Картинные истории 📝 🎨. Страница 74

Александр Мордвинов (1799-1858)
«Натюрморт: подрамник, папка и гипсовый барельеф» 1857
холст, масло. 58х97 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Александр Мордвинов (1799-1858)
«Неаполитанский вид» 1848
холст, масло. 33х46 см

Таганрогский художественный музей
–––––––––––––––––

Граф Александр Николаевич Мордвинов - русский художник. Камергер и коллежский советник, владелец приморской усадьбы Мордвиновка на Петергофской дороге под Санкт-Петербургом.

Писал морские пейзажи, виды приморских городов, гипсовые и мраморные барельефы.

Во время поездки в Италию (1832-1833), когда Мордвинов сопровождал свою больную жену, он сделал наброски с натуры, на основе которых по возвращении в Санкт-Петербург написал картины.

Не имея художественного образования, с 1837 года был почетным вольным общником Императорской Академии художеств и участником академических выставок.

Автор натюрмортов-обманок, - редкой в XIX веке разновидности натюрмортов. Многие его картины находятся в собраниях различных музеев, в том числе в Третьяковской галерее.

Александр Янин (1958)
«Золото октября» 2019
холст, масло. 80х60 см

Эльдар Эшалиев (1984)
«Остров детства» 2012
холст, масло. 60х90 см

Игорь Грабарь (1871-1960)
«Морозное утро. Розовые лучи» 1906
холст, масло. 106х98 см

Частное собрание

Анатолий Никич (1918-1994)
«Сын» 1969
холст, масло. 171x121 см

Киевский национальный музей русского искусства, Украина

Марина Дайковская (1967)
«Неаполь» 2018
бумага, акварель. 44х33 см

Лилиана Спикторенко (1967)
«Мишка» 2019
холст, масло. 70х50 см

Реклама выставки «Подсолнухов-близнецов» в Лондоне в 2014 году.

В последний раз «Подсолнухи» покидали амстердамский музей в 2014 году, когда их одолжили для выставки в Лондоне, где они висели рядом с аналогичной картиной из коллекции Национальной галереи.

Реставрация натюрморта началась 11 января и продлится, как ожидается, до 22 февраля. Несколько месяцев назад учёные обнаружили, цвета на полотне начали «увядать» - они приобретают коричневый оттенок из-за того, что Ван Гог написал лепестки и стебли светочувствительной жёлтой краской. Как известно, в этой картине художник использовал лишь три оттенка жёлтого - «и ничего больше».