​​После продуктивного первого сеанса, Элис, все в том же ярко-красном наряде, напичканная травами Янга, ведет весьма развязные разговоры с Джо и даже приглашает его на встречу. Джо, совершенно, холодный антипод Элис - это касается и их свидания в зоопарке с пингвинами, - которые по Аллену подобно католикам спариваются с одним партнером всю жизнь, - где кадр заполнен синим цветом; так и кабинета бывшей жены Джо в холодных оттенках. Безусловно, это намек, на то что Джо и Элис не пингвины. Но частые встречи с ним, тотальное непонимание и измена мужа, последующие приемы трав, провоцирующие у Элис разговоры с покойной первой любовью все-таки приводят ее к выводу — ей нехорошо с мужем. Постоянный художник-постановщик Аллена, Санто Локасто, подчеркивает подавленные чувства на мизансценическом уровне, убирая из квартиры Элис и ее мужа Дугласа - красный цвет, который сопровождает героиню в новую лучшую жизнь. Да, Элис уходит от своего мужа, но не ради Джо; последний, во время совместного с главной героиней принятия трав от доктора Янга узнает, что его бывшая жена все ещё испытывает к нему чувства, и он сию секунду возвращается к ней. Нет, Элис оставляет мужа в пользу Матери Терезы (которую в те времена еще считали святой). Героиня решает отказаться от материализма, который долгое время управлял ее жизнью, ради приношения блага другим. По мере того, как Элис все больше духовно растет, она отказывается от ярких алых цветов в пользу мягких желтых и коричневых оттенков. Есть сомнения, что хоть кто-то кто видел фильм решил всё бросить и уехать, чтобы безвозмездно помогать другим. Но есть что-то мощное и уместное в таком финале картины, действие которой происходит в такой религиозный праздник, как Рождество, цветом которого все так же символично является красный, вместо очередного «она бросает одного парня ради другого». (2/2)