Визуальная палитра, которую Айзенберг создает в тандеме с оператором Бенджамином Лебом, художником-постановщиком Мередит Липпинкотт и художником по костюмам Джошуа Маршем, делает немало для улучшения его неровной истории. Цвета фильма, хотя и теплые, но кажутся приглушенными. Кадр постоянно сохраняет вид пленочной фотографии, как-будто снятой на просроченную пленку (на деле все снималось на 16mm пленку). Слегка тусклое изображение создает ощущение воспоминания, которое совсем было забыто или отброшено в сторону. Это прекрасно сочетается с отношениями Зигги и Эвелин; хотя мы всегда видим их в раздрае, и мать, и сын постоянно ссылаются на время, когда между ними было все хорошо и они понимали друг друга. Они хотят вернуть то время, хоть и в прямую об этом не говорят.
(3/3)
