Великая метаморфоза Шарлиз Терон или самый рисковый байопик – вспомним «Монстра» Петти Дженкинс «Монстр» в свое время получил лавры самого радикального байопика – за табуированную тему (в центре – сочувствующий взгляд на женщину-маньяка), хтонь американской глубинки и главное – непревзойденную трансформацию Шарлиз Терон в убийцу Эйлин Уорнос – звезду не так уж просто было узнать под слоями грима. А самой – пойти на чипсовую диету, чтобы всем телом слиться с шокирующей героиней криминальных заголовков. Это беспристрастный взгляд на жизнь глубинки и падших людей, который Петти Дженкинс обогатила критическим реализмом – для нее, надо сказать, это был и вовсе первый большой опыт в режиссуре. Сейчас Дженкинс режиссирует картины другого пошиба – ее «Чудо-женщина» стала одним из самых кассовых фильмов, снятых женщиной. Да и именно она оказалась первой кинематографисткой, взявшейся за супергеройские истории. Но в 2003 году герои были несколько другие – более противоречивые и отталкивающие. Эйлин Уорнос – человек-сенсация, алкоголичка и проститутка, травмированная жизнью и неоднократными эпизодами насилия, убила семерых мужчин. Шарлиз Терон с каким-то скрупулезным энтузиазмом передала психопатические черты Уорнос: ее хулиганские дворовые замашки, взрывной темперамент и особый язык тела, в котором чувствуется то беспримесная грубость, то странная любвеобильность и забота (в конце концов, она хочет любить и быть любимой). Хорошо знакомое в нашей культуре «не все так однозначно» стало одним из самых проблемных точек в драматическом ядре фильма. Да, на этом месте оттоптался даже ленивый – Дженкинс в «Монстре» создает страдальческий образ маленького человека, предлагая разобрать сразу несколько критичных моментов, прежде чем вести Уорнос на эшафот. Это и классовая проблема, это и повальная виктимизация, применимая к таким уязвимым людям, как Уорнос, это и неспособность общества прислушаться к женщине прежде, чем будет поздно. И этот почти хирургический реализм, с которым Дженкинс подходит к материалу, чтобы создать убедительный портрет и виновницы, и жертвы, действительно сокрушает. Так что за актерскую гибкость Терон, безусловно, фильму можно простить и этот не всегда уместный оправдательный пафос. #Разбор