Давайте вспомним «Поезд в Пусан» - самый успешный южнокорейский хоррор 2010-х До триумфа «Паразитов» главным южнокорейским хитом был «Поезд в Пусан» - фильм, взобравшийся в 2016 году на верхние строчки кассы (его посмотрел, если совсем грубо, почти каждый 5-й житель страны). Это был еще один важный и смелый выход азиатского кино на новые жанровые рубежи - лента Ен Сан-хо убедила, что южнокорейцы преуспевают не только в хладнокровных триллерах о мести, поножовщине и прочих колюще-режущих радостях жизни – им также под силу зомби-кино, с 70-х годов оккупированное американской культурой. «Поезд в Пусан» предлагает нам сразу несколько измерений. Во-первых, это добротно собранный нон-стоп хоррор, где движущийся поезд – главная локация на два часа, представляет нерв сюжетного действа: сначала люди убегают от зомби с пассивно-оборонительной реакцией, а потом уже и переходят к активной обороне (выдавливают их как и чем только могут). Во-вторых, лента ставит в центр проблему классовой дифференциации – классический мотив южнокорейского кино, уютно расположился и тут: синие воротнички, выброшенные на обочину бедняки и успешный бизнесмен, поставлены на одну иерархическую лестницу, где должны плечом к плечу противостоять полчищам зомби. Не будем забывать, что зомби – издавна метафорически отражающие народный гнев (или пассивную логику молчаливого, «зомбированного» большинства) здесь тоже выступают как своеобразная революционная сила, недовольная сложившимся социально-экономическим порядком. Кино Южной Кореи всегда рассказывало о классовой несправедливости, педалировало на это и даже выводило всю жестокость человеческой натуры... из проблемы социального расслоения (вспомним тех же «Паразитов»). В зомби-хорроре Ен Сан-хо эта проблема словно вздулась до совсем уж неприглядных сторон. И наконец - «Поезд в Пусан» действительно хорош на территории семейной драмы, где отношения отца и дочери на фоне катастрофы выглядят одновременно и убедительно, и трогательно, не пережимая в мелодраматизме – во многом за это стоит благодарить артиста Кона Ю, сыгравшего главного героя – обеспеченного менеджера, который отправляет свою дочь на поезде с визитом к матери. Сиквелу, как многие знают, не удалось с такой же оглушительной силой ворваться в интернациональное кинопространство – но будем считать, что на этом фильме бум южнокорейского кино не закончился. #Разбор