​Доброе утро, дорогие книголюбы! 📕 Давайте проследим дальше, как развивался творческий путь Владимира Маяковского. В феврале 1913 в Петербурге вышел альманах «Садок судей» со стихотворениями Маяковского «Уличное» и «Порт». Только послушайте, как через яркие метафоры поэт передает атмосферу, царящую в порту: «Просты́ни вод под брюхом были. Их рвал на волны белый зуб. Был вой трубы — как будто лили любовь и похоть медью труб. Прижались лодки в люльках входов к сосцам железных матерей. В ушах оглохших пароходов горели серьги якорей». 5 марта состоялось знакомство Владимира с Верой Шехтель, дочерью известного архитектора Ф.О.Шехтеля. И отношения прервались осенью 1913 года. Но, подробности я пока оставлю за кадром, о личной жизни поэта мы поговорим позже. А сейчас только поделюсь только воспоминаниями Веры: «Был у нас Маяковский, мне было очень странно познакомиться с ним, я часто, даже сегодня, встречала его в трамвае, и он меня интересует. Он футурист, светский человек, одним словом, моего лагеря. Люблю интересных людей». 24 марта Маяковский выступил в Петербурге в Троицком театре на «Первом публичном диспуте о новейшей русской литературе» с докладом «Пришедший сам». «Бальмонт — парфюмерная фабрика. Блок, Брюсов, Гумилевы, Городецкие слащавы, фальшивы, крикливы. Разве произведения «гробокопателя» Сологуба, пугала Андреева и др. могут вселить в вас любовь к жизни?» И, прочитав несколько стихотворений Блока, Брюсова и др., докладчик противопоставляет им поэзию футуризма», так писала газета «Русская молва» 1913 года. 17 мая вышел первый сборник Маяковского «Я!» тиражом 300 экземпляров. Иллюстрации художников Л. Жегина и В. Чекрыгина, обложка сделана Маяковским. В июле Владимир начал писать статьи для «Кине-журнала». К этому же времени, по-видимому, относится и первый опыт работы Маяковского для кинематографа. Он предложил кинофирме Р. Перского, издававшему «Кине-журнал», сценарий «Погоня за славою». Знакомство с Софьей Шамардиной произошло осенью. Она вспоминала: «...Маяковский сначала ушел от нас, но скоро подсел к нашему столу рядом со мной. Я сидела между ним и Чуковским, счастливая и гордая вниманием поэта... Корней Иванович ворчал, недовольный тем, что мы так долго сидели в «Бродячей собаке», что у него болит голова, а надо отвозить меня. «Я ее провожу, — сказал Маяковский, Корней Иванович заколебался. Провожатый казался ему не очень надежным. Но сама провожаемая совсем не протестовала...». 19 октября Маяковский выступил на открытии футуристического кабаре «Розовый фонарь» (в Мамоновском пер.) с чтением стихотворения «Нате!». Публика встретила эти строки с яростью, криками «долой», освистывая поэта, но он удалился только после прочтения стихотворения. 2 декабря состоялось первое представление трагедии «Владимир Маяковский» в театре «Луна-парк» в Петербурге. Присутствовали А. Блок и В. Мейерхольд. Автор находился в центре спектакля, превратив его в монодраму. Театр был полон, люди стояли в проходах, за кулисами. В последующие несколько месяцев Маяковский участвовал в коллективных футуристических выступлениях во многих городах. «...Мы, — сказал Маяковский, — хотим дать теоретическое обоснование футуризма.... Поэзия футуризма — это поэзия города, современного города. Город обогатил наши переживания и впечатления новыми, городскими элементами, которых не знали поэты прошлого.... Город заменяет природу и стихию. Город сам становится стихией, в недрах которой рождается новый, городской человек. Телефоны, аэропланы, экспрессы, лифты, ротационные машины, тротуары, фабричные трубы, каменные громады домов, копоть и дым — вот элементы красоты в новой, городской природе. Электрический фонарь мы чаще видим, чем старую романтическую луну. Мы, горожане, не знаем лесов, полей, цветов — нам знакомы туннели улиц с их движением, шумом, грохотом, мельканием, вечным круговращением. А самое главное — изменился ритм жизни. Все стало молниеносным, быстротечным, как на ленте кинематографа...» 📕Продолжение в комментариях ⬇️ #мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский