Кстати, ровно из-за такого же буквоедства, композитор Нино Рота не получил даже номинации на Оскар за музыку к «Крестному отцу». Там одна из партитур была уже использована им в каком-то дремучем итальянском фильме, а по правилам — все композиции должны быть оригинальными. Вот так обошлись с главной киномелодией 20-го века. (Справедливости ради, Рота свой Оскар таки взял со второй частью «Крестного отца») Видимо, Коппола на этом примере выучил, насколько специфичными могут быть академики.