​​«Развод по-итальянски» забавно проходится по социальным нормам Италии тех лет, когда разводы были запрещены законом, церковь имела большую власть, а сам народ раскрепощен. Нищий барон Фердинандо хочет избавиться от своей жены Росалии "застукав" ее за изменой, а после жениться на своей же племяннице Анжеле. Звучит так себе, и режиссер Пьетро Джерми только усугубляет положение, используя, впрочем простые средства. Он буквально заставляет нас стать соучастниками деяний главного героя в исполнении потрясающего Марчелло Мастроянни, и более того отождествлять себя с этим морально слабым человеком. Сами женщины нашего барона уже контрастируют между собой, чтобы мы встали на сторону Фефе (так главного героя называет жена): тошнотворная навязчивость Росалии с тихой чувственностью Анжелы. Чрезмерная растительность на лице Росалии, раздражающий голос и в основном крупные планы ее лица, таким образом она вторгается не только в личное пространство Фефе, но и в наше - это то как видит свою жену барон и показывает ее нам, не говоря уже о закадровом голосе. Режиссер Пьетро Джерми даже меняет монтаж в середине фильма подстраиваясь под игру Мастроянни: если в начале фильма его герой просто тоскует и длинна кадра довольно короткая, то когда он взрывается и отчаивается в своем кабинете кадры становятся длиннее, чтобы заострить наше внимание на эмоциях и том, что этот парень отличается от того, что был в начале фильма. Джерми буквально создает антипатию к Росалии через преувеличения и базовые инструменты киноязыка, чтобы сатира сработала ещё лучше.