Grebo: почему жанр с самым широким взглядом на рок-музыку умер в забытьи (продолжение, начало здесь) Гребо-артисты быстро вскарабкались наверх благодаря хорошо упакованному УТП: их музыка по сути универсально реагировала на все и на всех – мягкотелость последышей The Smiths, сермяжность героев мэдчестера, фабричность поп-хитов от гегемонов сонграйтинга Скотт – Эйткен – Уотерман. Но в начале 1990-х звезда гребо начала закатываться. Тому было много причин. Лидер The Wonder Stuff Майлз Хант жаловался на то, как к ним на репетицию приходили люди из лейбла и просили «добавить саксофон и девочек на подпевку», чтобы группа зазвучала как Simply Red. Парни из Сторбриджа таких приколюх не оценили – впрочем, как и их коллеги, которые столкнулись с тем же: это прогнозируемо стоило контрактов и карьер. Тот же Хант признавался, что они с группой прожили восемь лет в автобусе и «больше не могли друг с другом находиться в одной комнате». А, ну еще были наркотики – в 1990-х они стали доступнее как никогда. Все это привело к тому, что большинство гребо-групп распалось еще до конца 1990-х. А еще гребо-группам не удалось пробить панцырь снобизма и недоверия у более высоколобой публики – в частности, критиков. За PWEI, The Wonder Stuff и прочими закрепились теги выскочек, провинциалов, певцов трэша и угара, странных чуваков в косухах с дредами и не очень умными текстами. Так вышло, что за гребо буквально никто не поручился, чтобы вписать жанр в канон и историю, а ветреный слушатель быстро убежал от этих групп к новым героям – вроде группы Suede. У лидеров Suede и The Wonder Stuff случилась показательная заочная перепалка. Далекий от трэша и угара гребо Бретт Андерсон писал в книге, с каким ужасом он вспоминал инди-сцену начала 1990-х и группы с «идиотскими» названиями вроде Carter The Unstoppable Sex Machine – и хотел, чтобы это поскорее закончилось. Майлз Хант передразнивал Андерсона в духе «Он такой типа: я хочу выглядеть как Боуи, где мой лимузин?», признавался, что «не видел в этой музыке секса» и сетовал на то, что пресса слишком поверила в них. Важно понимать, что музыкальная пресса тех пор была важным звеном в доставке музыки от музыканта к слушателю – и когда вокруг группы Suede закрутилась хайп-машина (расскажем об этом завтра, на тридцатилетие их дебютника), гребо-группы были обречены: их время подошло к концу. В то время, как все группы жанра почти синхронно падали вниз в чартах, самая интересная судьба сложилась к группы Pop Will Eat Itself: к середине 1990-х они нащупали созвучие электронных ударных и жестких риффов, подружились на этой почве с группой Nine Inch Nails – и заиграли индастриал, отголоски которого можно найти хоть у группы Orgy, хоть у группы Oomph!. Как вам такое наследие гребо? Правда, в 1996 году PWEI тоже распалась, а их лидер Клинт Мэнселл стал известным кинокомпозитором, написав музыку к «Реквиему по мечте», «Фонтану», «Черному зеркалу» и куче больших картин — вот уж где пути господни неисповедимы! Вместо финала – еще пару сочных фактов: Pop Will Eat Itselff в 1988 выступали на фестивале «Литуаника-88» в Вильнюсе (сохранилась даже заметка Артура Гаспаряна в МК!), а Crazyhead – на фестивале Интершанс в 1989 году: к сожалению, инфы о втором фестивале найти не удалось.