развитой киноиндустрией (Украина, Польша, Прибалтика) оказались в числе недружественных. Я слышал мнения, что прогрессивное будущее наших кино и сериалов возможно только в подполье или за границей. Игорь Гуковский считает, что кино на социальные темы может уйти в малобюджетное подполье или в эмиграцию, но с эмиграцией всё сложно, а для андеграунда нужна мотивация бесплатно работать. Кино требует денег, а любительские постановки, снятые в гаражах и квартирах, мало кто смотрит -- независимо от темы. А после действительно серьёзных тем бывают уголовные дела. Как с людьми, которые снимали видео про депутата Наливкина. А дальше -- см. выше про эмиграцию. Думаю, правду о России нынешнего времени в ближайшие годы можно будет увидеть только в зарубежных фильмах и сериалах, возможно, снятых с участием выходцев из России. И я могу вспомнить только два важных в этом смысле фильма: это "Кроткая" (2017) Сергея Лозницы и "Четвёртая власть" Денниса Ганзеля. Первый снят в Украине, а второй в Прибалтике. Писал два года назад, что боюсь, что знаковым фильмом о России 2010-х станет "Кроткая" Сергея Лозницы: очень неприятный украинский фильм, который российские власти зачем-то хотят сделать правдой. И они ведь действительно это сделали. Посмотрим, что будет. -
Росфильмнадзор
На Полутонах вышла подборка моих стихов с космосом. "Тео и Нина".
Иллюстрации Юлии Курдибанской. По-моему, очень хорошие.
Смотрите, читайте, делитесь.
https://polutona.ru/?show=0210194537 -
Росфильмнадзор
Скоро напишу про Outside the Wire и Space Sweepers, а пока посмотрите фрагмент из нового вестерна Джошуа Кеннеди. Режиссёра и сценариста, который в 24 года снял 16 фильмов, включая несколько полнометражек.
Да, а вы думали, что это сложно.
Маленький птеродактиль, кстати, выживет.
Cowgirls vs. Pterodactyls, 2021 год, в ролях Мэдлен Уили, Хэйли Зега и Кармен Виенхейдж. -
Росфильмнадзор
"Викинги" Майкла Хёрста завершились.
У меня нет цели убедить вас его смотреть. Шесть сезонов -- больших сезонов в двадцать серий -- это значимая трата времени.
Я сам долго не мог понять, за что этот сериал стоит любить, но продолжал за ним следить. (Хоть и пропускал части сезонов.) Викинги часто становятся предметом детских увлечений, но я ни в детстве, ни сейчас их особенно не любил. Решительные умелые люди, которые пользовались беззащитностью жителей Европы своего времени. Они сотни лет убивали и уводили в рабство людей из разных стран. Они создали Нормандию, государство, которое повлияло на всю мировую историю. Они были первыми, кто достиг Северной Америки, они открыли Исландию и Гренландию. Три века длился век викингов, но в XI веке скандинавские королевства приняли христианство, а к XIII веку норвежцев вытеснили из Шотландии и Ирландии. Дальнейшая история средневековой Скандинавии состояла не из завоеваний, а из борьбы с голодом и эпидемиями.
Хёрст взял в качестве первоисточника историю ранних завоеваний викингов и саги о Рагнаре. Об этом периоде известно не так много, но историческая достоверность в "Викингах" не была главной целью. Родственные связи придуманы, походы уплотнены во времени. Но что об этом говорить, если у Хёрста колдовство работает, а боги реальны и общаются со смертными?
Рагнар был не самым типичным телевизионным героем. Трэвиса Фиммела сложно назвать хорошим драматическим актёром, но оказалось, что его стиль "Викингам" больше всего и подходит. Рейтинги росли, нужны были новые сюжетные линии, и Хёрст в итоге от Рагнара избавился: он стал изгоем, а затем погиб в Англии.
Для меня выход сыновей Рагнара на первый план в третьем-четвёртом сезоне стал моментом, когда я в сериале совершенно запутался и не знал, куда смотреть. Актёры, которые играли сыновей, на фоне Фиммела были бледны. Но актёрскую игру в "Викингах" сложно измерять общепринятыми мерками.
К концу шестого сезона всё встало на свои места: актёры, которые исполняли роли сыновей Рагнара (особенно Алекс Хёг Андерсон, Марко Ильсё и Александр Людвиг) буквально выросли вместе с сериалом, а Рагнару снова вернули славу и доброе имя.
В сериале осталось много слабых и нелепых моментов. Многие персонажи оказывались ненужными и исчезали. Целые сюжетные линии были настолько проходными, что явно не заслуживали потраченного времени. (Одна из таких -- 15-серийная линия про Вещего Олега в исполнении Данилы Козловского, который в итоге буквально сыграл Иисуса Христа.)
Но "Викинги" при всех своих пороках всегда умели удивлять, умели справлялся с собственными неудачами. Финал, который сделал Хёрст, оказался неожиданно нежным и красивым. Это хорошая современная сага, и она останется в истории. -
Росфильмнадзор
Итогов года не будет, но если вы не определились, что смотреть сегодня ночью, -- выбирайте The Expanse.
То, что они делают в последних сериях, -- очень хорошо. -
Росфильмнадзор
Wonder Woman 1984, режиссёр Пэтти Дженкинс, HBO Max, 2020
На грандиозных олимпийских играх в Темискире Диана -- ещё девочкой -- едва не побеждает всех соперниц. Но правда важнее, и победу у неё отнимают. Прошли целые эпохи, и вот Диана занимается антропологией в Смитсоновском музее. Она до сих пор помнит про Стива Тревора, возлюбленного из прошлой серии, и мечтает его вернуть. Мечты оказывается достаточно: Диана и её напарница Барбара Энн (Кристен Уиг, звезда Saturday Night Live) получают доступ к древнему камню, который дарит каждому исполнение желания. Кроме них, на камень положил глаз Макс Лорд (Педро Паскаль), бизнесмен, который собирает деньги с населения на разработку нефти в местах, где нет нефти. "Это схема Понци" -- говорит ему один из старших партнёров. Всё так.
Удивительно, но время действия -- 1984 год -- не имеет для WW84 никакого значения, кроме стилистического. В рамках "реальности" показывают несколько сцен американской жизни в духе фильма "Назад в будущее", полуфеодальный Египет и безымянного муджахеда в окопе, который мечтает о ядерных бомбах (и парадоксальным образом их не получает). Россией и Америкой правят смешные люди из заставок Red Alert. Оживший Стив Тревор почему-то удивляется фейерверкам и эскалаторам, которые в его время были обычным делом, но легко справляется с управлением истребителем.
WW1984 -- это эксперимент на тему того, что бы было, если бы каждый получил то, что хочет. Разумеется, почти все хотят смертей и ракет. Вы ведь этого хотите, правда? Центральный сюжетный ход с желаниями -- абсолютно магический, никакой логики у "раздачи желаний" нет. Нельзя ничего пожелать в адрес Макса Лорда, который из главного мошенника превращается в главного злодея. Желания ограничены фантазией сценаристов фильма.
А фантазия скудна. Мораль WW84 укладывается в рамки детской сказки о том, как плохо быть жадным. О том, как хорошо быть честным (Уильям Марстон довольно переворачивается в гробу). И, как ни странно, о том, что способности Чудо-женщины -- они не для всех. Простым людям летать не положено.
С визуальной точки зрения фильм неплох, но мне не показалось, что Дженкинс показала что-то особенное. Это уровень второго "Тора" или "Человека-муравья". У Дженкинс есть классный момент полёта сквозь фейерверк -- но одним классным моментом публику не удивишь. Необычным оказался только финальный бой, над которым теперь хохочет весь англоязычный интернет. "Фильм Cats вас ничему не научил?" Конечно, нет.
Если вы любите Галь Гадот и Криса Пайна -- вам будет хорошо. Если вы любите средние супергеройские фильмы Marvel и DC, вам будет неплохо (но таких страшных эффектов в них не было с девяностых). А в целом фильм, к сожалению, получился на голову ниже первой "Чудо-женщины". Продюсерское кино по проверенным схемам.
И как насчёт мужчины, в чьё тело вселился Стив Тревор? В титрах его так и назвали: handsome man без имени (Кристоффер Полаха). Его согласия на секс с Галь Гадот кто-то спрашивал?
4/10 -
Росфильмнадзор
Посмотрел Wonder Woman 1984, завтра напишу.
Но вот что интересно: в 2011 году Джеффри Рейнер снял пилотную серию Wonder Woman с Эдрианн Палики в главной роли. Вы можете помнить Палики по ролям Келли Грейсон в "Орвилле" и мисс Перкинс в "Джоне Уике".
Пилот так и не показали, сериал закрыли, на предпоказах публика была в ужасе. Но на торренты первая серия в итоге попала. Видимо, без финального монтажа и эффектов.
И в ней тоже снялся Педро Паскаль, который тогда только начинал актёрскую карьеру. Но, во всяком случае, уже определился с именем. -
Росфильмнадзор
Давно не писал про фильмы, но посмотрите
Mosul, Netflix, 2020
младшего из братьев Карнахан, Мэттью Майкла Карнахана. Из двух братьев более известен старший, Джо, -- он снял "Козырных тузов", The A-Team и ещё несколько боевиков. Мэттью в прошлом только писал сценарии (World War Z, Deepwater Horizon). Продюсировали "Мосул" братья Руссо.
"Мосул" -- просто классный боевик. Там хорошо стреляют -- это сейчас редко случается. "Мосул" подкупает своей аутентичностью: в нём почти не звучит английская речь, герои говорят по-арабски. Нет американских героев-спасателей. Американцы скорее бюрократы и ничтожества, то же можно сказать про большую часть иракской армии. Они просто мешают отчаянной команде SWAT завершить свою миссию в битве за Мосул: уничтожить последние очаги сопротивления ИГИЛ (запрещена в России).
Но нет большего зла, чем сам ИГИЛ. Злодеяний с их стороны показали столько, что один из героев -- молодой полицейский Кава -- в начале фильма протестует против бессудных казней, а к концу не стесняется исполнять их сам. От лица Кавы мы наблюдаем за происходящими в фильме событиями, и его позиция во многом становится зрительской. Здесь нет особенной морали, кроме "на войне как на войне", но хаос и мрак войны показаны достойно. На большее Карнахан не претендует.
Аутентичность, конечно, ненастоящая. Снимали фильм не в Ираке, а в Марокко, где проходят съёмки почти всех "ближневосточных" сцен современного американского кино. Зрители уже, кажется, привыкли, что на жёлто-серые старые города Марокко похож весь Ближний Восток, хотя настоящий Мосул выглядит несколько иначе.
А вот актёры из "Мосула" в Ираке действительно жили. Таер Аль-Шайеи (Thaer Al-Shayei) родился в Басре в 1981 году, семья переехала в Уэльс сразу после его рождения. Сухейл Даббач (Suhail Dabbach) родился и учился актёрскому мастерству в Ираке, в 1997 году уехал в Иорданию, затем -- в США. Валид Эльгади родился в Судане у родителей иракского и турецкого происхождения, семья уехала в Британию, когда ему было 11. Ещё несколько актёров родились в Америке, Британии и Иордании.
Люди, которые живут в Ираке сейчас, в такое кино не попадают. В их стране художественное кино почти не снимают. И не будут снимать, боюсь, ещё долго.
7/10
-
Росфильмнадзор
Не советую так делать -
Росфильмнадзор
Ким Ки Дук хотел купить жильё в Юрмале и 20 ноября приехал в Латвию через Петербург и Эстонию. 5 декабря он перестал выходить на связь, а сегодня Виталий Манский сообщил, что режиссёр умер от коронавируса в латвийской больнице.
https://rus.delfi.lv/news/daily/latvia/v-latvii-ot-covid-19-umer-znamenityj-korejskij-rezhisser-kim-ki-duk.d?id=52747677 -
Росфильмнадзор
Смотрите: Warner выпустит все свои фильмы 2021 года в настоящих кинотеатрах и на стриминг-платформе HBO Max.
https://kkbbd.com/2020/12/03/warner-broke-all-rules/
Это "Дюна" Вильнёва, "Матрица 4" сестёр Вачовски, "Отряд самоубийц" Джеймса Ганна, "Годзилла против Конга" Адама Вингарда и многое другое. "Чудо-женщина: 1984" выйдет в этом режиме 25 декабря нынешнего года.
Интересно, как пройдёт эксперимент. Понятно, что все релизы HBO Max спустя часы появляются на торрентах в высоком качестве. Видимо, в Warner хотят проверить, как пиратство в наше время сказывается на прибыли. Но кинозалам придётся несладко в любом случае.
Кино меняется. -
Росфильмнадзор
У телескопа в Аресибо уже лет пятнадцать были проблемы с финансированием, его повредил ураган "Мария" в 2017 году, затем были землетрясения, новые ураганы.
В августе этого года порвался один из восемнадцати кабелей, на которых держалась 800-тонная подвесная платформа. Кабель серьёзно повредил чашу (первые фото). Но затем кабели продолжили обрываться, и остановить это было уже нельзя. Слишком опасно и дорого.
1 декабря (следующие фото) оборвались все кабели, которые вели к одной из башен, чаша рухнула, бетонные опоры подломились под её тяжестью. -
Реклама
-
Росфильмнадзор
Радиотелескопа в Аресибо больше нет. Это видео снято утром 1 декабря.
Аресибо -- одно из величайших достижений техники и важный научный инструмент. Но это ещё и "Контакт" с Джоди Фостер, это GoldenEye с Пирсом Броснаном, это "Секретные материалы" и другие фильмы. Символ прогресса из моего детства. -
Росфильмнадзор
Дэвид Кроненберг снялся в Star Trek: Discovery. Он такой классный, почему его везде не зовут сниматься!
Хотя зовут, наверное. Ему как будто делать больше нечего.
Его диалоги с Филиппой (Мишель Йео), которую он допрашивает, просто божественные, узнать бы, кто их писал.
"Much as I enjoy being fetishized -- and I do -- I'll answer your questions if you answer mine first."
"No, you won't really do that."
"Correct."
"And even if you did, you'd lie, so the only way I'll glean any information is via the questions you ask me. So, please."
"Who is really in charge now?.. Who was responsible for the Burn?"
Тёмная Филиппа Джорджиу -- одна из самых интересных героинь в Discovery, мрачная гостья из первого сезона, где таких необычных персонажей было довольно много, -- начиная с капитана Лорки, которого мне до сих пор не хватает. Герой Кроненберга определённо что-то сделал с Филиппой, но что? Кто он вообще такой? Никто пока не знает, но он вернётся в будущих сериях. -
Росфильмнадзор
Лисица с бархатным хвостом (El ojo del huracán), Хосе Мария Форке, Испания, Италия, 1971
У фильма Хосе Марии Форке два названия -- итальянское, перевод которого попал на русские киносайты (La volpe dalla coda di velluto), и испанское ("Глаз урагана"), и оба, на самом деле, одинаково бессмысленные. Итальянское, видимо, призвано передавать коварное обаяние главной героини по имени Рут (Аналия Гаде). А испанское -- опасность, которой её подвергают другие участники действия. Снимали "Лисицу" в основном в Испании и на испанские деньги, но действие происходит как бы на Лазурном берегу. Или, может быть, на побережье Амальфи в Италии. В Испании времён Франко подобные вещи не должны были происходить, и цензура строго за этим следила.
Правда, вырезать для испанской версии ничего не пришлось: обнажённой натуры в фильме почти нет, есть только несколько кадров чувственных взаимодействий перевёрнутого Жана Сореля, который обнимает и целует Рут, свисая с удачно подвернувшейся ветки. Удобно!
Сюжет у фильма простой: Рут собирается разводиться с добрым, но занудным мужем и проводит время на приморской вилле с Полем, которого играет Жан Сорель. Рут очень богата, но муж на её деньги не претендует. Ну, или так кажется, потому что с героиней начинают происходить странные вещи. То тормоза откажут на горной дороге над морем (прекрасно снятые кадры -- только погони не хватает), то в акваланге некстати закончится воздух. Да и Поль оказывается не таким нежным паинькой, как казалось, пока он висел на ветке. В одной из сцен он даже гоняет лебедя, которого прежде принёс в ванну Рут в качестве дара.
Правда, особенно серьёзных сюжетных неожиданностей от "Лисицы" ждать не приходиться. И, как часто бывает в джалло, логика к концу фильма просыпается всё реже. Это кино снимали только для того, чтобы развлекать публику жаркими (или холодными) ночами. Форке никогда не снимал и не думал снимать ничего авторского.
Не то чтобы это лучшее джалло на свете -- да я и не специалист по такому кино -- но я рад, что этот фильм получил HD-переиздание. Он очень красиво снят -- не в духе клиповой бондовской Ривьеры (или современного сериала "Ривьера"), а более сдержанно. Даже композиция кадра у Форке выдаёт небрежную руку хорошего мастера. После "Лисицы" он переключился на откровенную эротику, потому что в Испании вместе с Франко избавились от цензуры. К концу карьеры Форке утонул в телесериалах. Даже жаль, что он не занялся более значительными проектами. Впрочем, "Лисица" иллюстрирует тот факт, что значительность -- не самое главное качество, которое позволяет получать от фильма удовольствие. Если вы смотрите только то, что попадает в сотни "главных" фильмов столетия, то многое теряете.