Музейный сноб. Страница 30

Хорошо, что Музеи в Эрмитаже помогают придумать Проект Ресторана "Императрица"

Женевский Музей истории и искусства обвинил Facebook в цензуре после того, как соцсеть не позволила опубликовать фотографии античных статуй.
Одна из статуй — мраморная Венера Арлезианская, у которой не прикрыта грудь, вторая — бронзовая обнаженная фигура пленного солдата, символизирующая победу Римской империи над галльскими племенами.
Позже музей все же опубликовал в Facebook и Twitter фото тех же античных статуй, интимные места которых прикрыты плашками с французским словом "Censuré"
https://ria.ru/20190205/1550424251.html

Как же нас душит Русский Музей. Мало того, что руководство музея превратило его в кормушку с каталогами Киблицкого и вступительными текстами Боровского для осуществления любого бездарного выставочного проекта в стенах музея. Сюда же идут жутко собранные выставки великих художников. Позорнейший вход в музей через подвальные двери. Постоянные отказы коллегам в экспонировании работ от Петровой. Спрятавшийся ото всех директор Гусев, сидящий на своем посту с 1988 года.
Так теперь они последовали трендам и занялись "инклюзией" да еще и "впервые в России" так, что превратили её в эксклюзию и выкинули незрячих в их специальную выставку.
"На 2019 год запланировано открытие первой в России постоянной экспозиции для незрячих и слабовидящих в Русском музее. Тактильный музей расположится в Строгановском дворце."
Хочется спросить Минкульт "Доколе?"!!!!

Вот пример как люди воруют и заменяют оригиналы копиями, а потом удивляются, что кто-то ворует копии и заменяет копии еще более плохими копиями. А вы все со своим Куинджи строите заговоры!

Сяо Юань курировал галерею при библиотеке Академии искусств Гуанчжоу. Оттуда он украл свыше 140 знаменитых пейзажей и образцов каллиграфии китайских мастеров. Сяо заменил их подделками, которые нарисовал сам. Его преступные действия продолжались в течение двух лет до 2006 года. Он сознался в этом на суде.

Среди украденных работ были акварели известного художника XX века Ци Байши, и Чжан Дацяна, который изображал пейзажи и лотосы. Интересно, что Чжан Дацян сам считался мастером подделок.

На суде Сяо пытался оправдаться тем, что это очень распространённая практика, и картины висели в небезопасном месте. Он сказал, что в первый день своей работы заметил подделки, уже висевшие в галерее.

А когда он заменил оставшиеся оригиналы, вдруг обнаружил, что его копии кто-то заменил новыми подделками.
«Я сразу заметил это, потому что их подделки были на редкость некачественными», ― рассказал 57-летний Сяо на суде в Гуанчжоу.

Сяо сказал, что не знает, кто заменил его подделки, но и студенты, и профессора могли взять картины точно так же, как они берут книги в библиотеке.

Между 2004 и 2011 годами он продал на аукционе 125 картин и получил более 34 миллионов юаней ($5,4 миллиона). Он потратил эти деньги на покупку квартиры и других картин. Оставшиеся 18 украденных им полотен стоят больше $10 миллионов.

Сяо признал себя виновным в подделывании 143 картин и сказал, что он глубоко раскаивается в своём преступлении.

Главный библиотекарь уточнил, что перестал красть, когда картины перевезли в другую галерею. Он работал руководителем библиотеки до 2010 года. Один из сотрудников заметил подмену и обратился в полицию.

«Наша цель — достойно представить нашу страну».
Это нам говорит комиссар павильона Семен Михайловский. Остальных художников, а в нашем павильоне их всегда много - хотя у всех стран как правило один, представят в феврале и марте. Биеннале в Венеции открывается 8-го мая. Боимся, достойного не получится с таким таймингом. Получить комментарий самого Михаила Борисовича никому из прессы пока не удалось. А может он и не куратор?!
http://artguide.com/news/6199

Надежда Толоконникова заявила, что Pussy Riot «что-то умыкнули» из Третьяковки на Крымском Валу.
В интервью телеканалу RTVi Толоконникова в связи с похищением картины Архипа Куинджи «Ай-Петри. Крым» заявила, что «мы [участники группы “Война” и раннего Pussy Riot] присматривали себе несколько полотен в Третьяковке на Крымском Валу и в итоге что-то умыкнули, но это было поменьше [чем картина Куинджи], поэтому такого скандала не вызвало... С нами никто не связывался по этому поводу. Она сейчас до сих пор висит на стенке у нас, только не скажу где... Там просто постоянно менялись кураторы, в тот момент, по-моему, куратором отдела новейших течений был Андрей Ерофеев, а тот, кто сейчас, видимо, ничего не понимает в искусстве».
По информации редакции @museumsnob то, что умыкнула Надежда не было в коллекции Третьяковской Галереи и даже не стояло на временном хранении или закупке, как и многие произведения, которые приносил Андрей Ерофеев в Третьяковку. Это не висело в экспозиции. А было украдено с позволения самого Ерофеева из его "немузейных" завалов.

Музей Стеделейк ищет нового директора. И надо сказать, голландцы уважают себя, посмотрите на требования к кандидатам.
"Среди множества качеств и компетенций будущего художественного директора указано владение разговорным голландским языком и согласие на переезд в Амстердам."
Нам кажется, и Музею "Гараж" с их неговорящим на русском языке и не проживающим здесь главным куратором Кейт Фаул, и фонду V-A-C с их вечно отсутствующим и аналогично не разговаривающем на русском арт-директоре Франческо Манакорде, стоит пересмотреть условия отбора кандидатов, после окончания контрактов этих экспатов. Обе институции уже на том уровне, когда могут диктовать условия кураторам для их полной интеграции.

http://artguide.com/news/6183?fbclid=IwAR0N6a-QpZbp0roVwGy9HqsAl1ed2VMn6tdBQu67bv32Mui2B2kefzjlzZw

Когда вам кажется, что воруют произведения искусства только в России и из крупных музеев, то это не так. В Великобритании разбирают на металлолом парковые скульптуры. С венского Сецессиона снимают позолоченные листья. А граффити Бэнкси спиливают. При этом в России, как это ни странно почти все украденные произведения находят.

http://artguide.com/posts/1663

Пресса пишет, что изначально проект должен был быть презентован в Берлине, но власти отказали из-за невозможности соблюсти нормы безопасности. Аналогичное происходит и в Париже. Несколько источников редакции сказали, что проект не работает и в 10% от задумки, муниципальные власти, полиция, пожарные, руководство театров все время блокируют реализацию проекта. Должен быть не один театр, а два. Они должна были быть объедены в одно пространство переходом. И что действительно должны были работать устройства, которые водили бы посетителя по индивидуальному маршруту в разные кинотеатры на просмотр фильмов (коих сказали 13) в зависимости от заполненой анкеты. Сейчас же в одном небольшом пространстве театра бегают сотни людей с наушниками, но это никак не помогает процессу. Похоже, что вся мистерия проекта оказалась банальным управленческим и продюсерским провалом. Что вдвойне непонятно в Париже, где бюро Бетак за несколько дней строит берег моря с морскими волнами, песком, паленезийской архитектурой и бризом в Гранд Пале на неделю моды. Уж с "советским бедным" точно справились бы.

Вернемся в Париж.
Презентация проекта организована из рук вон плохо. Честные французы все внимательно прочли и пришли на "уникальный опыт" с индивидуальным устройством, которое ведет тебя по вселенной ДАУ. Приключения начались с выдачи виз в визовом центре. Что-то сломалось в первые дни и выдача не шла никак, люди штурмовали эту будку на площади между театрами. Внутри никакого опыта. Устройства не работают, ты ходишь потерянный по пространству одного театра в стадии ремонта, показы фильмов никто не анонсирует, говоря, что это не кинотеатр. Будки из дешевого кривослепленного отражающего пластика оказываются наверху современными "исповедальными", где ты можешь поговорить с актерами или шаманами о пережитом опыте, чтобы показать тебе, что ДАУ - это новая религия, а будки в подвале оказываются архивом с экранами, где ты крутишь 700 часов отснятого материала с не очень понятной базой и системой управления, но уверывая что ДАУ - это вселенная. Пожрав борщ и выпив водки, ничего не поняв и чертыхаясь, французы уходят, обсуждают бюджет ДАУ, который растет у них от обсуждения к обсуждению, но все равно испытавают любовь к России. За что мы и любим французов!

Немного предыстории.
Загадочный бизнесмен финансирует проект Ильи Хржановского. И тот, совсем еще молодой режиссер с одним фильмом за плечами начинает эпопею в 10 лет. В 2008 году под Харьковом начинаются съемки ДАУ. Свободно интерпретированная история физика Ландау, основанная на дневниках жены Ландау Коры. Построенный секретный институт - павильон, из которого нет выхода с шансом на возвращение. Все живут внутри и исполняют долг шарашки в костюмах, обстановке, ссорах и претензиях. Камера ходит и живет с людьми, которые находясь в заточении и не занимаясь никакой осмысленной деятельностью превращаются в животных со всеми отсюда вытекающими последствиями. Закончить за три года проект удалось только искусственно введя туда преступников, которые с дозволения режиссера все это разрушили. За время съемок на проекте побывали все: от Петра Авена до Марины Абрамович. Их заставляли переодеваться в одежду того времени и заполнять анкеты, есть эту еду и участвовать в этом насилии. Известно, что приехал и отказался участвовать в этом изначально придуманном аду Павел Пепперштейн, за что ему респект, кстати.
Дальше фильм перекочевал в монтажную и там почти погиб. Премьера переносилась столько раз, что никто не верил, что это случится. В конце концов в 2015-м монтажная студия переехала в Лондоне по адресу Пикадили 100, где начался сборочный процес и приближенные и друзья друзей Ильи начали часто бывать на предпросмотрах, но подписав бумагу о неразглашении, ничего не сообщали ни о студии ни об отсмотренном материале.

Мы не выдержали общего накала страстей по поводу Проекта (на самом деле фильма) ДАУ, разбили копилку-свинью и отправили агента посмотреть в Париж.
Итак, что мы видим? Проект, который должен был быть грандиозной премьерой и финальной точкой 10-летнего производственного цикла с безумными кастингами, стройками, разрушениями и почти сектанскими мистерями для избранных по пути, стал пугающим памятником амбиций, бесконечных денег 2000-х и тотальной неспособностью сделать продукт.

Я вот понять не могу, но почему-то стыдно мне

Вот и все что мы можем сказать про наши любимые СМИ в Арт-Мире. Они уснули литаргическим сном. И пишут когда уже все произошло.... Дорогой Артгид, если подождали бы больше чем 24 часа каждый раз, то и писать не пришлось бы 3 новости, энергию не тратили бы!

Похищенная из Третьяковки картина Куинджи найдена. Похитителя задержали менее чем через сутки.

https://mdza.io/KSs_W5kR4eM

Редакция счастлива, что "Ай-Петри" Архипа Ивановича вернулось!

Несколько фактов не дает нам покоя.
1. Кража случилась в День Рождения Архипа Ивановича.
2. Украли не просто картину, а "Ай-Петри. Крым", что наводит на политический контекст.
3. Работа оценивается в 200.000 $, что не так много для произведения, хранящегося или экспонирующегося в Третьяковке. То есть были и подороже. Почему выбрали именно эту? Возвращаемся к пункту 2.
4. Кража была организована дерзко, профессионально, открыто и с вызовом - этакая пощечина обществу.
5. Смотрители и Росгвардия никак не отреагировали. Уже второй сигнал, что эта система охраны предметов искусства не работает. Каждому государственному музею необходима собственная служба безопасности с эффективными сотрудниками.

Парень, одет был просто, рубашка ботанская и штанишки, как работник музея, с покерфейс выражением лица бодрым шагом подошел к картине и снял со стены. Мы и другие посетители, смотревшие как раз на картину даже понять ничего не смогли, криков нет, может работник меняет картину🤔 а вор спокойно заходит за колонну, вынимает картину из рамки и уходит. В этот момент смотрительница зала бальзаковского возраста с таким же покерфейс заглядывает за колонну и не проронив ни звука исчезает. Только через минуту-две приходит осознание, что картина украдена, появляется встревоженная охрана и охающая смотрительница соседнего зала. Самый смешной момент ограбления, стоявший рядом со мной парень удивленно говорит: «А что, так можно было?»😂