Как 10 лет назад электронные продюсеры изменили современную музыку (часть 1) Недавно в голову пришла мысль, что 2013-2014 годы для электронной музыки были самым плодотворным и изобильным временем прошлого десятилетия (а может, и вообще всего 21 века). В этот короткий промежуток на свет появилось множество выдающихся записей, а в воздухе витало огромное количество идей, развитием которых занялись впоследствии музыканты следующих поколений. Основанный в 2013 году лейбл PC Music (об огромном влиянии которого я недавно писал) почти все самое интересное и новаторское представил публике в первые два года своего существования. Люди из PC Music породили гиперпоп, который 10 лет назад еще называли бабблгам-бейсом, а также возродили интерес к европейскому трансу (в его самой бесстыдной поп-версии). Данный жанр тогда же стал препарировать итальянец Лоренцо Сенни, предложивший миру более эстетскую и аскетичную версию этой музыки, убрав из нее бочку и оставив лишь каркас в виде повторяющихся синтезаторных паттернов. Уверен, что именно его альбомы "Quantum Jelly" и "Superimpositions" впоследствии вдохновили и Сэма Баркера, и Катерину Барбьери, и Павла Милякова. В 2013 году вышли "Yeezus" Канье Уэста и "EP2" FKA Twigs, которые вывели на совершенно новый уровень современный хип-хоп и альтернативный R&B, раздвинув границы возможного. В числе продюсеров этих релизов числилась Арка, которая на своем микстейпе того же года "&&&&&" и вышедшем через год полноценном лонгплее "Xen" словно упивалась нарочитой неправильностью своей музыки, находя в этом несовершенстве красоту, свободу и силу. Корни этой музыки - в инструментальном хип-хопе, но уже на "Xen" он мутировал настолько настолько, что получилось что-то совершенно новое. Арка впоследствии стала одной из ключевых фигур для такого бескомпромиссного жанра, как deconstructed club, музыки одновременно агрессивной и хрупкой. К его формированию причастна и близкая коллективу PC Music SOPHIE, выпустившая в 2013-2014 годах свои культовые синглы "Bipp" и "Lemonade". В том же 2013 году вышел под псевдонимом E&E дебютный альбом Элизии Крэмптон "The Light That You Gave Me to See You", стоявшей как у истоков deconstructed club, так и андеграундной латиноамереканской электроники в целом. Еще одно важное имя, которое нельзя не упомянуть в контексте рассказа о deconstructed club - Lotic и ее микс 2014 года "Damsel in Distress". Что касается пресловутого британского хардкор-континуума - кажется, его развитие тогда прекратилось, а главные действущие лица принялись копаться в прошлом. При этом Burial выпустил свой лучший EP "Rival Dealer", продемонстрировав, что в рамках придуманного им же самим future garage может экспериментировать с разными жанрами, не теряя себя. Burial здесь спускается вниз по лестнице хардкор-континуума и обращается к драм-н-бейсу - и еще никогда он не звучал столь пронзительно и кинематографично. Считается, что тогда же британский продюсер Пол Вулфорд под псевдонимом Special Request одним из первых стал реанимировать джангл (на мой взгляд, его дебютник 2013 года "Soul Music" сейчас не очень интересно переслушивать), в то же время американец Machinedrum попробовал столкнуть этот жанр с футворком на своем "Vapor City". Насчет того же футворка - посмертный альбом культового чикагского продюсера DJ Rashad "Double Cup", который вскоре приобрел культовый статус, появился на свет в том же 2013 году. Питчфорк поставил его на 20-е место в своем топе лучших альбомов 10-х годов - и это единственный электронный альбом, попавший в 20-ку. "Double Cup" и по сей день остается записью, идеальной для знакомства с футворком/джуком.