О советском композиторе Арсении Авраамове, который исполнял симфонии на корабельных пушках, сиренах и пулеметных дивизиях, а также призывал сжечь все пианино в стране. Текст Red Bull Music Academy:

Жизнь композитора, изобретателя и теоретика Арсения Авраамова была наполнена невероятными задумками. Несмотря на то, что некоторые из них выходили за грани разумного, его открытия, концерты и статьи внесли огромный вклад в историю и российской, и мировой музыки. Секвенсоры, многоканальная запись, редактирование звуковой дорожки – все эти устройства и практики во многом появились на свет благодаря его работам. При этом юношество Авраамова прошло в делах, с музыкой почти не связанных.

Первые 20 лет будущего композитора интересовала только политика. Авраамов родился в 1886 году, в студенческие годы изучал военное дело в Донском кадетском корпусе, а затем продолжил обучение в Михайловском артиллерийском училище. Атмосфера учебных заведений явно тяготила революционно настроенного юношу, в следствие чего Авраамов пытался нарваться на отчисление. Он стал публично критиковать образовательную систему, добился исключения и отправился в Киев, где в 1905 году принял участие в штурме местного политехнического института. После годовых скитаний по Украине, обвинений в изготовлении взрывных устройств и последующего возвращения в Россию, Авраамов внезапно решает заняться музыкой.

С 1908 по 1911 года он учится в Московском Филармоническом сообществе у знаменитого композитора Арсения Корещенко, затем обретает славу искусного музыкального критика, проводит массу экспериментов и формирует первый способ электронного синтеза звука: «Зная способ записи сложных звуковых текстур с помощью фонографа, подвергнув анализу строение кривой, по коей движется игла резонирующей мембраны, я могу синтетически воссоздать любой, самый фантастический тембр, придав этой кривой должные падения и амплитуду», – писал Авраамов в статье «Новая эра в истории музыки», появившейся на свет в 1916 году. Более того, он предложил первые методы физического моделирования звука, тем самым предсказав появление современных синтезаторов.

После революции 1917 год года Авраамов предлагает Луначарскому сжечь все пианино в стране, поскольку считает их символом баховской равномерной темперации, которая «калечит слух народа и композиторов». Вместо неё он предлагал ввести 48-тоновую систему и сформулировал для этого основы ультрахроматической темперации. Подробнее об ультрахроматическом строе можно почитать в статье самого Авраамова. По сути, это была своеобразная попытка создать новый звуковой ландшафт, способный заполнить пространство наступившей эпохи авангарда.

Наконец, в году 1919 году композитор пишет своё знаменитое произведение «Симфония гудков», где вместо метронома были артиллерийные выстрелы, а вместо инструментов — гудки автомобилей, заводов и паровозов, сирены, боевая авиация, духовые оркестры и хоры. По такому случаю Авраамов соорудил «Магистраль» — специальный инструмент из 50 паровозных гудков, установленных на двух трубах, по которым подавался пар. По тексту произведения «Магистраль» вторила хору, исполнявшему «Интернационал» и «Марсельезу». «Симфонию гудков» озвучили дважды — в 1922 году в Баку и в 1923-м в Москве, и Авраамов дирижировал ею, стоя на вышке и размахивая флажками. Записей грандиозного действа никто не делал, в память о нём осталась только пара фотографий.

Затем Авраамов поучаствовал в создании одного из первых советских звуковых фильмов — «Пятилетка: план великих работ» — в ходе монтажа которого изобрел технологию «рисованного звука», позволившую с помощью символов синтезировать на пленке любые звуки, да и в целом сделал ещё кучу открытий, оказавших немалое влияние на развитие музыки в XX веке.

Полный текст: https://win.gs/3b0mZVr