Тинтина вечно заносит в склепы. Страница 8

​Власть мертвеца Еще один дуплет — теперь на тему Дикого Запада. Снова прокатился на тот свет с Уильямом Блейком: расписал небольшую карту местности для «Мертвеца» (1995) — все еще, наверное, лучшей картины Джармуша [для меня]. И телеграфно — про «Власть пса» (2021) с Камбербэтчем, который от токсичности ковбойской маскулинности натирает седло почти до блеска. На фоне реплик из Венеции оказался не так тосклив — ну и все, ни слова больше, еще один фильм Кэмпион, к добру или худу. Вообще поймал себя на мысли, что — особенно это видно в дуэте — за последние лет 30 ревизии вестерна посвятили столько ресурсов и душевных сил, что можно было изобрести уже какой-то новый, более увлекательный жанр. Смотреть, конечно, мы не бросим, но жанр «скакал(а) два дня, чтобы сказать, как вы мне безразличны» даже у Джармуша оставляет осадок легкой грусти. Джим, иди на завод.

​Душевный раздрайвер В начале недели праздновали день рождения Терри Гиллиам (81) и Леос Каракс (61), которых я хочу с запозданием поздравить в непривычном для себя жанре лаконичного портрета артиста. Оба доверили исповедальную роль автошаржа Адаму Драйверу, которому и посвящены эти строки. «Наверное, даже трудно представить другое лицо второго пандемического года, чем витальный и выразительный, но очень заземленный, хоть и в самых поэтических ролях, Драйвер. Со времен школы он научился контролировать бурю и натиск, которые всегда с ним, и выпускать их в соответствии с помещением. Кухонька, сцена, поле боя, далекая-далекая Галактика. Дайте метр — я добью до задних рядов. И как бы в подвешенной мировой ситуации ни хотелось порой шепота и тишины, именно готовность Адама Драйвера жить в полный рост — смеяться и каяться, рубить и любить — относится к тем спецэффектам, без которых непредставимо кино».

​Колено Клэр, дилижанс Мэри: «Тем больнее падать» / «Идентичность» Посмотрел дуплетом ревизионистский вестерн Then harder they fall и нежнейшую ретро-драму Passing, шутливо и трагично рассказывающие о жизни и невероятных злоключениях афроамериканцев в конце XIX и начале XX веков. И решил также дуплетом про них написать: очень уж занятно они зеркалят друг друга по оси цвет/монохром, брутальность/наблюдательность, бой снаружи/бой внутри etc. В обоих при этом белые американцы практически вынесены за скобки — не до них. Вспомнив последний сезон «Американской истории ужасов», где цветная часть задорнее и длиннее более стилизованной черно-белой, я также предлагаю посмотреть фильмы грайндхаусом, то есть сдвоенным сеансом. Подписчики ИК негодуют и уверяют, что «этот бред никто не прочтет», а по-моему бред — это как раз весело. Ну и Passing посмотрите обязательно, давно не видел таких завораживающих актерских работ, как у Тессы Томпсон и Рут Негга.

​Неновый демон: «Прошлой ночью в Сохо» (2021) Алл Райт, гайз: испытываю смешанные эмоции от нового фильма любимого режиссёра. В общем, попытался срезать завышенные ожидания от истории про девушку, которая так любила 1960-е, что буквально спала и видела [их], но целиком скрыть разочарования от того, что в фильме Райта почти нет Райта, боюсь, не удалось. Хотя нужен ли нам старый Эдгар, и какой он будет дальше — вопрос открытый.

​а вот вам страшная сказка перед сном: тайландский хоррор, спродюсированный на хон джином (режиссер «желтого моря» и великого «вопля») и выдвигаемый от родины на «оскар». для апичатпонга кино — это память, а для его земляка писантханакуна — медиум. так фильм, в формате мокьюментари собирающий все этапные мысли хоррора xxi века, в общем, и назвали. #хоррор