Well, Cinéma Times. Страница 17
3531
@Anonhownow
Кинопаблик для настоящих киногиков. Рецензии, короткометражки, отзывы читателей, новости.
-
Well, Cinéma Times
тема дня, обсуждаем здесь - @kinorazgovor 
-
Well, Cinéma Times
@kinorazgovor - наш чат снова на время открыт, вэлком -
Well, Cinéma Times
Жанр мокьюментари полюбился мне с фильма «Искатели могил» . Его я посмотрела, еще будучи ребенком, однако он настолько сильно впечатлил меня своими «камерными» приёмами, что теперь находится в списке моих любимых хоррор-фильмов. А последующий просмотр «Репортажа» , «Карантина» и «Паранормального явления» лишь укрепил мою любовь к псевдодокументальному кино. Триллер американского режиссера Мэтта Ривза «Монстро» является представителем этого жанра. Откровенно говоря, фильм не зацепил меня с самого начала. Оно показалось мне чересчур спонтанным и скомканным. Завязкой сюжета послужила драма, разыгравшаяся между главными героями. Таким образом режиссер хотел познакомить нас с каждым из них, однако узнавать кто есть кто по ходу фильма оказалось легче. Неоднозначное первое впечатление разрушило все мои надежды на данную картину и оставило в душе нотку разочарования, но она испарилась так же быстро, как и появилась. Вы будете, без малейшего сомнения, в восторге от происходящего на экране. Фильм поражает зрелищностью и визуальным рядом. Спецэффекты выглядят настолько реалистично, что во время просмотра в голове возникают мысли о правдивости событий. «Неужели в Нью-Йорке всё было настолько плохо?». Огромную роль здесь играет эффект «дрожащей камеры». Он позволяет целиком и полностью влиться в атмосферу инопланетного вторжения, а в особо эпичных моментах это выглядит просто потрясающе. Ключевой минус картины – за головокружительным визуалом не стоит совершенно ничего. Сюжет настолько банален и глуп, насколько он может быть. А главные герои – бесхарактерные куколки, следующие друг за другом как утята за своей мамой. Их не волнует собственная жизнь, возникает ощущение, что всё, что ими движет – ничем необоснованное чувство чести и благородства. «Мы не бросим тебя, ведь мы твои друзья!» - примерно с таким девизом эти смельчаки бросаются под пули и цепкие лапы монстра, потому что один из них решил ринуться в другой конец города за своей девушкой (не могу сказать, что этот поступок мне не импонирует, однако складывается ощущение, что у этих людей совсем нет инстинкта самосохранения). «Монстро» - определенно достойный фильм для своего жанра. Атмосфера, актёрская игра, графика, экшен вытягивают картину на совершенно новый для того времени уровень (напоминаю, фильм был выпущен в 2007 году!). Это была настоящая инновация в псевдодокументальном кино! https://m.youtube.com/watch?v=a0H3uwX1Oag -
Реклама
-
Well, Cinéma Times
«Монстро», 2007 реж. Мэтт Ривз 
-
Well, Cinéma Times
-
Well, Cinéma Times
So Dark the Night. 1946 
-
Well, Cinéma Times
Смотрел когда-то давно нуар «Ночь так темна» (1946). Добродушный детектив расследует непонятные убийства в глухой деревушке. Есть несколько неплохих ракурсов, некоторые запоминаются на долгие года, пример – в посте с канала @randomnoir ниже. Хороший, кстати, канал, ценителям нуара должно понравиться. Актёры в картине бледноватые. Главного героя играет Стивен Грей, который появляется на второплановых ролях во многих хороших фильмах – ранних нуарах «Конспираторе» и «Маска Димитриоса» с Лорре, хичкоковском «Завороженном» (также развивающего тему сумасшествия), «Загнанному в угол», «Гильде», шикарной драме «В укромном месте» и многих других проектах, но везде он как-то оставался в тени более именитых коллег. Режиссёр этот отметился куда более годными нуарами «Меня зовут Джулия Росс» и «Без ума от оружия». Сам сюжет не особо интересный, саспенса не нагнетает, хотя, казалось бы – в деле присутствует элемент сумасшествия, что в нуаре обычно является маркером чего-то напряжённого. -
Well, Cinéma Times
Шербургские зонтики (1964) (заметки сразу после просмотра) Грамотное сочетание простоты задумки, условностей мюзикла и виртуозной техничностью, с которой всё это снято, даёт поразительный результат. Воздушный мираж, чья иллюзорность дополнительное подчёркивается полным отсутствием речи вне музыки (как в недавней «Аннетт»), нарушается вторжением реальности – тут и война в Алжире, изрядно беспокоящая всех творцов Новой волны, и бескомпромиссный финал. Нарочитая искусственность конструкции фильма, в которой всё, вплоть до цвета, подчинено нарративу, совсем не отдаёт фальшью. Режиссер бережно и с любовью выстраивает магический мир через непрерывную песню, будто Эру Илуватар, строящий космос через песнь Айнур. И особенно больно, что даже в иллюзорном мире всё не может быть безмятежно. Это, вероятно, и делает фильм таким эмоциональным. К тому же, такая организация киноматерии убирает ощущение жизни вне кадра – мир фильма полностью им ограничен, что делает происходящую трагедию ещё более значимой и будто приподнимает её, придает вселенские масштабы. Ни одной массовой сцены, никакой фиксации на хореографии, полная сосредоточенность на личной истории. Прекрасная музыка, тончайшая режиссура и монтаж, актерская игра Катрин Денёв и Анн Вернон делают фильм одним из самых значимых и влиятельных мюзиклов, а контраст иллюзии и реальности заливает фильм сентиментальностью. Разумеется, кино, которое работает через манифестацию себя как кино, нужно смотреть в кинотеатре. Только так можно получить задуманный эмоциональный опыт. Сейчас как раз есть такая возможность – компания RWV выпустила мьюзикл в прокат. Идите, пока есть возможность. 
-
Well, Cinéma Times
-
Well, Cinéma Times
Леди играет в азартные игры (1949) Нуар с Барбарой Стэнвик об обычной женщине, которая случайно попадает в цепкие лапы игровой зависимости. Режиссёр известен по неплохому нуару «Женщина в бегах» и комедии «Телефон пополам». Стэнвик, как обычно, хороша. Роль благовидной женщины, попадающей в неблаговидные обстоятельства, да ещё и с тяжёлым детством (что насыщает фильм популярными в то время фрейдистскими мотивами), вышла у неё удачно. То, как показана игровая зависимость, конечно, вызывает вопросы. К примеру, сразу после первой игры героиня бежит в ломбард закладывать ценные вещи. Но кого волнует реалистичность в подобных фильмах. Со всякими зависимостями в фильмах того времени вообще было туго, разве что для алкогольной режиссеры наши место для нормальной рефлексии. Визуально ничего особо интересного нет, хотя оператором и стал обладатель «Оскара» за «Спартака» Расселл Метти, отличившийся ещё и на «Печати зла». Работа вышла крепкая и, несмотря на простоту сюжета, смотрится интересно. 5.9/10 
-
Well, Cinéma Times
А ну раз сегодня уж пятница, отличный способ сделать вечер удавшимся – сходить на режиссерскую версию «Андрея Рублёва» в изысканный зал Ленфильма. -
Well, Cinéma Times
Кстати, сегодня пятница 
-
Well, Cinéma Times
📽С 16 по 30 ноября состоится II Московский международный фестиваль архивных фильмов На нём покажут всякие недооцененные, малоизвестные, а то и вовсе неизвестные фильмы, полученные организаторами прямиком из небытия. Некоторые фильмы будут представлены публике впервые. Полная программа пока неизвестна. Точно будет блок с дореволюционными фильмами и с фильмами эпохи НЭПа, чудом найденными и заботливо отреставрированными. Большинство показов идёт с пленки. Обещают, что должно быть интересно не только прожженным синефилам, но и широкой публике. 🎟Уже сейчас можно купить билеты на часть показов. Напоминаем, что прямо сейчас на нашем сайд-канале идёт квалифицированнейшее исследование архивов всем известного трекера на предмет нахождения там малоизвестных нуаров. Следите, сюда скидываем не всё. ГОСФИЛЬМОФОНД Фильмы. Премьеры. Архивные показы. Фестивали. 35мм. Билеты: illuzion-cinema.ru Госфильмофонд России — главный киноархив Российской Федерации и основатель кинотеатра «Иллюзион» в здании знаменитой высотки на Котельнической набережной.
-
Well, Cinéma Times
Согласны? Как считаете -
Well, Cinéma Times
Смотреть древние проходные фильмы – отдельное удовольствие. Во-первых, ощущаешь себя золотоискателем, оказавшимся где-то на краю мира в совершенно необычном месте, который просеивает кучи грубого песка – ибо периодически среди сотен фильмов с тысячью оценок на imdb попадаются очень запоминающееся работы. К тому же, сам процесс освоения в незнакомой среде кинематографа полувековой давности занимателен. Во-вторых, проходные фильмы Старого Голливуда сняты по совершенно другим рецептам, чем аналогичные современные. И по какой-то причине они по бо́льшей части не вызывают раздражения и ощущения впустую потраченного времени. Так или иначе, опыт приобщения к иному, пусть даже сделанному на коленке за неделю, кино – это всё ещё опыт приобщения к иному. А уж удовольствие от просмотра всякого треша типа фильмов Кормана или ещё чего покруче вообще трудно описать словами – этот треш куда более аутентичен, чем какие-нибудь «Трахальщики мусорных бачков» или фильмы киностудии Асайлум. А ещё, чем проще и примитивнее у фильма конструкция, тем проще разглядеть все винтики и шестерёнки, благодаря которым кино и работает. Опыт плохих фильмов открывает интересные и глубокие горизонты. -
Реклама
-
Well, Cinéma Times
Тут подъехал новый детективный сериал от онлайн-кинотеатра KION «Переговорщик», с Кириллом Пироговым в главной роли. А ещё там в ролях есть Юрий Цурило, прекрасно знакомый нам всем по двум последним великим картинам великого Алексея Германа. Создатели работали над прошлогодним «Хрустальным», который критикам очень зашёл. Режиссёр - киргизский отправлянт на «Оскар». Сюжет вращается вокруг психолога, специализирующегося на переговорах со всякими там террористами. Премьера 3 ноября, смотрите. Психология - тема популярная, иногда выходит интересно. 
-
Well, Cinéma Times
Между прочим, кинопрокатчики RWV дают нам шанс приобщиться к классике – прямо сейчас идут «Шербурские зонтики», уже на следующей неделе будут «Женщины на грани нервного срыва» Альмодавара. Ещё в этом году были как минимум «Ускользающая красота», «Хиросима, моя любовь» и «Джейн Б. глазами Аньес В.», а это же просто великолепно. И новинки завозят – помимо «Корсажа», мы недавно ходили на «Пассажиров ночи», можете почитать отзыв. В общем, ходите в кино, поддерживайте отечественных прокатчиков. Показывать авторское кино всегда риск, и наша с вами задача – окупить его. синефил Тарковского Пассажиры ночи (2022) Французская VHS-драма с Шарлоттой Генсбур в главной роли. Всем известна вуайеристская сущность кино – зритель всегда подглядывает через объектив кинокамеры за не подозревающими о слежке персонажами. Об этом, начиная с «Человека с киноаппаратом», снято множество фильмов. В вуайеристской топике между зрителем и фильмом будто бы выстраивается отношения недоверия, витают пары стыда за проникновение в то, что зритель видеть был будто бы не должен. В таких фильмах зритель будто бы чужой, он становится эдаким пассивным агрессором. Но есть у вуайеризма и обратная сторона – эксгибиционизм. И вот «Полуночные пассажиры» это скорее такой фильм. Полная, безграничная открытость, искренность фильма со зрителем завораживает и будто окутывает уютным пледом чистых эмоций. Здесь и радость светлая, и грусть – светлая. Главная героиня в исполнении Шарлотты Генсбур устраивается работать на радио, в программу, в которой случайные слушатели рассказывают истории своей жизни, обнажая себя перед такими же, как…
-
Well, Cinéma Times
Боже, храни прокатчиков.