​​#посмотрел Спойлеры скрою в тексте в конце, не нажимайте, если не хотите узнать правду. "Достать ножи: Стеклянная луковица" — это пример фильма, про которые мы всегда с папой спрашиваем: "Где внутренняя логика?". Несморя на то, что большинство мейнстримных фильмов ее не содержат, первый фильм "Достать Ножи" был как раз иллюстрацией того, как можно круто прописать эту внутреннюю логику. Начали опять за здравие: подсъемы многочисленных деталей (как и должно быть в детективах), загадка, нагнетание, скучающий детектив Дэниел Крейг (практически с прямыми цитатами из "Шерлока Холмса"). Некая группа буржуазных людей с их историями, рассказанными за 10 секунд, и Крейг попадают на частный остров к эксцентричному миллиардеру Илону Маску Эдварду Нортону. Но с середины фильма начинается "за упокой": миллиард чеховских ружей, разбросанных по полу, и когда в очередной раз герои снова спотыкаются о него, ты уже невольно закатываешь глаза. Единственным сценарным приемом становится "возврат по времени в истории". А главное, что абсолютно теряется логика происходящего. Детектив — наиболее уязвимый жанр для отсутствия логики внутри произведения (кроме, может быть, жанра путешествий во времени), поэтому когда весь сюжет сводится не к детективу, а к банально прорисованной классовой борьбе, жанр детектива заходит в тупик и, надевая шляпу, удаляется курить сигару на пляж. Спойлер: свести весь сюжет к "богатые — плохие, давайте их разгромим" — это сильно. Сильнее этого, только в рамках социальной справедливости сжечь Мону Лизу. А мы потом удивляемся, почему томатный суп в картины кидают. Сейчас Мону Лизу сожжем, вот богатые поплачут! Еще бы Пальмиру разбомбить, слава богу, это уже сделали за нас!