Как 10 лет назад электронные продюсеры изменили современную музыку (часть 3) Продолжим вспоминать о невероятно плодотворных для электронной музыки 2013-2014 годах. Именно в эти годы вернулись с полноценными альбомами звезды лейбла Warp Boards of Canada и Aphex Twin, представившие миру "Tomorrow's Harvest" и "Syro" соответственно - ничего революционного там нет, но заданную планку качества музыканты на них удерживают. С тех пор Boards of Canada молчат, а Aphex Twin в лучшем случает отделывается от публики мини-альбомами. Вернулись в 2013 году и Daft Punk, предъявив миру на "Random Access Memories" вовсе не то, чего поклонники ожидали. Французский дуэт на своем последнем альбоме разменял фирменный френч-хаус на ностальгическое ламповое диско, записанное вживую. Поклонники Daft Punk меня убьют, но гораздо важнее "Random Access Memories" считаю факт участия дуэта в записи аж четырех треков с прогремевшего в том же 2013 году "Yeezus". Если брать другие "большие" для электронной музыки имена - в 2014 году вернулся с сольным альбомом и великий глитч-музыкант Fennesz, после анемичного "Black Sea" порадовав очень эмоциональным и пронзительным "Bécs". Годом ранее другой герой эмо-глитча Тим Хекер выпустил "Virgins" - судя по рейтингу на Rate Your Music, именно этот лонгплей до сих пор остается фаворитом среди поклонников Хекера. В те же 2013-2014 годы один за другим выходят техно- и хаус-релизы, привлекающие внимание людей, которые к этим жанрам относились равнодушно (условно - белых гетеросексуальных читателей Питчфорка) - это "Immunity" Джона Хопкинса (много ли вы найдете на том же Rate Your Music техно-альбом, который оценили более 10 тысяч человек?), "Our Love" Caribou, "Amygdala" DJ Koze и "Clark" Кларка. "Красивая", "эмоциональная" электроника "с человеческим лицом" - примерно таких характеристик удостаивалась эта музыка от фанатов, которые таким образом вольно или невольно противопоставляли ее остальной электронике, якобы слишком примитивной или, напротив, чересчур сложной (а на самом деле, скорее, недостаточно белой и гетеросексуальной). Из вышеупомянутых релизов мне по-настоящему нравится альбом Кларка - каждый раз после его прослушивания остается ощущение, будто бы в кино сходил на выдающийся фантастический фильм или же съездил в путешествие. Наконец, именно на эти годы приходится расцвет фестивального EDM. Avicii выпустил успешный дебютник "True", Кельвин Харрис продолжал штамповать один хит за другим, Skrillex успешно обновил звук на дебютнике "Recess". EDM-фестивали проходили на огромных стадионах и ставили рекорды популярности, а выступавшие на них диджеи зарабатывали миллионы долларов. часть 1, часть 2