Well, Cinéma Times. Страница 22
3531
@Anonhownow
Кинопаблик для настоящих киногиков. Рецензии, короткометражки, отзывы читателей, новости.
-
Well, Cinéma Times
Анджелина Джоли в Vogue Hommes, 1993 
-
Well, Cinéma Times
-
Well, Cinéma Times
Лекция о костюмах в фильмах Тарковского Хотите детально узнать о символизме кинокостюма в фильмах Андрея Тарковского - добро пожаловать в дом Любощинских-Вернадских (Москва) 11 августа в 19:00. Лекцию прочтёт историк кинокостюма, спикер Киноклуба ГУМ Кинозал и Московской школы кино Катерина Крупнова. Дискуссия прилагается. Билеты можно приобрести вот тут, а вот тут - капельку подробнее о мероприятии. 
-
Реклама
-
Well, Cinéma Times
-
Well, Cinéma Times
15 августа в Москве откроется «Докер» — Международный фестиваль документального кино. На Открытии покажут российско-португальскую картину «Красная Африка» — неожиданный исторический эпос о парадоксальной тридцатилетней дружбе между черным континентом и СССР. После показа — встреча с автором. Билеты: https://vk.cc/cfziaB Всего на «Докере» покажут 70 фильмов из 25 стран — это призеры и участники мировых киносмотров 2021-2022 годов. Все показы будут сопровождаться обсуждениями с их авторами и приглашенными спикерами. Фестиваль состоит из Основного конкурса и Конкурса короткого метра, программы о ментальном здоровье «Док Терапия», единственной в мире конкурсной кинопрограммы об IT-технологиях, секции для детей и семейного просмотра. dokerfest Полная программа и билеты тут 
-
Well, Cinéma Times
Как-то забыл вам на днях показать трейлер трагикомедии "Банши Инишира", но оно и не надо — трио Макдона-Фаррелл-Глисон (таким же составом они и подарили нам гениальный "Залечь на дно в Брюгге" 15 лет назад) — это по умолчанию маствотч. Но на всякий случай можете глянуть https://youtu.be/uRu3zLOJN2c -
Well, Cinéma Times
Гипотеза Зимова (2021) Милая и красивая документалка о том, как группа учёных-энтузиастов пытается сохранить вечную мерзлоту, разводя животных для воссоздания условий мамонтовой степи. Много потрясающих видов, много сциентистско-религиозного энтузиазма. На ум приходит как минимум специфическое отражение мифа о Ноеве ковчеге. Да и картина совершенно не стесняется открыто проговаривать связь происходящего с сакральными ритуалами. Эдакое преломление христианского мессианского нарратива через призму утопических коммунистических проектов. Посмотреть совершенно свободно и бесплатно можно тут. 
-
Well, Cinéma Times
Прямо сейчас в честь юбилея Андрея Тарковского проходит масштабная ретроспектива его работ: подробное расписание показов в Москве, Петербурге и других городах можно посмотреть тут. Вместе с коллегами по блоггерскому жюри кинофестиваля «Зеркало» @kinoprotebya выбрали по одному фильму юбиляра. Канал, кстати, очень интересный – не стесняйтесь подписываться. Показ культового «Сталкера» в Петербурге будет завтра в «Авроре» и 3 августа в Галерее. 
-
Well, Cinéma Times
А завтра, 31 июля, в Петербурге в кинотеатре «Аврора» пройдет спецпоказ «Продуктов24», одного из самых обсуждаемых фильмов кинофестиваля «Зеркало». Коммерческий потенциал ленты невелик, так что именно нам, киноманам, выпала миссия поддержать создателей звонкой монетой. Подробнее о фильме тут. -
Well, Cinéma Times
Неопределённость, тревога и невозможность планировать остаются маркерами времени, поэтому я вновь расспросила кинокритиков, какие фильмы и сериалы могут снизить тревожность. В новом выпуске рубрики #кинотерапия @shtoetobilo приняли участие дорогие сердцу ребята, с которыми мы неделю провели рука об руку на МКФ «Зеркало». Кто-то является экспертом в русском кино, кто-то пишет о творчестве Тарковского, кто-то побывал на Венецианском кинофестивале, а кто-то знает все обо всем и публикуется в Forbes, «Кинопоиске», BURO. и много где ещё. Вот мои прекрасные коллеги: Артём Ремизов, @remizorro Алина Герман, @kinoprotebya Федор, @anonhownow Юля Шампорова, @yshamporova Катя Загвоздкина, @haveyouseenit Рекомендация недели @shtoetobilo — недооценённый фильм конкурсной программы @tarkovsky90 «Феи Шанкара», добрая сказка с социальным-политическим комментарием, о которой я рассказывала тут. Пишите, если хотите стать героем рубрик #кинотерапия и ее спин-оффа #книготерапия. Новые выпуски каждую субботу на @shtoetobilo 
-
Well, Cinéma Times
В творчестве Андрея Арсеньевича Тарковского я, к своему стыду, разбираюсь неполно. Даже больше скажу — очень поверхностно. Поэтому до вчерашнего дня не видел его короткометражный дебют "Убийцы" — курсовую работу 1956 года. Из-за нехватки оборудования на ВГИКе "Убийц" снимали вскладчину сразу три режиссера: Тарковский, Марика Бейку и Александр Гордон (он еще и бармена Джорджа играет). Монтаж и сведение звука — натурально катастрофа. Но в целом советские "Убийцы" (смотрим) просто фонтанируют эстетикой нуара, как и оригинальный рассказ Хемингуэя. Для нашего кино жанр фактически несуществующий, рожденный коллективным сознанием вгиковцев минут на двадцать. Для сравнения прикладываю американскую экранизацию 1946 года (любуемся) за авторством Роберта Сиодмака. Сцена одна, вайб тоже. А вот внутренняя ритмика героев совсем иная. Наши Макс и Эл как-то добрее, что ли... -
Well, Cinéma Times
https://t.me/cnmlt - топ контент пепяко старость и мучения, больная память Тиресия и бездонные мешки
-
Well, Cinéma Times
Презентация «Мартиролога» 
-
Well, Cinéma Times
Книга ближе к середине августа появится на «Озоне» и в Москве на ВДНХ, если что. -
Well, Cinéma Times
Закрытие фестиваля – фотовыставка «Тарковский: на съемках мира» 
-
Реклама
-
Well, Cinéma Times
Итак, фильмы основного конкурса коротко. • Призрачно-белый. Наиболее техничный, сложный и имеющий потенциал для интерпретации фильм. • Герои рабочего класса. Очень грамотная, стройная и выверенная лента, впрочем, довольно простая, в пролетарском духе. • Счастье. Чернушно, но довольно смело. Посыл простой и понятный. • Ржавчина. Клаустрофобия о гравитации гор. • Феи Шанкара. Эскапистская вуаль, весьма простая. • Город и город. Уныловатая лента про евреев, ничего интересного. • Тембот. Nuff said. -
Well, Cinéma Times
Ржавчина (2022) Колумбийская драма о фермере, которому никак не найти умиротворения. Отношения с женой холодные, любовь осталась где-то позади, растения гибнут. Ощущение, что сама жизнь там остывает. Картина работает через медитативный темп кадров, подчёркивающий угасание фермы, фактурное лицо главного героя и освещение. Плотная сгущенная атмосфера, умудряющаяся передать клаустрофобное самоощущение главного героя через бескрайние горные просторы. Быть запертым в таком огромном объеме воздуха действительно необычно. Горы слишком статичные, чтоб там могла кипеть жизнь, и слишком монументальные, чтоб сбежать с них, настолько велика их гравитация. Она прибивает всё к земле. Фильм определенное впечатление производит, но вряд ли сможет надолго запомниться. -
Well, Cinéma Times
Тембот (2022) Фильм выпускницы мастерской Сокурова Тины Мастафовой. Главный герой – молодой парень, которого не любят родители. Отец – потому что ему плевать настолько, что он ушел из семьи, мать – потому что почему-то считает, что сын похож на отца. А ещё он занял денег, и теперь за ним бегают два амбала. Хорошо, что верные друзья ему помогают. По какой-то причине кино показалось откровенно плохим во всех отношениях. Нелепый монтаж с внезапными рапидами и фрагментами с низкой частотой кадров, пара не пойми зачем вставленных джампкатов, банально снятые прямолинейные диалоги, фокусирующиеся на шаблонных словах, вместо того чтоб исследовать фактуру и эмоции, потешный экшн и откровенно манипулятивные сцены. Осталось неясно, как смотреть фильм, чтоб получить от него удовольствие – верится, что это всё же можно сделать. Но форма его настолько никакая, что поверить в происходящее крайне сложно. Есть множество фильмов, исследующих проблему взаимоотношений сына с матерью. Здесь же нет исследования, здесь только экспозиция этого конфликта без какого либо оригинального комментария. Лента будто бы строится на диалогах, а не на визуальности – вполне легитимный выбор, но тогда диалоги должны быть сильными. Здесь же просто набор банальных фраз. Может, люди так и говорят в жизни, но это не оправдание для фильма. Тонкости, остроумия, глубины в диалогах нет, а если фильм целиком строится на таких диалогах, то как же это должно работать-то? Если бы простота диалогов была подчёркнута визуальным рядом, приземленной общей эстетикой, это бы работало. Но здесь нет такой эстетики. Может, задача была как можно дальше уйти от любого эстетизма, в том числе и от показного антиэстетизма? Возможно, через это фильм можно как-то оправдать. Персонажи выписаны крайне небрежно. Главного героя можно описать одним предложением: хороший парень-простак, мечтающий понравиться маме. Дальше он не заходит. Остальные же персонажи описываются ещё проще. Более того, например, друг-шутник из первой половины фильма и шутник из второй буквально взаимозаменяемые, между ними нет никакой разницы. Актеры – непрофессионалы, но и непрофессионалов можно заставить играть невероятно убедительно. Тут же они – болванчики, изображающие, если повезёт, какой-то стереотип. Если не повезет, то их роль сводится к словосочетанию «просто парень». Сценарий сам очень прост и пестрит нелепостями вроде сцены, когда кредиторы устроили погоню на машине за главным героем, и их останавливают три ступеньки, ведущие на тротуар. Некоторые сцены вроде раскуривания в машине вообще непонятно, какой эффект должны произвести и больше бы подошли фильму вроде «Самый лучший фильм». Саундтрек иллюстративен до зубной боли, приемы вроде высокого свиста, который должен передать впечатление от состояния героя, вызывают скорее недоумение. Вполне возможно, что фильм можно посмотреть через такую оптику, что все недостатки станут преимуществами. Эдакий небрежный стиль. Надеюсь, это возможно, так как на молодых кинематографистов вся надежда, особенно на выпускников Сокурова.