Guljan TV. Страница 5
1080
@guljantv
Канал Гукушки о кино и сериалах
-
Guljan TV
Пилот за день – именно такой сценарный рекорд выдал Тэйлор Шеридан при работе над сериалом Tulsa King с Сильвестром Сталлоне. Тэйлор Шеридан, автор таких фильмов как Sicario (Убийца) и Wind River (Ветреная река), сейчас стал самым главным шоураннером на стриминге Paramount+. Помимо того, что он является создателем их главного сериала Yellowstone, он также работает над другими проектами в разной степени девелопмента, общее количество которых составляет на данный момент семь. Причем, Шеридан известен тем, что он сам пишет большинство эпизодов. Так получилось и с пилотом Tulsa King. Продюсер Дэвид Глессер как-то упомянул в разговоре с Шериданом, что Сильвестр Сталлоне всегда мечтал сыграть гангстера. Шеридан сразу стал разминать идею про fish out of water. Дело было в пятницу вечером. А в субботу в 4 часа дня он получил email от Шеридана со сценарием пилотного эпизода сериала под названием Kansas City King. Это была история про мафиози, который отсидел 25 лет и не выдал своего босса, но после освобождения вместо обещанного места в Нью-Йорке, его отправляют в мидвест, где он должен с нуля построить преступную организацию. В понедельник они запитчили идею Сталлоне, а потом пригласили Терренса Уинтера (автора Boardwalk Empire) в качестве шоураннера проекта. Понятное дело, потом Шеридан и Уинтер сценарий переписали, и даже поменяли место – из Канзаса переместили в Оклахому. Я как-то написала 60 страниц сценария за два дня, но у меня был подробнейший 10-страничный аутлайн. А какие у вас были личные рекорды? -
Guljan TV
После финала The Good Fight, самое время прочитать огромный профайл The New Yorker про авторов сериала Мишель Кинг и Роберта Кинга. На этой неделе завершился сериал The Good Fight, который был спин-оффом The Good Wife. “Хорошая жена” (2009-2016) рассказывала историю Алисии Флоррик, которая возвращается в юриспруденцию после того, как за коррупцию посадили ее мужа, окружного прокурора. “Хорошая борьба” же повествует о Дайан Локхарт, которая вынуждена отложить свой выход на пенсию, когда все ее сбережения улетучиваются в результате финансовой махинации. Кинги в материале рассказывают о том, как они делят обязанности при работе над сериалом – Роберт руководит сценарной комнатой, где у них есть сценаристы с разными политическими взглядами, режиссурой и монтажом, Мишель ответственна за сотрудников, кастинг, костюмы и грим, а также за коммуникацию со студией. И оба отвечают за дизайн. В сценариях он силен в диалогах и юморе, а она – в структуре. И в целом они делятся своим путем, и сожалеют, что слишком много времени потратили на кино, когда могли переключиться на ТВ намного раньше. Интересно, например, узнать из этого профайла, что в самом начале они не очень хотели делать The Good Fight, хотя студия настаивала на этом. В итоге, они договорились, что в сезоне будет не больше 10 эпизодов. И у них аллергия на такое понятие как “10-часовой фильм". Они считают, что каждый эпизод должен развлекать, и у них нет времени на некоторые сериалы, где их убеждают посмотреть три эпизода, чтобы история началась по-настоящему. И они еще не боятся делать проекты, которые говорят непосредственно о сегодняшнем дне и что все это станет неактуально через пару лет. Из-за того, что сериалы CBS обвиняли в отсутствии diversity (CBS считается наиболее консервативным из всех эфирных каналов с самой возрастной аудиторией) они решили, что раз на президентских выборов в 2016 победит Хиллари Клинтон, переместить место действия в преимущественно афро-американскую юридическую фирму, а главная героиня Дайан Локхарт, либеральная феминистка-бумер, была бы ироничной diversity наймом в пост-обамовской послерасовой утопии. Но все это пришлось менять на ходу, и даже переснимать пилот. У меня, если честно, в самом начале было неоднозначное мнение о The Good Fight, потому что все равно были сравнения с оригинальным The Good Wife. Сериал казался и абсурдным, и гротескным, но сейчас стало понятно, что сериал просто идеально поймал вот это изменение политической реальности после 2016 года, а реальные истории порой оказывается намного абсурднее того, что придумывают Кинги. Как юридический процедурал The Good Wife был прекрасен, но именно как политический сериал и как сериал в целом The Good Fight намного лучше, особенно когда перестал притворяться юридическим процедуралом. Жаль, конечно, что из-за того, что сериал шел на нераскрученных стримингах, он не получил должного внимания и признания. Грустно прощаться с одним из любимых сериалов, но просто хочется поблагодарить Кингов за очень классные 6 сезонов и невероятный финал! Сериал шикарно начался и также круто завершился. А если вы еще как я любите когда первый кадр зеркалит финальный, то вы получите удовольствие от финала. И, наконец, нам показали на что намекали все 6 сезонов начальные титры. -
Guljan TV
Трейлер дебютного фильма Айсултана Сеитова "Қаш" прекрасен! С 1 декабря в кинотеатрах Казахстана (и очень надеюсь, что в Кыргызстане тоже будет прокат). -
Реклама
-
Guljan TV
The Hollywood Reporter провел опрос и узнал, сколько зарабатывают актеры, сценаристы и режиссеры в эпоху стриминга. И, согласно опрошенным, наиболее жирные годы, скорее всего, ушли навсегда. Том Круз, Леонардо ДиКаприо и другие актеры первой величины играют в совершенно другой лиге: например, Круз заработает с “Топ Ган: Мэверик” со всеми бокс-офис бонусами больше $100 млн. Гонорар большинства известных актеров составляет от $2 млн до $4 млн. Актеры вроде Глена Пауэлла и Джонатана Мэйджорса, которых хотят режиссеры и студии, но возможно не известны широкой публике, получают $1 млн - $2 млн. В то же время знаменитый Хэрри Стайлз зарабатывает от $500,000 до $1,5 млн. Гонорар востребованной Зендеи в новом фильме Люки Гуаданиньо составляет где-то $8 - 10 млн. Малоизвестные же актеры, которые впервые играют свою главную роль, получают стандартные для гильдии актеров $65,000. Большинство актеров, которые снимаются в эфирном сериале, зарабатывают $40,000 за эпизод, более известные актеры $250,000 - $300,000. Звезды A-list получают на стриминге $500,000 и выше за эпизод. Режиссер, приступающий к своему первому студийному фильму, может рассчитывать на гонорар от $450,000 до $750,000. И если этот фильм станет успешным, то за второй фильм этот же режиссер получит уже $1 - 2 млн. Интересно, что опытным режиссерам студии платят $2,5 млн - $5 млн, а стриминги же $4 млн - $7 млн. Гонорары режиссеров высшего эшелона достигают $20 млн, и небольшая группа из них может даже рассчитывать на бонусы от бокс-офиса. Востребованные режиссеры пилотов сериалов (имеются ввиду эфирных) зарабатывают установленные гильдией $250,000 - $500,000, а после идут уже стандартные $30,000 - $60,000 за эпизод. Стартовые позиции в агентствах начинаются с $65,000 до $75,000 за год, в то время как партнеры получают от $400,000 до $600,000. А Ари Эмануэль, основатель агентства WME, зарабатывает $4 млн в год, плюс $6 млн бонусов за прошлый год (и $293 млн в виде акций, которые он получил после выхода на IPO компании Endeavor). И, наконец, перейдем к сценаристам. Авторы, которые впервые пишут полный метр для студии, обычно получают $75,000 – $100,000; более опытные сценаристы получают от $150,000 до $600,000; а суперзвезды же получают от $1 млн до $2 млн. Сценаристы сериалов зарабатывают по неделям: когда сценарная комната расписывает шоу, имеется ввиду поэпизодники, то все они получают по $7,600 - $12,500 в неделю. За сами сценарии эпизодов вилка составляет от $4,000 для стафф-райтера до $75,000 для шоураннера (за сценарии пилотов авторы получают в полтора раза больше). Что же касается, шоураннеров, то они получают бонусы, если шоу идет минимум два сезона. У Дисней своя бонусная система, где они учитывают долгосрочность, рейтинги и критическое признание сериала, и на основе этого определяют баллы. Если во второй сезон они оценивают 1 балл в $12,600 (получасовой сериал) или в $15,750 (часовой), то в шестом сезоне один балл уже составляет от $150,000 до $189,000 (интересно, что там по бонусам у Шонды Раймс и Кристы Вернофф, чей Grey’s Anatomy продлили на 19-й сезон). -
Guljan TV
На Vulture вышел классный материал о том, как никто в Голливуде не хотел браться за реализацию хоррора Barbarian, а в итоге у продюсеров, поверивших в проект и режиссера-дебютанта, оказался один из главных хитов бокс-офиса этого года. Если будете смотреть фильм, то очень и очень рекомендую не читать описание, и даже трейлер не смотреть. Это реально один из лучших фильмов, и кайфанете вы от просмотра в разы больше, если не будете знать ничего. Зак Креггер преимущественно до этого работал в комедии, но потом ему пришла идея одной сцены из Barbarian, что не было похоже на то, что он делал до этого. Первый драфт он писал просто наслаждаясь процессом того, что он хотел быть непредсказуемым. То есть было слишком очевидно, если бы Кит напал на Тесс в подвале, а было бы интереснее, если там окажется кто-то еще. Потом, конечно же, он когда переписывал, сделал все, чтобы было логично. Когда сценарий наконец можно было показывать продюсерам, Креггер составил таблицу со всеми продакшн-компаниями, которые делали хоррор за последние 15 лет. И почти все они ответили ему отказом. А те же, кто выразил заинтересованность, просили переписать или и вовсе выкинуть из истории те моменты, за что хвалят фильм критики и зрители. То есть они не были в восторге от того, что история по сути перезагружается на 50-й странице. Были и те, кому не понравилось, что один из героев работает в Голливуде, и уж тем более они сомневались, что кому-либо будет интересно следить за насильником целых 30 страниц. Да и отсутствие традиционной структуры не помогало режиссеру. Когда же Креггер думал продать дом или влезть в долги, чтобы самому профинансировать фильм, или и вовсе отказаться от проекта, на него вышли Джей Ди Лифшиц и Рафаэл Маргулес, молодые продюсеры микробюджетных хорроров и других жанровых фильмов. Они готовы были довериться видению автора и считали, что все причины, по которым студии отказались от проекта, являются большим преимуществом. “Это странный фильм на бумаге, но он никогда не бывает не смешным, не страшным, не захватывающим, не развлекающим”. Лифшиц и Маргулес решили спросить совета своего ментора Роя Ли, продюсера таких франшиз как “ЛЕГО фильм” и “Как приручить дракона”, а также обеих частей “Оно”. Они знали, что этот фильм вряд ли подойдет их ментору, но Рой Ли прочел сценарий и он ему понравился. Хотя год назад его компания ответила отказом Креггеру. Когда к проекту подключился Рой Ли, все завертелось – фильм получил иностранное финансирование, Билл Скарсгард согласился на участие в проекте, уже начался препродакшн и через пару недель должны были начаться съемки. Но когда команда уже готова была вылетать в Болгарию на съемки, пришла новость о внезапной смерти инвестора фильма Эрика Тавитяна. Немного поскорбив, продюсеры стали думать, что делать дальше. И надо было действовать быстро, потому что если сейчас станет известно о том, что они лишились финансирования, то начнется эффект домино – и уже не будет фильма. Ли срочно позвонил президенту New Regency Майклу Шеферу, который доверился коммерческому чутью Ли и сразу проникся идеей запрыгнуть на движущийся поезд, учитывая, что все компоненты фильма уже были собраны. Бюджет фильма составил $4,5 млн, а бокс-офис – более $42 млн. В общем, как говорил великий Уильям Голдман: “Никто ничего не знает. Ни один человек во всей киносфере не знает наверняка, что сработает. Каждый раз это догадка и, если повезет, обоснованная”. -
Guljan TV
Любимая история недели – видео-эссе о том, как улучшить женские персонажи На этой неделе мне очень понравилось эссе, которое сделали девушки из The Take. Они там рассуждают о том, что нужно сделать для того, чтобы на экране мы видели более сложные и разнообразные женские персонажи (спойлер: нанимать больше женщин и давать женщинам больше возможностей). И что тест Бехдель (когда у двух женских персонажей есть хотя бы один разговор не о мужчине) это слишком простой и не учитывающий нюансы измеритель. А какие истории понравились вам на этой неделе? Это может быть фильм, сериал, книга, клип, песня или какой другой контент. -
Guljan TV
Джордж Р. Р. Мартин сходил в гости к моему любимому late night ведущему Стивену Колберу, с которым они классно поговорили о состоянии сай-фай литературы на сегодняшний день и как это отражает пессимистичный настрой авторов, о том, что происходит в мире и, конечно же, о House of the Dragon. Из этого разговора стало понятно, почему он делает сериал House of the Dragon – ему просто хотелось придумать как можно больше драконов. Посмотрите с каким удовольствием он рассказывает о них. Ну вот как можно не любить автора когда он говорит: "I wish I had a dragon I could fly to the Kremlin”. Понимаете, “I wish I had a dragon”. Это очень мило! А вот это смешной ролик о том, что Джордж Р. Р. Мартин пишет все, что угодно, но только не “Ветра зимы”. В интервью, правда, он предположил, что закончил где-то 3/4 книги. -
Guljan TV
Любимая история недели – The Banshees of Inisherin Счастливой меня делает на этой неделе новый фильм Мартина Макдона “Банши Инишерина”. Я очень многого ожидала от Tár Тодда Филда, но пока любимым фильмом этого наградного сезона является именно картина Макдоны. Хотя у меня были сдержанные ожидания из-за его последнего фильма “Три билборда на границе Эббинга, Миссури” (я не фанатка, если честно), но тут прямо лучший Макдона. У фильма просто образцовая структура, где каждый бит на своем месте, оттого и история работает здорово. Фильм сразу бросает тебя в сюжет: - I just don’t like ya no more. - But ya liked me yesterday. И все, побежала история вперед. Глубину фильму, конечно, придает то, что действие происходит на фоне ирландской гражданской войны, что становится до боли актуально. В целом, это шикарная история об инфантилизме, взрослении, токсичной маскулинности и, как ни странно, о дружбе. А что вас порадовало на этой неделе? Это может быть фильм, сериал, книга, клип, песня или статья. -
Guljan TV
Во всей этой суматохе оказывается пропустила логлайны сценариев, которые в этом году победили в Nicholl fellowships от Американской киноакадемии. А там среди них есть любопытные истории, но особое внимание привлекает, конечно же, логлайн сценария "Операция Близнецы" Дж. М. Левина: “После разлучения со своими новорожденными близнецами во время вторжения в Киев мать нанимает двух гражданских лиц, которые должны отвезти ее обратно в охваченную войной Украину, чтобы спасти ее детей до того, как закончатся медикаменты и страну оккупирует российская армия. Вдохновлено реальной историей.” То есть понятное дело, сейчас будет много проектов, вдохновленных историями, которые происходят в Украине. И почти каждый день журналисты рассказывают душераздирающие истории. Но я проверив сроки подачи на Nicholl не сразу поверила, что это была реальная украинская история. Я подумала, что возможно история произошла в другой стране, но ее потом быстро адаптировали под Украину. Но быстрый поиск выдал много статей, что действительно в самом начале войны американские ветераны провели “Операцию Близнецы” и вывезли из Киева двух близнецов, рожденных раньше срока через суррогатную мать. Но с другой стороны меня теперь поражает скорость автора – эта история появилась 8 марта, последний дедлайн у Nicholl fellowships был 2 мая. То есть сценарист меньше, чем за 2 месяца выдал сценарий, который стал одним из пяти победителей конкурса, куда подали 5,526 сценариев. -
Guljan TV
Видео дня, которое поднимает мне настроение в понедельник: Джон Оливер посмотрел на YouTube фильм "Крымский мост. Сделано с любовью!" и пересказывает его за минуту -
Guljan TV
Что делает нас счастливыми на этой неделе Денис Чужой в своем телеграме какое-то время вел рубрику “Одна клевая вещь”, которую он адаптировал из главного сценарного подкаста Scriptnotes. Там рубрика называется One Cool Thing. Я вот тоже решила позаимствовать подобную рубрику, но у другого моего любимого подкаста Pop Culture Happy Hour. Она там так и называется – What’s Making Us Happy This Week. Если честно, в моменты особых переживаний счастливой меня делают только пересмотры любимых комедий (мне даже стыдно признаться, сколько раз за последние два с половиной года были пересмотрены Friends и The Big Bang Theory). Но на днях я начала просмотр совершенно чудесного сериала Reboot от Стивена Левитана, автора Modern Family. Reboot это сериал о том, как на стриминге решили ребутнуть семейный ситком из 2000-х со старым кастом, но с новым шоураннером со свежим видением. Каст за все это время так ничего значительного и не добился, и они все возвращаются со своими нерешенными проблемами. Когда же оригинальный автор узнает о том, что студия запускает новые серии его шоу, то, конечно же, он захочет быть частью этого проекта, что не очень понравится новому шоураннеру. И там возникает совершенно классная динамика в сценарной комнате между двумя разными поколениями авторов и что они считают комедией. И не менее важной частью истории является мир руководителей студии, которые принимают решения. И тут авторы Reboot’а просто беспощадно делают свои комментарии о мире стримингов и конкретно Hulu, на котором и выходит сериал. А какие истории порадовали вас на этой неделе? Это может быть фильм, сериал, книга, клип, песня или статья. -
Guljan TV
The Hollywood Reporter составил свой ежегодный список 50 влиятельнейших шоураннеров Голливуда, куда вошли и такие мегапродюсеры как Райан Мерфи, Грег Берланти и Шонда Раймс, так и новички как Куинта Брансон (Abbott Elementary), Кристофер Сторер (The Bear) и Патрик МакКей и Дж. Д. Пэйн (The Lord of the Rings: The Rings of Power). Шоураннеры рассказали кем из своих коллег они восхищаются (больше всего Джесси Армстронгом и Мишель и Робертом Кингами), какие шоу не выходят из головы (тут большой разброс, но удивительно, что Дик Вульф назвал Euphoria), секретное оружие в их сценарной комнате (Люсия Аниелло назвала своего 6-месячного сына), самые стыдные питчи (шоу Райана Кондала про Джека Потрошителя в качестве охотника на вампиров звучит крипово, но интересно), а еще они все сходятся во мнении, что все эти слияния медиакомпаний скажутся на том, что начнут заказывать меньше шоу, соответственно будет и меньше возможностей для новых голосов. А еще эти списки полезны для сценаристов, чтобы определять для себя шоураннеров, с которыми хотелось бы поработать (надо в голове всегда держать минимум три). Мой топ-5 выглядит так: Мишель Кинг и Роберт Кинг, Джесси Армстронг, Сэм Эсмейл, Майкл Шур и Рами Юсеф. А какой у вас топ? -
Guljan TV
Основные и сценарные победители Emmy 2022 На удивление это была отличная церемония Эмми – все было вокруг ремесла, историй и телевидения. Очень радостно за победы Succession, Abbott Elementary, Ted Lasso, Squid Game, Hacks и The White Lotus, а также персонально за Куинту Брансон, Джесси Армстронга, Майка Уайта, Хвана Дон-хёка, Ли Джон-джэ, Джин Смарт, Шерил Ли Ральф и Дженнифер Кулидж (самая смешная речь!). И да, отдайте, пожалуйста, все церемонии Стиви Мартину, Марти Шорту и Селене Гомес! Сценарные победители: Лучший сценарий драматического сериала 🔘 Succession / Наследники "All The Bells Say" – Джесси Армстронг Лучший сценарий комедийного сериала 🔘 Abbott Elementary / Начальная школа «Эбботт» "Pilot” – Кинта Брансон Лучший сценарий мини-сериала 🔘 The White Lotus / Белый лотос Майк Уайт И основные победители вечера: Лучший драматический сериал 🔘 Succession / Наследники Лучший комедийный сериал 🔘 Ted Lasso / Тед Лассо Лучший мини-сериал 🔘 The White Lotus / Белый лотос Полный список победителей можно найти тут. -
Guljan TV
Джон Оливер прошелся по Дику Вульфу и его знаменитой франшизе “Закон и порядок” за нереалистичное изображение правоохранительных органов – за то, что он показывает, что полиция всегда находит виновных, что адвокаты только раздражают и мешают правосудию, а полицейский произвол допустим во имя благой цели. Все бы ничего, если бы полицейские, которые работают с жертвами сексуального насилия, не смотрели сериал как методичку, потому что у полиции не хватает средств на настоящие тренинги. В общем, очередной крутой выпуск от Оливера, который сегодня унесет Эмми, про ответственность сторителлеров. -
Guljan TV
Еще раз про Don’t Worry Darling Оливии Уайлд, но в этот раз про драму со сценарием этого фильма. Don’t Worry Darling был в Black List, в списке лучших неспродюсированных сценариев 2019 года, и занял там 3-е место. Авторами являются братья Ван Дайк. Логлайн тогда читался так: “Психологический триллер о домохозяйке 1950-х годов, чья реальность начинает трескаться, раскрывая тревожную правду”. В 2019 году Оливия Уайлд сняла очень классный Booksmart, который по итогам года вошел во многие списки лучших фильмов года. И справедливо, что за следующим проектом Уайлд выстроилась очередь. Ей предлагали комедии, но она нашла свой проект в spec сценарии братьев Ван Дайк, задолго до того, как он появился в заветном Black List. И тут уже начался аукцион, где участвовали 18 студий. Выиграли в итоге New Line Cinema, потому что именно они согласились на эксклюзивный кинотеатральный прокат. И дальше начинается интересное. Оливия Уайлд зовет Кэйти Силберман, которая написала Booksmart, для того, чтобы она переписала сценарий. Логично, что режиссёрка зовет сценаристку, чтобы та переписала сценарий, написанный изначально двумя мужчинами, раз протагонистом в истории является женщина. В итоге Кэйти Силберман получает титр screenplay by, потому что именно ее драфт был финальным; а братья – story by, потому что они придумали идею и написали первый драфт. Это как бы рабочие моменты. Но потом Уайлд начинает принижать участие первоначальных авторов. Сначала она в твиттере кому-то отвечает, что единственный драфт, который есть в интернете (имеется ввиду драфт, попавший в Black List 2019), довольно старый и что они сильно отошли от оригинальной концепции. Но потом в недавнем интервью Variety Уайлд и вовсе говорит, что работа над сценарием была похожа на адаптацию отличного IP. А вот это уже большой red flag. Потому что адаптировать можно из одного медиа в другой, но адаптировать сценарий в сценарий невозможно. Это называется простым словом – переписывание. В общем, хочется посмотреть фильм и оценить, как сильно фильм отошел от оригинального сценария. -
Реклама
-
Guljan TV
Что называется люкс контент: Фонд Сценарной гильдии выложил у себя на YouTube-канале три чудесных разговора со сценаристами, которые были номинированы на Эмми в этом году: - Панель номинантов за лучший сценарий драматического сериала: Джесси Армстронг (Succession), Дэн Эриксон (Severance), Джонатан Лиско, Эшли Лайл, Барт Никерсон (Yellowjackets), Крис Манди (Ozark) и Томас Шнауз (Better Call Saul). - Дискуссия номинантов за лучший сценарий комедийного сериала: Люсиа Аниелло, Пол В. Даунс, Джен Статски (Hacks), Джейн Беккер (Ted Lasso), Даффи Будро (Barry), Куинта Брансон (Abbott Elementary), Джон Хоффман (Only Murders in the Building), Сара Нэфтелис и Стефани Робинсон (What We Do in the Shadows). - И номинанты за лучший сценарий мини-сериала: Сара Бёрджесс (Impeachment: American Crime Story), Элизабет Меривезер (The Dropout), Молли Смит Мецлер (Maid), Патрик Соммервиль (Station Eleven) и Дэнни Стронг (Dopesick). Приятного просмотра! P.S. Сценарии, за которые они были номинированы, вы можете найти тут. -
Guljan TV
Если вы, как и я, любите спортивные драмы, то очень рекомендую посмотреть нетфликсовскую документалку Untold: The Girlfriend Who Didn't Exist. Это какая-то совершенно дичайшая, и в то же время душераздирающая история из мира спорта. Мэнтай Те’о считался одним из главных талантов университетского американского футбола, который играл за университет Нотр-Дам в Индиане. Он был одним из лучших лайнбекеров в стране, с каждым годом становясь все ближе к своей мечте играть профессионально. Его финальный университетский год был омрачен двумя потерями – за один день он потерял свою бабушку и свою девушку. Но это его не сломило – он стал играть еще лучше, выдав свой лучший сезон, посвящая победы бабушке и девушке, а в конце сезона он оказался в тройке лучших футболистов-студентов. Он стал героем многих статей и передач. Это была трогательная и вдохновляющая история о том, как спортсмена не сломили потери в жизни, и он показывал свою мощь на поле. Но вот за несколько дней до финальной игры, где должны были определить чемпиона дивизиона, выходит статья о том, что никакой девушки у Мэнтая не было. И вообще, все это время он общался с парнем, который выдавал себя за несуществующую девушку. И все взорвалось, поставив под сомнение его профессиональное будущее и ментальное здоровье. Основную историю мы узнаем за первые три минуты, а дальше нас ждут две часовые серии, с невероятными твистами и деталями. История рассказывается и со стороны Мэнтая Те’о, который оказался очень добродушным и доверчивым человеком, из-за чего еще обиднее, что все так сложилось, и со стороны Ренея Туясосопо, который притворялся девушкой, как оказалось по своим личным мотивам, общался с Мэнтаем, и по сути уничтожил (-а) его жизнь. В документалке много слоев – религия, семья, полинезийская культура, говорится там и про роль медиа и соцсетей в этой истории, и про гомофобию в мире спорта, но это еще и такая грустная история одиночества. -
Guljan TV
Slashfilm решил вспомнить, как в свое время многие кабельные каналы отказались от Breaking Bad. Причем мне нравится, как автор сериала Винс Гиллиган говорит, что он был благодарен тем, кто сразу отказывал, а не пропадал на месяцы (ghosting на самом деле одна из худших практик в Голливуде). Руководители TNT были в восторге от питча и сказали, что им бы очень хотелось купить его, но их за это уволят – они не могут поставить в эфир сериал о метамфетамине, и робко спросили, может ли герой быть фальшивомонетчиком. И Гиллиган заценил их честный и быстрый отказ. Следующей остановкой был HBO, где у Гиллигана случилась худшая встреча. Руководительнице было так скучно на питче, что она разглядывала свои часы, и даже не смотрела на питчующего. И это они не удосужились даже ответить ему отказом. Showtime же отказался потому, что в это же время у них уже шел сериал Weeds, о вдове, которая промышляет марихуаной. А потом Гиллиган продал свой сериал! Телеканалу FX. Но у них уже шли три сериала с мужчинами-антигероями. Чтобы привлечь женскую аудиторию они решили отложить Breaking Bad, запустив вместо этого сериал Dirt. Через год агент Гиллигана, Марк Гордон, встретился с Джереми Элисом, новым директором оригинального программирования AMC, и передал ему сценарий Breaking Bad. Вскоре уже сам Гиллиган встречался с руководителями AMC, которые одобрили сериал. Правда, проблема заключалась в том, что сценарий принадлежал FX, который имел все права на то, чтобы положить сценарий на полку и не дать конкурентам шанс на возможный хит. Но там удивительным образом разрешили AMC выкупить сценарий. Итог – 5 сезонов, 16 Эмми, 1 спин-офф, 1 фильм, культовый статус и даже памятник главным героям.