Сценариум. Страница 7
8133
@stcenarium
Канал для падаванов и мастеров сценарного ремесла. Статьи, обзоры, полезный стафф, инсайды индустрии.
-
Сценариум
Judd Apatow известный голливудский продюсер и сценарист. Автор множества культовых комедий, среди которых Сороколетний девственник, Ананасовый экспресс, Не шутите с Зоханом. В его фильмографии больше тридцати фильмов и сериалов. Я думаю, он может вас чему-то научить) 
-
Сценариум
Эксперименты продолжаются. Сегодня в 18:00 здесь пройдёт стрим, посвящённый второму сезону эпидемии. У нас с Женей Никишовым, Ромой Кантором и Димой Тюриным есть общий рабочий чат, где мы сначала обсуждали сценарий, кастинг, локации - а теперь ещё и реакцию зрителей на каждую из серий. И сегодня Рома прислал один из комментариев, заканчивающихся фразой «а потом пи…а всему и ох..ть». Если повезёт, мы вечером попробуем также ярко выступить )) и помогут нам Саша Робак (любимый всеми Лёня) И Оля Белик - уже заготовившая острые вопросы )) собственно пост о том, что - присоединяетесь. И если есть вопросы - пишите их под этим постом. Во время трансляции мы выберем самый-самый. И подарим приз 🔥🔥🤗 
-
Сценариум
Сегодня в 18:00 смотрим трансляцию мастер-класса Цеха драматургов с Вадимом Соколовским – руководителем IVI ORIGINALS, продюсером и режиссёром 📌Ссылка на трансляцию: https://vk.com/video-189001299_456239042 Вадим расскажет о выборе контента онлайн платформ и современной драматургии. 
-
Реклама
-
Сценариум
🎉🎉🎉 Авторский гонорар в размере 250 000 рублей за сценарий пилотной серии и краткий синопсис сериала получает Бондарев Олег с проектом «Дохлый номер» 
-
Сценариум
Наш подписчик Олег Бондарев выиграл Китчинг, с чем мы его и поздравляем. Вот, что он передал для наших подписчиков. «Всем желаю отличных идей, уникальных персонажей, ясных целей и неразрешимых (конечно же, только на первый взгляд) препятствий на пути к этим целям! Пишите и предлагайте свои концепты, уникальные идеи сейчас востребованы, как никогда». -
Сценариум
Познакомьтесь с востребованной профессией сценариста и узнайте, как освоить её с нуля! Окунитесь в интереснейший мир историй и приключений и разберитесь в его структуре. Участвуйте в бесплатном онлайн-интенсиве Skillbox с 23 по 25 мая в 19:00 по московскому времени. Записывайтесь и получите доступ в Telegram-чат с полезными материалами, а также чек-лист «Что нужно знать сценаристу»: 📢 https://clc.to/jPSP-Q 💡 Что будет: 🎬знакомство с профессией сценариста; 🎬изучение структуры драматической истории; 🎬разбор практического задания. 💡 Спикер интенсива — сценарист, драматург, номинант на премию «Золотая Маска 2020» Евгений Казачков. Он поделится опытом и кейсами из своей практики. Объяснит, как работать со структурой драматической истории. Участвуйте, задавайте вопросы и получите сертификат на 10 тысяч рублей на любой курс Skillbox. А всем, кто дойдёт до конца интенсива, подарим электронную книгу «Сила эмоционального интеллекта» Адель Линн. 
-
Сценариум
«И ПОЭТОМУ…» Если в каждой сцене вы спрашиваете «почему это происходит прямо сейчас?», то ответом, в конечном счете, должна быть отсылка к нуждам героя, желаниям, мотивам, к его личным качествам. Почему это сейчас происходит? Ну потому что что-то случилось до этого. А почему случилось? Ну потому что до этого еще вот это случилось. А еще событие до него почему случилось? Ну потому что герой – человек вот с такими чертами характера. Он преследует такую-то цель, потому что хочет достичь это и то. Ответ на этот вопрос всегда ведет обратно к герою. Теперь понимаете, почему именно герой драйвит историю? То есть, задавая себе вопрос «Почему ЭТО происходит?», у вас возникает ответ: «Я писатель и мне нужно, чтобы ЭТО случилось. Так я смогу рассказать о чем-то, что случится дальше». Это неправильно. Или вам нужно, чтобы что-то случилось, чтобы показать какую-то визуальную составляющую. Это всё – не то, что нужно. Причинные связи между событиями в конечном счете должны приводить к герою, а не обслуживать автора. В жизни бывают совпадения. Но если у вас в истории есть совпадения, то герои обязаны хотя бы признать, что мир маленький, в конце концов. Но лучше, если это не будет действительно совпадением, потому что есть определенная причина, почему эти герои в одном месте в этот момент, потому что у них есть что-то общее, у них есть общая цель или какие-то общие черты характера. Поэтому, конечно, они будут в этой ситуации в одно и то же время. Или это действительно маленькое место, и вероятность наткнуться на кого-то достаточно высока. То есть тут должен быть смысл, а не просто "волшебство". Каждый бит приводит к тому, что случается следующий. И отношения развиваются от сцены к сцене. Отношения важны, и они развиваются благодаря намерениям героев. Вам не нужны отношения, которые случайны, потому что это, на самом деле, не отношения, которые вносили бы что-то в историю. Потому что, опять же, все строится на героях и все вытекает из отношений между героями. Пробуйте сделать любой кризис физическим (за счет того, что герои делают) и одновременно эмоциональным ( с помощью внутренних переживаний). Чтобы за всем, что делают герои, была какая-то эмоция, потому что только так мы сближаемся с героями эмоционально. Это конструкция – хорошая лакмусовая бумажка. Потому что если у вас нет увеличивающихся ставок, то у вас нет и причинно-следственных связей. -
Сценариум
Создай свой сериал от идеи до плана сезона на сценарном курсе киношколы «Индустрия»! За 2 года интенсивного онлайн-обучения под руководством автора сериалов «Звоните ДиКаприо!» и «Сладкая жизнь» Евгении Хрипковой тебя ждут: — живые вебинары, лекции, непрерывная практика написания сценариев, съемки, разборы и защита драфтов — мастер-классы и поддержка проектов от топовых кинематографистов, крупных киностудий и онлайн-платформ — совместные занятия, работа над идеями и питчинги со студентами других направлений Не упусти шанс собрать актуальное портфолио и вписать свое имя в титры большого кино! Старт программы уже летом: https://is.gd/eYWY8a 
-
Сценариум
-
Сценариум
-
Сценариум
Talents by Action - это новое агентство талантов. Актеры, операторы, режиссеры, сценаристы – здесь собрались самые яркие и перспективные. #TalentsByAction верит в каждого и работает над продвижением подопечных в киноиндустрии. Будут новые открытия и свежие образы, а главное - крутые проекты и нестандартные решения. Потому что в Talents by Action объединились две сильные команды: актеры Даши Хаус и агентство Анастасии Перовой. Стратегическими партнерами стали компания 1-2-3 Production и онлайн-кинотеатр PREMIER. Руководитель - Екатерина Уруру (Дубровская). Актив ГК ГПМ КИТ (в составе холдинга "Газпром-Медиа") Подробности ищите в телеграм-канале https://t.me/talents_action 
-
Сценариум
В последние годы запрос на процедуралы есть постоянно. Это вообще самый популярный жанр на ТВ. Так что стоит прочитать эту статью, чтобы осознать "почему"? -
Сценариум
Как же захватить внимание зрителя? Как эмоционально привязать его к пилотной серии, чтобы ему захотелось продолжать? 1) Дайте ему прочувствовать ваш мир, ваше шоу за счет ВСЕХ чувств. Представьте его визуально, сделайте так, чтобы он звучал интересно (мы иногда об этом забываем, но сериал не только про визуал, не просто про диалоги, там еще есть звуковое оформление наравне с музыкой). Сделайте так, чтобы мир казался настоящим. Будто до него можно дотянуться и почувствовать его, понюхать или даже попробовать на вкус. Дорабатывайте так, чтобы было чувство, что в ваш мир можно буквально войти. 2) Дайте зрителям знать, какие риски, что стоит на кону на ранних этапах. Заставьте переживать по поводу того, что герой может выиграть или потерять. 3) Расскажите про одного героя за раз, или о двух. Дайте побыть с одним героем какое-то время, посвятите несколько моментов каждому. Не торопитесь приступать к историям. Сначала нам нужно создать эмоциональную связь с героями за счет знакомства с ними. 4) Варьируйте темп сцен (pacing of scenes) – да, вам нужно двигать историю вперед, запустить сюжетные линии, но моменты героев (character moments) вам тоже необходимы (для того, чтобы мы видели их точку зрения). 5) Не запутывайте зрителей специально. Не думайте, что, если они сначала потеряются в сюжете и не будут понимать, что происходит, то потом, когда вы составите этот запутанный пазл, им все сразу станет ясно. Зрители должны понимать, что происходит. Или они должны хотя бы думать, что они понимают, – так они будут чувствовать себя причастными. И «Люпен» в этом смысле отличный пример, потому что то, что происходит, оказывается совсем не тем. Но в этом случае мы не запутаны, мы просто пошли не в том направлении. Следующие две вещи кажутся достаточно противоречивыми, поэтому будьте внимательны. 6) Нужно переходить к миру настолько позже, насколько это возможно, когда мир «созрел» для того, чтобы случилось изменение. Пилотная серия не должна становиться приквелом. То есть не должно быть такого, что сначала мы даем всю информацию, которую нужно знать прежде, чем начнется история. Не нужно делать так, чтобы герои и мир в пилотной серии совершенно отличались от того, что будет в следующих сериях. Почему так делать не надо – очень много причин. Например, актерский состав: никто не хочет быть только в вашей пилотной серии, а потом не появляться дальше в сериале. Вам нужно начать пилотную серию, когда ваше шоу готово чтобы начаться, когда мир готов для этого момента запуска. 7) В то же время нужно начать историю в пилотной серии настолько рано, насколько возможно. Не нужно устраивать запуск сериала в середине пилотной серии, когда в первой части серии ничего в целом не происходит и все просто идет своим чередом. Мы не можем ждать. История должна начинаться почти сразу. В некоторых лучших пилотных сериях история начинается практически мгновенно. Иногда даже в тизере. Мгновенно. Они просто сразу же погружают зрителя в историю. В «Люпене» это происходит очень-очень рано, в первом акте. там мы попадаем в историю ожерелья и это происходит очень быстро. -
Сценариум
Кино — наше все, а если ещё знать, что происходит внутри индустрии, так и вообще прекрасно! Канал Кино_ёж @Film_hedgehog анонимно ведёт помощник известного продюсера. Рассказывает кучу инсайдов и историй из кино-жизни. Если вы ещё не подписаны, то исправляйте это упущение. Надо быть в курсе https://t.me/Film_hedgehog Кино_Ёж О кино и рекламе. Анонимно и с иголками Связь со мной через бота: @FilmHedgehog_bot
-
Сценариум
Одни навыки осваиваются в процессе учебы, другие – простым повторением, третьи приходят со временем сами. И это сказал не я. Это сказал Нил Гейман. И вот его мастеркласс. В русской озвучке. 
-
Реклама
-
Сценариум
Движок истории. У каждого сериала должен быть двигатель истории (движок, топливо, story engine), который позволит ему развиваться. Двигатель – это внутренний, неразрешимый конфликт, который запускает историю. Он позволит вашему сериалу развиваться от эпизода к эпизоду. И, возможно, от сезона к сезону. Движок истории фокусируется на ГЕРОЯХ и ПОЧЕМУ они вместе. Двигатель истории - это внутренний конфликт, потому что он исходит из того, кем являются наши герои. И он неразрешимый, там нет финала. Межличностный конфликт невозможно разрешить через один или два эпизода, потому что его источник кроется внутри героя, в его убеждениях, мировоззрении, которые являются неотъемлемой частью самих героев. Один герой всегда противопоставляется другому. Это и есть постоянно-действующий конфликт. Два самых распространённых движка истории, которые вы встречали, это: «герой против героя» (суть которого в межличностной динамике, у героев единая или конфликтующая цель). В сериале «Наследники» как раз-таки присутствует этот тип двигателя истории. Он внутренний, т.к. источник кроется в том, кем являются наши герои. До тех пор, пока они не изменятся, конфликт не может быть разрешен. Другой тип — это противопоставление героя и мира. То есть тут герой плывет против течения, не встраивается в модель мира, в котором он живет. И это можно наблюдать в сериале «Удивительная Миссис Мейзел». Она будто опережает время, в котором она живет. Из-за того, какая она есть, какие у нее цели и из-за тех правил мира, в котором она находится, история будет продолжаться. До тех пор, пока это не изменится, решение конфликта невозможно. И этот момент связан со ставками, суть которых в том, чем рискуют герои. И тут есть два типа ставок. Первый тип — это внешние ставки, т.е. что герои хотят достичь, какая их реальная цель, которую они преследуют. Может быть, это контроль над семейной империей или желание получить ожерелье. Это их внешняя цель. Но также у них есть эмоциональная связь с целью (это внутренние ставки) – т.е. что это значит для них, что будет значить для них достижение этой цели, что это им даст в эмоциональном плане. И это их реальная мотивация. Что у них на кону? Что они выиграют или потеряют? И в эмоциональном плане, и в том числе в реальности, которую можно потрогать. -
Сценариум
-
Сценариум
Валерий Федорович (@FedorovichVV) опубликовал у себя в телеграм-канале сценарии “Эпидемии” и “Перевала Дятлова”. Это очень круто! Делимся и мы с вами!