О том, почему музыка к фильму «Выпускник» была ключевой частью его успеха. Текст журнала The Atlantic:

Культовая и малобюджетная комедия Майка Николса вышла в декабре 1967 г., когда по США прокатилась волна забастовок. Студенты утрачивали иллюзии о политических институтах страны и были подавлены. Они выступали против войны в целом и вьетнамского конфликта в частности. И хотя в «Выпускнике» нет Вьетнама, хиппи, протестов да и попросту какой-либо реальной молодежи — тогдашние зрители были мастерами проекции — в их глазах фильм моментально стал символом молодежного бунта. Во многом благодаря выбору музыки.

«Выпускник» является экранизацией одноименной книги Чарльза Уэбба о взрослении 21-летнего подростка Бенджамина из состоятельной семьи. По окончанию колледжа он мучается от неопределенности заведомо успешного будущего. Путаясь в самом себе, Бенджамин оказывается в близких отношениях со взрослой женщиной (Миссис Робинсон), за дочкой которой активно ухаживал. Растерявшийся Бенджи непрерывно переживает неловкость и разочарование. «Выпускник» быстро стал одним из самых кассовых фильмов десятилетия, собрав в прокате $104,9 млн при бюджете в $3 млн, а вдобавок получил несколько номинаций на «Оскар».

И хотя сюжетная линия картины, безусловно, была провокационной, она вызвала у молодежи огромной отклик благодаря новаторскому решению взять уже известные песни в качестве саундтрека. Сейчас это кажется нормой, но 50 лет назад музыкальное сопровождение фильмов было неброским, не выходило на передний план. Так что использование настолько популярных песен, как «Sound of Silence», стало абсолютно беспрецедентным. Музыка впервые дополнила происходящее на экране по смыслу, а не просто послужила фоновым сопровождением действия. Более того, она немного перетянула действие на себя.

Как рассказал The Atlantic культуролог и музыковед Дэвид Шумуэй из Университета Карнеги, песни Simon and Garfunkel, прозвучавшие в фильме, были интимной и важной частью жизни молодежи того времени. Она четко идентифицировала себя с творчеством группы. И если другие режиссеры считали это ненужным смысловым бременем, то Майк Николс прозорливо решил сыграть на привязанности зрителей. Причем инвесторы фильма решительно противились такому саундтреку и не хотели выпускать фильм, пока музыку не поменяют. Но съемочная группа настояла на своем.

В конечном итоге у создателей фильма, хотели они того или нет, получилась громкая история о протесте, а не об экзистенциальном кризисе. Сам режиссер рассказывал, что на премьере аудитория яростно хлопала во время финального побега главных героев под веселую песню Ms. Robinson и упускала пустой взгляд Хоффмана в предпоследнем кадре.

Оригинал текста: http://theatln.tc/2DIzBmi