​​У меня уже долгое время лежит эссе, которое мне предложили написать для одного издания, но оно "не прошло по формату". Оно про то как Вуди Аллен использует красный цвет, на примере, одного из самых красивых его фильмов - «Элис» (1990). Мне показалось нечего этому тексту пылиться, поэтому я решил его выпустить здесь. Красный цвет: «Элис» Вуди Аллена Как истинный ипохондрик и главный воспеватель Манхэттена, Вуди Аллен не мог однажды не построить свой фильм на этих элементах. Однажды режиссера мучил ячмень, и когда от недуга не спасала традиционная медицина, один из приятелей режиссера отправил его к знакомому травнику в Чайнатаун. Встреча, конечно, ничего не дала (и к счастью не забрала) здоровью Аллена. Аллен стал замечать увлечение китайскими травами у людей, которых он знал, и, в частности, у женщин Верхнего Ист-Сайда. Он наблюдал за этими зажиточными дамами в кроссовках и спортивных костюмах, поверх которых они непременно носили норковую или соболиную шубу - его очаровал и позабавил этот образ. Так, начал зарождаться один из самых красивых фильмов Аллена «Элис». Название фильма как-будто выдает себя, отсылая к «Алисе в стране чудес» Льюиса Кэролла, но структурно «Элис» вдохновлена не столько приключениями другой Алисы сколько «Джульеттой и духами» Федерико Феллини у которого Вуди заимствует не впервой («Звёздные Воспоминания» = «8 ½», «Эпоха Радио» = «Амаркорд», «Знаменитость» = «Сладкая Жизнь»). Общая канва историй у фильмов совпадает — женщины прибегают к магии, чтобы узнать об измене мужа, но вся разница, конечно, в деталях. Элис Тейт — воплощение принцессы с Верхнего Ист-Сайда: она замужем за очень богатым и красивым мужчиной; у нее двое любящих детей; она проводит дни напролет, делая покупки в роскошных бутиках и салонах красоты; в конце концов, она примерная католичка. Но несмотря на эту, казалось бы, идеальную жизнь, она несчастна: Элис чувствует, что в ее жизни не хватает страсти и самоотверженности, не говоря о том, что ее мучает надоедливая боль в спине. Жизнь героини переворачивается после двух встреч: с Джо, саксофонистом, которого она встречает в шикарной школе своих детей; и с доктором Янгом, китайским акупунктуристом, который дает ей «волшебные» травы, полностью меняющие ее жизнь. Она сильнее чем кажется, и изменить свою жизнь способна только благодаря самой себе. На самом деле, Элис начинает менять свою жизнь ещё в первых кадрах фильма: она меняет прическу, гардероб и его цветовую гамму на более смелые яркие оттенки. Границу старой и новой «Я», она переходит подобно Алисе из романа Кэролла - падением в кроличью нору, а в случае героини Аллена - кабинет вышеупомянутого доктора Янга. Элис входит в эту сцену на контрастах: в норковой шубе и жемчужной бижутерии, но в красной шляпе с черным бантом, принтованной рубашке с красным кардиганом и красной сумкой-конвертом от Chanel в декорациях Чайнатауна, наполненного красными фонарями накануне Рождества. Изначально, мы не видим цвет ее наряда, он скрывается под массивной шубой, которую она сбрасывает непосредственно на сеансе у доктора Янга — это первый шаг на пути ее самореализации. Впрочем, ключевой момент «терапии» происходит во время гипноза, на котором восточный целитель заставляет героиню воссоздать первую встречу с ее мужем и пока только слегка сомневаться в том какую жизнь она выбрала. Неспроста, в этот момент, освещение в кабинете становится полностью зависимым от мигающего красного знака за окном, а после гипноза героиня недвусмысленно поправляет свой алый румянец. (1/2)