Пока в прокате идёт «Операция «Фортуна», давайте вспомним самый экспериментальный и безумный фильм Гая Ричи «Револьвер» до сих пор изрядно озадачивает, но с позиции даже не вложенных идей (фильм, на самом деле, избыточно доходчивый), а самого факта своего существования. Провал ромкома «Унесённые» с тогдашней женой режиссёра Мадонной в главной роли оказался настолько громким, что заставил певицу забыть об актёрской карьере и чуть не выгнал из профессии самого Ричи. Англичанин начал депрессовать, ушёл в себя и вслед за супругой увлёкся восточной эзотерикой, став изъясняться очень туманно. Собственно, из-за его отказа убрать из сценария мистические идеи крупные студии отмахнулись от «Револьвера», деньги на который Гай Ричи нашёл спустя два года в Европе — у Люка Бессона. Картина провалилась в прокате, собрав 6 миллионов долларов по миру (из них 2 — в России) и всего 85 тысяч в Америке, где вышла в ограниченном количестве залов. Не помогало ситуации и то, что тогда же Ричи пытался снять документальное кино про культ каббалы, который воспринимался как тоталитарная секта по типу саентологии. В общем, «Револьвер» оказался насыщен каббалистическими идеями, отсылками на религию и нумерологию, что в своё время было понято совсем уж немногими. Разумеется, в наших широтах «Револьвер» ценят в разы больше, чем где бы то ни было еще. Российский YouTube обильно наплодил видео с разборами фильма, в которых энтузиасты пытаются откопать все более глубоко зашитые смыслы, сопоставляя персонажей с шахматными фигурами, а цвета в кадре — со стадией духовного путешествия протагониста. Сложно сказать, что из этого действительно имелось в виду Ричи, но наверняка можно обозначить следующее: «Револьвер» — это деконструкция криминального жанра, мистическая философия с каменно серьёзным лицом и фрейдистская причта для гигачадов. Здесь Гай Ричи позволяет себе более смелые и радикальные художественные ходы, чем когда-либо. Фильм буквально открывается четырьмя (!) эпиграфами, включая цитаты Юлия Цезаря и Макиавелли. Субъективное повествование с пафосно-холодным закадровым монологом Стэтхема задаёт общую интонацию. Градус безумия «Револьвера» растёт чуть ли не каждый эпизод, и кажется, что Ричи может выкинуть что угодно: игру с цветом, особенно синим и красным (пару сцен мог бы снять Рефн), перестрелку в ресторане под «Лунную сонату», партии аналогового синтезатора в качестве оригинального саундтрека, абсолютно рандомные изменения крупности внутри кадра, издевающиеся над собственным приемом, и анимационные вставки, которые режиссёр явно подцепил из первого «Убить Билла» (но которые сделаны возмутительно плохо и фильму совершенно не нужны). Да, «Револьвер» может выстрелить в вас вхолостую, ведь то, как долго и претенциозно Ричи разжевывает достаточно очевидные вещи, делая вид, что снимает интеллектуальное кино, иногда не может не раздражать. Однако, пропустив эту главу в фильмографии народного любимца, вы не до конца осознаете его стилистические возможности. К тому же, далеко не у каждого постановщика в послужном списке есть такая работа: в которой проблематика отзеркаливает внутренний конфликт автора на данном конкретном этапе жизни. Снимая экспериментальный, странный и подчёркнуто многозначительный фильм о шишках криминального мира, находящихся в схватке не столько друг с другом, сколько со своим Эго, Ричи примирился с собой и заново обрёл почву под ногами. После этого он разведётся с Мадонной и удачно вернётся в прославивший его жанр криминальных комедий, а «Револьвер» останется штучным самоанализом и удивительным кинематографическим эксцессом. #Разбор