​​Один из самых ожидаемых мною фильмов в этом году - «Afire» (Красное Небо) Кристиана Петцольда. Не только из-за режиссерского мастерства, но и Паулы Бер (одной из моих любимейших современных актрис) в главной роли. Потому, на неделе я решил посмотреть другой их совместный проект - «Транзит» 2018 года. «Транзит» интересно устроен, действие происходит в наши дни, но в мире как будто бушуют события почти вековой давности - нацистская Германия оккупирует территории Европы. Как Петцольд выстраивает наши отношения с главным героем Георгом? У Георга вероятно еврейские корни и заячья губа (что также влияет на его речь), что сразу выдает его за меньшинство в нацисткой реальности фильма. Это сразу заставляет нас встать на сторону героя и испытывать какую-никакую симпатию. При этом, сначала, режиссер снимает его отчужденно на средних и дальних планах, камера показывает нашего беженца довольно интимно и даже отделяет от зрителя. Мы часто видим только половину лица Георга или с опущенной головой или как он искоса смотрит на собеседников. Но когда фильм продвигается чуть вперед и Георг встречает Дрисса и его мать, беженцев из Северной Африки, Петцольд предпочитает снимать Георга крупнее и показать его лицо и эмоции. Особенно это становится заметно, во время второго визита Георга, где он поет песню из своего детства, тем самым эмоциональная история жизни этого еврейско-немецкого меньшинства находится в центре внимания Мелиссы и Дрисса, камеры и зрителей.